>2Ich bin die neue: >>2bimo: >>>The Beatles – Rubber Soul(1965) >>>Holland >>Cover родной Holland или UK? >UK
Спасибо за ответ. У меня есть и в UK, и в родом Holland. Родной cover имеет, два flipback, хотел сделать фото, но не нашёл 🤦♂️. Как найду то выставлю обязательно.
Вопрос к нашим издателям - Rubber Soul (Special Edition)[Super Deluxe 4 CD] делается будет? Револьвер помнится на два диска удалось упихать, здесь возможно на два не выйдет, непонятно какой длительности второй диск, но на три точно уложить весь материал можно…
Re: Rubber Soul Special Edition Super Deluxe (Осень 2026) Автор:oeaДата: 01.10.26 17:49:49
29 ноября 1968 года - Брайан Джонс на репетиции записи программы «Frost on Saturday» в студии Intertel в Уэмбли-Парк, Лондон. Фотограф - Arthur Sidey.
♪ Дополнительная информация для любознательных ♪
«Frost on Saturday» — британское телевизионное шоу, которое вёл Дэвид Фрост (1939–2013) — один из самых известных британских телеведущих и журналистов. Программа выходила на канале LWT (London Weekend Television) по субботам: Фрост был одним из совладельцев компании-учредителя LWT, что делало его не только ведущим, но и номинально «хозяином» эфира. Выпуск с The Rolling Stones был записан 29 ноября 1968 года и показан 30 ноября — за неделю до релиза «Beggars Banquet». Stones исполнили «Sympathy for the Devil» под заранее записанную фонограмму, что было стандартной практикой для британского телевидения 1960-х: группа записывала инструментальную дорожку в студии заранее, а на телесъёмке вокалист пел вживую поверх неё, остальные лишь имитировали игру. Это был компромисс между техническими ограничениями телестудий и желанием получить «почти живое» звучание. Джаггер пел вживую, остальные лишь имитировали игру: Брайан Джонс играл на клавишных, Кит Ричардс — на тамбурине (лишь изредка беря в руки гитару для соло), Билл Уаймен — на маракасах; в записи также участвовал перкуссионист Роки Дижон (Квази Дзидзорну). Фонограмма, использованная для выступления, отличалась от финального альбомного микса «Sympathy for the Devil». В версии для телевидения Кит Ричардс добавил дополнительные гитарные партии, которых нет в альбомной версии «Beggars Banquet». Это выступление стало последним появлением Брайана Джонса с группой на телевидении.
Студия Intertel — телевизионная студия в Уэмбли-Парк, Мидлсекс (ныне часть Большого Лондона). Студия принадлежала компании Intertel (International Television Ltd.) — одному из первых независимых телевизионных продакшенов в Великобритании. Intertel Studios была одним из главных мест съёмок музыкальных и развлекательных программ конца 1960-х. Именно здесь 10–12 декабря 1968 года, через две недели после репетиции для «Frost on Saturday», The Rolling Stones записали свой легендарный телевизионный спецвыпуск «The Rolling Stones Rock and Roll Circus» — с участием Джона Леннона, The Who, Jethro Tull, Taj Mahal, Марианн Фейтфулл и и др.
Уэмбли-Парк (Wembley Park) — район на северо-западе Лондона, известный прежде всего стадионом Уэмбли и комплексом Wembley Arena. В 1960-х годах здесь также располагались несколько телевизионных студий, включая Intertel Studios и Stonebridge House Studios, где позже, 16 июня 1969 года, The Rolling Stones записали своё выступление для «The David Frost Show» — уже без Брайана Джонса, с новым гитаристом Миком Тейлором.
Артур Сайди (1928–2017) — фотограф газеты Daily Mirror, проработавший в издании 46 лет. Сайди был одним из ведущих фоторепортёров британской прессы: снимал всё — от автоспорта (знаменитый кадр с Грэмом Хиллом, машина которого пролетела над его головой) до знаменитостей.
Re: Внимание, опрос: Любимый альбом года (1994-го года) Автор:игорь комсомоленкоДата: 01.10.26 17:26:20
1 октября 1962 года Подписан первый контракт Битлз и Брайана Эпстайна
Четырёхстраничный документ был подписан Брайаном Эпстайном и четырьмя участниками группы. Ринго Старр подписался в контракте под реальной фамилией - Ричард Старки. Отцы Джорджа Харрисона и Пола Маккартни также подписались в контракте, так как их сыновьям ещё не было 21 года, они считались по британским законам несовершеннолетними и требовалась подпись в документах их родителей.
Re: Today In The Beatles History Автор:игорь комсомоленкоДата: 01.10.26 17:23:30
1 октября 1961 года Джон Леннон и Пол Маккартни проводят каникулы в Париже
Джон Леннон, получив от тёти из Эдинбурга 100 фунтов к своему совершеннолетию (в Британии совершеннолетие -21 год!), прихватил с собой Пола Маккартни и они на попутках рванули в Париж к другу по Гамбургу Юргену Фолмеру.
Битловские причёски появились в этот период у Джона и Пола -это Юрген сделал им их такими. Кадры в Париже, чаще всего сделанные Юргеном, попали в 1968 в книгу Хантера Дэвиса "Битлз"(авторизованная биография).
Re: Today In The Beatles History Автор:игорь комсомоленкоДата: 01.10.26 17:21:10
>Папа Джордж всегда считал что "Белый альбои" >должен был быть одинарным, типа слишком много >там ненужного мусора...
Да дело не в этом, а в общем настрое и самих сессиях. Они достали и Мартина и Эмерика, что те просто свалили в отпуска.
Что касается одинарного, там всё понятно - они принесли записанные демки ("The Esher Demos") Мартину в начале сессий. Мартин как продюсер предложил им отобрать самый развитый материал на один альбом и быстренько и эффективно его записать. Об этом он как-то говорил в паре интервью. Хотя многие думают, что они сначала всё записывали четыре месяца, а потом Мартин вдруг предложил "одинарник".
В конце концов, это была его задача - своевременный выход коммерчески успешного альбома/продукта, поэтому в начале сессий он такое предложил. Остальные же песни Мартин предложил им отложить и дать им ещё "помариноваться" какое-то время.
Причём он предполагал (хотел, скорее), что будут дальше развивать направление и стиль, который был на Sgt. Pepper. Но группа сказала "не, так не пойдет".
Там же ещё был такой момент, о котором Мартин узнал позже, ну, это он так говорил, опять же. Что в 1967 группа обновила контракт и на слегка других условиях.
Как я понял, там больше не было определённого кол-ва синглов и альбомов в год, а просто какое-то определённое кол-во песен на любых релизах, за какой-то общий период времени. Есть вероятность, что решили записать как можно больше, потому что это позволяло им "закрыть" таким образом большое кол-во песен.
Re: Внимание, опрос: Любимый альбом года (1994-го года) Автор:papanДата: 01.10.26 16:52:33
>2papan: >>Snowy White – Highway to the Sun. >>Тоже хочу. >О, здравствуйте, давно не видел ваших сообщений. >Настоящий старожил форума, помню, вы ещё лет 20-25 >назад про Роллингов что-то писали. Да, любовь >к музыке у нас никуда не уходит!
>По крайней мере Джайлс как-то пересказывал, что >Мартин старший очень нелестно отзывался о тех сессиях. >И всегда удивлялся, что у белого альбома много >поклонников - у самого него его восприятие было >искажено негативными воспоминаниями о работе над ним.
Папа Джордж всегда считал что "Белый альбои" должен был быть одинарным, типа слишком много там ненужного мусора...
Re: Rubber Soul Special Edition Super Deluxe (Осень 2026) Автор:BogusДата: 01.10.26 16:29:41
Но вообще да, Мартин хоть и был "свой", но был как бы универсальный арбитр со стороны. Мог сказать где кто лажанул, что работает, а что нет, и помочь улучшить, что-то разрулить.
Без него получается кто-то должен был это делать, а это был Пол (так получилось). Вроде ещё вчера типа такой же как и все один из коллектива (грубо говоря), а теперь вдруг "начальник".
Хотя они вроде и Мартина (Эмерика тоже, хоть он не в роли продюсера) уже достали ещё на белом альбоме и видать начали больше и больше крениться в сторону "мы сами знаем, как лучше и как надо".
По крайней мере Джайлс как-то пересказывал, что Мартин старший очень нелестно отзывался о тех сессиях. И всегда удивлялся, что у белого альбома много поклонников - у самого него его восприятие было искажено негативными воспоминаниями о работе над ним.
Re: Rubber Soul Special Edition Super Deluxe (Осень 2026) Автор:BogusДата: 01.10.26 16:22:20
>2Bogus: >>По мне Get Back выглядит так, что там >>они просто не настроены и не хотят "работать". >Может, ещё и потому, что Питер Джексон всю музыку >вырезал, оставил одну болтовню :) >Вот и выглядит их рабочий процесс так, словно >они прокрастинируют всю дорогу, вместо того, чтобы >делом заниматься.
Не, я пытался слушать этот мега бутлег A/B Road или как он там называется. Где моно записи с магнитофонов Nagra (для видеоряда камер), аж на 83 CD. Сдался довольно быстро, потому что скучная нудятина. В принципе, видеоряд сериала в какой-то мере это отражает :D
>По мне Get Back выглядит так, что там >они просто не настроены и не хотят "работать".
Может, ещё и потому, что Питер Джексон всю музыку вырезал, оставил одну болтовню :) Вот и выглядит их рабочий процесс так, словно они прокрастинируют всю дорогу, вместо того, чтобы делом заниматься.
Re: Rubber Soul Special Edition Super Deluxe (Осень 2026) Автор:BogusДата: 01.10.26 16:17:00
>2Bogus: >>давления нет, всего добились. >Скорее всего, это и были две основные причины. >Некому надавить (Эпстайн умер, а Маккартни не >авторитет), да и спортивный интерес иссяк.
Во. Да.
Прям как Ринго повторял несколько раз в последние лет 10-15, что все хотели отдыхать и расслабляться дома. А тут бац звонит телефон и по звуку звонка было слышно, что это Пол со своим "hey lads, let's go into the studio, time to make another album"
:D
Re: Rubber Soul Special Edition Super Deluxe (Осень 2026) Автор:BogusДата: 01.10.26 16:15:27
>>Ну и какой тут может быть процесс записи песен? >В смысле, какой? Такой же, что и раньше. Это >же не "Сержант" и даже не "Револьвер": это старый >добрый рок-н-ролл, без изысков.
Ну вот в сериале Get Back они же там перепробовали кучу разнообразных старых рок-н-ролльных песенок, в том числе и те, что сами ранее исполняли и записывали. Только всё это разваливалось довольно быстро, а казалось бы должно было выскакивать как нефиг делать - т.к. уже прочно сидит в мышечной памяти. Понятное дело, что можно сказать, что это всё просто так, несерьёзно, побренчать и т.д.
Не знаю. По мне Get Back выглядит так, что там они просто не настроены и не хотят "работать".
Re: Rubber Soul Special Edition Super Deluxe (Осень 2026) Автор:Макс ЖолобовДата: 01.10.26 16:13:48
>2Стас: > >>Ну и какой тут может быть процесс записи песен? >В смысле, какой? Такой же, что и раньше. Это >же не "Сержант" и даже не "Револьвер": это старый >добрый рок-н-ролл, без изысков.
Просто битлы отвыкли играть старый добрый рок-н-ролл, без изысков чтобы вот так прийти и как первый альбом записать почти целиком за один день. Что-то в них сломалось...
Re: Rubber Soul Special Edition Super Deluxe (Осень 2026) Автор:BogusДата: 01.10.26 16:08:40
>Тогда странно, почему в документалке, например, >Питера Джексона, мы видим, как они неделями вымучивают >один и тот же несчастный десяток песен.
Ну вот Пол и хотел вернуться в 1969 к тому, как они работали раньше. После того, как они за несколько лет чисто студийной работы типа "расслабились". И начали записывать дубли десятками еще при работе над белым альбомом. При этом вроде группа Пола в этом даже поддержала, но как говорится, "что-то пошло не так" (много чего).
В том то и дело, что "как раньше" было уже невозможно. Грубо говоря - давления нет, всего добились. А то, что Пол там придумал после месяца репетиций дать концерт - всем было побоку. Да и вообще стали просто друг друга раздражать, а разнообразных причин для этого было предостаточно.
А ну и в 1969 Пол и Джон вместе уже не работали как авторы песен, в отличие от 1965.
И в 1969 в документалке видно, что Джон ничего не приносит, а Пол его достаёт каждый день - "написал чтонибудь?" А у Пола есть зачатки песен, но Джон как-то не вовлекается в процесс, чтобы например добавить какой бридж или ещё чего.
Вообще сложилось впечатление, что в то время только одному Полу нравилось быть в группе, записываться, и т.д.
2Стас: > на "Револьвере" они ещё работали мощным коллективом.
Да, даже такой ворчун как Джорж в Антологии отмечал, что Rubber Soul и Revolver для него как типа часть 1 и 2. Не в звучании, а в том плане, что он ещё получал удовольствие при работе над ними и в процессе записи.
Re: Rubber Soul Special Edition Super Deluxe (Осень 2026) Автор:Макс ЖолобовДата: 01.10.26 16:08:31
>Тогда странно, почему в документалке, например, >Питера Джексона, мы видим, как они неделями вымучивают >один и тот же несчастный десяток песен.
Битлы просто внутрене и внешне изменились... То что раньше работало по щелчку пальцев ушло в прошлое. Джордж стал более обидчив, Пол зациклен на перфекционизме, Джон непонятно где витает в каких-то облаках. Один только Ринго в порядке. Ну и какой тут может быть процесс записи песен? И главное это началось наверное с "Сержанта", на "Револьвере" они ещё работали мощным коллективом.
Re: Rubber Soul Special Edition Super Deluxe (Осень 2026) Автор:Макс ЖолобовДата: 01.10.26 15:21:19
>Мартин например говорил (по крайней мере я думаю >о периоде до 1966г., когда начались серьёзные >студийные эксперименты), что песню авторы приносили >в студию, демонстрировали всем остальным, а Ринго >и Джорж почти сразу "на лету" выдавали то, что >было нужно, ну и сам Мартин мог там тоже прокомментировать. >Ну и всё, дальше запись. Даже Леннон потом как-то >про Ринго говорил, мол, мы знаем друг друга и >играли вместе так давно, что достаточно друг на >друга посмотреть и всё вставало на свои места. >Но надо Льюисона конечно смотреть, там указано >часто что-то вроде мол пришли в студию в 10:00 >утра, закончили песню в 14:00, пошли в паб, и т.д.
Тогда странно, почему в документалке, например, Питера Джексона, мы видим, как они неделями вымучивают один и тот же несчастный десяток песен.
Re: Today In The Beatles History Автор:игорь комсомоленкоДата: 01.10.26 14:44:37
1991 Выпуск сингла в США: «Save The Child»/«The Drinking Song» из Liverpool Oratorio (EMI Classics C2-15796).
1992 В США журнал «Rock CD» перепечатывает интервью с Джорджем, первоначально опубликованное в американском издании «Musician».
1993 Пол выступает с концертом на Globen Arena, Стокгольм, Швеция («The New World Tour»).
В Лондоне открывается австралийский театральный трибьют Джону под названием «Looking Through A Glass Onion».
1994 В Великобритании компания EMI Records из-за соглашения с Apple вынуждена поднять цену на три своих двойных альбома Beatles на CD на 40%.
1997 После более чем 50 лет в музыкальном бизнесе Джордж Мартин объявляет о своем намерении уйти на пенсию.
Национальный фонд приобретает старый дом Пола по адресу Фортлин-роуд, 20, Ливерпуль. Продажа осуществляется по предложению сэра Джона Бирта, генерального директора BBC.
1998 В США компания Capitol Records анонсирует предстоящий релиз антологии Джона Леннона, разместив четыре трека на специальном интернет-сайте.
1999 Зрители BBC-TV проголосовали за песню «Imagine» как за лучший текст всех времён.
2013 В Лос-Анджелесе в галерее Leica проходит выставка «Коллекция ранних The Beatles» с фотографиями Астрид Кирхгерр. Среди них фотографии, сделанные во время съёмок фильма «A Hard Day's Night» в 1964 году для журнала Stern, а также некоторые фотографии музыкантов, сделанные ею в Гамбурге (Германия) в 1960 году.
Выставка «Ретроспектива Линды Маккартни» проходит в Венском Доме искусств (Kunst Haus Wien). Новая выставка — первая полная ретроспектива работ Линды Маккартни, на которой представлено 190 её культовых фотографий.
В Екатеринбурге уже девятый месяц продолжают отмечать 40-летие Свердловского рок-клуба. В честь этого славного юбилея уже оформили ледовый городок, провели большой «квартирник», поставили несколько спектаклей — а еще выпустили сразу две книги писателя Дмитрия Карасюка, посвященные истории рок-музыки за последние 40 лет.
«Мое главное оружие — память». Как слепой летописец уральского рока создает книги, которые расходятся многотысячными тиражами Интервью с екатеринбургским писателем Дмитрием Карасюком
В Екатеринбурге уже девятый месяц продолжают отмечать 40-летие Свердловского рок-клуба. В честь этого славного юбилея уже оформили ледовый городок, провели большой «квартирник», поставили несколько спектаклей — а еще выпустили сразу две книги писателя Дмитрия Карасюка, посвященные истории рок-музыки за последние 40 лет.
Уникальность главного летописца уральского рока — не только в его энциклопедически познаниях и феноменальной памяти, но и в том, что последние 12 лет он работает буквально вслепую. О его удивительном творческом методе, а также о бесполезности цензуры и причинах популярности свердловских артистов с Дмитрием поговорил шеф-редактор E1.RU Александр Ашбель.
- «Это не могильный памятник рок-клубу» — Как вам Год уральского рока?
— Знаете, ощущения сложные. Во-первых, я не очень понял саму концепцию — зачем это было сделано. Сейчас, когда уже больше половины года прошло, я понимаю, что главная цель — это желание администрации раскачать город на федеральном уровне, причем не только через малахит, камнерезное искусство и убийство царской семьи, а с какой-то более современной точки зрения. При этом то, как это реализуется, вызывает сильные сомнения — например, мероприятия вроде рок-забега.
— Или ледового городка в стиле рок?
— Мне в этом плане немножко проще, потому что многое из этого я просто не видел, а в описаниях, наверное, не так страшно, как это виделось воочию. Мне-то, конечно, очень хотелось, чтобы была продемонстрирована какая-то преемственность, ведь Год уральского рока — это не могильный памятник рок-клубу, который закрылся 35 лет назад. Эта музыка живет и продолжается другими голосами, в других формах. В Екатеринбурге страшно много очень интересной музыки, и гораздо более разноплановой, чем было 40 лет назад. Почему-то эта тема в ходе празднования ушла.
— А что удалось, на ваш взгляд? Мне кажется, что всё пройдет и забудется, а памятник Балабанову останется. Пусть это и не непосредственно рок.
— Да, это правильная оговорка. В городской администрации очень гордятся этим памятником, и гордятся заслуженно, но почему-то они считают, что это главное событие Года уральского рока, хотя уральский рок — это не только Балабанов, мягко говоря, да и Балабанов — это не только про рок. Ну, привязали и привязали, ладно.
>Я могу ошибаться, и пусть знатоки меня поправят, >но в то время у битлов начала вырабатываться или >уже выработалась следующая технология записи. >Они приходят в студию и работают над аранжировкой, >перезаписывая варианты до достижения желаемого >результата. Эти варианты в дальнейшем не сохраняются. >Получив желаемое, группа начинает "чистовую работу" >и, учитывая большую сыгранность и мастерство, >укладывается в небольшое число дублей. Отсюда, >как мне видится, всего 2 дубля Day Tripper известны >нам (песня взята для примера).
Была информация от участников процесса работы над альбомами, что с определённого момента в их студийной карьере записывалось почти всё. Особенно после того, как кое-какие сессионные ленты альбома With the Beatles и сингла She Loves You были стёрты или использованы для записи чего-то иного.
Как там в реальности конечно было точно неизвестно, но к моменту работы над Rubber Soul в некоторых песнях основная ритм-дорожка записывалась за 1-4 дубля, потом дальнейшие наложения. При этом некоторые песни были записаны за пару часов - в таких случаях дорогое студийное время просто видимо не тратили на репетиции и аранжировки. К тому же, даже если финансы позволяли, то "расслабиться" не позволяли другие обязательства типа концертной деятельности, появления на ТВ или радио, съемки фильмов, промо-роликов, и т.д. и т.п. Хотя это вошло в практику попозже, когда группа стала полностью студийной.
Мартин например говорил (по крайней мере я думаю о периоде до 1966г., когда начались серьёзные студийные эксперименты), что песню авторы приносили в студию, демонстрировали всем остальным, а Ринго и Джорж почти сразу "на лету" выдавали то, что было нужно, ну и сам Мартин мог там тоже прокомментировать. Ну и всё, дальше запись. Даже Леннон потом как-то про Ринго говорил, мол, мы знаем друг друга и играли вместе так давно, что достаточно друг на друга посмотреть и всё вставало на свои места.
Но надо Льюисона конечно смотреть, там указано часто что-то вроде мол пришли в студию в 10:00 утра, закончили песню в 14:00, пошли в паб, и т.д.
Re: Игра в ассоциации Автор:glosterДата: 01.10.26 10:58:52
> А вот с ремиксами непонятка: почему указан 2026 год на всех треках, кроме сингловых, > если по факту те треки, что в 2023 году вошли в ремикшированный Красный Альбом > идентичны по звучанию "новым"?
Да, странновато. Даже недавно в интервью на каком-то радио Джайлс про это что-то прокомментировал. Точные слова не помню, но обший смысл такой - "не знаю, почему так решили маркировать, все эти миксы я сделал ещё тогда". Скорее всего именно только в миксах песен с альбома были какие-то изменения, отсюда и не 2023, а 2026.
Ну хоть тарелки в Nowhere Man починили и хорошо :D
> Изменили панораму некоторых партий лишь там, где это прежде звучало спорно
Ну так оригинальный стерео микс 1965г., там Джорж Мартин (с его слов) типа экспериментировал. Делал микс так, чтобы он проигрывался нормально без дисбаланса на стереосистемах того времени (и моно проигрывателях/радио). Это когда оба динамика на расстоянии примерно одного метра друг от друга, встроенные в "тумбочку". И тогда если что-то поместить в "центральный канал", то в моно и на таких "узких" стерео это будет звучать громче остального. Отсюда и "дыра" в центре оригинальных стерео миксов Help! и Rubber Soul.
Плюс сказывались технические возможности и условия записи. На одну дорожку сразу писались барабаны, бас, плюс одна-две гитары. На три другие дорожки дальнейшие наложения типа вокала и дополнительных инструментов. Тут как ни крути, "нормальный" в современном понимании (~1970г.+) стерео микс не получится. Ещё где-то читал, что и на консоли по части расположения дорожек в стерео панораме у них были какие-то ограничения.
> басовые партии уже намного интереснее, чем раньше.
Да, тоже всегда думал и замечал, что именно с Rubber Soul бас партии начали развиваться.
> Вывели басовую партию там, где на момент первого живого исполнения, по идее, её ещё не должно было существовать > (ранний дубль Run For Your Life)
Вроде у Льюисона написано, что бас был при записи основного дубля. Так что по крайней мере, возможно, что тут не химичили :)
> но ничего общего с I've Just Seen A Face (как утверждали) лично я не заметил.
Видел больше всего попыток провести параллель демо с Run For Your Life, т.к. там в тексте такие слова (little girl) часто фигурируют. Сама демка да, так себе. Но интересна лента работы над Day Tripper - там нету риффа, а многие думали, что песню построили от него.
> Ну, и ещё пара слов о ремиксе. На мой вкус, это одна из лучших работ команды Джайлза, наряду с "Let It Be".
Возможно действительно из-за того, что альбом "минималистичный", как и Let It Be в своей основе, не считая наложений Спектора. Джайлс как-то говорил, что ауттейки он почти не трогает и микширует их "как есть" - т.е. минимум обработки и прочего. Ну и с его же слов, Пол просил его в отошении финальных альбомных версий быть смелее, типа "be more adventurous". Вплоть до того, что изначальный новый микс белого альбома то ли Пол, то ли сам Джайлс забраковал и решили переделывать.
