О преимуществах группового творчества

2Sonyeric Касперская:

>подобные мысли выказывала не только я на Битлзре.

Своим "У Джона - диаметральнопротивоположное..." Вы явно претендуете на новое слово в битлологии.

2papan:

>диаметральнопротивоположное.

Это опечатка ;) У меня браузер глюканул, не все сиволы пропечатывает =)

2Sonyeric Касперская:

>Это опечатка

Я по сути.

2papan:

>Я по сути.

По сути и определение "оксюморон" приклеилось ;) А за словотворчество не садят ;) Равно как и за терминотворчество, что, по сути, несет попытку высказать свои мысли, когда не хватает слов - или части активного словарного запаса, за который уже успел зарыть заживо ;) Второй раз откапываться не хочу. И если мои мысли ошибочы - так поправьте меня. По сути ;)

2Sonyeric Касперская:

>И если мои мысли ошибочы - так поправьте меня.
>По сути ;)

Подумайте сами, являются ли определения "забористая и сногсшибательная музыка" противоположными к ""угловатая, шершавая" музыка".Кроме того,значит ли это,что музыка Леннона не забориста и не сногшибательна,а его вклад в музыку Битлз состоял в привнесении угловатости и шершавости.

2papan:

>Мне кажется, что это можно сказать о всех значительных рок-коллективах.

Обо всех, но в различной степени. У Пола, я думаю элемент творческого взаимодействия в Битлз был куда выше, чем, допустим, в Уингз. Да и у других музыкантов группы тоже.

2Uliss13:

>Обо всех, но в различной степени.

Естественно.Как же иначе.Причём и у Битлз в различные периоды,в различных песнях.

2papan:

>являются ли определения "забористая и сногсшибательная
>музыка" противоположными к ""угловатая, шершавая" музыка".

Это синтаксическая ошибка, использование слов, выражающие эмоции, не являющихся полными антонимами друг другу. Я посчитала, что эмоциональный подтекст очевден. Хорошо, меняю на "Изящную, выверенную до полутона, несколько более сложную" в адрес маккартниевской музыки.

2Sonyeric Касперская:

>2papan:>являются ли определения "забористая
>и сногсшибательная >музыка" противоположными
>к ""угловатая, шершавая" музыка".Это
>синтаксическая ошибка, использование слов, выражающие
>эмоции, не являющихся полными антонимами друг
>другу. Я посчитала, что эмоциональный подтекст
>очевден. Хорошо, меняю на "Изящную, выверенную
>до полутона, несколько более сложную" в адрес
>маккартниевской музыки.

Все равно два вопроса:
1) Является ли, по-Вашему, "чуть менее сложная" музыка Леннона "диаметральнопротивоположной" музыке Маккартни?
2) Является ли песня "I'm Down" Маккартни более "изящной, выверенной до полутона, несколько более сложной", чем песня Леннона If I Fell?

2Sonyeric Касперская:

>Хорошо, меняю на "Изящную, выверенную до полутона,
>несколько более сложную" в адрес маккартниевской музыки.

Теперь смотрите,что получается.У нас появляется идеальный механизм определения,какая часть совместных творений пренадлежит определённому автору.Как только пропадает изящность,полутоновая выверенность,появляется упрощение-вот он,Джон наш.Не спрячешься.

И еще один вопрос (для собственного просвещения) - что такое "выверенная до полутона" музыка? Это когда певец/исполнитель не промахивается мимо нот, не "мажет по соседям"?

2Andrey Malkin:

>И еще один вопрос (для собственного просвещения)
>- что такое "выверенная до полутона" музыка? Это
>когда певец/исполнитель не промахивается мимо
>нот, не "мажет по соседям"?

В первую очередь так. Но это также ещё и музыка, нотная запись которой сверена с другой (чаще всего диаметрально противоположной) музыкой в интервалах не менее полутона на предмет их случайного или намеренного сходства.

Последнее замечание особенно важно с учётом отношения наших авторов к нотной записи .

умные то все какие. "страшно, аж жуть.."

Мне кажется бессмысленным расчленять музыку Битлз на мягкую(типа Пол) и жёсткую(типа Джон) - у обоих были абсолютно различные по стилю,экспрессивности,мелодизму вещи.Другое дело,что почти всегда можно без труда опознать почерк каждого...
Это я написал попроще,чтоб не умничать особо

Что-то не совсем понятно, о чем спор? О том, что лучше, когда в группе сочиняет не один, а хотя бы двое? Ясен пень, лучше. Особенно, когда все на конвейере. И чо?

много сказано было по сабжу. да? или по мере сил своих каждый лил помои на ближнего своего, страстно желая уличить сего последнего в неграмотности и
неэрудированности. ах, как тяжело одинокому интеллектуалу...
вот и очередная тема создаётся без всякой надежды на понимание... остается лишь вразумлять неразумных...

дорогая передача! спасибо вам за то что вы есть!

2Andrey Malkin:

>Ну, в интервью они сами часто говорили об этой
>конкуренции.

Состязание как правило предполагает какой-то приз, обретаемую выгоду. Таким образом, что хотели добиться Леннон и Маккартни "соревнуясь" друг с другом. Просто не очень понятно. Задрать нос выше другого?

А из примеров - могу вспонить "Hello
>little girl" как ответ на "I Lost my little girl"

Во второй кажется около двух аккордов. С ней совсем несложно "конкурировать".

>и "Girl" как ответ на "Yesterday", кажется.

А откуда эта информация?

2Andrey Malkin:

>Хороший пример конкуренции - битва за сторону
>А очередного сингла, когда каждый старался переплюнуть
>другого, написав песню позабористее

Первый битловский сингл - полностью Половский. Второй - полностью Джоновский. Он написал "Please Please Me" с учетом "Love Me Do"? Мне кажется это сомнительным. Потом начинается череда синглов совместного авторства. Тем более непонятно, где и как, и кто с кем состазался. В чем?