Продолжаю отклоняться от темы. Еще пара воспоминаний Томпсона о 1970 годе.
Примерно в это время Своб убедил нас, что мы можем потребовать более высокую еженедельную зарплату — в конце концов, наши сборы выросли. Как и Сэнди, он привык к более комфортному образу жизни. Мы договорились о 40 фунтах в неделю — ошеломляющая сумма по тем временам, но инфляция в Великобритании была высока. Британия собиралась перейти на десятичную систему, которая уже была у европейских соседей. Прощайте, двенадцать пенсов за шиллинг и двадцать шиллингов за фунт. Goodbye to rods, perches, chains and furlongs, pecks and bushels, которые, по крайней мере, имели свою логику. Теперь расстояния рассчитывались в долях земной поверхности; кусок дерева размером четыре на два дюйма стал 101,6 на 38 мм (*здесь явная ошибка в переводе второго размера, но см. следующее предложение). Компании и владельцы магазинов воспользовались неразберихой в ценах и размерах и за одну ночь взвинтили цены — внезапно сорока фунтов перестало хватать. … Мои собственные отношения с деньгами были несколько абстрактными. Хотя я цинично относился ко многим аспектам хиппи-культуры, другие её элементы играли важную роль в моей жизни. Я много читал духовных текстов — дзен, Гурджиева, мадам Блаватской, "Книгу Перемен" ("I Ching") и книги по астрологии — и это превращало меня в своего рода эстета выходного дня, поскольку я пытался проводить вечера, воплощая благородные человеческие качества, одновременно напиваясь виски Famous Grouse, не замечая этого противоречия.
На деньги я не обращал никакого внимания: если в кармане что-то было — отлично, если нет — я просто обходился тем, что имелось, до следующей получки. К тому же я зарабатывал сессионной игрой на чужих пластинках, но эти банковские чеки я просто складывал под матрас и совсем о них не думал. Многие из них уже истекли к тому времени, как я наконец открыл банковский счёт в двадцать два года. В рок-группе можно годами жить абсолютно безответственно — история полна тому отличных примеров.
_______________
В 1970 году мы сыграли живой концерт для программы Джона Пила Top Gear. Это происходило в одном из небольших театров BBC в Лондоне перед аудиторией из пары сотен человек. На разогреве у нас выступала группа Mott the Hoople, о которой мы тогда почти ничего не знали. Они были родом из Херефордшира и, казалось, привезли с собой на концерт половину графства. По какой-то причине зал был забит фанатами Hoople, а фанатов Fairport там не было вовсе. Первыми на сцену вышли Hoople и сорвали шквал оваций. В антракте мы ломали голову над тем, какая тактика поможет завоевать эту чужую публику, но ничего не пришло в голову. "Давайте просто напьемся вдрызг", — предложил я, и это предложение встретило всеобщее одобрение. Мы сыграли ужасный, пьяный сет и обрушили на публику потоки ругательств — они все равно нас ненавидели и освистывали на протяжении всего выступления. В какой-то момент Саймон предложил подраться со всей толпой поодиночке, и толпа чуть было не согласилась. И всё это транслировалось по радио. Пил был глубоко расстроен — позже он сказал, что это было как узнать, что твоя сестра — шлюха. Нам было не по себе.
Мы начали задумываться, хватает ли нам сценического мастерства. Мне казалось, что мы довольно энергично выступаем на сцене, но Hoople заставили нас почувствовать себя старыми и принадлежащими к предыдущему поколению (мне тогда был двадцать один год). Почему бы немного не покривляться, не повторить те банальные движения, которые исполняли Hoople: потирание грифов гитар друг о друга, синхронные шаги, тряску длинными волосами в притворном экстазе? И вдобавок ко всему, почему бы не купить те мотоциклетные боты, которые они все носили?
Ну, мы купили сапоги. На следующем концерте мы повторили движения, полностью переигрывая и стараясь не смеяться слишком сильно. Это имело оглушительный успех. Реакция публики была мгновенной, аплодисменты сопровождали каждое глупое клише. Это ввергло нас в уныние. Это действительно было так просто, но хотели ли мы быть такими? Сможем ли мы идти по жизни этим обманным путем, ломая себя ради успеха? Мы отказались от этой идеи и смирились с тем, что всю жизнь будем выступать перед более узкой, но более разборчивой аудиторией. И никаких сапог.
Re: Брит-Поп и мелодичный рок Автор:БриДата: 12.08.26 22:43:14
Вот это да! Задал себе вопрос – желал бы я поменять все битловские сольники начала 70-х ну хотя бы на два новых гипотетических альбома Beatles, выйди они после Let it be? Я бы выбрал, выбрал...
Re: Внимание, опрос: Любимый альбом года (1991-го года) Автор:ГегемонДата: 12.08.26 21:29:07
Что же такого произошло в Торонто раз планы Джона так резко поменялись? Типа один раз вышел без троих битлов на сцену и решил что они нафиг теперь нужны? Да здравствует сольная карьера :)
Re: Смотрите, ведь это было! Автор:jose perdomo8/12Дата: 12.08.26 20:46:38
2Обеспеченный Ездок: >2jose perdomo8/12: >>Х/ф "Выстрел в спину" (Режиссёр : Владимир Чеботарёв. СССР, 1979) >>На Олеге Перове (Александр Збруев) две футболке >>с иностранными надписями : "Arizona - 69", "Jeans"
>А вот на эту футболку, которая у Александра Збруева >под курткой, не обратили внимание? Этот принт >был тогда очень популярен.
Может, надпись бы в итоге и расшифровал, да вот связать её со "Спортлото-82", навряд ли бы получилось, ну а уж с остальными двумя фильмами из вашего списка - и подавно ) -------------------------------------------------------------------- В начале апреля 2014 года на 25-ой странице была ссылка на "From Me To You" в исполнении The Torero Band, прозвучавшую в х/ф "Обочина" (Режиссёр : Вячеслав Никифоров. СССР, 1978). Попался мне этот фильм снова на глаза, и в нём разглядел польскую футболку "Express" с длинными рукавами, надетую, я так понял, на рубашку (?????) :
27:12 - звучит "From Me To You" ансамбля Битлз в исполнении The Torero Band (с 27:15 в кадре юноша в "Express" с длинными рукавами) >
