Today In The Beatles History

8 мая 1976

7-8 мая 1976
за кулисами Olympia Stadium, Детройт, 1976

7-8 мая 1976
Olympia Stadium, Детройт, 1976

8 мая 2012
Пол в Мехико

8 мая 2012
Пол на стадионе AZTECA в Мехико

8 мая 2012
Пол на стадионе AZTECA в Мехико

9 МАЯ

Этот день в истории Битлз:

1962
Середина утра: Встреча Брайана и Джорджа Мартина на Эбби-роуд.

Брайан отправляет Битлз телеграмму в Гамбург с новостями с Веллингтон-роуд.

1964
"Can't Buy Me Love", 6-я неделя в Топ-30 (US Billboard).

Второй альбом Битлз номер 1, вторая неделя (US Billboard).

1965
Первое из 2 выступлений Боба Дилана в Королевском Альберт-холле, завершающее его европейский тур. Битлз и Донован посещают шоу и проводят с ним вечер.

1966
Студия 2. 7:00-11:00 вечера. Запись: "For No One" (дубли 1-10). Продюсер: Джордж Мартин; Звукорежиссер: Джефф Эмерик; 2-й звукорежиссер: Фил Макдональд.

1967
Студия 2. 11:00 вечера-6:15 утра. Запись: "Untitled" (дубль 1). Продюсер: Джордж Мартин; 2-й звукорежиссер: Джефф Эмерик; 2-й звукорежиссер: Ричард Лаш.
Инструментальное джемование.

Объявлено, что Джерри Марсден возглавит команду, представляющую Англию на конкурсе European Song Cup этого года. В состав команды входят Джерри Марсден, Доди Уэст, Роджер Уиттакер, Лоис Лейн и Оскар. Выпуск LP в Великобритании

1969 года
: Unfinished Music Number 2---Life With The Lions (Zapple 1).

Выпуск LP в Великобритании: Electronic Sound (Zapple 2).

Студия 1, Olympic Sound Studios. 15:00-23:00. Стереомикширование: вставки для LP Get Back. Продюсер: Джордж Мартин; Звукорежиссер: Глин Джонс; 2-й звукорежиссер: Стив Воган.

Кроме того, воспроизведение полных и сведенных названий.

1970
На Каннском кинофестивале Ринго и Морин стали почетными гостями на показе фильма «Вудсток».

Ричард Уильямс заканчивает свой подробный обзор альбома Beatles Let It Be в «Melody Maker» следующими словами: «The Beatles мертвы — да здравствуют The Beatles».

Сингл «Let It Be» занял 9-ю неделю в Топ-30 (Billboard).

Live Peace In Toronto занял 18-ю неделю в рейтинге (Billboard).

1975
Второй год подряд Джон едет в Филадельфию и помогает в проведении «WFIL Helping Hand Radio Marathon» — мероприятия по сбору средств на борьбу с рассеянным склерозом.

1976
Концерт Пола в Maple Leaf Gardens, Торонто, Канада («Wings Over America Tour»).

Джордж и Ринго были замечены среди 18 000 человек, посетивших концерт Пола в Maple Leaf Gardens в Торонто.

1978
В галерее Байнард продолжается выставка фотографий Линды.

В Великобритании выходит промо-ролик Пола для "With A Little Luck" на детском телешоу "Paul" на канале Granada ITV, ведущим которого является Пол Николас.

1980
Полу присуждается специальная премия Ivor Novello за международные достижения.

1983
Джордж Мартин — гость утреннего шоу AM "Good Morning Britain". Он рекламирует свою новую книгу "Making Music".

1984
Продолжается выставка «Искусство The Beatles», отображающая 30-летие группы в форме карикатур, картин, фотографий, обложек альбомов, литографий и скульптур.

1986
"Video Jukebox", транслируемый на BBC1, транслирует специальный выпуск продолжительностью шесть с половиной часов об истории поп-видео, в котором Beatles являются главными представителями. Демонстрируются их промо-фильмы "Strawberry Fields Forever", "Penny Lane" и "Hello Goodbye". Apple угрожает BBC судебным иском, если: "Они будут транслировать еще какой-либо материал, на который мы (Apple) имеем исключительное право собственности, или который может быть сочтен каким-либо образом эксплуатирующим авторское право на имя `Beatles'!"

1987
Вторая партия альбомов Beatles, выпущенных на CD, попадает в британские чарты. Help! достигает 61-го места, Rubber Soul - 60-го и Revolver - 55-го.

1992
В США Ринго появляется на шоу NBC "Dame Edna's Hollywood", которое ведет Дама Эдна Эверидж. Ринго присоединяется к ведущей, чтобы исполнить уникальную версию "Act Naturally".

1993
Концерт Пола в Citruc Bowl в Орландо, Флорида («New World Tour»).

1997
Концерт Ринго в Rosemont Horizon, Чикаго, Иллинойс.

1999
Художественная выставка Пола в Kunstforum Lyz в Гамбурге с 75 из его 500 личных картин.

На церемонии вручения премии BAFTA Awarda двухсерийный документальный фильм «История Брайана Эпштейна» получает премию Хью Уэлдона за лучшую художественную программу.

9 мая

Этот день в истории Битлз


2020: Пол Маккартни и Ринго Старр отдают дань уважения Литтл Ричарду

2013: Пол Маккартни в прямом эфире: стадион «Говернадор Пласидо Кастело», Форталеза

2011: Пол Маккартни вживую: Estadio Monumental, Лима

2002: Пол Маккартни вживую: Reunion Arena, Даллас

1997: Ринго Старр и его All-Starr Band выступают вживую: Rosemont Horizon, Роузмонт

1993: Пол Маккартни живьём: Citrus Bowl, Орландо

1976: Wings вживую: Maple Leaf Gardens, Торонто

1969: Пол Маккартни выступает в песне Стива Миллера «My Dark Hour».

1969: Микширование: вставки из альбома Get Back

1969: Выпуск альбома в Великобритании: Unfinished Music No.2: Life With The Lions Джона Леннона и Йоко Оно

1969: Выпуск альбома в Великобритании: Electronic Sound Джорджа Харрисона

1967: Запись: Без названия

1966: Запись: For No One

1965: The Beatles смотрят выступление Боба Дилана в Лондоне

1965: Съемки фильма «Help!» — различные сцены в Лондоне

1962: The Beatles вживую: Star-Club, Гамбург

1962: Джордж Мартин предлагает The Beatles контракт на запись

1961: The Beatles вживую: Top Ten Club, Гамбург

https://www.beatlesbible.com/1961/05/09/live-top-ten-club-hamburg-39/

The Beatles вживую: Top Ten Club, Гамбург
Вторник, 9 мая 1961 г. | Прямой эфир
Это был 39-й вечер самого продолжительного пребывания The Beatles в Гамбурге, за время которого они отыграли в общей сложности 92 вечера в клубе Top Ten.

Клуб принадлежал Питеру Экхорну, который платил каждому из The Beatles по 35 немецких марок (£3) в день. Они должны были играть с 7 вечера до 2 ночи каждый будний день и с 8 вечера до 4 утра по выходным, с 15-минутным перерывом каждый час.

Выступления в Top Ten были настолько успешными, что Экхорн дважды продлевал контракт с The Beatles. В конце концов, они покинули Германию после своего последнего концерта в клубе 1 июля 1961 года , проведя на сцене 503 часа за время своего пребывания.

Джордж Мартин предлагает The Beatles контракт на запись
Среда, 9 мая 1962 г. | Разное
Продюсер EMI Джордж Мартин впервые встретился с менеджером The Beatles Брайаном Эпштейном 13 февраля 1962 года . Хотя встреча была сердечной, Мартин не был в восторге от музыки The Beatles.

Для начала он устроил мне большую «ажиотаж» по поводу этой замечательной группы, которая делала такие замечательные вещи в Ливерпуле. Он рассказал мне, что все там наверху считали их крутыми ребятами. Он даже выразил удивление, что я о них не слышал, что, учитывая обстоятельства, было довольно смело. Я чуть было не спросил его в ответ, где находится Ливерпуль. Мысль о том, что что-то может прийти из провинции, была в то время необычной. Затем он включил мне свой диск, и я впервые услышал звучание Beatles.
Запись, мягко говоря, была отнюдь не нокаутирующей. Я вполне мог понять, что люди отказались. Материал был либо старым, вроде «Your Feet's Too Big» Фэтса Уоллера, либо очень посредственными песнями, которые они написали сами. Но… было необычное качество звука, некая грубость, с которой я раньше не сталкивался. Также был тот факт, что пели больше одного человека, что само по себе было необычно. Было что-то осязаемое, что заставило меня захотеть послушать больше, встретиться с ними и посмотреть, на что они способны. Я думал, слушая: ну, может, здесь что-то и есть. По крайней мере, стоит продолжить. Я не стал делать стойки на руках у стены и говорить: «Это самое лучшее, что когда-либо было!» Я просто подумал, что стоит попробовать.

Джордж Мартин
Все, что тебе нужно — это уши
Встреча состоялась после того, как Эпштейн сделал ацетатные диски некоторых записей прослушивания Decca в HMV на Оксфорд-стрит в Лондоне. Там его представили Сиду Колману, генеральному директору Ardmore and Beechwood. Издательская компания, дочерняя компания EMI, располагалась на верхнем этаже HMV.

Колман выразил заинтересованность в публикации оригинальных композиций Beatles, но Эпштейн ясно дал понять, что он ждет контракта на запись. Колман выступил посредником на встрече Эпштейна и Джорджа Мартина.

Хотя в то время Мартин отказался подписывать контракт с The Beatles, позже произошел ряд событий, в основном не зависящих от него.

Во-первых, Ким Беннетт, специалист по звукозаписи, работающий на Admore и Beechwood, проявил интерес к записям Decca и отнес их в EMI House, чтобы продемонстрировать их специалистам по подбору артистов и репертуару лейбла.

Беннетт ушел разочарованным, но предложил Сиду Колману обратиться к управляющему директору EMI Лену Вуду с предложением, что если Armore и Beechwood профинансируют расходы, EMI сможет выпустить запись Beatles. Однако Вуд отклонил предложение.

Однако в последующие недели во время переговоров по контракту Мартин имел дело с выплатами роялти за продюсированные им хиты. Хотя его усилия не увенчались успехом, и Мартин все равно подписал новый трехлетний контракт, эта просьба сделала его непопулярным среди высшего руководства EMI.

Более того, в марте 1962 года в EMI произошел небольшой скандал, когда выяснилось, что у Мартина были тайные внебрачные отношения со своей помощницей Джуди Локхарт Смит. Это привлекло внимание Лена Вуда, который был потрясен их поведением.

Месть Вуда была задумана во время последующей встречи с Колманом, который снова спросил, почему Вуд заблокировал предложенную сессию записи Beatles. Вуд вынашивал план предложить группе контракт на запись, который дал бы A&B желаемые права на публикацию «Like Dreamers Do» . А Джорджу Мартину было бы поручено нежелательное задание по работе над сессией.

EMI пригласила Эпштейна на вторую встречу с Мартином, которая состоялась в 11:30 утра в среду 9 мая 1962 года в студии EMI на Эбби-роуд. В этот день, спустя шесть месяцев после того, как Эпштейн впервые увидел выступление The Beatles в Cavern Club , Мартин сообщил ему новость, которую он жаждал месяцами: Parlophone предлагает The Beatles контракт на запись.

К этому времени Эпштейн был решительно отвергнут большинством звукозаписывающих лейблов Лондона и едва ли был в состоянии вести переговоры об условиях, предложенных Мартином. А продюсер, со своей стороны, не питал особых надежд на то, что группа окажется успешной.

(продолжение)

Эпштейну был предложен стандартный контракт на запись. EMI обязалась записать минимум шесть «сторон» (песен) в первый год, которые обычно выпускались бы как три сингла. EMI сохраняла бы за собой права на записи, производство и воспроизведение. Все время записи и сопутствующие расходы оплачивались бы EMI.

Ставка роялти The Beatles была стандартной — один пенни за сингл с 85% продаж, выплачивался ежеквартально. Оставшиеся 15% удерживались для покрытия рекламных копий и возвратов в магазин. LP рассчитывались по той же ставке, обычно по шести из семи синглов.

Контракт был заключен на четыре года, хотя у EMI был пункт о разрыве после одного года. Если они решат продлить контракт после этого времени, ставка роялти увеличится на фартинг (четверть пенни) до 1½ пенса. Однако эта ставка распространяется только на Великобританию; в других странах мира The Beatles получат половину суммы.

Будучи их менеджером, Эпштейн забирал себе 15% от их дохода. Оставшаяся часть делилась между четырьмя битлами, что означало, что каждый из них мог заработать всего 15 шиллингов за продажу 1000 синглов.

Мартин и Эпштейн затем договорились о 6 июня 1962 года как о дате первого визита The Beatles в EMI Studios. Это не должно было быть прослушиванием, как иногда утверждают, а настоящая сессия звукозаписи.

Сразу после встречи Эпштейн отправился на почту на близлежащей улице Серкус-роуд и отправил две телеграммы. Одна была The Beatles, которые выступали в Гамбурге в Star-Club.

«Мы все еще были в постели», — говорит Пит Бест . «Тот, кто вставал первым, всегда шел за почтой. Джордж встал первым в этот день и получил телеграмму: «Поздравляем, ребята. EMI запрашивает сессию звукозаписи. Пожалуйста, репетируйте новый материал».
Битлз , Хантер Дэвис
Мемуары самого Эпштейна содержали несколько иные воспоминания и включали ответы The Beatles:

Я отправил телеграммы всем парням в Германии. «Контракт с EMI подписан, скреплен печатью. Огромное значение для всех нас. Замечательно». Они прислали в ответ открытки. От Пола : «Пожалуйста, переведите аванс в размере 10 000 фунтов стерлингов в качестве гонорара». От Джона : «Когда мы станем миллионерами?» «Пожалуйста, закажите четыре новые гитары», — от Джорджа .
Брайан Эпштейн
Подвал, полный шума
Вторую телеграмму Эпштейн отправил редактору Mersey Beat Биллу Гарри :

ЗАКЛЮЧИЛИ КОНТРАКТ ДЛЯ BEATLES НА ЗАПИСЬ ДЛЯ EMI НА ЛЕЙБЛЕ PARLAPHONE ПЕРВАЯ ДАТА ЗАПИСИ НАЗНАЧЕНА НА 6 ИЮНЯ. ОСТАНОВИТЕСЬ С БРАЙАНОМ ЭПШТЕЙНОМ
У The Beatles уже было много фальстартов и обещаний успеха, которые не увенчались успехом, но это был их самый большой шанс на сегодняшний день, и они не собирались его упускать. Леннон и Маккартни немедленно принялись за написание нового материала, возродив и переработав «Love Me Do» и написав его возможную би-сайд-версию «PS I Love You» . Хотя они не выпускали свой первый сингл EMI до октября 1962 года, колеса наконец-то двигались в правильном направлении.

The Beatles вживую: Star-Club, Гамбург
Среда, 9 мая 1962 г. | Прямой эфир
Это был 26-й из 48 концертов The Beatles в гамбургском Star-Club, новейшем рок-н-ролльном клубе города.

The Beatles отыграли три отдельных концерта в клубе в 1962 году. Это был первый раз, и группа выступала в общей сложности 172 часа в течение семи недель. Их единственным выходным вечером была Страстная пятница, 20 апреля.

Это первое выступление в Star-Club началось в пятницу 13 апреля и закончилось 31 мая 1962 года . The Beatles покинули Гамбург в субботу 2 июня.

Это было третье выступление The Beatles в гамбургском клубе за два года, последовавшее за серией концертов в Indra, Kaiserkeller и Top Ten Club.

9 мая 1963
Джордж, Ринго и Пол завершают отдых на Тенерифе (Испания)

1964 май
Джон, Джордж, Патти и Синтия отдыхают на Таити


Джордж, Патти и Синтия на борту Maylis во время плавания из Муреа в Таити.

2

3

4