Ок, спорить с Вами воздержусь, а советую послушать "Предварительное Действо" законченное Александром Немтиным. Может, лично Вас оно переведёт на долгожданный иной уровень бытия, или что.
>Кто бы знал, >сколь своего вдохновенья, >вложил Пол Маккартни >в альбом "Abbey Road". >И если б кто-то узнал, >то сразу назвал "Abbey Road", >первым сольным альбомом >Маккартни.
Это скорее про "Сержанта".
Re: Какую музыку слушаем? Автор:audiДата: 11.04.26 20:52:17
большой недостаток передач Варгафтика, когда оные шли по тв, в том, что автор представляет своих персонажей и их творчество в виде увлекательного, интересного, любопытного... но музея, какого-то экспоната, неживого, артефакта (музыкальной) истории-
а не живого искусства, актуального для открытых чувств и души....где главное не факты, документы, предметы, а... ощущения, художественные ассоциации, образы, слова, мир "потустороннего", навеваемого тем или иным произведением. в известных рамках, конечно, исторических и биографических, куда без этого. но не как довлеющих факторов
потому мне очень быстро стал неинтересен.
Re: Искусственный интеллект сочиняет стихи о Битлз Автор:reango_the_firstДата: 11.04.26 20:20:32
Говоря о самой симфонии, сегодня её услышал так: первая часть, Аллегретто, изначально она имела авторский подзаголовок "Магазин Игрушек" впоследствии, кажется, снятый, это предельно ироническое и отстранённое изображение социальной действительности. С одной стороны, это именно игрушки, с другой в них читаются узнаваемые реалии и даже персонажи; если кто-то делает оловянных солдатиков и пистолетики, то, с высокой вероятностью потому, что существуют реальные; и игрушечная балерина вертлява так же, как настоящая; в части нигде нет возможности сказать, о чём же идёт речь, об игрушках, только изображающих людей, или о людях так, как если бы они были марионетками, оно в момент переходит от маленького к большому, от игры к реальной угрозе и обратно - у всего этого долгая и богатая предыстория в творчестве Дмитрия Дмитриевича, как для детей, так и взрослого, долгий разговор, интересующийся найдёт. Цитата из "Телля", помимо ранее упомянутой шутки, тут делает двойственной саму музыку Шостаковича, точно так же - нет возможности сказать, насколько она только игра в классику, а насколько классика и есть; и, смотря шире, насколько она только музыка, а насколько действительность.
Вторая и третья часть, Адажио-Ларго и второе Аллегретто, на мой слух, перекликаются с Чайковским и Рахманиновым, Четвёртой и Симфоническими Танцами соответственно.
В Адажио - бессонница и философские размышления. Виолончельное соло, думаю, тут мысль Шостаковича, помимо виолончельных концертов, можно вспомнить сравнимый контрастный переход между частями Второго Фортепианного. Духовые это возвышенные идеалы, относительно него скорее внешние; хотелось бы, чтобы они звучали чисто и ровно, без революционного рыка на форте, который, думается, по инерции от первой части, а как если бы трубы органа звучали потому, что в них залетает ветер, как будто бы сами собой. Впрочем, с рыком тоже можно, только так смысл выходит другой; диалог выходит, вместо как с Бахом, с марксизьмом-ленинизьмом.
Ларго, похоронный марш, с одной стороны засыпание, с другой воспоминания. Похороны тут как реальных людей - в соло скрипки, в частности - так и различных идей и идеалов, отсылки к Пятой, к Седьмой; мало, что люди гибнут, происходит утрата идеалов, за которые люди гибли, и то, что ими пожертвовали, оказывается бессмысленным. Утрата происходит так же, как при засыпании человек сначала перестаёт думать в частности, потом вообще.
Второе Аллегретто - скерцо по сути - трёхпланово. С одной стороны, можно понимать его так, что человек во второй части всё же заснул, теперь проснулся, и наступил следующий день, с той же то ли игрой, то ли действительностью. С другой, напротив, может быть он заснул, и его сон такой же дурной, как действительность днём - это как у Чайковского. И, с третьей, можно это слышать лезущей из щелей бесовщиной в духе Мусоргского и ранее упомянутых Танцев. Всё это сливается, сказать, какой именно из трёх вариантов происходит, нет никакой возможности. Тут ещё какая-то связь с "Леди Макбет" есть, кажется, но разговор о ней мало влез бы в заметку.
Финальная часть, Адажио-Аллегретто, оказалась в трактовке Фёдора Безносикова и Молодёжного Симфонического про любовь, как ни странно. Отчасти в духе "я люблю тебя, жизнь", отчасти в прямом. Ну, на то он и молодёжный. Только это любовь в контексте всего выше описанного - в мире, который как игрушечный, но угрожает реально, в котором постоянно гибнут как люди, так и идеи, нет ничего устойчивого, всё осыпается, и "не могу, не могу, не выходит, не могу" - поскольку в нём она безумна, то она и встаёт стихийной силой, и развеивается так же. "Любовь пришла когда её не звали, / любовь ушла когда никто не гнал.".
На другом плане это просто ещё одна бессонная и полная раздумий ночь; ближе к её завершению вальс, перемежаемый угрозами, перерастает в ранее упомянутый ход времени, возвращается как рондо тема из первой части, и снова сложно сказать, проснётся ли человек к такому же безумному дню, как первый - и станет понятно, что любовь в таком мире это всего лишь игра в любовь, как всё остальное в нём - или у человека, как у заводной игрушки, просто кончится завод; или, может быть, произойдёт что-то другое, отличное от всего, что было - такой оттенок загадки, тайны и чуда на коде тоже есть.
Сейчас трансляция доступна только через контакт, на сайте Филармонии её нет, но из того, как её снимали, там позже появится режиссёрская версия, скорее всего. Мало верящим, хех, в это, могу рекомендовать прямо сейчас послушать то, что есть. Но у меня оно последовательно обламывается на середине четвёртой части, сразу предупреждаю.
Побывал в Зале имени Петра Ильича Чайковского на концерте из серии "История Одного Шедевра", с музыковедом и ведущим Артёмом Михайловичем Варгафтиком, Российским Национальным Молодёжным Симфоническим Оркестром под управлением Фёдора Безносикова, соло в оркестре , виолончель; ставлю вперёд субординации по сложности и качеству исполнениия; прекрасная Елена Таросян, концертмейстер оркестра - которой, на мой взгляд, как психолога, пора уже остановиться с диетой, достаточно - в программе Пятнадцатая Симфония Дмитрия Дмитрия Шостаковича.
Забегая вперёд, сразу скажу относительно цитат из Вагнера и России в симфонии. Это проявление специфического чувства юмора Дмитрия Дмитриевича.
Есть реальный Дмитрий Шостакович, автор симфонии. Он прекрасно сознаёт то, из кого это цитаты. А есть "лирический", во многом иронический, герой симфонии, Композитор Дмитрий Дмитриевич Шостакович, и далее по тексту того произведения для баса, "Предисловия к Полному Собранию Моих Сочинений".
Второй, в отличие от первого, говорит масштабным басом, относится ко всем своим регалиям абсолютно серьёзно, но, увы, по возрасту уже выживает из ума. И потому думает, что во всей, личной, автобиографической с определённой стороны, точно полной автоцитат - о которых Артём Михайлович, к сожалению, умолчал - симфонии, все цитаты только и исключительно из его собственной музыки.
Тогда как реальный Шостакович - изначально композитор-сатирик, что все жизненные перипетии ни из него, ни из его музыки выбить не смогли - с интересом смотрит на то, как на состояние лирического героя Композитора Шостаковича будут реагировать коллеги и критика.
Шутка восходит к излишне развёрнутой автоцитате в "Спящей Красавице" Петра Ильича Чайковского; с другой стороны, по всей видимости, к финалу Второй Сонаты Шопена как "музыке после смерти гармонии", и отсылает к тому, что предыдущая, Четырнадцатая Симфония, написана для Баса с Оркестром и целиком посвящена смерти; то есть, имеется в виду, что у Композитора Шостаковича что-то сначала в мозгах отмерло, а затем вот результат.
Естественно Дмитрий Дмитриевич никогда этого никому не говорил - потому, что объяснять шутку глупо; она либо доходит, либо нет.
В какой-то мере умолчание про автоцитаты можно понять, там на диссертацию, просто сложно даже выбрать лучшее, те, кто находят Первую и Седьмую, мало замечают Пятую и теде; отчасти, его для вдумчивого слушателя компенсировало первое произведение программы, "Буря" из музыки к фильму "Король Лир" Козинцева, с гениальным Далем в роли Шута. Если кто помнит пьесу, там под эту бурю сам Лир предаётся романтическим переживаниям, а Шут вставляет здравые реплики про то, что хорошо бы под кров, какой бы ни был; так вот помимо того, что с написанной чуть раньше вещью что-то в симфонии перекликается, естественно, из этих двоих Шостакович себя чувствовал скорее Шутом.
Дальше, последовательно хронологически приближаясь к симфонии по номерам опусов, из Тринадцатого Квартета посвящённого Борисовскому, был концертмейстером альтов оркестра, Лаурой Пирджанян, продемонстрован специфический, вписанный в партитуру опуса, удар смычком по обечайке инструмента, в опусе символизирующий камерное перестукивание, треск выстрела, и время; в симфонии тикающие часы представлены разным образом, в основном заметны в финале, в ударных.
Следом был исполнен "Марш Советской Милиции" для Духового Оркестра, довольно трудный из-за бравурностей, восходящий к лошадным маршам типа Преображенского Полка, внешне без тени иронии - знающий же музыку Дмитрия Дмитриевича может припомнить скачку красноармейцев на стульях из "Болта", к семидесятым, естественно, полностью забытого - в Сюите это где-то в середине, есть только в части записей. Никакой прямой связи с той музыкой нет, только в том, что прообразом для марша выбран именно конный аллюр.
После, продолжая хронологию, прозвучал "Королевский Поход" из оркестровой версии Шести Романсов на Стихи Английских Поэтов для Баса и Камерного Оркестра, текст, безымянного автора в переводе Маршака, "По склону вверх король повел / Полки своих стрелков. / По склону вниз король сошел, / Но только без полков.", был под музыку художественно зачитан Артёмом Михайловичем.
И затем, две главные внешние отсылки, к теме судьбы из "Кольца Нибелунга" Вагнера, прозвучал финал второй из четырёх опер, "Валькирии"; там тема звучит при погружении героини в сон на манер Спящей Красавицы, притом такой, что пробудить её сможет только бесстрашный герой - упомянут был Симонов, первым начавший играть перед Шостаковичем Вагнера для пояснения; и из "Вильгельма Телля" Россини, кроме общеизвестного галопа ещё лирическая часть с соло виолончели, превосходно сыгранным концертмейстером виолончельной группы оркестра Лидией Аристовой; надо сказать, с этой лирической частью симфонию мало соотносил, и потому усмотрел в её четвёртой части лиризм, раньше мало замечавшийся, она для меня прозвучала чуть иначе, чем обычно.
Re: Какую музыку слушаем? Автор:FragileДата: 11.04.26 19:56:52
>Так это шо ж, там и яблоко не посадить, или, >на худой конец, крапиву?
Если вырыть достаочно глубоко пространство, там создать воздушную атмосферу, обогревать его и освещать, и химически переработать лунный грунт, то растения в нём расти могут. Просто прикиньте, какие мощности для всего этого нужны совокупно.
Такое и на Земле-то никто делать бы не стал.
Re: Какую музыку слушаем? Автор:lz1300Дата: 11.04.26 19:13:02
>Lion's Share, Lou Gramm, Metal Church, Green >Carnation, Black Label Society
Да, точно, ещё Green Carnation и Metal Church плюсую! Да и все три из трилогии Lord of the Lost было бы не плохо. Или хотя бы новый, третью часть, а то на Союзе только две пока.
Re: Стенли Кубрик: «Посадки на Луну все были фальшивые, и я был тот человек, который снимал это» Автор:БитломанДата: 11.04.26 18:54:36
На Луне днём радиация такая же, как во внешнем по отношению к магнитным поясам Земли космосе. Соответственно, во внешнем космосе пять лет - смерть на месте, а на Луне десять. Если кто больше года в этой избушке проживёт, просто в трансляции станет видно, что ему хреново. Мало говоря про то, что лунная пыль это как измельчённый наждак в перемешку с асбестом, портит технику и канцероген сравнимо.
Чтобы защитить от радиации, лунную базу надо закапывать на метры под поверхность. Мало говоря о том, что на орбиту Земли ракета выводит сто тонн, а до поверхности Луны та же доставляет самое большее десять. То есть те силы, на которые построена вся МКС, на них на Луне можно станцию размерами первых Салютов поставить, и всё. Поставить - закопать нет. Закопать дороже кратно.
Из этой базы по-хорошему они смогут выходить только ночью. Что мало фотогенично, йё.
Re: Песни со словом любовь (love) в названии. Попробуем вспомнить? Автор:Lady SamanthaДата: 11.04.26 18:44:38
>Замечательный альбом. >Музыкально, действительно, напоминало Gentle >Giant. >А язык мне всю дорого был похож на шведский, >если бы не знала, что это исландцы, так и думала >бы, что шведы. >Интересное знакомство, очередное вам спасибо >за наводку. То
Да, весьма интересный альбом! Вот еще есть очень хорошая группа из Швейцарии (я сначала по ошибке написал, что они из Исландии) - Island, у них один альбом "Pictures". Но они на Gentle Giant не похожи, по моему мнению есть некоторое сходство с музыкой Van der Graaf Generator...
Re: Стенли Кубрик: «Посадки на Луну все были фальшивые, и я был тот человек, который снимал это» Автор:Mikle2Дата: 11.04.26 18:10:06
Самые продаваемые альбомы 1974 года Самым продаваемым альбомом, выпущенным в 1974 году, является GREATEST HITS Элтона Джона, который разошелся тиражом в 18 609 696 копий за всё время.
1 GREATEST HITS ELTON JOHN Sales: 18,609,696 Rank in 1974 : 1 Rank in 1970's: 20 Overall rank : 93
2 SANTANA'S GREATEST HITS SANTANA Sales: 7,900,000 Rank in 1974 : 2 Rank in 1970's: 50 Overall rank : 381
3 SO FAR CROSBY, STILLS, NASH & YOUNG Sales: 6,000,000 Rank in 1974 : 3 Rank in 1970's: 75 Overall rank : 610
4 BAD COMPANY BAD COMPANY Sales: 5,100,000 Rank in 1974 : 4 Rank in 1970's: 93 Overall rank : 758
5 HIS 12 GREATEST HITS NEIL DIAMOND Sales: 4,100,000 Rank in 1974 : 5 Rank in 1970's: 117 Overall rank : 1019
6 SKELETONS FROM THE CLOSET: BEST OF THE GRATEFUL DEAD GRATEFUL DEAD Sales: 4,000,000 Rank in 1974 : 6 Rank in 1970's: 126 Overall rank : 1067
7 NOT FRAGILE BACHMAN-TURNER OVERDRIVE Sales: 3,600,000 Rank in 1974 : 7 Rank in 1970's: 136 Overall rank : 1156
8 BACK HOME AGAIN JOHN DENVER Sales: 3,166,000 Rank in 1974 : 8 Rank in 1970's: 159 Overall rank : 1378
9 GET YOUR WINGS AEROSMITH Sales: 3,101,263 Rank in 1974 : 9 Rank in 1970's: 166 Overall rank : 1426
10 ENDLESS SUMMER THE BEACH BOYS Sales: 3,100,000 Rank in 1974 : 10 Rank in 1970's: 174 Overall rank : 1459
11 A LEGENDARY PERFORMER, VOLUME 1 ELVIS PRESLEY Sales: 3,002,400 Rank in 1974 : 11 Rank in 1970's: 183 Overall rank : 1527
12 CRIME OF THE CENTURY SUPERTRAMP Sales: 2,422,000 Rank in 1974 : 12 Rank in 1970's: 204 Overall rank : 1870
13 THE WAY WE WERE BARBRA STREISAND Sales: 2,199,000 Rank in 1974 : 13 Rank in 1970's: 227 Overall rank : 2150
14 CARIBOU ELTON JOHN Sales: 2,132,820 Rank in 1974 : 14 Rank in 1970's: 238 Overall rank : 2239
Мужчина заходит в роскошный ресторан, и его встречает идеально одетый робот с искусственным интеллектом. Он говорит ему: — Извините, сэр, но все столики заняты, и вам придётся подождать полчаса. Но если хотите, ресторан угостит вас напитком в баре, и мы немного поболтаем, чтобы скрасить ожидание. Несколько удивлённый, клиент соглашается. Затем робот спрашивает: — Не могли бы вы сообщить мне свой IQ? Я здесь, чтобы знать, о чём с вами поговорить. Мужчина отвечает: — 160. С этого момента в течение получаса робот без усилий и вежливо вёл беседу о последних культурных событиях, мировой экономике, анализе глобальных рыночных тенденций и последних достижениях науки и техники. Глубоко впечатлённый, клиент решает вернуться через несколько дней. Однако на этот раз, чтобы проверить реакцию робота, он говорит ему, что его IQ равен 90. Теперь робот говорит только о футболе, голах национальной сборной, последних сплетнях с телевидения и шоу-бизнеса, видео от самых популярных тиктокеров и недавних авиакатастрофах и угонах самолетов. Переполненный любопытством, клиент возвращается через несколько дней в третий раз. На этот раз он говорит роботу, что его IQ всего 40. Тогда робот наклоняется к его уху и доверительно шепчет: — Во всем виноват сионистский заговор. Евреи контролируют СМИ и мировую экономику.
Re: "Калев" Таллин - чемпион СССР 1968 по волейболу Автор:papanДата: 11.04.26 17:37:01
"Spordileht" от 20.11.89 (Продолжение 2) Станислав Дилакторский, вы много лет играли за сборную Эстонии и имеете богатый опыт. Есть ли у вас какие-нибудь пожелания? «Главное – не уставать. И здесь нельзя подходить ко всем одинаково, нужно доверять игрокам. Когда я сказал Драчёву, что нет смысла выпускать меня сегодня на поле, потому что у меня не очень хорошее настроение, тренер принял это. Мы тренировались вдвое меньше. Это помогало мне оставаться в форме. Цели должны быть высокими. Приятно побеждать, но нужно быть готовым и к поражениям. На более высоком уровне они неизбежно случаются». Впечатление от «Калева»? «В целом хорошее впечатление. Игра против Риги была лучшей, там была продемонстрирована сильная воля. Есть немного нестабильности и непредсказуемости, нет уверенности, что очко действительно придет, когда оно нужно, некоторые вещи просто складываются удачно. Атака могла бы быть острее - вместо низких и полуострых использовать резкие передачи». Тренеры, вероятно, сказали бы сейчас: дайте мне парней, способных на такую игру, тогда… «Мы были способны на это 20-25 лет назад, хотя физически были слабее, почему бы не попробовать это сейчас». Айн Порк выделяется. Ваше мнение. «Самый инициативный игрок на поле, также активен в линии защиты вместе с Нийнемяги. У него очень большая нагрузка. Вообще я не слежу ни за кем конкретно, оцениваю команду в целом. Я различаю два типа активности: словесное поощрение и игровой пример. Второй более полезен для команды. Все четыре команды, которые я видел, слабы в обороне. Во-первых, потому что… они высокие и тяжелые. Во-вторых, оборонительная позиция со скрещенными ногами и руками по бокам — не лучший способ начать движение. Посмотрите, как двигается Калле Кук в обороне, он до сих пор играет — так можно лучше стартовать. Тогда он также умудряется и забивать мячи». Высшая лига. «Не могу сказать. Многое будет зависеть от материальных ресурсов республики, должны быть потрачены огромные деньги. Другой вопрос — готовы ли ребята не только попасть в высшую лигу, но и там удержаться». Чемпионат СССР по волейболу (первая лига) начнётся 23 ноября. «Калев» стартует в Ростове. Мы увидим наших в Пярну в середине декабря. ВАЛЕРИЙ МАКСИМОВ На фото: СТАНИСЛАВ ДИЛАКТОРСКИЙ: «Очень важно, чтобы у соперника не возникало ощущения, что он может победить».
Re: Beach Boys "Pet Sounds" Автор:bimoДата: 11.04.26 17:36:08
Альбом у меня имеется, юбилейное издание 2016 г. очень неплохое по звуку стерео. Как-то смотрел по ТВ байопик о Брайане Уилсоне, Джон Кьюcак в главной роли. По фильму - Брайан создал его практически один с помощью сессионных музыкантов, это стоило ему огромных сил. Остальныe участники группы пришли и записали вокальные партии. Мне альбом показался немного вялым, никак его не сравнить с Rubber Soul или Revolver.
Re: GLAM ROCK - made in UK! Автор:игорь комсомоленкоДата: 11.04.26 17:33:19
