>пожалуйста, не могли бы пояснить, откуда взята >именно данная цитата.
Носитель языка пояснил.
Хотя году в 1976, когда я спросил учительницу английского, что это означает в данной песне, она ответила - "Это слэнг. Понимай как "Она прекрасна"." Я так эту песню всю жизнь и понимал.
Re: Карикатуры и шаржи на The Beatles Автор:VincenzoДата: 16.06.26 21:45:07
Сопроводительный текст к стиху от Василя Гафи: ============================================================== Одно из тех творений которые жена считает сейчас наивными и если бы я не угрожал разводом, то удалила бы их из нета.
....Потрескавшееся солнце склеили пластырем солнца и вернули на место под крики иностранцев: «Солнце разбиль!» 8))
Я в натуральном восторге - как это можно придумать?!)). И потому защищаю это и некоторые другие творения от попыток автора их уничтожить. Для сохранности размещаю в теме.
============================================================== "Сонет о разбитом солнце"
Витрины за лица хватали людей, как за ноги пьяных хватает сугроб. Не нравилось солнцу в зимнем гнезде: моргнуло и выпало в чей-то лоб.
Солнце разбилось об автомобиль, осталось валяться на тротуаре. Орут иностранцы: «Солнце разбиль!» Не надо таких коммунальных аварий!
И больно людишкам на солнце смотреть, кутаться в снежно-лунявые ночи. Пластырем облака склеили треть и в небо вернули хоть как-то рабочее.
А солнце закрыло единственный глаз. Подлечится – летом зажарит вас!
Новая порция нашего контента. Далее текст и ссылки от Василя Гафи: ***************************************************************************
Ну как можно было прочесть ранее синергия обстоятельств, которые не дали стартануть ни композиторской ни рокерской карьере (имею ввиду карьере приносящей деньги), в свою очередь заставили полностью изучить процесс самому. Это про производства мультиков под ключ, и про звукозапись в домашних условиях. Напрямую иллюстрируя сакраментальное "что нас не убивает, делает сильнее".
Разумеется в обоих направлениях есть бесконечная дорога куда развиваться, как сказал Дали - не бойся совершенства, его никогда не достичь. В той же звукозаписи я многое делаю интуитивно - на слух. Для меня в приоритете зафиксировать самое ценное в прибывающих идеях. Запись на ноты я увы не освоил. Поймал себя на мысли, что многие этюдные вещи после записи уже не помню как играть, а некоторые точно нужно записать по нормальному (с аранжировками). Это грустный но поправимый момент, по своим же записям иногда сам у себя же "снимаю" партии.
Ну и если никуда не применять сочинения, то они будут и в голове и на телефоне (иногда записываю), либо этюд № (1,2,3...100), либо иногда странные названия в духе той же знаменитой "яичницы" у Маккартни. Которые в таком состоянии иногда хранятся годы. Но если этюд приклеиваешь к видео или просто к изображению, появляется проекция с якорем на наш мир из мира иллюзорного. У этюда уже появляется в памяти образ-превью.
Короче бывшие коллеги позвали поработать на одного игродела. У него было несколько игр, и к той что коллектив из коллег из предыдущей работы (5-6 человек) делали на тот данный момент, нужны были рекламные ролики для телефона, потому многие из них вертикального формата, которые я размещу в теме. Т.е. мульты не предназначены ни форматом ни разрешением для компов на весь экран. Но мы же не в сказку попали, будем смотреть так 8))
Ролики нужно было делать быстро - по паре штук в месяц. Я накидывал сюжеты, босс одобрял, и тогда я брал игровой контент и подготавливал его для мультов. А контент в игре достаточно лоупольный - синоним "угловатый", сделан из малого количества полигонов, ибо для игры на телефоне, где нужно чтоб контент был оптимизированный по цифровому весу. В игре персонажи мелкие, а в роликах должны были быть крупные планы в телефоне и тем более на перспективу - экране компа.
Когда меня пригласили, я в проге Блендер ещё не работал, первые пара мультов были в 2Д. Я тогда работал в Майя, и в ней есть такой плагин Адвенсет Скелетон, который не справился с казалось бы простой задачей - сгенерировать плоский риг для плоского персонажа. И это оказалось судьбоносной проблемой, раз не справилась Майя - я оперативно перескочил на Блендер прямо на ходу его изучая и делая ролики. Чему безмерно счастлив. Блендер сейчас - мега прога.
2Д ролики в теме будут позже. Сделав пару 2Д, начал делать по просьбе босса 3Д. Финальный результат шёл кому-то на озвучку, а я по договору по прошествии некоторого времени мог делать с получившимся роликом что хочу. Ну так как ютуб разворачивал ролики на весь экран и возникало несоответствие разрешения.
Тогда-то для сокрытия малого разрешения видео я придумал концепцию. Пусть это будут мульты словно сделанные в 20-30-е годы прошлого века. Состаривал финальное видео (эффект старой плёнки) добавлял в озвучку (без интрошумов - только непосредственно музыкальный контент)свои сочинения или музыку из той эпохи, словно их исполнял гитарный тапер во время показа немого кино.
Музыка той эпохи мне очень нравится. "Тру" джаз для меня, это вообще только джаз из той эпохи, а не то во что его превратили при Майлзе Дэвисе, у которого, при всём уважении, дофига случаев было когда в записи нет свинга. Какой это нафик тогда джаз без свинга...
В общем далее в теме в разное время появятся несколько мультов этого моего периода работы на игру "Стори оф Алкана". Которые будут озвучены либо музыкой эпохи раннего джаза и блюза, либо моей музыкой - стилизацией под эту эпоху.
По этому мульту. Референс истории - Гарри Поттер. Я не смотрел целиком и не собираюсь эту франшизу ни целиком ни по частям. Смотрел только фрагменты. Полностью разделяю сарказм Картмана из Южного Парка в отношении этого произведения. Но концепция воздушных боёв на метле мне нравится. Хотя я бы додумался до неё и из наших сказок с Баба-ягой, просто введя в уравнение противоположную сторону на метле.
Но конкретно в этом ролике, признаюсь - работал от Гарри Поттера и именно туда, как на современный объект влияния должна была работать отсылка в ролике. Я лишь додумал как присобачить Матч-3 - жанр казуальных игр к этому воздушному сражению на мётлах. Нужно было за 30 секунд основного ролика (мой длиннее за счёт титров) замотивировать играть в "три в ряд" именно с этими персонажами.
По прошествии времени разумеется видны огрехи, некоторые моменты в этом и в других роликах уже прилично смущают. Но это выполненная когда-то срочная работа. Пусть ролик теперь поработает на раскрутку других проектов. Кстати первый вариант игры BONSAFON (описание вначале темы) был прерван приглашением именно на эту работу - рекламные ролики для "Стори оф Алкана". Я как сейчас помню, у меня только заработала моя музыкальная механика, я страшно довольный лёг спать, а на следующий день мне сделали приглашение на эту работу. На которой я думал поработаю месяца 3, но в начале задержался в паузе по Бонсафону и осваивал Блендер - понимая как это важно. А затем начались всем известные события 22 года и я подумал, что нам всю 3Д технику удалённо отрубят. И забил на программирование на 4 года (чтоб не заниматься тем что не смогу запустить/реализовать) , а чём сообщал вначале темы.
Кто смотрит с РУтуба, увы при (массовом, скопом) переносе с ютуба, этот ресурс обрезал по краям формат. Другого рутуба у меня пока для вас нет.
крутая-классная, это есть определенные эпитеты: great, cool, good lookin' например. супер - вообще понятие конца xx века)))
2bk:
>The term "heavy" was popular 1960s slang. It >could mean someone was deep, significant, and >profound, or it could simply mean intense, serious, >or powerfully attractive
пожалуйста, не могли бы пояснить, откуда взята именно данная цитата.
Re: The Rolling Stones Family: Brian Jones' Lonely Hearts Club Автор:RolloverДата: 16.06.26 21:25:28
«Стоунз» сыграют песню — и тут же: и аплодисменты, и крики, и улюлюканье какое‑то. Ни полиции, ни охраны. На сцене были только «Стоунз» да пара старых служителей в униформе по углам сцены. Ещё одна особенность этих парней из Глазго: они просто так на кого‑то не накинутся. Им нужен повод, чтобы их задели, разозлили — тогда понеслось. Вот это их и сдерживало от того, чтобы на сцену залезть, а то бы они уже давно туда вскарабкались. Некоторые зрители, особенно те, кто освистывал группу, особенно задевали Кита — он терпеть не может, когда его освистывают. Он им орёт: «Да пошли вы на хер!», а они-то всё слышат. Ну и начали в него плевать. В итоге Кит весь в плевках стоит — эти лоботрясы из первых рядов так и целятся в него. Всё это происходило на моих глазах. Я стоял у края сцены, ближе всех к Киту, а Кит с этими парнями уже начал перепалку. Я подумал: «Ну всё, осталось сыграть последнюю песню — и, если повезёт, удастся уйти со сцены невредимыми». Впереди торчал один тип, повыше остальных, — и он как плюнет в Кита! А Кит ему тут же ногой в башку. И всё, приехали. Спокойной ночи, шоу закончилось. Зал мгновенно взорвался от ярости: один из своих подвергся нападению — это и стало той самой искрой. Реакция у этих людей молниеносная; вероятно, Кит успел вовремя отпрянуть. Я вообще удивляюсь, как они его за ногу не схватили и не стащили со сцены — в противном случае его бы здесь сейчас не было. А Кит всё ещё мнил себя богом — типа, могу пнуть любого и ничего мне за это не будет. Но я‑то рядом стоял. Остальные уже поняли, что пора сматываться, и я Кита толкаю: «Твою ж мать, давай убирайся отсюда, пока ещё цел!» — и сам следом убегаю. Слава богу, между закулисьем и залом стояли здоровенные двери. До нас доносились звуки летящих по воздуху тарелок, глухие удары разбиваемых усилителей, а затем раздался оглушительный грохот — на сцене находилось большое пианино, которое тоже не пощадили. Полицейские терпели достаточно долго, а потом вызвали подкрепление. Они не подходили к буянам близко, даже не смотрели на этих парней. Лишь когда копов набралось около пятидесяти человек, они пошли в атаку с дубинками. К этому моменту большая часть запала уже ушла. Чарли в тот день играл не на своих барабанах, он позаимствовал ударную установку у одного парня, и тот сидел и плакал: его прекрасная установка Ludwig — мы её больше не видели, удалось отыскать лишь одну тарелку. Они ничего не украли, просто крушили всё подряд. От усилителей остались лишь щепки, и, кажется, нам удалось найти один корпус динамика без диффузора — вот и всё. Всё остальное было полностью изуродовано. Около дюжины человек увезли в больницу. Не сумев добраться до «Стоунз», они начали драться между собой. Мы заранее забронировали отель в Престоне, который находился примерно в двадцати милях дальше по дороге. После случившегося мы отправились в полицейский участок, где ребята оставили свои собственные автомобили. Всю ночь возле отеля дежурили полицейские, беспрестанно обходя территорию вокруг здания.
В интервью после событий в Блэкпуле «Роллинг Стоунз» назвали ту ночь самой кошмарной в их жизни. Но какая разница, кто рвёт тебя на части — враги или свои же фанаты?
♪ ♪ ♪
На фото: иллюстрации к вышенаписанному (с бродящим по сцене Стю и с остатками несчастного пианино) плюс билет с того злополучного концерта.
Продолжение последует (когда-нибудь ;-) )
Re: The Rolling Stones Family: Brian Jones' Lonely Hearts Club Автор:RolloverДата: 16.06.26 21:18:46
Отрывок из книги Стэнли Бута "The True Adventures of the Rolling Stones"/"Настоящие приключения Rolling Stones", 2000 год.
Глава 17 (продолжение).
Ночь за ночью всё это сопровождалось душераздирающими воплями и вспышками насилия — то едва заметными, то яростными. Однажды вечером в Лондоне, пока «Роллинг Стоунз» записывались, мы со Стю болтали о том, как группа играла в Блэкпуле: — 24 июля 1964 года — дата, которая чуть не стала датой на моём надгробии, — сказал Стю. — Значит, они смогли выбраться, а тебе пришлось остаться там, верно? — Да, но спаслись они буквально чудом, поверь мне. Я тебе примерно расскажу, что там было. Есть такой город в Шотландии, называется Глазго, — это самый суровый город в мире… — В мире? — Именно. Ручаюсь. Эти люди могут навалять кому угодно, они могут справиться с морпехами США, с кем угодно, уложат без всяких проблем, потому что они просто живут ради драк. Они не трусят, им не надо толпой на одного — один местный запросто наваляет троим, если настроение есть. В Глазго существует традиция: ежегодно в определённый двухнедельный период все фабрики и строительные компании приостанавливают работу. Это время известно как «Ярмарка в Глазго». В это время все оттуда сваливают. Глазго буквально замирает, а вся остальная Шотландия трясётся. Блэкпул — одно из их любимых мест. К концу этих двух недель у многих уже деньги на нуле, но те, у кого ещё остались, в последнюю ночь спускают всё до последнего пенни на выпивку. Набираются по полной — виски, пиво, снова виски, снова пиво — и ещё угощают тех, кто оказался на мели. А как только выезжают из Глазго, они все держатся вместе. И если какой‑нибудь тип полезет к парню из Глазго — тут уж все на него накидываются. Ну и вот, мы, ни о чём таком не подозревая, согласились сыграть на танцах в «Эмпресс Боллрум». Зал там здоровенный — тысяч на шесть человек. — Вы что, не знали тогда про эти местные обычаи? — Да мы‑то знали, какие они, но вот что конец «Глазговской ярмарки» как‑то связан с Блэкпулом — до этого мы не додумались. Приезжаем в город — а там просто море этих гуляк из Глазго! Я тогда подумал про себя: «Ну, похоже, у нас тут будет весело!» Последняя ночь же! И вот все — кто ещё на ногах к восьми вечера, кто уже на бровях, — ломятся в этот «Эмпресс Боллрум». Но это ещё не всё: оказалось, там была какая‑то странная договорённость между хозяевами зала и полицией: полицейским в форме запрещалось находиться внутри зала. Копы прятались за сценой — и, чёрт, они реально тряслись от страха! Нас спасло лишь одно: сцена была высотой примерно метр восемьдесят, а уроженцы Глазго, как правило, довольно низкорослые. Редко кто за метр семьдесят вырастает. В Германии их прозвали „ядовитыми гномами“ — за миниатюрные размеры и поразительную способность наносить сокрушительный урон. Все глазговские воинские части, такие как знаменитый „Чёрный дозор“, во время Корейской войны и в сражениях Второй мировой неизменно получали наиболее опасные задания. Причина проста: для этих людей нет ничего невозможного, они никогда не отступают — они просто идут напролом и, кажется, искренне наслаждаются этим». — Любопытно, отчего они такие? — Думаю, тут всё дело в ужасной, удручающей обстановке. Они так живут, потому что это Глазго, чувак. Глазго — это одна сплошная ошибка. Здесь понастроили эти фантастические многоквартирные дома, в которых все они и ютятся. Но в отличие от большинства трущоб — я имею в виду, дом в трущобах, скажем, в Балтиморе, тот обычно покосился и вот‑вот рухнет — а тут нет. Эти дома из гранита, ещё с промышленной революции, они ещё сто лет простоят. Их так просто хрен снесёшь. Воды горячей нет. Фактически, водопровода вообще нет в самих жилых помещениях, только в коридорах. Один туалет на, может быть, три квартиры. Зарплаты у местных — копейки. И как только в экономике кризис — привет, кранты: поскольку экономика Глазго исторически завязана на судостроении и тяжёлой промышленности, во время спада всё это останавливается. Вот в каких условиях воспитываются эти люди. Зайдёшь в Глазго — и сразу видишь: мужики после смены стоят на остановке, ждут автобус. У всех рожи в шрамах, все побитые, носы расплющены. Жуть, в общем, место. В тот вечер ощущалось какое‑то неприятие группы — чёрт его знает, почему конкретно. Все уже были в дрова, и атмосфера становилась всё гаже и гаже — это прям висело в воздухе. Они явно искали повод для конфликта, и в какой‑то момент некоторые из них…» — А что за народ там был? Среди них были молоденькие девушки? — Нет. У этих ребят были свои девчонки, но совсем не такие, как милые большеглазые длинноволосые фанатки из Лондона. Тут девицы с ножами ходят.
Re: Что новенького! (Обсуждение "лицензионных дисков") Автор:KeltoДата: 16.06.26 21:08:59
> Производителю "лицензионных" дисков нет смысла >делать диски плохого качества, тем более на сегодняшний >день, когда избыток муз информации и носителей. > Производитель вкладывает в производство не малые >средства в оборудование. Диски не делают в подвале, >это не CD-r . Дорогущую матрицу изготовляют в >чистейших условиях, с которой потом штампуют диски. >Не все так просто. > Но качество звука будет такое, какой источник, >не более того. В этом вся загвоздка. Естественно >если потребитель заглатывает зажатые оцифровки, >то и производитель не будет парится об качественном источнике.
Суть в том, что российские пиратки делаются для внутреннего рынка, тиражи мизерные в связи с полумёртвым статусом носителя, в районе 200 экземпляров, и с этих экземпляров, продаваемых по 300 рублей, производителю нужно отбить весь цикл подготовки диска, включая какую-то верстку полиграфии перед сдачей на печать, подготовку макетов и образа диска для передачи на производство, оплатить изготовление матрицы.
Никакую подделку тиснённых ifpi (даже если бы эту технологию освоили в РФ) на эти несколько сотен экземпляров по деньгам не раскидать. И вообще, сам цикл подготовки "издания" предельно упрощённый, никто оригинальных дисков, чтобы снять образ, не покупает, дотягиваются через инет. Что впрочем принципиально неважно, лузлесс-образ - это информационно ровно та же оригинальная матрица, биты пользователь получит те же. Некоторый процент релизов - разжимают из лосси, вроде бы в этом замечен в основном таймблюз.
С учётом этих реалий этот мизерный рынок принял "правила игры" - цена небольшая, точных соответствий уровня реплики или проработки нюансов не ждём. Это просто вещь, когда хочется слушать на CD, но неважны коллекционные аспекты (оригинальность, лейбл и т.д.). И, на самом деле, не так уж оно всё и плохо - за 300 рублей покупатель получает заводскую полиграфию, заводского производства диск. Даже в основном сделанный из лозлесс, а не mp3 )) Основная проблема - что это делается на худшем из оставшихся в России CD-производств, сами диски плохие по качеству в техническом смысле, многовато брака или около-брака (не чтение или проблемы чтения).
Китайцы ориентированы на поставки на западный рынок, тиражи совсем другие, от многих тысяч экземпляров и больше. Они же обслуживают любителей подделки во всей Европе и обеих Америках. Поэтому "фантики" - то есть упаковку, наклейки, внешнее соответствие, ifpi - могут себе позволить подделывать тщательней. Но нет смысла и их продукцию идеализировать. Некоторая часть и их дисков в техническом отношении - барахло. Попадаются и проблемы чтения, и плохие результаты сканирования (если спец.средствами его делать). То есть и они хотя бы часть дисков штампуют на ветхом, давно изношенном оборудовании.
Re: The Rolling Stones Family: Brian Jones' Lonely Hearts Club Автор:RolloverДата: 16.06.26 21:06:43
Отрывок из книги Стэнли Бута "The True Adventures of the Rolling Stones"/"Настоящие приключения Rolling Stones", 2000 год.
Глава 17.
«Я устроилась в своём офисе, — вспоминала Ширли Арнольд, — а они в это время были где‑то далеко — скорее всего, в Америке. Я думала: „Ох, сколько же ещё дней пройдёт, пока они вернутся, и я наконец смогу их увидеть?“ К тому моменту поток писем от поклонников стал поистине невероятным: в офисе скопилось около восьми огромных мешков, вроде тех, что используют на почте, — и все они были заполнены неотвеченными посланиями. Приходилось регулярно связываться с Главным почтовым отделением, и сотрудники приезжали на фургоне, чтобы забрать часть корреспонденции. Думаю, за три месяца у нас набралось около шестнадцати тысяч членов фан‑клуба, так что, когда мы рассылали информационный бюллетень, нам приходилось приглашать членов клуба, чтобы помочь надписывать конверты. Фанаты постоянно приходили в офис, и я не могла скрыть своего восторга: я находилась там и работала на группу «Роллинг Стоунз». А потом они вернулись, зашли в офис, поздоровались и спросили: «Привет, как делишки?» Они сели и завели со мной беседу, и в тот момент я осознала: вот она я, шестнадцатилетняя девушка, тружусь на тех, чьим творчеством искренне восхищаюсь. Вокруг меня — поклонники, которые делятся своими переживаниями и пишут мне письма. В общем, я после всего этого как‑то совсем по‑другому стала смотреть на жизнь. Когда я только начала работать, для меня самым важным было ощущать себя частью команды „Роллинг Стоунз“ — а потом до меня дошло: на самом‑то деле я работаю для фанатов! Я прониклась к ним искренней симпатией и начала живо интересоваться их жизнью — и это оказалось правильным решением. Фанаты вечно меня допытывали: „Ну, кто твой любимый в группе?“ А я всегда отвечала: „Да нет у меня любимчиков!“ И, по‑моему, именно за это они меня и любили. Представь: заходит фанатка Мика, а я ей: „Ой, а я так Мика обожаю!“ — она бы меня сразу возненавидела. Я же была „своей“, работала для них всех».
Вернувшись из США, «Роллинг Стоунз» отправились из аэропорта Хитроу в Оксфорд: год назад они договорились выступить в университете. «И можете не сомневаться — они изо всех сил пытались отвертеться от этого», — вспоминал Стю. Музыканты проспали весь следующий день, а спустя сутки встретились с адвокатом, чтобы обсудить учреждение компании с ограниченной ответственностью и официальное изменение фамилии басиста — с Перкса на Уаймана. Спустя два дня группа приняла участие в ночном концерте-марафоне «All Night Rave», где выступили не менее пятидесяти артистов. Мероприятие оказалось не слишком увлекательным. В это же время вышла их версия песни «It’s All Over Now», которую им "подкинул" Мюррей Кауфман. Затем они взяли двухнедельный перерыв. Ещё до его завершения издание "Melody Maker" объявило эту запись самым продаваемым синглом в Англии — это был первый хит «Роллинг Стоунз», возглавивший чарты.
На второй вечер после того, как «Роллинг Стоунз» вернулись к работе, они выступали в зале «Куинз Холл» в Лидсе (12 июля 1964 года) — месте, которое когда‑то было трамвайным депо, а теперь превратилось в концертный зал с вращающейся сценой. «Сцена находилась прямо посреди зала, так что к ней ещё надо было добежать, а потом таким же макаром убраться с неё», — рассказывал Стю. «И снова Брайан влип в историю. Всё было чётко продумано: вокруг ребят — целая толпа охранников. По сигналу они просто должны были рвануть к выходу, окружив "Стоунз" плотным кольцом. Брайан там, значит, возится на сцене, полусонный, что‑то делает. Тут охранники хватают остальных и уводят со сцены, а фанаты — за ними! А Брайан так и остался на сцене, один‑одинёшенек, со своей гитарой, и только я рядом — подбираю инструменты, суечусь. Брайан вдруг понимает: «А, чёрт, они же ушли!» — и в панике орёт: «Сделай что‑нибудь!» Ну и, конечно, через секунду фанаты видят: он‑то всё ещё тут! Бац — и Брайан опять в пролёте, его чуть не затоптали!».
К тому времени Брайан вновь стал отцом: Линда подарила ему ещё одного сына, Джулиана, — и порой казалось, что это обстоятельство его радует. «Однажды Брайан и Линда всерьёз планировали свадьбу», — вспоминала Ширли Арнольд. — «Они даже говорили людям, что собираются пожениться. Это было после рождения ребёнка — они всё ещё жили в Виндзоре. Каждый раз, когда они приезжали в город, я присматривала за их собакой — белым пуделем по кличке Пип. Как-то они пришли в офис и сказали, что собираются пожениться, и Брайан был очень взволнован. Может, он и правда хотел жениться, может, хотел остепениться и обрести чувство стабильности. Однако этому так и не суждено было сбыться. Я была подругой Линды и оказалась вовлечена в их предсвадебную суету. Брайан торжественно объявил мне: «Ты будешь главной подружкой невесты!» В тот же день мы с Линдой отправились по магазинам: она выбирала свадебное платье, а я — наряд для подружки невесты. А что было дальше — не помню. В общем, они разбежались: Линда предпочла остаться с матерью, и их отношения с Брайаном на этом завершились».
Да правильно кто-то тут отметил, что новый диск Пола благодаря оставшимся в живых битломанам "выстреливает" в первые дни продаж, а потом падает вниз стремительным домкратом. Прошли те времена когда его песни неделями высоко болтались в чартах. Ну не его время сейчас. Спасибо, что хоть на мгновение удалось на высокие позиции забраться.
Re: Какую музыку слушаем? Автор:margarita12Дата: 16.06.26 20:28:32
>иначе это обман - мошенничество! >Обман потребителя, с целью незаконной наживы
Непонятно, в чем вы увидели обман и мошенничество. Насколько я могу видеть из дискуссии, в заблуждение вас никто не вводил и продать фирменный диск по пиратским каталогам не обещал. То, что продавец вам не сообщил прямым текстом, что диски пиратские, так это и неудивительно - думаю, понимаете сами, почему. И это не от желания вас надуть. Опять же, предполагалось, что человек, покупающий диски за 300 р., отдает себе отчет в том, что это не "фирмА".
Re: Off The Ground Автор:VincenzoДата: 16.06.26 20:00:12
Записи типа уан тэйк или без дублей - золотой стандарт для любого уважающего себя музыканта любого стиля и жанра. Что касается Маккартни, так он пытался работать в студии с первых дней группы Уингз, ссылаясь при этом почему-то не на битловскую версию "Длинноногой Салли", а на Дилана.
Paul himself explains:
Dylan inspired Wild Life, because we heard he had been in the studio and done an album in just a week. So we thought of doing it like that, putting down the spontaneous stuff and not being too careful. So it came out a bit like that.
Целью Маккартни для Wild Life было использовать модифицированную версию шаблона записи, который The Beatles использовали для сессий Get Back, записывая песни быстро, за несколько дублей и с минимальными наложениями или вообще обходясь без них. В качестве вдохновения для сессий он приводил быстрый график записи Боба Дилана для его альбома New Morning (1970). Маккартни сказал: «Мы слышали, что он был в студии и сделал альбом всего за неделю. Поэтому мы подумали сделать так же, записывая спонтанный материал и не будучи слишком дотошными».
Re: Альбом Пола Маккартни "The Boys of Dungeon Lane" (2026) Автор:MikeGearДата: 16.06.26 20:00:04
Перефразируя высказывание мудреца, если выпускается такое разнообразие альбома Пола Маккартни, значит оно, это разнообразие, кому-то надо. Почему то это забывается в спорах о том, что можно, а что не надо.
Re: Русский рок Автор:VeeJayManДата: 16.06.26 19:46:49
Кто-то помнит андроповский период? Мрачные годы, 1983-1984. Борьба с роком в СССР, запретные списки иностранных исполнителей. Тогда записи магнитоальбомов были равноценны подвигам. Можно было реально загреметь за решётку, как Новиков или на выселки, как Агузарова. Я с этого периода стал вплотную слушать советские рок группы. И, наверное целое десятилетие слушал советский рок наравне с иностранным, а, иногда, даже больше. Интересно было следить за развитием рок музыки в СССР, появлением новых групп и исполнителей. В середине 90-х интерес уже поубавился, начались повторы, подражания, потеря идентичности. Но, период с 1983 по 1993, я считаю золотым десятилетием русского рока.
Всех приветствую, я до этого только читал эту ветку форумов тк работаю с конторами, которые часто упоминаются. Сам работаю в магазине, который торгует, как раз такими вещами, но НИКОГДА я не говорил, что данные диски из Европы или Америки, соответсвенно и не завышал цены на подобные экземпляры. Продажи таких дисков идут не плохо, люди ценят, что у нас их не обманывают, а честно говорят, где какое издание дисков.
Такие диски покупают в основном из-за ограниченного бюджета или отсутствия желания разбираться в музыке на дисках. Так же есть вариант когда покупают, что бы поставить красиво на полочку у себя дома. Другие клиенты как и брали фирму, так и берут. С Китаем не сильно дружим из-за наличия озона и свободного доступа к таким дискам.
Надеюсь мое мнение будет услышано, всем кто до этого писал в этой ветке огромное спасибо за ваш вклад.
> ну ищите идиотов кто вам голимую пиратку будет >продавать как фирму Не нужно искать, уже об этом говорилось и неоднократно, что китайские копии не уступают фирме. Что продает Aqualung - без понятия, т.к. он отказался представить доп. информацию и соответственно отказался от сделки. На вопросы по описанию товара не отвечает. Вам виднее какой он у Вас человек и из какой двери вышел)
Re: Русский рок Автор:VeeJayManДата: 16.06.26 18:29:42
