Макс Жолобов 

Протез можно заменить. Хорошо, что не ногу повредила.

2опосити:

Ищите по названию "Ретивый поросёнок", 1979 год. Может, это оно?

2Битломан:

>По мне, Naked гораздо лучше.

Прочной убедительной точки зрения на то, каким должен быть альбом, собранный из Get Back сессий, ни у кого нет. За месяц работы над проектом группа так и не набрала достаточно качественного материала для заполнения будущей пластинки. И в итоге в ход пошло всё до кучи, включая законченные спродюсированные треки, студийный мусор и фрагменты живого выступления на крыше. Плюс один трек 1968 года и ещё один - 1970-го. Базар-вокзал, а не альбом.

Но и Naked, увы, не вариант. Просто взять те же песни, что были на пластинке 1970 года и "де-спекторизировать" их, добавив живую версию "Don't Let Me Down", и всё? И это, типа, даст лучшую версию старого альбома? Нет, не работает. В таком альбоме нет жизни, да и песни качеством сочинения и исполнения проигрывают тем, что были до сих пор и ещё будут на "Abbey Road". Столь нелюбимый фанатами "Beatles For Sale" и то звучит в разы зажигательнее "Naked".

2Стас:

>Шурик и после "Шурика" бывал в интересных ролях,
>например в "Зелёном фургоне".

А мне вспоминается "Мой добрый папа" 1970 года, снятый в Баку.

2Гуляющий в парке:

>По поводу спада в творчестве Гайдая я бы не стал
>сбрасывать со счётов сценаристов. Самые свои лучшие
>фильмы в 60-х он снял в составе сценарного трио
>Гайдай-Костюковский-Слободской.

Конечно, крепкое многолетнее командное взаимодействие нельзя сбрасывать со счетов. Один из ярких примеров тому Пьер Ришар. После того, как в начале 90-х он остался без своей команды (по ряду причин), его фильмы утратили прежний "фирменный" вид и стали неинтересны. Актёр, который ещё вчера был звездой первой величины, очень быстро оказался отработанным материалом. А всё потому, что с ним больше не работали сценаристы, режиссёры, операторы и композитор, принесшие славу его прежним фильмам. Тот же композитор - один из основных ответственных за успех фильма, но даже и на старуху бывает проруха. Зацепин в "Иване Васильевиче" и Зацепин в "Не может быть!" - это "две большие разницы".

2Битломан:

>Э, э, с каких это пор то, что мужику выделили
>меньше реального бабла, это его просчёт?

К "просчётам" я отношу отдельно взятую актёрскую манеру, допущенную режиссёром, а всё прочее - это уже "до кучи".


>> тоже доводилось смотреть в кино
>Фильм 1973го года, меж тем. Глубоко вторичный повтор?

Мои самые ранние детские воспоминания связаны с просмотром "Ивана Васильевича" в переполненном кинозале старого анадырского Дома Культуры. Это мог быть, если не 1973 год, то 1974-й - откуда моя детская память начинает свой путь. Запомнилась песня "Маруся" и шевелящееся ухо одного из солдат. Позднее фильм снова показывали у нас, когда в конце 70-х в Анадыре построили новый большой кинотеатр. Мы с другом пошли, и какой же это был кайф - шлифануть по старой памяти и заново открыть для себя это кино!

2Битломан:

>Вопрос только чей это спад.

Режиссёрский, вестимо. Начинается так называемая "плюсовая игра" в технике некоторых актёров (больше - актрис), по-простому - наигранность, кривляние, что начнёт расти в геометрической прогрессии в следующих постановках Иовича. Тогда как в прежних его фильмах это не бросалось в глаза так сильно. Миронов в "Бриллиантовой руке" буквально выпрыгивает из штанов, но упрекнуть его в том, что он переигрывает, язык не поворачивается. В атмосфере всего фильма его игра выглядит органично, а кроме того, "БР" богата множеством других привлекательных моментов. "Иван Васильевич" выглядит беднее ещё и засчёт менее изысканной операторской работы: она как будто телевизионная по стилю. Звук записан вживую, практически без пост-дубляжа, что создаёт впечатление спектакля, а не кинофильма. Но при этом, конечно же, нас привлекает музыка, великолепная игра большинства актёров, сюжет и монтаж. Этот фильм тоже доводилось смотреть в кино, и не раз, и это было незабываемо.

2Mikle2:

>2Макс Жолобов:
>>А как же "За спичками" в 1980-м?
>Критика этого фильма нехилая и я ее разделяю.
>Разделяю и мнение, что этот фильм еще не провал,
>но уже тревожный звонок и не первый.

Я не защищаю это кино. Помню забитый до отказа кинозал в 80-м, где мне досталось место в самом низу. Зрителям как будто понравилось, но позднее пытался пересмотреть - не зашло. "Спортлото-82" вышел где-то одновременно с похоронами Брежнева, если не ошибаюсь. Тоже полный зал и дружный хохот, кто-то даже повторно ходил. По мне, если судить в перспективе, спад ощущается уже даже на "Иване Васильевиче". Для меня Гайдай - это такой советский Жерар Ури: тот тоже достиг пика в 60-х, а потом постепенно терял хватку, и в 80-х уже никого его комедии после "Аса из асов" (1982) особо не привлекали. Интересно, что они даже снимали одновременно. И параллельно развивалась и загибалась их творческая динамика.

2Mikle2:

>Гайдай снял поделку "Инкогнито из Петербурга",
>которую назвал своим главным провалом и на пять
>лет ушел в монастырь (иносказательно) залечивать
>раны.

А как же "За спичками" в 1980-м?

2Битломан:

>И, что важно, со зрителем то же самое. Воспринимать
>же тоже труд.

Творческим кредо Иовича было "делать фильм для бабушки в Йошкар-Оле". Едва ли он ставил перед собой задачу обременить эту гипотетическую бабушку умственным трудом. Поэтому в его фильмах настолько всё доступно и прозрачно. Но и нынешние ремейкеры, похоже, до сих пор ориентируются на ту же самую бабушку. Или им кажется, что она та же самая, а на самом деле они просто давно в Йошкар-Оле не бывали.

2Битломан:

Не спорю. Тарковский вполне мог быть таким показательным советским архаусом на экспорт - мол, смотрите, мы тоже в артхаус можем, у нас это даже государством поощряется. А на деле - только ему.

2Битломан:

У него такие звёзды порой снимались - Ален Делон, например, - что это вполне соотносится с расходами на описанные тобой безобразия. А снимал он лютую дичь, Тарковский отдыхает.

Качнул глянул недавний ремейк "Невероятные приключения Шурика". Возникло острое понимание того, насколько тот старый юмор больше не приживается в нашем времени. Если бы не ностальгия по старому доброму, вообще бы не прокатило. Что-то очень важное мы потеряли за время пути.

2Битломан:

>Нигде
>в другом месте такой оперирующий крупными суммами
>чистый художник долго просуществовать бы не смог.

А как же Годар?

2темир:

>Так можно было и хохломской росписью все покрыть.

Но ведь не покрыли же.

2left-hander:

>Вторая сторона винила наверняка у всех идеальная,
>без малейшего песочка...

У меня все стороны идеальные: я, как ни странно, редко пластинки слушаю. Но во второй стороне YS, тем не менее, нахожу особое очарование. И мне жаль, на самом деле, что далеко не все оркестровые сюиты были выбраны для записи на пластинку. Хотя в идеале на фоне этих сюит должен был бы звучать вкрадчивый голос рассказчика, как в "Бременских музыкантах", а песням надлежало бы чередоваться с таким повествованием. Вот тогда этот альбом пошёл бы в народ! И любили бы его так же, как и музыкантов из Бремена.

2bk:

>Насмешил!

😊

БЛОГГИНГОМ


https://dzen.ru/video/watch/695a06e8d01c511e5e3baf3b?share_to=link

https://rutube.ru/video/private/d3c6c4ca37ba9f7e3947a0e6011f782b/?p=B9w40jVQUjwYDr5KKDhWgg

Ну и харэ, пожалуй: пора и честь знать 😊.

2темир:

>Вот и меня это смущало всегда.

А меня - нет: отличное фото. И индивидуальные портреты тоже отличные, только в нашем издании такие были.

Это июнь 1966-го, участие в телешоу Top Of The Pops. Видео утеряно, остались только фото.