Макс Жолобов 

Вот и закончилось обсуждение столь долгожданного релиза.

2neboslov:

>Если я правильно понял, он говорит, что вступление
>и соло играет Джордж, а рифы - Пол.

Да, так и есть. Я был невнимателен. На самом деле, непросто взять и "переучиться", спустя столько лет, после того, как всю дорогу был уверен, что соляки в Drive My Car играл Пол, а не Джордж. Но ведь и правда совершенно логично, что гитарный риф, сыгранный Полом на электрогитаре, он затем при наложении продублировал и на басу.

2neboslov:

>А тут, если я правильно понимаю английский, Джайлз
>говорит, что вступление и соло играет Джордж

Что очень странно, потому что гитара во вступлении и гитара, играющая последующие рифы, явно отличаются друг от друга по звуку.

2Andrey Malkin:

Спасибо, интересно!

Сейчас делают так.

2bk:

>1966, что и требовалось доказать.

В любом случае это была последняя песня Леннона про "маленькую девочку".

2MikeGear:

>Надеюсь вы согласитесь, что всё это разнообразие
>одного релиза разлетается почти мгновенно по многочисленным
>почитателям его таланта.

Пусть разлетается.

2bk:

>судя по иероглифам
>это японская новогодняя открытка

Тогда, может, Джордж её на Новый 1966 год и получил. В конверте. Поэтому все штампы на конверте и остались.

2bk:

Ну, это же японская открытка. Середины 60-х. И мы не знаем, полностью ли она нам показана. У Хантера Дэвиса почему-то не возникло подозрений.

2bk:

>тогда где на открытке британский штамп
>о прибытии в Британию, если открытка была отправлена
>почтой?

Не знаю, может на обороте :)



>нет никаких данных
>о том, что это было сделано в 1965.

Ну, я не спорю, может и в 1966-м. Последовательность аккордов G, Am, Hm частично как у Пола в Here There And Everywhere.

Зажечь электрогитарами в компании ударных - большого умения не требуется. А суметь зажечь акустическими струнными, как это удалось оркестрантам Джорджа Мартина - тут да, особый талант нужен.

2Bogus:

>2 Макс Жолобов:

>> Вывели басовую партию там, где на момент первого
>живого исполнения, по идее, её ещё не должно было существовать
>> (ранний дубль Run For Your Life)

>Вроде у Льюисона написано, что бас был при записи
>основного дубля.

Льюисон сам не без греха. А здесь четыре дубля без бас-гитары, и вдруг в пятом, который тут же сразу вслед за четвёртым записали, внезапно бас появляется? Чем же тогда Пол до этого занимался? Просто интересно.

Во вступлении к Drive My Car Пол зачем-то командует: "Раз, два, три, четыре!", после чего в гордом одиночестве исполняет открывающий гитарный риф. Он - что, самому себе команду отдавал? Ответ напрашивается сам собой: гитарный риф был дозаписан им же позднее наложением, а считал он, видимо, для того, чтобы при записи наложения вовремя вступить. Иначе получается, он сыграл вступление, остальные подхватили и продолжили, а он до конца дубля молча наблюдал за процессом, ведь потом его электрогитара в этом дубле уже не звучит.

Нет, я ни в коем случае не возмущаюсь, просто некоторые "микшерские" решения Мартина-младшего мне непонятны. Они как будто лишены логики. Одно дело ведь, когда такое происходит в законченном студийном треке, где "художественный вымысел" вполне оправдан, и совсем другое, когда перед нами как бы документальное свидетельство работы. Получается, что оно псевдо-документальное, приукрашенное.

Спасибо Полу за то, что излечил меня от дурной привычки покупать у него абсолютно всё.

2bk:

>Текст песни Джон написал на японской открытке
>во время гастролей Битлз 1966 году.

В книге Хантера Дэвиса "Lennon Letters" написано, что эту открытку Харрисону почтой прислала некая японская фанатка. Для этого им необязательно было находиться в Японии.

К тому же, на открытке больше текста, чем в аудио-демке. А это может означать, что Джон записал на магнитную ленту черновой набросок, просто чтобы не забыть мелодию, а над текстом мог пробовать работать и позднее.

2Евгений Соколов:

>решили ковать железо пока горячо.

Так где ж "горячо"? Горячо сейчас - Rubber Soul. А ли Пол Маккартни задумал силушкой с самими Битлз потягаться?

2Bogus:

>Там же ещё был такой момент, о котором Мартин
>узнал позже, ну, это он так говорил, опять же.
>Что в 1967 группа обновила контракт и на слегка
>других условиях.
>Как я понял, там больше не было определённого
>кол-ва синглов и альбомов в год...

Вообще, странно, что музыкальный продюсер об этом не знал.

2Bogus:

>По мне Get Back выглядит так, что там
>они просто не настроены и не хотят "работать".

Может, ещё и потому, что Питер Джексон всю музыку вырезал, оставил одну болтовню :)
Вот и выглядит их рабочий процесс так, словно они прокрастинируют всю дорогу, вместо того, чтобы делом заниматься.

2Bogus:

>давления нет, всего добились.

Скорее всего, это и были две основные причины. Некому надавить (Эпстайн умер, а Маккартни не авторитет), да и спортивный интерес иссяк.

2Стас:

>Ну и какой тут может быть процесс записи песен?

В смысле, какой? Такой же, что и раньше. Это же не "Сержант" и даже не "Револьвер": это старый добрый рок-н-ролл, без изысков.

2Bogus:

>Мартин например говорил (по крайней мере я думаю
>о периоде до 1966г., когда начались серьёзные
>студийные эксперименты), что песню авторы приносили
>в студию, демонстрировали всем остальным, а Ринго
>и Джорж почти сразу "на лету" выдавали то, что
>было нужно, ну и сам Мартин мог там тоже прокомментировать.
>Ну и всё, дальше запись. Даже Леннон потом как-то
>про Ринго говорил, мол, мы знаем друг друга и
>играли вместе так давно, что достаточно друг на
>друга посмотреть и всё вставало на свои места.
>Но надо Льюисона конечно смотреть, там указано
>часто что-то вроде мол пришли в студию в 10:00
>утра, закончили песню в 14:00, пошли в паб, и т.д.

Тогда странно, почему в документалке, например, Питера Джексона, мы видим, как они неделями вымучивают один и тот же несчастный десяток песен.