Просто интересное кино

Да,сильный фильм.

Больше сорока лет прошло, как я его увидел, и впечатления от нынешнего, второго просмотра оказались ничуть не слабее. Меня удивило прохладное отношение американской публики/кинокритики к фильму, я стал искать объяснения и нашел такой вот комментарий:

Kramer was on a downward popularity/financial cycle after Guess Who's Coming to Dinner (1967); his preference for social commentary in that film showed that, at the age of 54, he was no longer in touch with modern audiences. There's no shame in that, of course -- it happens to just about everybody -- but it appears that it took awhile for Kramer to get that 'message.'


"Популярность и финансовые дела Крамера после фильм 'Угадай, кто придет к обеду?' (1967) шли вниз; его склонность к социальным комментариям, прозвучавшая в этом фильме, продемонстрировала, что в свои 54 года он утратил связь с современной аудиторией. В этом нет ничего зазорного, конечно, такое происходит практически со всеми, однако, похоже, у Крамера ушло какое-то время, чтобы это осознать."

https://screenanarchy.com/2019/02/70s-rewind-oklahoma-crude-faye-dunaway-shines-in-oily...

А это из Википедии:

«Крамер начал как продюсер, и именно в этом качестве он до сих пор наиболее известен в Америке. Дело в том, что он сразу стал независимым и очень влиятельным продюсером и в создании своих фильмов конца 40-х — начала 50-х годов играл чуть ли не большую роль, чем режиссёр. Он первым начал ставить не развлекательные, а серьёзные фильмы. Фильмы, затрагивающие жизненно важные темы в их реальном аспекте. И Крамера ждала участь любого бунтаря. Следующее поколение кинематографистов подняло бунт против него. Его сентиментальность, его неспешный стиль, сама его серьёзность стали символами вопиющей старомодности. Серьёзность отношения к жизни в конце 40-х и в 50-х годах, когда на сцене царил Теннесси Уильямс, а на экране Стенли Крамер, была одним из главных направлений в театре и в кино. После Крамера она стала скорее шокирующим исключением».

Ричард Корлисс, кинокритик журнала «Тайм»
---------------------------------------------

Одним словом, к 70м Крамера штатовский киномир считал уже излишне серьезным, устаревшим и неактуальным. Верхоглядство чистой воды в общем, не вписывался он в формат 'новой эпохи'. А фильмы, тем не менее, и сегодня живут.

Да, сущностное разменяли на насущное.

Если проследить путь и метаморфозы этого 'насущного' в американском кино по сей день, то, на мой взгляд, это просто откровенное вырождение до плинтуса и ниже в сравнении со старым кино. Серьезное отношение к жизни ушло давным-давно из их кино, и потому практически все декларируемые в сегодняшних фильмах идеалы фальшивы и просто пусты, так, по привычке словоблудят и только. О чем говорить, если нынешнее американское кино в своей массе неприкрыто имитирует компьютерные игры, все вертится и мельтешит вокруг стрелялок или чемоданчика с зелеными. И всюду, в европейском кино также, пытается править бал политкорректность, а это всегда смерть для любого творчества, особенно для комедий, это же в своей сути пропаганда, идеология, и они умирают на корню, задыхаются и делаются вымученными. Есть и хорошее, конечно, но его крайне мало и тенденция налицо. Не тенденция даже, а состояние. Кинокритики считают, что Голливуд в затяжном кризисе находится.

'Французский связной', США 1971. Режиссер Уильям Фридкин. В ролях: Джин Хэкмен, Фернандо Рей, Рой Шайдер, Тони Ло Бьянко, Марсель Боззюффи, Фредерик де Паскуале, Билл Хикман, Энн Реббо, Харольд Гари, Ирис Брукс.

Классика жанра. Джин Хэкмен сделал фильм незабываемым. Снимаю шляпу, сколько я его фильмов видел, везде он делает погоду.

2еж ушастый:

>'Французский связной', США 1971. Режиссер Уильям
>Фридкин. В ролях: Джин Хэкмен, Фернандо Рей, Рой
>Шайдер, Тони Ло Бьянко, Марсель Боззюффи, Фредерик
>де Паскуале, Билл Хикман, Энн Реббо, Харольд Гари,
>Ирис Брукс.
>Классика жанра. Джин Хэкмен сделал фильм незабываемым.
>Снимаю шляпу, сколько я его фильмов видел, везде
>он делает погоду.

А как вам вторая часть? В свое время понравилась, но слегка утупала 1й.

Фильм является приквелом к книге Стива Диса «A Nefarious Plot».

По словам экзорциста Гэри Томаса, чей опыт ученичества у другого экзорциста лег в основу фильма «Обряд» с Энтони Хопкинсом,
этот фильм оказался максимально реалистичным в плане одержимости бесами из числа тех, что ему доводилось видеть...

Естественно, что немаловажную роль в этом играет тот, кто воплощает образ одержимого.
Шон Патрик Флэнери, считающий этот фильм одним из лучших в своей карьере, преподносит своего героя идеально.
Шикарная игра в перевоплощение от забитого/затюканного/затравленного уголовника, ожидающего смертной казни
в дерзкого/словоохотливого/наглого/коварного/жестокого Нефариуса (сохраняющего человеческое обличье) просто изумительна.

Давненько не приходилось видеть разносторонней игры от одного актера в пределах одного фильма, но «Нефариус» - это как раз тот случай.

(c) C_B_J (Кинопоиск)

to Rain << А как вам вторая часть? В свое время понравилась, но слегка утупала 1й. <<

Я о существовании второго фильма знаю, но не смотрел еще, спасибо что напомнили, теперь точно гляну и напишу тут.

"Домашняя работа".2011. США.
https://www.kinopoisk.ru/film/512267/?utm_referrer=www.google.com

Рекомендую.

'Долгое жаркое лето', США 1958. Режиссер Мартин Ритт. В ролях: Пол Ньюман, Джоан Вудворд, Орсон Уэллс.

Экранизация романа Уильяма Фолкнера, я не читал, но фильм очень хорош. Тема близка к тем, что часто затрагивает Джон Стейнбек в своих произведениях. Характеры, изображаемые Ньюманом и Уэллсом, составляют центр тяжести картины и очень убедительны.

«Эта семейная мелодрама, действие которой происходит в маленьком городке, типична для 1950-х годов своей основной темой и напряжением, которое дополняют великолепные актёрские работы Пола Ньюмана, Джоан Вудворд и Ли Ремик».

Википедия

'Французский связной 2'.

Режиссер сменился, вместо Уильяма Фридкина здесь Джон Франкенхаймер. И место действия фильма перенесли из Нью-Йорка в Марсель. Заметно проигрывает первому фильму по динамичности, но искупает этот грех великолепной финальной сценой.

В маленьком северном поселке живет семья: Алевтина Ивановна, ее сын Славка — неплохой, работящий и добрый человек с молодой женой и ребенком. Жить бы да жить, но беда вошла в дом, запил Славка. Постепенно втягиваясь в пьянство, теряет он работу, семью и, в конце концов, совершает преступление.

"Беда". 1977 год. СССР.

https://www.kino-teatr.ru/kino/movie/sov/413/annot/

'Двадцатый век', Италия-Франция-ФРГ. Режиссер Бернардо Бертолуччи. В ролях: Роберт Де Ниро, Жерар Депардьё, Доминик Санда, Дональд Сазерленд, Лаура Бетти, Бёрт Ланкастер, Франческа Бертини, Вернер Брунс, Стефания Казини, Стерлинг Хэйден, Стефания Сандрелли, Эллен Швирс, Алида Валли, Ромоло Валли.

Фильм-эпопея, продолжительность пять с половиной часов. Пока посмотрел половину, убедительная работа, производит впечатление, хотя жанр таков, что параллели напрашиваются, конечно. Молодые Де Ниро и Депардье - праздник.

"Двадцатый век", помню, по телеку показывали в начале 90-х где-то. Не самые приятные впечатления фильм оставил, но конечно запомнился. Интересно, как Депардье там оказался: он в ту пору был уже очень модным артистом, но снимался в основном во всякой дичи.

2Макс Жолобов:

>Интересно, как Депардье там оказался

Бертолуччи режиссёр. Де Ниро партнёр. Что удивительного?

2Ourson:

>2Макс Жолобов:
>>Интересно, как Депардье там оказался
>Бертолуччи режиссёр. Де Ниро партнёр. Что удивительного?

Я не употреблял слова "удивительно", я сказал: "интересно".

2Макс Жолобов:

>2Ourson:
>>2Макс Жолобов:
>>>Интересно, как Депардье там оказался
>>Бертолуччи режиссёр. Де Ниро партнёр. Что удивительного?
>Я не употреблял слова "удивительно", я сказал: "интересно".

Мне показалось в контексте именно удивления. Мол, КАК же он там оказался, интересно.

to Макс Жолобов

Из того, что я смотрел у Бертолуччи, самое сильное впечатление оставил 'Конформист', пересматривал его не так давно, работа по-прежнему пронзительная. А вот знаменитая картина 'Последнее танго в Париже' в моем случае проверку временем не выдержала, осталась в прошлом. Но ее музыка, это да, живет и здравствует.

'Афера Томаса Крауна', США 1968. Режиссер Норман Джуисон. В ролях: Стив МакКуин, Фэй Данауэй, Пол Бурк, Джек Уэстон, Бифф МакГуайр, Эддисон Пауэлл, Астрид Хирен.

Детектив, как мне кажется, более известный песней «The Windmills of Your Mind», чем сюжетом и игрой актеров. По крайней мере, так мне показалось после просмотра. Как выяснилось, есть 'римейк' 1999 года с Пирсом Броснаном в главной роли, я не смотрел. Есть мнения по нему?