Последние сообщения - Все форумы

В "Леннонологии" написано: от 5 до 10° С.

"The weather in London today was not atypical: it was
moderately windy as temperatures hovered in the mid-
40s (between 5-10˚C) under cloudy skies. It was just not
conducive for an outdoor concert performance".

Кто узнает этого бородача?

Rooftop Concert - The Beatles

The Beatles - The Beatles - Don't Let Me Down (Live Performance) [Mono / 2009 Remaster]

The Beatles - Don't Let Me Down (Take 1) | Rooftop Concert

The Beatles - Ive got a feeling (Take 1) live Apple Corps rooftop, London 1969 (Remastered)

DIG A PONY | THE BEATLES ROOFTOP CONCERT

"Get Back" Rooftop Performance | The Beatles: Get Back | Disney+

Love Song · Angus & Julia Stone


Брат и сестра.

Около половины выступления на крыше Apple было использовано в фильме Let It Be . Кроме того, версии 'I've Got A Feeling', 'One After 909' и 'Dig A Pony' вошли в альбом Let It Be .

Финальная версия «Get Back» вошла в фильм Let It Be и появилась на Anthology 3 в 1996 году. Почти все выступление, перемежаемое вмешательством полиции и голосовыми сообщениями с представителями общественности, было включено в документальный фильм 2021 года Get Back .

Редактирование двух дублей 'Don't Let Me Down' было включено в альбом 2003 года Let It Be… Naked , поскольку Джон Леннон в разных местах вокала ошибался в обоих. Этот альбом также содержал редактирование исполнения на крыше 'I've Got A Feeling' и версию, записанную в другой день.

Покинув крышу, The Beatles собрались в аппаратной подвальной студии, чтобы послушать записи. Изначально они хотели записать оставшиеся песни в тот же день, но из-за задержек в спуске и установке оборудования было принято решение продолжить запись на следующий день .

Cкан:
Билли Престон, Ринго Старр, Джордж Харрисон – крыша Apple, 30 января 1969 г.

Присутствие полиции гарантировало, что The Beatles больше не будут играть на крыше. По окончании концерта Маккартни поблагодарил жену Старра Морин за ее восторженные аплодисменты простым «Спасибо, Мо».

Я всегда чувствую себя разочарованным из-за полиции. Кто-то из соседей вызвал полицию, и когда они приехали, я играл и подумал: «О, здорово! Надеюсь, они меня утащат». Я хотел, чтобы копы утащили меня — «Слезай с этих барабанов!» — потому что нас снимали, и это выглядело бы очень здорово, бить по тарелкам и все такое. Ну, они этого не сделали, конечно; они просто неуклюже пришли: «Тебе нужно сделать этот звук тише». Это могло бы быть потрясающе.
Антология Ринго Старра

И, конечно же, была бессмертная заключительная цитата Джона Леннона: «Я хотел бы поблагодарить вас от имени группы и от себя лично, и я надеюсь, что мы прошли прослушивание». Оба этих комментария были использованы в конце «Get Back» на альбоме Let It Be , хотя версия песни не была исполнена на крыше.

Маккартни первым покинул крышу, за ним последовали Престон, Старр и Харрисон. Леннон ненадолго задержался, чтобы поговорить с Йоко Оно, которая наблюдала за всем шоу со стороны.

Полиция прибыла на крышу как раз в тот момент, когда началась песня «Don't Let Me Down». The Beatles были предупреждены об их присутствии из-за смещенного фокуса съемочной группы. Маккартни обернулся и, увидев констеблей, улыбнулся и спел «Whoo!»

Также во время исполнения «Don't Let Me Down» в Apple прибыл более старший полицейский, сержант Дэвид Кендрик. Он представился администратору Дебби Веллум и настойчиво, но вежливо попросил разрешения подняться на крышу. «Вы можете подняться», — сказал ему Веллум, — «но не поднимайтесь на крышу, потому что она перегружена. Поднимитесь на лифте на четвертый этаж».

Финал и последствия
The Beatles перешли от 'Don't Let Me Down' прямо к 'Get Back', последней песне. Выступление едва не закончилось во время первого куплета, когда Эванс по просьбе полицейских выключил гитарные усилители Fender Twin Харрисона, а затем Леннона. Маккартни и Старр продолжили выступление, и разъяренный Харрисон возмутился с Эвансом, прежде чем снова включить свой усилитель. Затем Эванс включил и усилитель Леннона, позволив гитаристам продолжить.

Пытаясь сохранить мир, я выключил питание, начиная с усилителя Джорджа, как раз когда они собирались начать новый номер. Затем Джордж включил правый коба. Я снова включил усилитель. Они сыграли этот последний номер и закончили.
По дороге на крышу меня арестовали, и один из полицейских занес меня в свою книгу. Пол, будучи специалистом по связям с общественностью, извинился перед полицией и снял меня с крючка.

Дневник Мэла Эванса

Бит в коде 'Get Back' был почти потерян, но The Beatles удалось довести песню до конца. В качестве кульминации концерта и фильма это вряд ли можно было бы сделать лучше, Маккартни блестяще импровизировал: «Ты слишком долго была вне игры, Лоретта. Ты снова играла на крышах, и это нехорошо, потому что ты знаешь, что твоей маме это не нравится. О, она сердится. Она собирается арестовать тебя! Возвращайся!»

В конце концов от Мэла стало доходить, что полиция жалуется. Мы сказали: «Мы не остановимся». Он сказал: «Полиция вас арестует». «Хороший конец фильма. Пусть они это сделают. Отлично! Вот и конец: «Битлз схватили на концерте на крыше».
Мы продолжали идти до самого конца, и, как я уже сказал, это было довольно приятно. У меня был мой маленький бас Höfner — очень легкий, очень приятный для игры. В конце концов полицейский номер 503 из Большого Вестминстерского совета обошел нас сзади: «Вы должны остановиться!» Мы сказали: «Заставьте его оттащить нас. Это демонстрация, мужик!»

Думаю, они просто отключили подачу электроэнергии, и на этом фильм закончился.

Антология Пола Маккартни

Джон Леннон, Ринго Старр, Джордж Харрисон – крыша Apple, 30 января 1969 г.

крыша Apple, 30 января 1969 г.

Пол Маккартни, Джон Леннон – крыша Apple, 30 января 1969 г.

И даже правильные облака чуть-чуть есть.

Русская зима, то есть мороз, солнце, и снег, теперь вообще в Москве стали довольно редки. Но вот сегодня всё сошлось.

После исполнения «I've Got A Feeling» Леннон, Харрисон и Старр бросили быстрый взгляд на толпу внизу с балкона, прежде чем вернуться к своим инструментам.

Следующая песня, «One After 909» , также использовалась в фильме и альбоме Let It Be . В конце Леннон разразился короткой импровизацией хита Конвея Твитти 1959 года «Danny Boy».

Шестой песней, которую исполнили The Beatles, была «Dig A Pony» . Сначала была сыграна короткая репетиция, на которой Леннон попросил слова. Затем они исполнили песню должным образом, а производственный менеджер фильма Кевин Харрингтон встал на колени перед Ленноном, держа в руках планшет с текстами. Джордж Харрисон тоже ненадолго встал на колени рядом с Харрингтоном.

'Dig A Pony' началась с фальстарта. В фильме можно увидеть, как Ринго Старр откладывает сигарету и кричит 'Hold it!' Эта и последовавшая за ней полная версия были включены в альбом и фильм, хотя на пластинке припев 'All I want is...', открывающий и закрывающий песню, был вырезан Филом Спектором .

Джордж Харрисон присоединился к Леннону и Маккартни в вокальных партиях для вырезанных строк из «Dig A Pony». Он также записал бэк-вокал для «Don't Let Me Down» и «I've Got A Feeling».

Пока Алан Парсонс менял кассеты для записи в подвальной студии Apple, The Beatles и Билли Престон исполнили импровизированную версию «God Save The Queen». Она никогда не использовалась; как и вторые версии «I've Got A Feeling» и «Don't Let Me Down», пока полное шоу не было включено в документальный фильм 2021 года Get Back .

Менеджер группы The Beatles Мэл Эванс задерживал полицейских, говоря им, что звукоусиление отключено и что ему нужно внести изменения в подвальную студию. Однако во время исполнения второй песни «I've Got A Feeling» констебли Дэгг и Шейлер потребовали, чтобы Эванс отвел их на крышу.

За 'I've Got A Feeling' последовала вторая версия 'Don't Let Me Down'. Ей предшествовал фальстарт, когда Харрисон начал играть 'Get Back', не понимая, какая песня будет следующей.

Cкан: Пол Маккартни, Джон Леннон, Джордж Харрисон – крыша Apple, 30 января 1969 г.

The Beatles начали с репетиции «Get Back», пока кинокамеры еще дорабатывались, а затем последовал дубль один. В конце зрители на крыше аплодировали. В ответ Пол Маккартни сказал: «Похоже, [игрок в крикет] Тед Декстер забил еще один гол», а Джон Леннон объявил: «У нас есть запрос от Мартина и Лютера».

Затем последовала вторая полная версия «Get Back». Монтаж этих двух версий вошел в фильм Let It Be . После этого Леннон сказал: «Ну, спасибо, дамы и господа. У нас есть просьба от Дэйзи, Морриса и Томми».

Третьей песней была «Don't Let Me Down» , которая звучит в фильме Let It Be . После этого The Beatles сразу перешли к «I've Got A Feeling» , которая использовалась в фильме и на альбоме. В конце песни можно услышать, как Леннон говорит: «Oh my soul, so hard».

Полицейские констебли Рэй Дагг и Рэй Шейлер вошли в здание Apple во время исполнения песни «I've Got A Feeling». Сначала они решили, что музыка доносится из подвальной студии, но с опозданием поняли, что она доносится с крыши.

Офицеров остановил швейцар Apple Джимми Кларк, который намеренно заставлял их говорить, чтобы The Beatles могли продолжить выступление. «Они просто исполняют пару номеров, вот и все», — сказал им Кларк, также сообщив, что это для альбома и фильма. «Выключите его сейчас же, или я начну арестовывать людей», — сказал ему 19-летний констебль Дагг.

Воспрепятствование исполнению полицией своих обязанностей и перекрытие дорог являются полномочиями полиции по аресту, но они не применяются на территории частных лиц.
Риск был в том, что они этого не знали. Наверное, потому что я был так молод и глуп, что блефовал.

Думаю, сейчас, в 72 года, я могу сказать, что я бы не [произвел аресты]. В 19 лет я был довольно энтузиастом, и я думаю, что, вероятно, я бы это сделал, и впоследствии подвергся критике за неправомерный арест.

Но это бы остановило его, вот что главное. Меня бы похвалили за то, что я остановил его, но потом выругали бы за то, что я использовал неправильные полномочия для ареста.

Рэй Дагг, декабрь 2021 г.
The Sunday Times

Песни, исполненные The Beatles на крыше Apple:

"Get Back" (rehearsal)
"Get Back" (take one)
"I Want You (She's So Heavy)" (instrumental excerpt)
"Get Back" (take two)
"Don't Let Me Down" (take one)
"I Have a Feeling" (take one)
"One After 909" (rehearsal)
"One After 909"
"Danny Boy" (excerpt)
"Dig A Pony" (rehearsal)
"Dig A Pony"
"God Save the Queen" (jam)
"I Have a Feeling" (take two)
"Pretty Girl Like a Melody"
"Get Back" (false start)
"Don't Let Me Down" (take two)
"Get Back" (take three)

Короткие, неполные и экспромтные версии 'I Want You (She's So Heavy)' , 'God Save The Queen' и 'A Pretty Girl Is Like A Melody' дурачились между дублями – как и 'Danny Boy', которая была включена в фильм и в альбом. Ни одна из них не была серьезной групповой работой, а одна – группа и Престон, исполняющие 'God Save The Queen' – была неполной, так как совпала с тем, как Алан Парсонс менял аудиокассеты.

Йоко Оно, Морин Старки, Кен Мэнсфилд, Крис О'Делл – крыша Apple, 30 января 1969 г.

Джордж Харрисон – крыша Apple, 30 января 1969 г.

Выступление
Концерт The Beatles на крыше начался около полудня. Время совпало с обеденным перерывом многих близлежащих рабочих мест, что привело к быстрому формированию толпы. Хотя мало кто мог их видеть, толпы собирались на улицах внизу, чтобы послушать игру The Beatles.

Люди свисали с балконов и из окон всех офисов по всему периметру. Полиция стучала в дверь — Джордж Мартин побледнел! Мы действительно хотели остановить движение, мы хотели взорвать весь Вест-Энд…
Дэйв Харрис, инженер
The Complete Beatles Recording Sessions , Марк Льюисон

Движение на Сэвил-Роу и соседних улицах было остановлено, пока полиция из близлежащего полицейского участка West End Central, расположенного дальше по Сэвил-Роу, не вошла в Apple и не приказала группе прекратить выступление.

На самом деле, это было весело. Нам пришлось расставить микрофоны и сделать шоу вместе. Помню, как я увидел Вики Уикхэм из Ready, Steady, Go! (вот это имя можно вспомнить) на противоположной крыше, почему-то с улицей между нами. Она и пара друзей сидели там, а потом на крышу вышли секретарши из адвокатских контор по соседству.
Мы решили просмотреть все, что репетировали, и записать. Если у нас получалось хорошо, то это была запись; если нет, мы использовали один из более ранних дублей, которые мы сделали внизу в подвале. Это было действительно весело, потому что это было на открытом воздухе, что было необычно для нас. Мы давно не играли на открытом воздухе.

Это было очень странное место, потому что там не было зрителей, кроме Вики Уикхэм и еще нескольких человек. Так что мы играли практически впустую — в небо, что было довольно мило. Они снимали внизу на улице — и было много городских джентльменов, которые смотрели вверх: «Что это за шум?»

Антология Пола Маккартни

Фото: Пол Маккартни, Джон Леннон, Джордж Харрисон – крыша Apple, 30 января 1969 г.

Джон Леннон, Джордж Харрисон – крыша Apple, 30 января 1969 г.

Ринго Старр – крыша Apple, 30 января 1969 г.

Ринго Старр, Морин Старки – крыша Apple, 30 января 1969 г.

Джон Леннон – крыша Apple, 30 января 1969 г

Концерт The Beatles на крыше (здание Apple)
Четверг 30 января 1969 г. | Кино и видео , Пусть будет так , В прямом эфире

За комплектом Старра висела картина Тома Ньюмана, солиста британской психоделической группы July. Ньюман был начинающим художником и случайно зашел в Apple тем утром. Его можно увидеть в живых сценах в темно-бордовом пиджаке, стоящим у дымохода позади The Beatles, а в конце концерта он забирает картину.

Я рисовал эти картины, которые были своего рода научной фантастикой, планетами из «Звездных войн» — планетами со множеством лун. Странные вещи такого рода. Я жил в странном фэнтезийном мире в то время, и у меня была эта идея просто попытаться заработать на жизнь, и, конечно, я все еще был невероятным поклонником The Beatles и всего, что они делали, и я решил однажды утром взять пару картин в Лондон и посмотреть, смогу ли я попасть в штаб-квартиру Apple на Сэвил-Роу. Я как бы семенил туда-сюда по дороге с этими картинами под мышкой, пытаясь понять, хватит ли у меня смелости подняться по ступенькам и постучать в дверь, снаружи был припаркован фургон, разгружавший оборудование, и я просто прошел мимо, этот парень вышел из фургона и сказал: «Том. Что ты здесь делаешь?», это был парень по имени Адриан Вульф, который жил на нашей улице, где я жил в Перивейле…
В общем, я сказал: «Эдриан, что ты здесь делаешь?» Он ответил: «Мы снимаем The Beatles, они будут играть на крыше». Я сказал: «Да ладно. Ты шутишь?», а он ответил: «Нет. Нет. Вот». И он дал мне этот маленький футлярчик с какими-то линзами или чем там еще было, и сказал: «Вот тебе. Хватай его и заходи, я тебя засуну». И я, конечно, облажался, но просто пошел за ним, так что я стал роуди Эдриана Вульфа примерно на полчаса, наплевав в Apple и поднявшись по лестнице раза четыре-пять прямо на крышу. Лифта не было, поэтому нам пришлось пользоваться лестницей, и я не мог в это поверить, это было похоже на то, как будто я попал в Magical Mystery Tour, там были все эти маленькие кукольные птички и старикашки в модных нарядах (хихикает), прямо с Карнаби-стрит, и среди них бродили The Beatles. Так что я помог Адриану со всем этим оборудованием, и там была установлена ​​ударная установка Ринго, поэтому я повесил эту картину, которую хотел продать, этакую ​​штуковину космической эры, за ударной установкой Ринго, и просто спрятался на крыше, потому что думал, что меня выгонит Мэл Эванс, который бродил с Нилом [Аспиналлом], если они меня не узнают. Но, полагаю, я выглядел довольно круто, потому что у меня была стрижка под Beatles, как и у всех нас, так что я мог бы сойти за любого грувера (хихикает), и все в Apple выглядели одинаково, так что, может быть, просто меня никогда не дразнили.

В любом случае, они вышли, и это был потрясающий, потрясающий концерт. Я никогда раньше не видел их вживую – никогда – поэтому я был поражен тем, насколько они звучали как The Beatles. Знаете, я имею в виду, но не просто как The Beatles, это было точь-в-точь, не было никаких ошибок, это было абсолютно идеально. Они сыграли «Get Back» и, по сути, они также записывали ее, я тогда этого не знал, но они записывали ее в подвале. На самом деле, я использовал их подвальную студию несколько лет спустя, чтобы записать брата Пола, Майка Маккартни. Версия «Get Back», которая вышла на пластинке, это та, которую они сделали на крыше, насколько я могу судить. Я не проверял ноту в ноту, но в ней есть все нюансы живой версии, и они просто играли через маленький Fender, знаете, маленький усилитель Fender и систему Fender PA, и они были просто озвучены полудюжиной микрофонов, и это был лучший рок-н-ролльный звук, который я когда-либо слышал. Копы вышли и пожаловались на шум, но на самом деле он был не очень громким, просто они испугались, что то, что они делают, было своего рода революцией, и, конечно, в то время революции еще не было. Но это был невероятный опыт, это было действительно потрясающе, и, как ни странно, я продал картину. Я получил 25 фунтов за картину от Нила Аспинелла, который, благослови его бог, сейчас мертв, но 25 фунтов в 1969 году, или когда бы это ни было, в 70-м были большими деньгами, это было больше, чем я когда-либо получал за один раз (смеется). Вот так вот.

Том Ньюман
thestrangebrew.co.uk

Джон Леннон, Ринго Старр, Джордж Харрисон – крыша Apple, 30 января 1969 г.

Пол Маккартни – крыша Apple, 30 января 1969 г.

Билли Престон, Пол Маккартни – крыша Apple, 30 января 1969 г.

Концерт The Beatles на крыше (здание Apple)
Четверг 30 января 1969 г. | Кино и видео , Пусть будет так , В прямом эфире
Страницы:1 2 3
Apple Studios, Savile Row, London
Продюсер: Джордж Мартин
Инженер: Глин Джонс

Треки были заполнены следующим образом: вокал Пола Маккартни ; вокал Джона Леннона и Джорджа Харрисона; орган Билли Престона; бас-гитара Маккартни; синхронная дорожка для съемочной группы; барабаны Старра; гитара Леннона; гитара Харрисона.

Это был один из самых замечательных и захватывающих дней в моей жизни. Видеть, как The Beatles играют вместе, и получать мгновенную обратную связь от людей вокруг них, пять камер на крыше, камеры по ту сторону дороги, на дороге, это было просто невероятно.
Алан Парсонс
Полные сессии звукозаписи Beatles , Марк Льюисон

The Beatles все еще не были уверены в своем выступлении и встретились, чтобы обсудить идею, пока шли последние приготовления. Джордж Харрисон был самым неохотным, но в конце концов согласился после того, как все остальные участники выразили готовность и энтузиазм.

Маккартни и Старр были первыми из Beatles, кто поднялся на крышу, в сопровождении Морин Старки и Билли Престона. Старр переставил свою ударную установку, обнаружив, что Мэл Эванс «пригвоздил меня не в том месте».

За комплектом Старра висела картина Тома Ньюмана, солиста британской психоделической группы July. Ньюман был начинающим художником и случайно зашел в Apple тем утром. Его можно увидеть в живых сценах в темно-бордовом пиджаке, стоящим у дымохода позади The Beatles, а в конце концерта он забирает картину.

Я рисовал эти картины, которые были своего рода научной фантастикой, планетами из «Звездных войн» — планетами со множеством лун. Странные вещи такого рода. Я жил в странном фэнтезийном мире в то время, и у меня была эта идея просто попытаться заработать на жизнь, и, конечно, я все еще был невероятным поклонником The Beatles и всего, что они делали, и я решил однажды утром взять пару картин в Лондон и посмотреть, смогу ли я попасть в штаб-квартиру Apple на Сэвил-Роу. Я как бы семенил туда-сюда по дороге с этими картинами под мышкой, пытаясь понять, хватит ли у меня смелости подняться по ступенькам и постучать в дверь, снаружи был припаркован фургон, разгружавший оборудование, и я просто прошел мимо, этот парень вышел из фургона и сказал: «Том. Что ты здесь делаешь?», это был парень по имени Адриан Вульф, который жил на нашей улице, где я жил в Перивейле…

Скан: Джордж Харрисон, Пол Маккартни – крыша Apple, 30 января 1969 г.

Подготовка к концерту The Beatles на крыше, 30 января 1969 г.

Подготовка к концерту The Beatles на крыше, 30 января 1969 г.

Концерт The Beatles на крыше (здание Apple)
Четверг 30 января 1969 г. | Кино и видео , Пусть будет так , В прямом эфире
Страницы:1 2 3
Apple Studios, Savile Row, London
Продюсер: Джордж Мартин
Инженер: Глин Джонс

The Beatles и Билли Престон дали свое последнее живое выступление на крыше здания Apple по адресу Сэвил-Роу, 3, в Лондоне в четверг 30 января 1969 года, что стало кульминацией их фильма Let It Be .

Препараты
Всего для съемки шоу использовалось 10 камер. Пять из них находились на крыше Apple, одна была установлена ​​на крыше через дорогу, три — на уровне земли снаружи здания, чтобы запечатлеть реакцию публики, а одна была спрятана в вестибюле приемной по адресу Savile Row, 3.

Мы пошли на крышу, чтобы решить идею живого концерта, потому что это было намного проще, чем пойти куда-либо еще; кроме того, никто никогда этого не делал, так что было бы интересно посмотреть, что произойдет, когда мы начнем играть там. Это было милое маленькое социальное исследование.
Мы установили камеру в приемной Apple за окном, чтобы никто ее не видел, и снимали, как люди входят. Полиция и все остальные входили и говорили: «Вы не можете этого сделать! Вы должны остановиться».

Антология Джорджа Харрисона

30 января 1969 года в Лондоне был холодный день, и к полудню на крыше дул пронизывающий ветер. Чтобы справиться с погодой, Джон Леннон одолжил шубу Йоко Оно , а Ринго Старр надел красный макинтош своей жены Морин Старки .

Был план где-то играть вживую. Мы думали, куда бы пойти — «О, в Палладиум или Сахару». Но нам пришлось бы брать с собой все вещи, поэтому мы решили: «Давайте поднимемся на крышу». Мы попросили Мэла и Нила установить оборудование на крыше, и мы сыграли эти треки. Помню, было холодно, ветрено и сыро, но все люди, выглядывавшие из офисов, действительно наслаждались этим.
Антология Ринго Старра

42-минутное шоу было записано на две восьмидорожечные машины в подвале Apple Джорджем Мартином , инженером Глином Джонсом и оператором ленты Аланом Парсонсом. Закрытая система также позволяла им следить за событиями на крыше.

Сведение: 'A Day In The Life'
Понедельник, 30 января 1967 г. | Сержант Пеппер , Студия
Студия 3 (контрольная комната), EMI Studios, Abbey Road
Продюсер: Джордж Мартин
Инженер: Джефф Эмерик

В этот день в контрольной комнате Studio Three был сделан черновой мономикс 'A Day In The Life' . Он предназначался для демонстрационных целей и не предназначался для выпуска, поскольку запись песни еще не была завершена.

The Beatles не присутствовали на сессии, которая началась в 7 вечера и закончилась в 8.30 вечера. Они были в Knole Park в Севеноксе, Кент, чтобы сделать рекламные фильмы для 'Strawberry Fields Forever' и 'Penny Lane' .

Taylor Swift - Love Story

2Geezer:

>Да, забыл сказать, что в записи открывающей дебютную
>пластинку Pavlov's Dog великолепной композиции
>"Julia", принял участие замечательный американский
>джазовый мультиинструменталист Хьюберт Лоуз (Hubert
>Laws), исполнив в ней соло на флейте. Однако,
>он настолько остался недоволен этой работой, что
>даже запретил упоминать свое имя на обложке пластинки
>Pampered Menial, пригрозив музыкантам группы судом. )))

👍👍👍👍

Где-то раз в год рекомендую хорошие онлайн-игры, тянущие на искусство. Вот встретилась ещё одна, подходящая если в той или иной мере знать английский, симпатичная, The Case of the Dungeon Descent:

https://armorgames.com/the-case-of-the-dungeon-descent-game/19651?fp=ng

Близко к текстовому квесту.

Играющий выступает в роли ясновидящего, которого король попросил выяснить, что стало с его дочерью, ушедшей в подземелье искать волшебный амулет; а также с теми, кого он отправил её спасать.

Игра довольно простая, пройти можно за час или два, во многом на интуиции - кнопка "гадать", и к ней три поля, в которые можно поместить, соответственно, одного из искомых персонажей, заклинание, которое он или кто-то другой при нём применил, и место в подземелье, где это произошло.

Естественно, в начале есть только самый минимум из них; и сцены открываются только частично. Однако, если правильно выбраны все нужные компоненты - для первых сцен достаточно одного, затем нужны все три - то сцена открывается целиком, со всеми персонажами в ней, и текстом о том, что там происходило, с их репликами и упоминаниями что они делали, из чего можно набрать в копилку знаний следующие элементы.

Чтобы закончить игру, нужно про каждого из персонажей в ответах сказать, как его звали, и чем для него кончился спуск в подземелье.

Всё красивенько, история с подвыподвертом, и с определённой иронией над компьютерными играми вообще, поскольку отсылает к одной первой из игр про подземелья, Rogue 1980го года, где главный герой тоже спускался за амулетом.

Меня наиболее впечатлила простота, и то, что до такого за эти почти уже пятьдесят лет никто раньше не додумался.

? and the Mysterians

Американцы ? and the Mysterians , Robert and Rudy Martinez

american woman

https://rus.hitmotop.com/song/72452849

2sasha m:

>Кто-то читал, Magical Mystery Tour ремастировать будут?

>Я про Джайлз Мартина

Джайлс Мартин занимается не столько ремастерингом (хотя в этот процесс он иногда вовлечён), сколько созданием новых стерео и многоканальных миксов песен.

Последняя реставрация фильма выходила в 2012г. на DVD и Bluray, плюс вроде был коробочный вариант, в котором и DVD, и Bluray, плюс ремастер оригинального моно микса в формате 2x7" EP (т.е. UK версии MMT, а не альбома). При этом в фильме есть заново сделанные на тот момент стерео и многоканальные миксы песен, но к сожалению, на некоторые песни наложена речь и посторонние звуки из фильма.

Если Вы про альбом, то неизвестно, будет ли вообще Джайлс делать на него новые миксы.

1) По логике, следующий подобный релиз должен быть Rubber Soul. Поклонники ждут его уже года 2-3. Были разговоры, что он якобы уже давно готов, но откладывался в угоду другим релизам, как новые синий и красный сборники в 2023г. и перезапуск Антологии в конце 2025г. Кто знает, может его вообще отменили, а заодно и решили в целом завязать с этими ререлизами альбомов.

Почему по логике он следующий - потому что переиздания начали условно с "середины" (Sgt. Pepper) и потом пошли дальше по каталогу, дойдя до конца (Let It Be). Затем уже решили идти от "середины" в обратном направлении, выпустив Revolver, тем более что на тот момент появились и развились технологии, позволяющие разделять записанную информацию на отдельные элементы с помощью ИИ, а это необходимо для всех записей группы периода 1963-1966г., т.к. почти всегда на одну дорожку ленты записывали сразу несколько инструментов вместе.

С другой стороны, на новом варианте красного сборника 2023г. представлена половина альбома Rubber Soul и даже две песни с сингла.

2) Судя по всему, хоть MMT и был адаптирован в американском альбомном варианте в "основной каталог" группы в 1987г., они сами его до сих пор видимо не считают за отдельный полноценный альбом. Если бы это было не так, то разумно и по хронологии его надо было бы выпускать после ререлиза Sgt. Pepper, но этого не произошло - следующим подобным перевыпуском был белый альбом.

3) На данный момент две песни с альбомного варианта MMT уже были выпущены ранее на версии Sgt. Pepper 2017г. - Penny Lane и Strawberry Fields Forever. Новый вариант синего сборника включает в себя еще пять - All You Need Is Love, I Am the Walrus, Hello Goodbye, The Fool on the Hill и Magical Mystery Tour.

Некоторые энтузиасты собирают свой собственный сборник ремикшированного MMT, например:

Magical Mystery Tour - микс из синего сборника 2023г. (альтернатива - микс из фильма 2012г., но тогда в середине песни будет присутствовать речь)
The Fool on the Hill - микс из синего сборника 2023г. (альтернатива - микс из фильма 2012г.)
* Flying - микс из фильма 2012г.
* Blue Jay Way - микс из фильма 2012г.
* Your Mother Should Know - микс из фильма 2012г.
* I Am the Walrus - микс из синего сборника 2023г. (альтернативы - микс из фильма 2012г., либо версия с альбома Love 2006г.)
Hello Goodbye - микс из сборника "1" переиздания 2015г. (альтернатива - микс из видеоклипа из издания фильма 2012г.)
Strawberry Fields Forever - микс из переиздания Sgt. Pepper 2017г.
Penny Lane - микс из переиздания Sgt. Pepper 2017г.
Baby, You're a Rich Man - микс с альбома Yellow Submarine Songtrack 1999г.
All You Need Is Love - микс из сборника "1" переиздания 2015г. (альтернатива - микс с альбома Yellow Submarine Songtrack 1999г.)

* - эти песни придётся вытаскивать из фильма и прибегнуть к небольшому редактированию для замены начала и конца песен (на фрагменты как правило из оригинальных миксов), чтобы убрать посторонние звуки от звуковой дорожки фильма.

Wonderwall Music

Кэтрин О Хара мама Кевина из великого фильма

Всё это не умаляет заслуг Брайана в прошлом. Как отмечает автор, в 1962 году в Англии Джонс и Алексис Корнер, вероятно, были единственными, кто играл на боттлнек-гитаре в стиле блюз. В течение пяти или шести лет в Великобритании наблюдался настоящий бум блюза, когда тысячи бит-групп превратились в «блюз-бэнды», исполнявшие неуклюжие версии Элмора Джеймса. Эта история восходит к фолк-клубам и блюзовым сообществам, а также к новаторской игре Брайана на боттлнек-гитаре. То, что Джонса преследовали копы и бульварная пресса, неоспоримо. Те, кто хотел уничтожить выскочек из The Rolling Stones, быстро поняли, что Джонс был самым слабым звеном, гораздо более лёгкой мишенью, чем хорошо организованный Мик Джаггер и более стойкий в психологическом плане Кит Ричардс. Джонса систематически преследовали, пока он не сорвался. Тринко подробно описывает аресты и судебные разбирательства. Мне бы хотелось, чтобы он не так часто использовал термин «истеблишмент»: какой-нибудь менее расплывчатый и эмоциональный термин, например «власти», подошёл бы больше. Никто не сомневается в том, что в ответ на яркие протесты 1967 года была проделана грязная работа — с таким же успехом можно было бы сказать, что «Челси» — это выставка цветов в Челси, если говорить о подсадке, — но иногда коррумпированные полицейские — это просто продажные полицейские, ищущие взятку; не каждый двуличный наркоман является частью заговора истеблишмента. Действительно, если посмотреть на судебный процесс в Льюисе, последовавший за печально известным арестом в Редлендсе в 1967 году, то можно увидеть, что представители «истеблишмента» в основном были на стороне The Rolling Stones. Их адвокат, сэр Найджел Хейверс, королевский адвокат, и Уильям Рис-Могг, редактор Times, написавший влиятельную статью «Кто сломит бабочку», были гораздо более «истеблишментными» фигурами, чем полицейские из Сассекса и довольно глупый судья Блок — светило Хоршемского сельскохозяйственного общества, который в своём заключительном слове нарушил столько основных принципов юриспруденции, что успешная апелляция была практически гарантирована.

В рассказе о том, как Брайан употреблял наркотики, есть несколько незначительных ошибок. Фармацевтический кокаин никогда не был легальным (при жизни Джонса), его можно было получить только по рецепту. А «Мандракс», типичный наркотик конца 60-х, был не снотворным, а седативным средством; это важное различие, поскольку «Мандракс» фактически позволял людям ходить во сне. Этот наркотик стал синонимом того, как люди падают с лестниц, врезаются в стены и выбивают себе зубы, но Трынка верно подметил, что ухудшение состояния Джонса ускорилось после того, как он перешёл с барбитуратов на «Мандракс». Эти раздутые, похожие на зомби фотографии Брайана в поздний период его жизни прекрасно передают суть. Но это очень незначительные придирки.

Вам стоит прочитать эту книгу, если вы любите первый состав The Rolling Stones, считаете Брайана Джонса звездой, которой он и был, или восхищаетесь лёгкостью, с которой он переключался между аккордеоном (1), клавесином, ситаром, дульцимером, маримбой, блокфлейтой, вибрафоном и меллотроном, превращая довольно прозаичные песни в волшебные записи. Книга Пола, скорее всего, станет классическим трудом.»

- Джон Перри, Сомерсет, 2014 год.

Примечание:
(1) - вероятно, имеется ввиду партия аккордеона в балладе ‘Back Street Girl’ с альбома ‘Between The Buttons’, но в данном случае рецензент ошибается: в этой песне Брайан играл на вибрафоне, а партию "французского аккордеона" исполнил американский аранжировщик, продюсер, дирижёр, композитор и музыкант Ник ДеКаро.

Продолжение следует...

А пока...

Нашёл толковую рецензию на книгу Пола Трынки. Это я к чему: в ней чётко указаны основные огрехи данной биографии Брайана (а я нашёл неточность даже в самой рецензии), которые ВСЁ-ТАКИ в ней присутствуют, но, в любом случае, последнее слово остаётся за читателем.

«Каждый год выходит так много новых книг о The Rolling Stones, что дублирование становится нормой. В большинстве из них просто пересказывается знакомая история из других, более ранних книг о The Rolling Stones. Накапливаются мифы, распространяются ошибки, а качество информации ухудшается. Биография Брайана Джонса, написанная Полом Трынкой, — это нечто совершенно иное: тщательное и, прежде всего, хорошо проработанное исследование старой как мир истории. Автор обращается к большинству первоисточников, которые ещё живы, и приводит достаточно новой информации, чтобы удовлетворить даже самых преданных поклонников The Rolling Stones.

Биографы не слишком хорошо отзывались о Брайане Джонсе. Учитывая, сколько бесполезной энергии было потрачено на расследование его загадочной смерти, а также на глупые теории заговора, придуманные для продажи второсортных книг в мягкой обложке, приятно читать статью, в которой основное внимание уделяется роли Джонса в популяризации блюза и ритм-энд-блюза. Брайан — сложная личность, которую непросто понять. Он почти всем нравился из своего поколения (Маккартни, Хендриксу, Таунсенду и другим), но почти всем не нравился в своей группе; кажется, только Билл Уаймен мог сказать о нём что-то хорошее. Трынке симпатичен Брайан, но не так сильно, как Джаггер/Ричардс, победители в затяжной междоусобной борьбе, в результате которой Джонса постепенно отодвинули на второй план, высмеивали и сделали ненужным в группе, которую он основал. Автор справедливо указывает на почти сталинские переделки, в результате которых вклад Брайана был вычеркнут из празднования 50й годовщины группы. Можно только догадываться, почему даже спустя 50 лет два главных участника The Rolling Stones всё ещё считают нужным принижать достижения Джонса. Возможно, дело в деньгах.

Карьера Джонса пошла под откос в тот момент, когда на сцене появился Эндрю Олдхэм. Олдхэм почти сразу невзлюбил его в клубе Crawdaddy и, не теряя времени, начал продвигать Джаггера и Ричардса как главных участников The Rolling Stones, игнорируя Джонса. По иронии судьбы, если бы Брайан дожил до 1970-х, он, вероятно, вращался бы в тех же кругах, что и Луг Олдхэм, и был бы обречён на попытки превзойти свои ранние работы. В рок-н-ролле нередки случаи, когда кто-то добивается успеха во второй раз, но дважды сорвать куш — это редкость.

Читая биографию, обычно пропускают ранние годы, детство и школу и начинают с того момента, когда разворачивается действие. Но не в этом случае. Рассказ Пола о детстве Брайана в Челтнеме (и о его весьма примечательных подростковых годах) — одна из самых оригинальных частей книги, и читается она так же легко, как и более знакомые сцены в Марокко и Монтерее. Не оправдывая многочисленные ошибки Брайана, автор рассматривает очевидную склонность Джонса к саморазрушению и его болезненную неуверенность в себе. Здесь можно выделить два направления мысли. Согласно официальной версии The Rolling Stones, которую поддерживают Глин Джонс и покойный Иэн Стюарт, Брайан был двуличным и сам навлек на себя беду из-за безрассудного употребления наркотиков и отсутствия самодисциплины. Другая группа экспертов утверждает, что Джаггер/Ричардс и Эндрю Олдхэм намеренно унижали Джонса после того, как забрали у него все, что могли использовать. По словам Джорджа Харрисона, не было ничего такого, что нельзя было бы исправить капелькой доброты.

Есть несколько моментов, с которыми я не согласен. Во-первых, это утверждение о том, что именно Джонс, а не Рай Кудер, научил Кита Ричардса играть в открытой тональности соль — гитарному звучанию, которое характеризует The Rolling Stones начиная с «Honky Tonk Women». Да, Брайан играл слайд-гитару в открытой тональности соль ещё в «Little Red Rooster» (1965) и, вероятно, гораздо раньше. В сессиях Chess Records преобладает этот стиль, но Брайан играет открытый "G" в стиле Мадди Уотерса (см. «I Cant Be Satisfied»), а не синкопированную 5-струнную версию открытого "G", которую Ричардс, несомненно, позаимствовал у Рая Кудера. Этот стиль с его странными новыми аккордами впервые появляется в 1969 году и принципиально отличается как по замыслу, так и по исполнению. То, что Кудер был истинным источником вдохновения, легко доказать. Попробуйте найти запись The Rolling Stones в стиле «Honky Tonk Women», которая была бы сделана до того, как Рай Кудер присоединился к группе в 1968 году. Вам это не удастся. Кудера наняли, Ричардс разобрался с его аккордами, перенёс их на плёнку, и в мгновение ока звучание The Rolling Stones в стиле Mark 2 было полностью сформировано.

Шедевр!!!!

И всё злая Америка.

Трубач и Моисей!