Группа Czerwone Gitary (Червоне гитары) и другие исполнители из стран Восточной Европы

2АШ:
Да,это ты уже Сопот -1980 выложил!Тогда Иза уже была звездой и выступала с Будкой Суфлера.

Budka Suflera 1980

Вот видео последнего концерта Будка Суфлера-2014.Они позвали Изу на прощальный концерт:
вот они (и ещё вокалистка Ruda) совместно поют свою самую популярную песню Wszystko czego dziś chcę
Ostatni koncert Budki Suflera 19 10 2014 IZA I RUDA

ЗБІРКА "НЕ СМІЄ БУТИ В НАС СТРАХУ"

1. Марш "Сіроманців" (ансамбль української пісні "Земляки")

2. Йшли селом партизани (хор тернопільської Вищої духовної семінарії ім. патріарха Йосифа Сліпого)

3. Нас весна не там зустріла ("Земляки")

4. Ой, видно село (вокальний квартет "Акорд")


5. Ой, у лісі на полянці (хор тернопільської Вищої духовної семінарії )

6. Стрілецький романс ("Земляки")

7. Коли ми вмирали ("Акорд")

8. Ой, там у лузі (Володимир Вермінський)

9. Я сьогодні від вас від’їжджаю ("Земляки")

10. Ой, у лузі червона калина (хор тернопільської Вищої духовної семінарії )

11. Повіяв вітер степовий ("Акорд")

12. Ой, чути, чути (Володимир Вермінський)

13. Гей, соколи ("Акорд") 14. Нічка була темна ("Земляки")

15. Розпрощався стрілець ("Акорд")

16. Їхав стрілець на війноньку (Володимир Вермінський)

17. Ой, на горі, на Маківці (хор тернопільської Вищої духовної семінарії )

18. В’язанка повстанських пісень ("Акорд")

19. Чи то буря, чи то грім ("Земляки")

20. Не сміє бути в нас страху (хор тернопільської Вищої духовної семінарії )

21. Ой, у лузі березовім ("Акорд")

22. Рости, рости черемшино ("Акорд")

23. Там десь далеко на Волині (Володимир Вермінський)

24. О, Україно (хор тернопільської Вищої духовної семінарії )


Джерело: http://nashformat.ua/catalog/muzyka_1/narodna_muzyka/zbirka_ne_smie_buty_v_nas_strakhu/

Тогда уж о Будке Суфлера немного.

Budka Suflera — польская рок-группа, основанная Кшиштофом Цуговским (пол. Krzysztof Cugowski) сосвместно с Ромуальдом Липко (Romuald Lipko) и Томашем Зелишевским (Tomasz Zeliszewski) в Люблине в 1974 году. Группа стала известна благодаря своим рок-балладам, которые многими считаются лучшими песнями Польши.

Photo:Felicjan Andrzejczak i Budka Suflera w 1980 roku

Budka Suflera – cztery dekady na scenie

Осенью 1974 года группа записала одну из своих самых известных композиций — «Тень большой горы» («Cień wielkiej góry»), появление которой было инспирированно трагической гибелью польских альпинистов в Гималаях в 1973 году. Она сразу же стала национальным хитом. В 1975 году вышел одноимённый альбом. Он имел большой успех, и группа отправилась в тур в ГДР. Там были записаны некоторые хиты группы на немецком языке. В 1976 году основатель группы Кшиштоф Цуговский покинул состав ради сольной карьеры и был заменён Станиславом Венглошем(экс-Скальды).
За своё существование группа сменила много участников.Кшиштоф Цуговский вернулся и снова стал её вокалистом. Группа записала почти два десятка студийных альбомов и завоевала популярность как в Польше, так и за рубежом.

Photo:Budka Suflera podczas koncertu w 1995 roku

Budka Suflera: Tomasz Zeliszewski, Romuald Lipko, Felicjan Andrzejczak i Krzysztof Cugowski

Budka Suflera - Nie wierz nigdy kobiecie
vocal Romuald Czystaw (RiP)

Будка Суфлера в Карнеги Холл,Нью Йорк 1999

Budka Suflera podczas koncertu w nowojorskim Carnegie Hall w 1999 roku

2004 год

30-lecie Budki Suflera na festiwalu w Opolu: Krzysztof Cugowski i Garou

40-lecie Budki Suflera w Opolu

История “сталинского” Дворца в Варшаве

Строительство Дворца культуры и науки, Варшава, ок. 1955, фот. Владислав Славный, Дом встреч с историей (Dom Spotkań z Historią)

В Варшаве есть здание, которое помнит каждый, кто побывал в польской столице. Вот уже более пятидесяти лет оно служит яблоком раздора для польского общества и неизменно вызывает бурные эмоции. В здании 42 этажа, оно потребляет столько же энергии, сколько городок с 30-тысячным населением, и по-прежнему остается самым высоким небоскребом в Польше, хотя было построено в 1950-е. Предлагаем вашему вниманию запутанную историю варшавского Дворца культуры и науки.

Идея Сталина

«Давайте углубимся в историю. Я долго и упорно искал, но так и не смог найти искомое. Естественно, я обнаружил много подарков: монархи, князья и магнаты с древних времен обменивались дорогими подарками, но чтобы один народ дарил подарок другому народу? Такого еще не было!» ‒ Кароль Малцужинский, «Trybuna Ludu», 23 декабря, 1952
.
Так официальный рупор правящей Польской объединенной рабочей партии (ПОРП) объявил об идее Иосифа Сталина возвести посреди руин послевоенной Варшавы небоскреб высотой более 200 метров. Историю осуществления сталинского замысла Варшава не забудет никогда…
Однажды Юзеф Сигалин, главный архитектор Варшавы, получил секретную телеграмму о предстоящем визите министра иностранных дел СССР Вячеслава Молотова. В телеграмме сообщалось, что Молотов выступит с «неожиданным» предложением построить в Варшаве небоскреб. Сигалина проинструктировали: в детали не вдаваться, высказать одобрение и не выглядеть растерянным. На следующий день во время своего визита Вячеслав Молотов «неожиданно» спросил: «А как бы вам понравилось высотное здание в Варшаве, точь-в-точь как наше?». Сигалин ответил, следуя инструкции:

«ну что же, почему бы и нет?». Так было принято решение о строительстве 42-этажного колосса в центре польской столицы.

Леонард Семполинский, «Дворец культуры и науки среди руин», 1956, фот. публикуется с позволения наследников

Советский дизайн

Вскоре премьер-министр попросил Юзефа Сигалина, также возглавлявшего Бюро восстановления столицы, разработать планы и рекомендации для советских архитекторов, которым предстояло заниматься всем процессом. Проблема была в том, что никто не знал подробностей предстоящего строительства. Ходили слухи, что в Варшаве построят точную копию Московского университета, но польским архитекторам предоставили лишь некоторые фотографии упомянутого университета из советского журнала двухгодичной давности. Ни размеров, ни технических параметров, ни практической информации. Вскоре стало ясно, что роль польской стороны в определении окончательной формы «подарка» ничтожна.

И действительно, когда несколько недель спустя польская делегация архитекторов отправилась в Москву, выяснилось, что все основные решения уже приняты:

Здание будет построено в сталинском “готическом” стиле;

Главным архитектором назначен Лев Руднев, автор комплекса зданий Московского университета;

Строительство финансирует и осуществляет СССР;

В процессе строительства будут использованы советские материалы, а для выполнения работ приглашены советские строители;

Польское правительство определит окончательное место строительства, а также сферу применения здания;

Строительные работы начнутся в середине 1952 года и продлятся 2,5-3 года.

Юзеф Сигалин представляет план строительства здания президенту Беруту, фот. MHW

В ближайшие месяцы в Польшу прибыла большая делегация советских официальных лиц для сбора информации, необходимой для начала работ. Участников делегации пригласили на ознакомительную поездку по Польше и показали типичные образцы польской архитектуры, чтобы будущее высотное здание вписалось в польский урбанистический ландшафт. Процесс проектирования и строительства дворца был типично советским от начала и до конца.

Архитекторы решили, что здание будет построено на огромной площади в 3,3 гектара в центре города. И хотя Варшава была практически полностью разрушена во время Второй мировой войны, такое решение влекло за собой окончательное уничтожение довоенной жилой застройки XIX века, не оставляя шансов на реконструкцию.

Подготовительные работы для строительства Дворца культуры, ок.1952, фот. Forum

Типично советским образом идеология переплеталась с техническими и архитектурными аспектами. Дворец был символом польско-советской дружбы, его должно было быть видно из любой части города, и ему предстояло затмить собой все высотные здания Варшавы (самое высокое на тот момент здание не дотягивалось до 1/3 высоты будущего дворца). После того, как было принято решение об окончательных размерах здания, по-прежнему не было четкого представления о его будущем применении. Небоскребы редко возводят без внятной цели. В данном случае политические и идеологические цели были очевидны: продемонстрировать всем советское господство по эту сторону железного занавеса, доказать, что советская помощь превосходит План Маршалла, и наконец популистский ход ‒ подарить дворец народу, подчеркнув тем самым привилегии и статус рабочего класса.

Строительство

С одной стороны, пропаганда сильно мешала строительству. Строительство велось с опережением плана только для того, чтобы показать мастерство советских рабочих, или же в ознаменование какой-нибудь очередной советской годовщины или абсурдного праздника, например, месяца Общества польско-советской дружбы.