Биография Битлз. Вопросы и ответы.

Надеюсь, что эта тема станет интересной как для начинющих, так и для продвинутых. Одни узнают из нее что-то новенькое, а другие поделятся знаниями, что приятно и полезно всем:-)

Первый вопрос: в 1963 году Битлз гастролировали с музыкантом-легендой, Роем Орбисоном. Остались ли какие-то записи? Если да, то где их можно услышать?

18 MAY - 9 JUNE, 1963: UK TOUR (TWENTY-ONE SHOWS)
The UK tour features Roy Orbison, Gerry and the Pacemakers, David MacBeth, Louis Cordet, Julie Grant, Ian Crawford, the Terry Young Six and Tony Marsh.
Насколько мне известно, вместе они ни с кем не пели. Пока удалось установить, что исполнялись Please, please me; From me to you. Редкими эти записи не назовешь.

Такие концерты состоялись с 18 мая по 9 июня 1963 года.
Beatles играли - Some Other Guy, Do You Want To Know A Secret, Love Me Do, From Me To You, Please Please Me, I Saw Her Standing There, Twist & Shout.
Записей концертов на данный момент не обнаружено.

Это были сборные концерты, например в концерте 18 мая принимали участие (сохранилась афиша) -
The Beatles
Gerry & The Pacemakers
Tony March
Erkey Grant
Terry Young Six
Ian Crawford
David Macbeth
Louise Cordet
Roy Orbison.

Все концерты 1963
http://mapage.noos.fr/beatlesarchives/bealive1963.htm

Mr.Moonlight, Lemon Lennon, благодарствую:-)

В списках сопутствующих артистов расхождение: то ли Julie Grant, то ли Erkеy Grant. Julie Grant была такая певица, начала короткую карьеру как раз в 1963, но неизвестно путешествовала ли она с Битлз. Erkеy Grant не удалось обнаружить. Нашлись какие-то Erky Grant & the Earwigs (англичане того периода) - были это они или нет, трудно сказать.
Самой известной, после Битлз, Орбисона и Пейсмейкерс, была, несомненно, певица Louise Cordet. И то, что в туре участвовала именно она - факт! Про остальных гавриков ничего неизвестно.

Erkey Grant

http://www.soybomb.com/garage-comps/index.php?code=2051&format=CD

Еще раз об этом туре -
http://site.ifrance.com/beatles/tour63.html

Кто учил Джона играть на губной гармошке?

Juri Rosenfeld, прикалываетесь? ;-)
По Х.Дэвису первую гармошку Джону подарил дядя Джим и Джон выучился играть самостоятельно. Вторую гармошку, более продвинутую, ему подарил кондуктор автобуса, которому понравились джоновы завывания.

To СизиF:Ну что Вы,как можно ?А если всурьёз,то я где-то читал,что гармошку, на которой Джон играет на "Love me do",была им же "позаимствована"(shoplifted)в Гамбурге из магазина.А показывал ему "премудрости" блюзового выдувания Delbert McLinton (кот.сам по себе просто фантастический певец и "гармонист";информацию можете проверить на его веб-сайте).Джон все же окончательно не доучился,т.к. играет все-таки в основном "по-белому".

Juri Rosenfeld, что-то новенькое. А можно про Delbert McLinton чуть подробней? :-)

Mne popadalas informacia, chto odnu iz garmoshek John "pozaimstwowal" w Woolworth'e w Gollandii wo wremya perwogo puteshestwiya w Gamburg. Polagaju, znaja repertuar etoj seti, chto w tom sluchae rech idet o diatonicheskoj garmoshke. Wopros - otkuda wzyalas hromatika?

To СизиF:Delbert - великолепный певец (белый),который благодаря своему южно-штатному происхождению очень сочно сочетает бело-черные элементы в современном ритм-энд-блюзе,кроме этого играет маленькие "фишки-мульки" на блюзовой гармошке (NB!не путать с хроматической) в песнях.Самый улёт его концертные записи - драйв просто смертельный (примерно Gregg Allman goes Little Richard).Он таки действительно пересекался с битлами и действительно что-то показывал Джону.Я думаю,что "проблема" частично состояла в том,что у Джона была таки хроматическая гармошка,которая не предназначеня для блюза.Уверен,что Джон и хотел научиться именно блюзывым раскладам (кстати,Брайен Джонс как раз "въехал" правильно),кот. на хроматических гармошках очень трудны по ряду причин (Стиви Уандер,играет на хроматической).Как уже указывалось в одной из многочисленных дискуссий,иногда неправильно понятое приводит к совершенно удивительным результатам.Звучит немножко амбизиозно,но все же наши попытки играть блюз на нерастягиваемых советских струнах с родни попыткам Джона играть блюзовые трюки на "не-блюзовых" гармошках.

Juri Rosenfeld, первый признак дурака: согласно кивает, хотя ни хрена не понимает.
Для меня и для остальных: в чем отличие хроматической гармошки от диатонической (надеюсь, правильно произнес).
А шо це таке "нерастягиеваемые советские струны"? Я приблизительно предполагаю, но хотелось бы послушать:-)

Juri Rosenfeld, прошу прощения, благодарю за информацию о Delbert McLinton.

Диатоническая (обычно) - два тона (C или G), т.е. параллельные тональности.
Хроматическая - более широкий дипазон.
По моему так, хотя народ почему-то обычно спрашивает хроматические.
"Нерастягиеваемые советские струны" - а попробуйте на таких струнах сделать вибрацию с помощью подтяжки - без качалки не получится.

bk,"а попробуйте на таких струнах сделать вибрацию с помощью подтяжки - без качалки не получится."
Про "качалку" понимаю, про "подтяжку"-нет:-)

Подтяжка - у нас так называли, когда подтягиваешь струну пальцем. Для вибрации или изменения звука в пол-тона.

bk, АААААААА....))))

To СизиF:попробую объяснить "на пальцах",хотя на более квалифицированное объяснение ,честно говоря, и не способен.В настоящем Блюзе есть ноты ,которых нет на клавиатуре стандартного пианино.Они так и называются - "blue notes".Для того,чтобы вышибить эти ноты на инструментах белых(непредназначенных для блюза) американским неграм приходилось придумывать свой обходной маневр.Относительно гитары он заключался ,в частности, в подтягивании струн,так как в этом случае можно добраться до нот ,которые как бы находится между двумя ладами.Второй вариант - это "bottleneck slide".Тоже как бы дает возможность выйти за пределы европейского звукоряда.А хроматические гармошки - это двурядные(дырки в два этажа),ноты распалогаются почти также как на рояле.Подтягивать ноты ("блюзить") очень трудно,хотя и можно.Блюзовые гармошки - это такие ,которые и предназначены специально для блюза - ноты расставлены именно так как больше всего нужно для исполнения/сопровождения блюза.Дырки в один ряд и они большие,так что используя "языковую" или другую ротовую технику можно подтягивать звук до "blue notes".А советские струны были такими толстыми и гитары настолько неиграбельными,что нам по-началу и в голову не приходило,что их можно подтягивать - т.е." ни блюзу,ни року".В этом смысле мне показалась,что также как Джон не въехал в Блюзовые гармошки,также и у нас получилось со струнами.