Западная рок-музыка в СССР , как это было...

2Simon:

>2JohnLenin
>Думаю, что это ОН!, хотя сам Nicolai и ушел от
>ответа - по крайней мере, у него профайле такие
>же усы. :)

Да, похоже на то! :)
Выглядит Николай на фото настоящим победителем (тем более у него и имя такое!), покорившим на велике каменистый утёс ("Есть на Волге утёс!.."). :)
Мне кажется, пускай уж Николай "колется" до конца! :) Пусть скажет народу: кем является та очаровательная дама на фото в его профайле! :)

Ну, а это от меня - физкульт привет всем ветеранам-битломанам!

То-то вы с Николаем сразу нашли общий язык! :) Ты покоряешь здесь на велике Воробьёвы (кстати, бывшие Ленинские!..) горы, а Николай там у себя - волжские "утёсы"!.. :)

Ильич, но ты ведь тоже сразу же нашел общий язык с Николаем, хотя в связи с великом замечен не был.

2Simon:

>Ильич, но ты ведь тоже сразу же нашел общий язык
>с Николаем, хотя в связи с великом замечен не
>был.

С Николаем, равно как и с тобой, дорогой Simon, у меня сразу возникла не просто виртульная, а самая что ни на есть реальная (и надеюсь, обоюдная?) симпатия! :)

А вот с вЕликом моя связь, увы, закончилась в далёком детстве... ("когда Ильич был маленький, с кудрявой головой, катался он на велике из дома и домой..." - сам сочинил только что! Вернее, почти всё - сам!.. :))) ).

Fat bottomed gals will be runnin' today... (c)

2JohnLenin
> Ты покоряешь здесь на велике Воробьёвы (кстати, бывшие Ленинские!..) горы...

Просто потрясен твоей прозорливостью - по двум столбам и нескольким деревьям узнать место в Москве далеко не все могут! :)

Ну, а в отношении обоюдности даже и не сумлевайся! :)

2Андрей Хрисанфов:

>Fat bottomed gals will be runnin' today... (c)

Это - по-Вашему так?
А по-нашему: "Катись колбаской по Малой Спасской!" (с)
фАльклЁр

2Simon:

>а в отношении обоюдности даже и не сумлевайся! :)

Колбаской - это не на солопете. Колбаской - это на транвае, сзади, на сцепке. Другое дело, что по М.Спасской транваи давно не ходют, и по Большой - тоже... а те, что ходют, колбаски не имеют, в голодные годы соотечественнички всю подъели...

Nicolai***
После некоторых размышлений мне показалось,что Шерипова всё-таки звали не Сергей,а Владимир.

2papan:

>Nicolai***
>После некоторых размышлений мне показалось,что
>Шерипова всё-таки звали не Сергей,а Владимир.
----------
Вполне возможно. Старею, забываю. Он как-то играл на сэшшене в нашем ресторане "Парус". А приезжал (уже не помню) в качестве акк. Я. Йола or so... Там в ресторане и познакомились. Кстати, в "Парусе" играли очень даже приличные музыканты. Их знали в Союзе. Я даже в журнале опубликовал (что тоже не прибавило мне плюсов в смысле работы в журнале) воспоминание одного из музыкантов этого ресторана, Саши Воробьева.

Может быть несколько длинновато, но решил все-таки поставить. Итак,

«Парус»

Ресторан «Парус» открылся в самом конце апреля 1972 года, к майским праздникам. Тогда было принято приурочивать открытие к коммунистическим праздникам. К примеру, Дворец спорта (ЦСКА ВВС) был открыт к пятидесятилетию Советской власти в 1967 году. А 29 ноября этого же года там выступал В. С. Высоцкий. Это был его первый концерт на такой большой площадке.

Открывали ресторан известные в городе музыканты, члены популярнейшей в конце 60-х – начале 70-х группы «Славяне»: В. Сарычев, А. Кузьмин, А. Анастасьев, В. Терехин. Лидер группы, гитарист Александр Воробьев, вернулся из армии в конце мая 1972. В 1974 он поступил на эстрадное отделение Куйбышевского музыкального училища, а с 1976 года стал работать в оркестре ресторана «Парус».
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
Саша, я слышал, что ты даже распределился в «Парус» официально, после окончания муз училища. То есть, уже достаточно долго работая в ансамбле.

Да, так и было. Я уже работал в «Парусе» руководителем оркестра. И это был естественный ход событий.

А каким он был в те годы, знаменитый ресторан «Парус»?

Сначала «Парус» был просто большим советским рестораном. С так называемым «кабацко-джазовым» уклоном. Потом некоторые музыканты ушли в другие места. А нас с А. Ворониным (басистом) из «Снежинки» взяли в «Парус».

Мы говорим сейчас о 1976 годе.

Конечно. Почему нас взяли? До этого мы работали в подменном составе, то есть, когда основные музыканты либо отдыхали, либо уходили в отпуск. Мы со своими рок-н-ролльными, блюзовыми и другими композициями на англ. и французском языках исполняли мировые хиты. А до нас был чисто кабацкий репертуар.
Мы пришли со своей мощной аппаратурой, и нас поначалу встретили немного «в штыки», что ли. Потом молодежь стала подходить и говорить, что это все здорово и звук замечательный, со всеми наворотами, которые были на пластинках тогдашних популярных исполнителей. Были у нас всяческие гитарные «примочки» и т. д. И к 1977 году коллектив сформировался. Последним из предыдущего состава ушел А. Пружинин, игравший на пианино, и не желавший купить себе какую-нибудь «ионику». Его заменил на клавишах Александр Евстигнеев. В это время у нас стала петь Татьяна Кузьмичева. То есть создался коллектив, который затеял потом варьете.

Что же все-таки представлял собой ресторан в это время?

К этому времени «Парус» представлял собой самый центровой «кабак-тусовку», так его называли. Там были все снизу доверху. Начиная от жуликов, бандитов и воров всех мастей. Затем там была вся культурно-театральная элита и все наши партийно-государственные боссы и, конечно, представители правоохранительных органов. Приходили к нам и приезжие артисты: Абдулов, Караченцев, Дуров, и спортсмены. К примеру, сборная России по дзюдо. Приходила нас послушать и Алла Борисовна. С «Рециталом» мы познакомились. Правда, вместе не играли. У них график был очень плотный – по два-три концерта в день. Но после работы (во Дворце спорта) они приходили просто посидеть послушать музыкантов и варьете. Алла Борисовна пришла в вуальке с музыкантами и заняла самый-самый угловой столик. В глубине зала. Было что послушать, так как мы играли и Эрика Клэптона; и Сантану; и Джими Хендрикса; и Эмерсона, Лейка и Палмера. А когда они зашли (ансамбль «Рецитал»), мы сыграли Чика Кориа. Они буквально обалдели. А темп получился быстрее, чем у Чика Кориа (композиция «Испания»).

Ну, как можно назвать ресторан в те годы… культурным центром, что ли?

Да, это был культурный центр. Может быть, даже на уровне драматического театра. Кстати, мы дружили с драмтеатром, ходили на «капустники». Таня Кузьмичева пела там, мы записывали музыку у них для нее и для театра. Это была творческая дружба, да и вообще, актеры драмы и оперного театра у нас постоянно бывали. Надо отметить, что в то время это было дешево. И все гастролирующие театры, к примеру, БДТ, все они были у нас в «Парусе».

То есть бывать в «Парусе» было престижно.

Да, престижно. Для всех. Начиная от знаменитых аферистов, кончая знаменитыми людьми просто… Вот приехали норваши, и сразу в «Парус» послушать.

Кто приехал?

Норваши - это зондер- класс танцоров из Каунаса. А что такое зондер - класс? Это те люди, которые танцуют перед королевой Англии. Не просто чемпионы мира. Их еще и отбирают. Они приглашаются на какие-то балы к королеве и танцуют, естественно, за деньги. И таких парней много в мире. А в Самару они приезжали судить на конкурс бальных танцев СССР, который проводился во Дворце спорта. Итак, они пришли к нам. Им очень понравилось, и они пригласили нас к себе в Каунас на большое шоу. Мы успешно съездили. Рок-н-ролл, который тогда пользовался популярностью в Прибалтике, для нас был очень прост. Мы играли и «африка-рок» и Дип Пепл, а они играли традишн.

Так, культурный центр… Картежники приходили?

Ну, конечно, приходили. Я уже сказал, что были аферисты всех мастей.

А что ты можешь о них сказать?

Ну, они вели себя достойно потому, что им было престижно в такой ресторан прийти, и они вели себя довольно скромно. Никаких таких особых драк не было. Вели себя тихо и спокойно.

Обком комсомола?

Да что там обком комсомола?! Вся партия, можно сказать, у нас была. Все менты, в смысле, «глав-менты», генералы. Когда приезжала московская партийная комиссия, нас из отпуска вызывали, чтобы дать им концерт. Я прилетал из Сочи и обратно улетал.

Это для московской партийной комиссии?

Конечно. Приехало их тогда очень много по своим партийным делам. Мы им дали полный концерт днем. Им очень понравилось. В обкоме партии нас ценили. «Мамочка» через обком «пробила» Татьяне квартиру. Представляешь, певице из «Паруса» дали квартиру! Не уверен, что ресторанному работнику вообще давали квартиры.

«Мамочка» - это Валентина Андреевна Камаева, директор ресторана «Парус».

Да. Единственный беспартийный директор на весь город. Пройдя путь от официантки до директора, она знала все. И такое ответственное место доверили ей, беспартийной. Она все прекрасно понимала, и партийные бонзы были довольны.

Так. Ну, я что насчет кормежки?

Было несколько фирменных блюд. Но, честно говоря, кормежка была не лучше, чем в других ресторанах.

Не лучше, а что за фирменные блюда?

Было несколько салатов, которые так и назывались «фирменными». Потом, окрошка летом была замечательная и мясо с грибами, приготовленное каким-то особым способом.
Да в каждом ресторане были свои фирменные блюда. В «Океане» это, естественно, уха. Превосходная! В кафе «Молодежное» (ранее «Березка») исключительно хорошие чинахи в горшочках. «Жигули» славились своими котлетами по-киевски из курицы. Еще там хорошо готовили цыпленка-табака. Вообще кухня в советские времена не отличалась изысками. В ресторан шли не из-за кухни. Важно было общение. После симпозиумов ученых банкеты проводились у нас. Приезжающие артисты шли к нам. И это, несмотря на то, что жили они в «Волге» где есть свой ресторан. Нас знали в других городах, шла хорошая молва. Мы работали 24 дня подряд, а затем 6 дней отдыхали. И на эти 6 дней ездили иногда всем коллективом то в Питер, то в Москву. Встречались с известными музыкантами.
Алексей Козлов приходил к нам в «Парус». Пообедать. Мы в это время репетировали. Потом разговорились вплоть до начала нашего выступления. Где-то часов 5. Он – уникальный человек. Необыкновенного ума, вырастил очень многих музыкантов. Трудно всех перечислить.

Мы также участвовали в джазовых фестивалях. Выставляли аппаратуру. Все участники приходили к нам. С некоторыми играли, так как мы не совсем джазовый коллектив, но все-таки. Выступали мы и в ОДО, и в филармонии, и в «Звезде».

А встречи с «Машиной времени»?

«Машина времени» давала сначала концерт в ГМК (1977 год). Мы пришли посмотреть на этот советский «андерграунд», на a-la Джими Хендрикс или Лед Зеппелин. Ведь «Солнечный остров» похоже на Зеппелин?

Да, похоже.

Ну вот. Когда они пришли к нам, то держались ну очень снисходительно. Особенно этот…их клавишник…

Подгородецкий

Да, Подгородецкий. Ну вот. Пришли они к нам в конце нашего рабочего дня, и как назло заказали пять песен: две Сантаны, одну Эрика Клэптона и две Джими Хендрикса.
От денег мы не отказались, а пошли и сыграли. После этого они сказали, что, в принципе, они не инструменталисты, а типа барды, что ли. И вот тут-то я сказал Макаревичу, что у нас не спортивное соревнование – кто быстрей сыграет. Каждый ведь играет индивидуально. Эрик Клэптон играет медленно (его так и называют «медленная рука»), но, однако это Эрик Клэптон, понимаешь. И многие, быстро играющие, снимают шляпу перед ним. Мы же хотим пообщаться, а не состязаться. После общения все очень остались довольны. Потом в каждый их приезд мы встречались, была традиция. Они приезжали, тут же звонили. После своего концерта они шли в «Парус», мы накрывали им «поляну» поближе к 12 ночи, к закрытию ресторана. Обслуга, что интересно, сначала ворчала, глядя на это. Хотелось скорее домой. А потом выяснилось, что такие ночные встречи приносили прибыль ресторану больше, чем за целый день. А то и за три дня.
Я помню, как мы порой прятали «Машину времени». Ведь собиралось более двухсот желающих поприсутствовать на этой музыкальной встрече. Сесть было некуда. Все стали заказывать и слушать.

После смерти Высоцкого я спросил Андрея (Макаревича), мол, вот Градский написал песню памяти с прекрасным текстом. Кто его написал? Андрей сказал, что он сам, и что не стоит этому удивляться. Вот тогда для меня это было открытием. Я знал, что Градский и музыкант обалденный и певец обалденный. Это было понятно. Но то, что он такие стихи пишет, для меня было открытием. Андрей тогда спел свою песню о Высоцком и про варьете.

«Ах, варьете, варьете…»

Да, да, точно. Мы тогда играли с ними до пяти или до шести утра. Общались, разговаривали. Было интересно, чем Москва дышит, какая аппаратура, какие музыкальные новости и прочее. Они присылали нам новые музыкальные записи, мировые хиты. Андрей помог мне и мощные динамики приобрести. Хочется подчеркнуть, что гораздо дешевле, чем у фарцовщиков в Москве. Настоящие динамики, которые использовали Лед Зеппелин. Это было их конкретной помощью. Долгое время, правда, мы не виделись, но я надеюсь, что наши пути пересекутся.

Так. А вот наступил такой период – 1985 год. Вышел «сухой» закон.

Ну, это вообще караул. Содержать варьете стало нерентабельно…

А мы как-то упустили в нашем разговоре варьете. Давай вернемся чуть назад.

Давай. Вышел приказ, что в городе следует создать варьете. Мы сделали программу. Времени не хватало, так как приказ управления культуры гласил, что чуть ли не послезавтра должно быть варьете. Взять, открыть и все.

Кто участвовал? Откуда танцоры?

Первые танцоры были из русско-народного коллектива. Хотя они и профессионально танцевали, но это было не совсем варьете. Поскольку их все на народное тянуло. Потом мы пробовали взять балерин из оперного театра. Те, бедняжки, на каблуках падали. Ну и так постепенно подбирались исполнители. Кто-то оставался, кто-то уходил. Пробовали и просто девушек красивых набрать. «Тиранили» их полгода. Из них тоже парочка осталась. А потом, когда в институте культуры открылся факультет эстрадного танца, вот там девчонки уже что-то такое соображали. Пришедшие оттуда соединились с теми, кто остался, и можно уже было формировать команду. Девушкам из варьете было запрещено после работы заходить в ресторан даже чай пить. Кто оставался раз, два, того увольняли.

А почему?

Ну, естественно, люди богатые… в то время подпольно богатые, пытались знакомиться с ними. Этого не надо было. Не хотелось терять репутацию и давать повод разным сплетням и слухам.

Ставил танцы и главный хореограф сборной СССР по художественной гимнастике Сергеев. Один танец, «Каратэ» я поставил. Я в этом соображал. А то они поставили, но это было совсем не каратэ, а что-то такое… смешное. Я позанимался с танцорами, ну и сам с ними танцевал. Пел песню и про ковбоя, ее Гриша Файн принес нам. Я же выходил и петь в варьете. Меня смешило, что приходилось танцевать и петь, но ничего. Варьете есть варьете. Солистка варьете была Оля Шмакова, замечательная певица. Отменно пела джазовые и роковые композиции. Нас тарифицировали даже не как музыкантов, а как артистов. Это была высшая тарификация. В частности, Гиларий Беляев говорил, что мы достойны такой тарификации. Дали нам вторую категорию, потом первую. До высшей не дожили потому что «перестройка» произошла в стране.

И вот мы опять вернулись к 1985 году.

Да, да, да…

Итак, перестройка. Как она отразилась на ресторане «Парус»?

Начался безалкогольный период и ресторан опустел. Что это вообще за ресторан, где нельзя выпить? Раньше даже было указание такое, если ты пьян и идешь из ресторана, то милиция была обязана довести тебя до дома. А не брать.

Брали.

Да. Не только брали, а подгоняли машину ко входу и бросали пьяных туда. И никуда не денешься. А закон был такой, что если человек после работы пошел культурно отдохнуть в ресторан, «с устатку» его немного развезло… Но он имеет право отдохнуть и выпить после работы. Будьте любезны, доставьте его домой. А кто об этом знал? Притом всегда можно заявить, что человек был очень пьян и не мог сам передвигаться. Вот так.

Хорошо. А что ты можешь сказать про обслуживание?

Обслуживание было, по - сравнению с теперешним, просто на сто голов выше. Они (официанты) обслуживали, а сейчас в большинстве случаев «подтаскивают». Раньше прежде, чем официантом устроиться, нужно было учиться и полгода быть помощником официанта.

Вот так вот. Признаюсь, для меня это новость.

Да. Да. Полгода официант тебя учил, как надо поднести то или иное блюдо. Как и с какой стороны подходить к посетителю. Как надо улыбаться. Хотя попадались и не очень-то, как на любой другой работе. Они долго не задерживались. У нас был такой Володя Обаятельный, который занял среди официантов СССР первое место. По обслуживанию. Вот такой у нас парень работал. Фамилию сейчас не припомню. В СССР были конкурсы на лучшего официанта.
Дисциплина была на высоте. Валентина Андреевна сама была официанткой и за этим делом смотрела. Входящую в ресторан публику встречал администратор, проводил к столу, приглашал официантку. А сейчас администратор из-за барной стойки может и закричать: «Вы куда садитесь без спросу?!» Место свободное, вот и сажусь. «Нет, вы должны ко мне подойти и спросить». Заметь, не она подходит к клиенту, а он сам должен ее найти (вычислить, что ли?) и подойти.

Было, было… Но с другой стороны надо отметить, что в «Парусе» всегда с 17 часов висела табличка, что мест нет. До перестройки это было традиционно. Подвыпивший человек неопрятного вида не мог зайти в ресторан. Дамы приходили в вечерних платьях, мужчины в костюмах и в галстуках. Это было серьезным заведением по тем временам. Работать было приятно, хотя трудиться приходилось очень много. Два раза в неделю репетиции. По две новые вещи на каждой. Если это сравнить с сессией, то у меня 10 лет была одна непрерывная сессия.

1985 год. Опустел ресторан

Да, опустел ресторан. Более 30 человек давали концерт для шестерых – семерых посетителей.

Это же нерентабельно.

В то время не было такого понятия, как рентабельность. Государство же платило деньги. У нас было две ставки: за варьете и отдельная ставка музыканта.

Интересно, что как только открыли варьете, вход стоил дорого, рублей так 20. Туда входила закуска, бутурбродики с икрой, салатики. А спиртное заказывалось отдельно. Но потом это упразднили, оставив входную плату.

Проработал я до 1986 года. Остальные доработали до 90-х годов. Уже без варьете. А когда ребята в спортивных костюмах стали говорить: «Ты че не понял? Играй то, что я тебе сказал!» Вот тут все и закончилось. Ресторан продали, распилили на маленькие клетушки. Сейчас, сравнительно недавно, построили бар «Крылья». От того большого заведения, от бывшего культурного центра, не осталось ничего. И как бы ни старались, какие бы цены ни взвинчивали, какую бы роскошную посуду ни закупали, подобного «Парусу» заведения в городе нет.

Давай дополним про варьете. Ты говоришь, что приглашали и артистов из цирка.

Да, из цирка. И разных солистов, которые приезжали на гастроли. Они давали концерт, а потом приходили и работали в варьете «Паруса» за разовые ставки. Хорошо помню силовых акробатов. Приезжал один фокусник. Интересный такой парень. Приезжая в какой-нибудь город, он давал подписку в УВД, что он приехал. Мастер. Был банкет картежников и аферистов. Человек 12-15.Он вышел показывать фокусы. Пройдясь по залу, он собрал у этих аферистов все кольца, часы, бумажники. Невероятно! Те рты пораскрывали, когда он стал возвращать эти вещи: «Ты что, парень здесь делаешь с такими способностями!?» Он ответил: «Я – артист». Они даже не заметили. А он собрал их ценности в ведро, и потом ходил и раздавал публично. Вот такой вот номер. Варьете – это была целая программа. Много денег было потрачено на свет, на костюмы, которые шились у лучших модельеров города. Самые дорогие и самые красивые. Богатство и роскошь костюмов потрясала. Работали два свето и один звукооператор. Приглашались знаменитые постановщики танцев, которые приезжали в город с гастролями. Сцена была сделана и оформлена под варьете. Все благодаря Валентине Андреевне Камаевой, нашему директору, нашей «мамочке». В «Парусе» все было самое лучшее: лучшие официанты, лучшие повара, лучшие бармены. Она нас всех опекала и никогда не давала в обиду. Очень культурный и душевный человек. Никто не может сказать про нее плохо, никто. Она понимала из-за чего люди приходят в ресторан. Приходили-то не поесть вечером, а пообщаться и послушать нас.

Кстати, в «Парусе» был милицейский пост. На улице ГАИ. Машины от «Паруса» не угоняли, не угоняли.

Почему подобного ресторана теперь нет в Самаре?

Потому что во многих ресторанах, которыми владеют люди очень богатые и покупается супер аппаратура, она ставится неумело. Не те люди занимаются концертной деятельностью в этих ресторанах. Чьи-то знакомые, откуда-то пришедшие, никогда этим не занимавшиеся. И они, в принципе, не понимают, что нужно. Если сделать заведение очень дорогое… не пойдет народ. Если очень дешевое – пойдет «не тот» народ. А именно средняя цена и высокий уровень культуры дают возможность посещать заведение многим слоям населения. Именно это и было в ресторане «Парус». Он был доступен по ценам. А культурную составляющую обеспечивал оркестр.

Музыканты работали только в одном месте. Не могли позволить себе работать где-то еще. Так как работа в «Парусе» требовала большой отдачи. Она была профессиональной и очень напряженной. Если взять, к примеру, любой коллектив, который сделал 20 песен и с этими двадцатью песнями они катались чуть ли не годами, а то и до пяти лет, по Союзу. У нас же программа варьете менялась раз в полгода. То есть раз в полгода мы делали два отделения (по 45 минут каждое).

Встречались с группой «Апельсин» из Таллинна, с польским джазовым коллективом «Все свои», с «Арсеналом» Алексея Козлова, с Владимиром Кузьминым, с «Ариэлем». Приходил Куценко, музыкальный руководитель мюзик-холла из Ленинграда. Заходили немцы, французы. Записывали нас на магнитофоны и увозили к себе на родину записи. Спрашивали, что мы здесь (в СССР) делаем. Говорили, что в Европе через год мы стали бы богатыми людьми. В те годы это звучало как издевка: – Езжайте, ребята на Запад. – Ага. Щас.

«Ариэль» из Челябинска. Пришли ребята. Модненькие такие парни. На концерте у них мы не были. Заказали «Бежал бродяга с Сахалина». Спели. Спрашивают: «А можете в другой манере спеть?» Мы им спели эту песню в семи разных манерах. По их просьбе. И рок, и слоу-рок, и кантри, и блюз, и регги, и соул…подряд. После они пригласили нас за стол и представились, что они группа «Ариэль».

: JohnLenin
>С Николаем, равно как и с тобой, дорогой Simon, у меня сразу возникла не просто виртульная, а самая что ни на есть реальная (и надеюсь, обоюдная?) симпатия! :)
-------
YES!!!

Петр Мамонов в Самаре. Аэропорт, 2006, осень

Владимир Снопов, президент Битлз-Ассоциации (25 лет назад).

Как умею, так и фотографирую.