Последние сообщения - Все форумы

Аквариум - Равноденствие

Animals – Ark
Atomic Rooster - Headline News 1983
Country Joe McDonald - Childs Play
Country Joe McDonald - Animal Tracks
Electric Light Orchestra - Secret Messages
Genesis - Genesis
Frank Zappa - The Man From Utopia
Pink Floyd - The Final Cut
Police - Synchronicity
Santana - Havana Moon
Stevie Ray Vaughan - Texas Flood
Stranglers - Feline
Tom Waits - Swordfishtrombones

Кондуктор, нажми на тормоза!

Kaseke - Sõnum
Miles Davis - Star People
Mike Oldfield – Crises
Volker Kriegel - Schöne Aussichten
Rock Hotel – Rock-Hotel
Tõnis Mägi & Muusik-Seif – Mäe Kaks Nõlva
Snowy White - White Flames
Stevie Ray Vaughan - Texas Flood
Albert King with Stevie Ray Vaughan - In Session
Rolling Stones- Undercover

Константин Арбенин в телепрограмме "В ритме Петербурга" | "Канал 78", 13.02.26 | Зимовье Зверей

Maxwell Silver Hammer долгие годы шёл в комплекте с Hi End аппаратурой для настройки звука (эффект присутствия), вместе с I'm Not in Love группы 10CC (эффект Ambient). У меня были и на обычной кассете, и на DAT cassette, и на MiniDisc, и на CD.

Хаять Ob-la-Di и молоток Максвелла - снобизм и какая-то зацикленность на неких якобы обязательных для песен "высоких" темах. Шоб каждая песня была у каждого такая, чтоб непременно достойна была Нобеля по литературе...
Да это просто класснейшие мелодии, наишикарнейшие! Лет в 14 они просто на повторе гонялись. Крутой голос, исполнение, мелодизм! В битлов влюбляются и любят потом всю жизнь ни хрена не из-за текстов, а из-за их саунда! От их пения и эмоций в виде йе-йе-йе.
Мало ли что текст там кому-то кажется не интересным.
Лучше подумайте о том, что первостепенно в песне это музыка! Текст всегда вторичен. Потому что я вот французского не знаю например и понятия не имею, о чём там поёт Джо Дассен, но это не мешает мне его обожать и испытывать настоящие эмоции от песен, может даже и хорошо, что я не знаю, о чём он там поёт ))
Или не зная португальского обожать Жобима.
И точно так же миллионы, сотни миллионов людей в мире не знают английского, но это не мешает им получать такой же кайф от песен Битлз! При чём здесь тексты вообще.

2Ourson:
>2опосити:
>>Rolling Stones- Undercover
>Специально переслушал недавно. Ну, совсем никакой.

Есть на нём две крутых песни: Feel On Baby с Робби Шекспиром на бас-гитаре и Too Tough. А вообще бодренький альбом.

2Vincenzo:

>Первое появление синтезатора Moog в поп-музыке
>(соло после второго куплета).

Не первое. Первыми были "Дорз" и "Манкиз" в конце 1967 года и, чуть позже, The Byrds, хотя в британской поп-музыке, возможно, муговский синтезатор и появился впервые на "Эбби-роуд".

Пол со своей гитарой Ernie Ball Music Man
Left handed прототип, подаренный Полу компанией Ernie Ball

Позднее right handed модель пошла в серию как Ernie Ball Music Man Albert Lee SSS

Marillion - Script For A Jester's Tear
Genesis - Genesis

2опосити:

>Rolling Stones- Undercover

Специально переслушал недавно. Ну, совсем никакой. Как и Dirty Work последующий. ПО их меркам, конечно

2Макс Жолобов:

Говорят, совсем пресный, в том смысле. что все острые моменты опущены, ну, не считая деспота-отца, тут уж никак мимо не пройти. А остальное, видимо, по установке родственников-наследников, сглажено. В общем, а-ля про Квин. Как вам показалось?

Однозначно!

Donna Summer - She Works Hard for the Money
Robert Plant - The Principle of Moments
Mina - Mina 25
David Bowie - Let’s Dance
Rolling Stones- Undercover
Genesis - Genesis
Rod Stewart - Body Wishes
Matia Bazar - Tango
Ozzy Osbourne - Bark at the Moon
Black Sabbath - Born Again
Pink Floyd - The Final Cut
Lime - Lime 3
10cc - Windows in the Jungle
Cure - Japanese Whispers
Japan - Oil on Canvas

А теперь в 80-е :))

Байопик про Джексона очень понравился. Признаться, это лучший из байопиков, что я видел. Племянник так вжился в роль, что моментами я забывал, что вижу не самого Майкла.

2Bogus:

>Что значит не дали, если они к тому времени вокал
>записывали отдельно?

Просто встали и ушли. И Пол тоже. Убедили его, что всё и так хорошо, и пусть фанаты головы ломают.

2Bogus:

>Спасибо! Интересно, из какого это интервью.

Это из интервью Льюисону. Но насколько понимаю, был сделан кривоватый перевод на русский, поэтому получилось, что Маккартни хаит Об-ла-ди-обладу. На самом деле речь о пока неудачном миксе в процессе работы.
В любом случае отрывок этот весьма интересен с точки зрения того, что Белый альбом являлся весьма и весьма коллективной и совместной работой. А ведь до сих пор его считают "сборником сольных номеров". Маккартни одним движением развеивает этот дурацкий и поверхностный миф.

Яна, с Днем рождения! Крепкого здоровья, счастья и финансового благополучия).

2Vincenzo:

>2Стас:
>>а такое творчество точно не даёт им желания
>что-то
>>делать вместе.
>Да-да. Отсутствие трудовой дисциплины - причина
>распада этой группы...
>Там кстати есть Not Guilty. Вот когда ее записывали,
>98 дубль, то все очень радовались. И она им не
>надоела ни капли. Определенно не шедевр. Но если
>Джордж хочет, то все стараются, пилят эти дубли.
>А вот Полу никак.
>Это в качестве сравнения. Если покопаться в архивах,
>там можно много где недовольства друг другом найти.
>Ну и распасться после этого.

Там большая часть дублей неполные+Джордж хотя бы не переделывал полностью с нуля вокал и аранжировку.

Просьба добавить:

ZZ Top – Eliminator

2Стас:

>Слова Пола: Пол: «Я считаю, что вещь не очень-то удалась».

Спасибо! Интересно, из какого это интервью.

2bk:

>Пол там ошибся в тексте в финальной версии, но
>переделывать ему трое остальных уже не дали.
>Happy ever after in the marketplace
>Molly lets the children lend a hand
>Desmond stays at home and does his pretty face
>And in the evening she's a singer with the band, yeah

Что значит не дали, если они к тому времени вокал записывали отдельно? А тут вопрос, если и возникал, перезаписать один куплет на одной дорожке.
Причём при работе над белым альбомом они частенько что-то там допиливали в разных песнях в одиночку (ну или не в полном составе), иногда одновременно в трёх студиях.

Про этот случай читал, что наоборот эта ошибка всем (включая Пола) понравилась и так решили оставить.

2Стас:

>а такое творчество точно не даёт им желания что-то
>делать вместе.

Да-да. Отсутствие трудовой дисциплины - причина распада этой группы...
Там кстати есть Not Guilty. Вот когда ее записывали, 98 дубль, то все очень радовались. И она им не надоела ни капли. Определенно не шедевр. Но если Джордж хочет, то все стараются, пилят эти дубли. А вот Полу никак.
Это в качестве сравнения. Если покопаться в архивах, там можно много где недовольства друг другом найти. Ну и распасться после этого.

2Bogus:

>Был бы недоволен - переделал(и) бы запись ещё раз

Пол там ошибся в тексте в финальной версии, но переделывать ему трое остальных уже не дали.

Happy ever after in the marketplace
Molly lets the children lend a hand
Desmond stays at home and does his pretty face
And in the evening she's a singer with the band, yeah

Релиз альбома в США: Sgt Pepper's Lonely Hearts Club Band
Пятница, 2 июня 1967 г. | Выпуск , Sgt Pepper
На следующий день после выхода в Великобритании альбом The Beatles « Sgt Pepper's Lonely Hearts Club Band» был выпущен в Соединенных Штатах Америки.

Sgt Pepper был выпущен как Capitol MAS 6253 (моно) и SMAS 2653 (стерео). Он возглавлял чарт Billboard в течение 15 недель, а в 1968 году получил четыре премии Грэмми: Альбом года; Лучшая обложка альбома, графическое искусство; Лучшая звукозапись, неклассическая; Современный альбом. Он был номинирован еще на три: Групповое вокальное исполнение; Современная вокальная группа; Лучшая инструментальная аранжировка с сопровождением вокалистов (за 'A Day In The Life' ).

Sgt Pepper был первым альбомом Beatles, выпущенным с идентичным списком композиций в Великобритании и США, как и было оговорено группой. Поскольку это был, возможно, их первый лонгплей, представлявший собой концептуальное целое, а не просто сборник песен, для них было важно, чтобы Capitol выпустила его в форме, задуманной создателями.

Однако в американских копиях Sgt Pepper не было ни пронзительного свиста после «A Day In The Life», ни тарабарщины в канавке на второй стороне.

2Bogus:

>А откуда информация, что он до сих пор недоволен,
>как Облади записана? Ведь студийный вариант на
>альбоме - это ремейк (изначальный вариант есть
>на Антологии).
>Был бы недоволен - переделал(и) бы запись ещё
>раз, как и с некоторыми другими песнями группы,
>которые начинали записывать "с нуля" два или три раза.

https://beatles-chronology.ru/1968/07/08/fotosessiya-v-bouoter-khaus-prodolzh/
Слова Пола: Пол: «Я считаю, что вещь не очень-то удалась».

Книга уже вышла

2Стас:

>"Об-ла-ди..." и "Молоток Максвелла" те ещё "шедеввры"...
>Кстати по первой песне Пол до сих пор недоволен
>как она записана.

Не каждая песня может быть шедевром, кто бы ни был в авторстве.
Про Максвелл уже давно несколько раз эту тему поднимали, этот случай просто раздутый.

А откуда информация, что он до сих пор недоволен, как Облади записана? Ведь студийный вариант на альбоме - это ремейк (изначальный вариант есть на Антологии).
Был бы недоволен - переделал(и) бы запись ещё раз, как и с некоторыми другими песнями группы, которые начинали записывать "с нуля" два или три раза.

2Vincenzo:

>А что не так? Продавались и продаются миллионными
>тиражами. Как заметил их автор: "Если моя песня
>помогла хоть одному человеку, то я жил не напрасно".

Эти две песни сильно НЕНАВИДЕЛИ трое битлов, кроме Пола. У них и так тогда были отношения не "айс", а такое творчество точно не даёт им желания что-то делать вместе.

Rare photos of the Beatles' final ticketed concert

AC/DC - Flick of the Switch
Albert King with Stevie Ray Vaughan - In Session
Asia - Alpha
Black Sabbath - Born Again
Def Leppard - Pyromania
Depeche Mode - Construction Time Again
Dio - Holy Diver
Electric Light Orchestra - Secret Messages
Gary Moore - Victims of the Future
Iron Maiden - Piece of Mind
Journey - Frontiers
Laid Back - Keep Smiling
Metallica - Kill ’Em All
Nazareth - Sound Elixir
Ozzy Osbourne - Bark at the Moon
Paul McCartney - Pipes of Peace
Pink Floyd - The Final Cut
Police - Synchronicity
Queensryche - Queensryche
Rainbow - Bent Out of Shape
Ringo Starr - Old Wave
Robert Plant - The Principle of Moments
Slade - The Amazing Kamikaze Syndrome
Son Seals - Bad Axe
Stevie Ray Vaughan - Texas Flood
Tom Waits - Swordfishtrombones
U2 - War
Uriah Heep - Head First
ZZ Top – Eliminator
Misha Shufutinsky – Escape
Nautilus Pompilius – Переезд
Vladimir Vysotsky – It Is Not Over Yet!
Аквариум - Радио Африка
Вилли Токарев – Над Гудзоном
ДДТ – Компромисс
Динамик - Возьми с собой
Зоопарк - Уездный город N
Кино - 46
Крематорий - Винные мемуары
Странные игры – Метаморфозы
Центр - Стюардесса летних линий
Юрий Антонов - Крыша дома твоего
Юрий Чернавский и Владимир Матецкий - Банановые острова

Отказали тормоза...

Marillion - Script For A Jester's Tear
Yes - 90125
ELO - Secret Messages
Mike Oldfield - Crises
Genesis - Genesis

Аквариум. Радио Африка
Юрий Чернавский – Банановые острова
Динамик - Возьми с собой
Юрий Антонов - Крыша дома твоего

Прошу добавить

►
♪
Who - It's Hard
Uriah Heep - Abominog
►
♪

2Geezer:
>Genesis - no name (Mama)
>Planet P Project - no name


Genesis - Genesis
Planet P Project - Planet P Project

что хорошего в в песнях Пола Маккартни Об-ла-ди..." и "Молоток Максвелла"


Интересно, что обе песни часто ругают, но именно они показывают одну из самых сильных сторон Пола Маккартни — способность писать музыку, которая кажется простой, но при этом идеально работает как песня.

«Ob-La-Di, Ob-La-Da»

Что в ней хорошего:

Мгновенно запоминающаяся мелодия. Уже после первого прослушивания большинство людей может напеть припев.
Энергия и ощущение радости. Песня буквально построена как музыкальная улыбка.
Ритмическая находка. Маккартни вдохновлялся карибской музыкой и ска, что для британской поп-музыки 1968 года было довольно необычно.
История обычных людей. В отличие от психоделии или философии Леннона, здесь показана счастливая семейная жизнь Дезмонда и Молли.
Безупречная поп-конструкция. Куплет, припев, фортепианные вставки, подпевки — всё работает на создание хорошего настроения.
Акустическая атмосфера: Пол записывал её почти вживую, создавая ощущение уютной вечеринки. Ошибки (например, внезапно меняющийся пол персонажа «Molly» в середине) остались в финальной версии, что придает песне человеческое, неотполированное очарование.
Хорошего: Эта песня учит не драматизировать. Жизнь продолжается — купите новый сахарный мешок и танцуйте.

Не случайно песня стала огромным международным хитом и возглавляла чарты во многих странах.

Главная проблема для части слушателей в том, что она слишком «сладкая». Именно поэтому поклонники более серьёзного Леннона часто относятся к ней снисходительно.

«Maxwell's Silver Hammer»

На мой взгляд, это гораздо более интересная композиция.

Что в ней хорошего:

Контраст текста и музыки. Весёлая мелодия рассказывает историю серийного убийцы с молотком.
Чёрный юмор. Маккартни фактически написал музыкальную комедию о смерти.
Музыкальный театр внутри рок-песни. Здесь слышны традиции британского мюзик-холла и водевиля.
Сложная аранжировка. Синтезатор, наковальня, многоголосие, постоянные смены красок.
Энциклопедия студийных приемов: Для фанатов звукорежиссуры это шедевр. Там есть:

Первое появление синтезатора Moog в поп-музыке (соло после второго куплета).

Звук наковальни, имитирующий удары молотком.

Искаженный вокал в бридже.

Идеально выстроенные бэк-вокалы.
Философский подтекст. Сам Маккартни объяснял песню как метафору внезапных ударов судьбы: всё идёт хорошо, а потом — «бах!» — и жизнь рушится.

Любопытно, что остальные битлы её в основном ненавидели. Джон называл её «granny music» и говорил, что терпеть не может эту песню, а Ринго вспоминал запись как одну из самых мучительных сессий группы.

Почему эти песни важны для понимания Маккартни

Обе композиции показывают черту, которой почти не было у Леннона: Пол не считал, что рок-музыка обязана быть серьёзной.

Для него одинаково ценными могли быть:

Yesterday,
Eleanor Rigby,
Helter Skelter,
«Ob-La-Di, Ob-La-Da»,
«Maxwell's Silver Hammer».

Он воспринимал поп-музыку как огромный театр, где есть место и трагедии, и детской сказке, и водевилю, и чёрному юмору. Именно поэтому многие его песни сначала кажутся легковесными, а через десятилетия продолжают жить, потому что написаны с исключительным мелодическим мастерством.

Если сравнивать эти две вещи, то «Ob-La-Di, Ob-La-Da» — это мастер-класс по поп-мелодии, а «Maxwell's Silver Hammer» — один из самых необычных примеров чёрной комедии в каталоге Битлз.

2Стас:

>Тогда они не думали

Определенно очень даже думали. Было бы иначе, они бы так и остались на том уровне. Любое мнение мотивирует, заставляет двигаться дальше.
И да, забыл "In Spite Of All Danger" - подписанную Маккартни-Харрисон. А посему для гитариста она "не пошлая". Вот о ней он так никогда не говорил. И по причине полученных авторских за это случайное соседство.



2Стас:

>"Об-ла-ди..." и "Молоток Максвелла" те ещё "шедеввры"

А что не так? Продавались и продаются миллионными тиражами. Как заметил их автор: "Если моя песня помогла хоть одному человеку, то я жил не напрасно".

Запись, сведение: I Want To Tell You, Yellow Submarine
Четверг, 2 июня 1966 г. | Студия
Studio Two, EMI Studios, Abbey Road
Продюсер: Джордж Мартин
Звукорежиссер: Джефф Эмерик

Работа над третьей песней Джорджа Харрисона для Revolver началась во время этой сессии. «I Want To Tell You» изначально имела рабочее название «Laxton's Superb», по названию марки яблока, после использования «Granny Smith» во время записи «Love You To» .

Фонограмма для 'I Want To Tell You' была записана в пять дублей, третий из которых был признан лучшим. В ней Харрисон играл на соло-гитаре, Пол Маккартни — на фортепиано, Джон Леннон — на тамбурине, а Ринго Старр — на барабанах, и все они были записаны на одну дорожку.

2bimo:

>>Финляндия - чемпион мира!
>И капитан команды - Александр Барков !

Всё верно.Центральный нападающий родился 2 сентября 1995 года в финском Тампере. С 2013 года бессменно выступает за «Флориду Пантерз», где является капитаном. Обладатель Кубка Стэнли (2024), дважды признавался лучшим оборонительным форвардом НХЛ («Селки Трофи» — 2021, 2024), а также получал «Леди Бинг Трофи» за джентльменское поведение на льду. На ЧМ-2026, выступая за сборную Финляндии, в 10 матчах набрал 11 очков (3+8)

Amenophis – Amenophis
Barclay James Harvest – Ring of Changes
Black Sabbath – Born Again
Def Leppard – Pyromania
Electric Light Orchestra – Secret Messages
Frank Duval – If I Could Fly Away
Genesis – Genesis
IQ – Tales from The Lush Attic
Laid Back – ...Keep Smiling
Lime – Lime 3
Magnum – The Eleventh Hour
Marillion – Script for A Jester's Tear
Michael Schenker Group – Built to Destroy
Mike Oldfield – Crises
Moody Blues – The Present
Paris France Transit (Didier Marouani & Paris France Transit) – Concerts En URSS
Peter Green – Kolors
Pink Floyd – The Final Cut
Righeira – Righeira
Rousseau – Retreat
Streets – 1st
Vangelis – Antarctica (Motion Picture Soundtrack)

2Vincenzo:

>Почему это отменяет уважение к музыке Пола?

Тогда они не думали такими категориями "уважаю-не уважаю", выходили сцену и лабали рок-н-ролл!


2Vincenzo:

>Так ведь не зря. В результате мы имеем шедевры.

"Об-ла-ди..." и "Молоток Максвелла" те ещё "шедеввры"... Кстати по первой песне Пол до сих пор недоволен как она записана.

Studio Two, EMI Studios, Abbey Road
Продюсер: Джордж Мартин
Звукорежиссер: Джефф Эмерик

Работа над третьей песней Джорджа Харрисона для Revolver началась во время этой сессии. «I Want To Tell You» изначально имела рабочее название «Laxton's Superb», по названию марки яблока, после использования «Granny Smith» во время записи «Love You To» .

Фонограмма для 'I Want To Tell You' была записана в пять дублей, третий из которых был признан лучшим. В ней Харрисон играл на соло-гитаре, Пол Маккартни — на фортепиано, Джон Леннон — на тамбурине, а Ринго Старр — на барабанах, и все они были записаны на одну дорожку.

Харрисон добавил свой ведущий вокал на второй трек, с бэк-вокалом Леннона и Маккартни на третий. Последний трек был заполнен большим количеством фортепиано, тамбурина и маракасов.

Затем был сделан сокращенный микс, чтобы освободить больше места на ленте; он был пронумерован как дубль четыре, несмотря на то, что дубли четыре и пять были записаны ранее в сессии. Новый микс объединил вокал на одной дорожке, а обе инструментальные дорожки на другой.

Запись завершилась добавлением хлопков в ладоши к последнему куплету, которые были записаны на дорожку три. «I Want To Tell You» была завершена на следующий день.

Последней задачей сессии был моно-микс «Yellow Submarine» . Это был всего лишь черновой микс для справки; надлежащая попытка была сделана на следующий день. Сессия закончилась в 3.30 утра.