Для меня особняком стоит альбом 93-го года Songs of Faith and Devotion - невероятно глубокий, сильный и самый музыкально интересный, точно шедевр. Ещё очень хорош следующий Ultra, хотя временами чересчур мрачен. Violator и Музыка для масс по звучанию схожи, причём Музыка даже ровнее наверное. Восприятию Violator до сих пор немного мешают главные песни. Исус и сайленс это же просто как yesterday и satisfaction своего времени, они одновременно помогают альбому и мешают ему, точнее остальным песням. Короче, лично у меня в списках от депешей у меня будут SOAD, Ultra и шикарный сборник, тоже вышедший в 90-х - The Singles 86>98 - идеальный просто.
Re: Чемпионат мира по футболу - 2026 Автор:OursonДата: 09.07.26 10:31:41
>То,что федерация Бразилии продлила на днях контракт с Анчелотти до 2030 года - лучший ответ его "диванным" критикам.
В компетенциях Анчелотти сомнений нет, но уже писал , что не знаю зачем ему это нужно. То, что до сих пор он находит в себе такую мотивацию работать, это здорово, но там авгиевы конюшни. У бразильцев системный кризис. В этот четырёхлетний цикл нужно пахать: выстраивать систему, пересмотреть уйму игроков, в том числе перелопатить внутренний чемпионат. Хватит ли ему сил и здоровья этим заниматься? Если хватит, возможно порядок и наведёт.
Re: The Rolling Stones Family: Brian Jones' Lonely Hearts Club Автор:RolloverДата: 09.07.26 10:30:23
Ночные блуждания Брайана уводили его далеко за пределы круга остальных «Стоунз»: он становился всё более неуловимым и лишь изредка допускал их в свой мир. Когда они всё‑таки в него попадали, их ждало нечто куда более дезориентирующее и декадентское, чем то, к чему они привыкли. Эндрю Олдхэм вспоминал одну долгую, чувственную ночь во время того тура — это было в Нью‑Йорке. Брайан посвятил Олдхэма в свой мир через многосторонние чувственные практики, которые перекликаются с сексуальными играми, устроенными сценаристом Дональдом Кэмеллом в фильме «Performance» — дебюте Мика Джаггера в кино. Это были сутки, которые, по воспоминаниям Олдхэма, тянулись будто вечно: в них участвовали три женщины и запас амилнитрита. Во время той же нью‑йоркской поездки Брайан сумел поразить даже видавшего виды писателя Эла Ароновица, похваставшись своими успехами у девушек и показав уважаемому литератору собачий поводок, который, по его словам, использовал в своих эротических экспериментах. Это не было пустым бахвальством: Брайан демонстрировал поводок или цепь, которую применял в сексуальных играх, и другим людям — в том числе своему старому знакомому из Челтнема Барри Майлзу. Тот, разумеется, помнит, что Брайан был знаком с творчеством маркиза де Сада: «В нём совершенно точно присутствовала садистская грань». При этом другая сторона натуры Брайана была пронизана откровенным нарциссизмом. Подобная черта едва ли уникальна для рок‑звёзд, но у Брайана она проявлялась в крайней степени. В этом была горькая ирония: попытка Брайана найти общий язык с собственным менеджером развернулась в безумном вихре секса и наркотиков — именно такое поведение в итоге отдалило их обоих от группы, усугубив склонность к маниакальной депрессии. А сибаритские наклонности плохо сочетаются с физической хрупкостью. Маниакальный подъём, который Брайан переживал в Нью‑Йорке и Лос‑Анджелесе, обернулся резким падением. 11 ноября, прибыв в Чикаго, он буквально рухнул от полного истощения и он пропустил четыре концерта. Стю, в частности, винил в этом упадке употребление Брайаном наркотиков и его потакание собственным слабостям, и его презрение к нему только росло. Это был уже второй раз, когда группа отыграла несколько концертов без Брайана, но на сей раз ставки были неизмеримо выше. Если раньше его отсутствие было досадной неприятностью, то теперь успех The Rolling Stones в Америке висел на волоске. Обида внутри коллектива не просто копилась — она разрасталась, отравляя атмосферу. К концу тура Брайан говорил дружелюбно настроенным журналистам: «Я вовсе не на последнем издыхании и не собираюсь уходить из группы».
В конце ноября «Little Red Rooster» — сингл, в котором воплотилось так много от видения Брайана, — неожиданно занял первое место в британском хит‑параде. Несколько недель спустя, во время записи в студии RCA в Лос‑Анджелесе, Брайан буквально подстегнул Мика и Кита к созданию первого настоящего сингла Stones. Как отмечал Джеред Манковиц, в студии Брайан по‑прежнему обладал влиянием. Именно релиз «The Last Time» 26 февраля 1965 года официально закрепил переход власти в группе к Мику Джаггеру и Киту Ричардсу — группе, которую изначально создал Брайан. Это был блестящий сингл: в нём великолепно дерзкие тексты легли на элегантно простую последовательность аккордов и настойчивый, незабываемый гитарный рифф. Сингл представил Мика и Кита как нахальных юных гениев. Такими они и были — хотя и не настолько безупречными, как могло показаться из этой записи. Сама песня во многом восходит к треку группы Staple Singers, который Кит услышал ещё в Чикаго; при этом версия Staple Singers базировалась на старой госпел‑композиции, которую они основательно переработали, добавив новый гармонизированный припев: «This may be the last time, I don’t know». Мик и Кит целиком позаимствовали эту строчку. Куплет строился на простой последовательности аккордов E–D–A — примерно как в «Rain» у The Beatles или в сотнях других песен. Смысл куплету придавал закручивающийся, настойчивый гитарный мотив — и эта находка принадлежала Брайану. Несмотря на все свои раздражающие привычки, он по‑прежнему обладал даром музыкального чутья: именно он сделал песню Мика и Кита лучше, невольно усугубив собственную драму.
Способность Брайана проникать в суть песни и придавать ей осмысленность отмечали многие наблюдатели — люди, тесно работавшие со Stones, такие как Джек Ницше, а также студийные инженеры Эдди Крамер и Джордж Чкиянц (Мик и Кит редко, если вообще когда‑либо, высказывали подобные комплименты). Тем загадочнее выглядит тот факт, что Брайан не написал ни одной песни вместе со Stones. Джеред Манковиц озвучивает мнение многих инсайдеров, когда говорит: «Он просто не умел сочинять материал для группы». Эндрю Олдхэм предлагает простую причину: «Нельзя писать популярную музыку, презирая её, — а именно так поступал Брайан». Однако это утверждение кажется нелепым, если учесть, что Брайан, вероятно, был самым эклектичным из всех Stones. «Он любил и поп‑музыку, и R&B, — говорит Пит Таунсенд из The Who, друживший с Брайаном с 1964 года. — Именно это мне в нём и нравилось: я терпеть не мог снобизма». На деле Брайану не хватало того, что было у других начинающих авторов песен, например у Джорджа Харрисона, — поддерживающей среды. Эрик Бёрдон, который сам начал писать собственные песни только в 1967 году, подчёркивает, насколько это важно: «Мне отчаянно не хватало хоть капли энтузиазма от своей команды. И эту необходимую поддержку я неожиданно нашёл у Джорджа Харрисона. Я сыграл ему черновую версию „Sky Pilot“, мы поговорили, и этого лёгкого одобрения мне хватило, чтобы стать смелее в экспериментах. Мне нужен был этот толчок, чтобы поверить в себя». Джеймс Фелдж вспоминает, что первые попытки Брайана сочинить песни встречали репликами вроде: «Да это же звучит как уэльский церковный гимн!» В раннем материале Stones Брайан внёс бесчисленное количество ключевых риффов и бэк‑вокалов; эволюцию его отношений с Олдхэмом можно проследить по тому, как эти бэк‑вокалы сначала приглушали в миксе (после «I Wanna Be Your Man»), а затем и вовсе убрали.
Re: Чемпионат мира по футболу - 2026 Автор:OursonДата: 09.07.26 10:21:03
>Я бы сказал - уникальный чемпионат, когда такое было, чтобы признанные гранды наперегонки вылетали... >Больше всего разочаровала Бразилия - вылететь от каких-то ноунеймов...
Ноунеймы они лишь в историческом контексте. нынешняя Бразилия достаточно средняя команда, по уровню игроков уж точно не сильнее тех же норвежцев, у которых сильное поколение, держащееся не только на Холанде. Я согласен с мнением, что норвежцы вообще теневые фавориты чемпионата, но всё-таки ставлю на англичан, очень нравится, как там работает Тухель, именно такой тренер англичанам и был нужен. Многого жду от их матча.
Re: The Rolling Stones Family: Brian Jones' Lonely Hearts Club Автор:RolloverДата: 09.07.26 10:15:24
Пол Трынка - «Брайан Джонс: История создания The Rolling Stones», 2014 год.
Глава 5. «Сколько ещё лет».
(продолжение)
♪ ♪ ♪
Та сентябрьская сессия записи «Little Red Rooster» втиснулась между очередными датами британского тура, а за ней последовал ещё один европейский вояж. При этом у группы было всего пара дней передышки после Парижа, чтобы подготовиться к незавершённому делу — их второму наступлению на Америку. The Stones по‑прежнему путешествовали небольшой командой, но в эту поездку к ним присоединился новый участник — гастрольный менеджер Майк Дорси.
25 октября группа дебютировала на шоу Эда Салливана. Выступление получилось шумным и энергичным: они исполнили «Around And Around» и «Time Is On My Side», а камера постоянно переключалась на истерически реагирующую публику. Салливан, казалось, наслаждался этим хаосом: крики не стихали, пока он пытался представить следующих участников. Но спустя несколько дней всплыла история о том, что возмущённый ведущий заявил: «Обещаю вам, они больше никогда не появятся в моём шоу». Эта угроза, которую вскоре отозвали, обеспечила группе важнейшую рекламу на Восточном побережье.
Всего через несколько дней на Западном побережье состоялось не менее важное событие — шоу TAMI в концертном зале Santa Monica Civic Auditorium. Это была модная программа, и The Stones оказались в одной афише с «крёстным отцом соула» Джеймсом Брауном, который тогда находился на пике формы. Браун был профессионалом, глубоко укоренённым в госпел‑культуре, где проповедник способен довести свою паству до истерики и экстаза; его мастерство оттачивалось девять лет в жёсткой конкуренции на «chitlin circuit» (традиционных площадках для афроамериканских артистов). На фоне этой легенды The Stones выглядели почти новичками: их профессиональный путь насчитывал всего год. Но они не собирались сдаваться без боя. Их оружием стали фирменные приёмы Эндрю Олдхэма — дерзкая бравада и чистый адреналин. Олдхэм намеренно задерживал их выход, заставляя толпу ждать. Эта задержка одновременно свидетельствовала и об их ужасе перед необходимостью выступать после Брауна, и об их дерзкой уверенности в том, что они могут делать всё, что захотят, а публика будет ждать — и дождётся.
Тони Бэзил, входившая в круг музыкального руководителя шоу Джека Ницше и вскоре ставшая известным хореографом, быстро превращалась в ключевую фигуру тусовки на Сансет‑Стрип. К тому же она была той редкой красавицей, чья притягательность сочеталась с почти детской открытостью: брюнетка с большими, по‑оленьи наивными глазами. Пока The Stones тянули время, ссылаясь на поломку оборудования, она гадала, как они вообще смогут выступить после одного из величайших шоу, которые ей когда‑либо доводилось видеть. Но затем Stones вышли на сцену и взяли первый аккорд. «И я вам скажу: Мик подпрыгнул в воздух, а Брайан сделал самую шокирующую вещь, какую я когда‑либо видела, — а ведь я из семьи водевильных артистов: Брайан просто повернулся к публике спиной. В этом жесте была вся суть группы: они ломали все границы того, как мы раньше представляли себе исполнение музыки». Реакция Бэзил на Брайана в значительной степени отражала то, как его восприняли на Западном побережье. «В нём было что‑то совершенно необыкновенное, — вспоминает она, — эти светлые волосы, ярко‑рыжие бакенбарды, эти зелёные глаза, и одевался он так броско. И, вау, он и правда был сногсшибателен». Притяжение Брайана выходило далеко за пределы подростковой аудитории вроде круга Харви Куберника или тусовки музыкальных инсайдеров — таких как Джек Ницше и Тони Бэзил. К нему тянулись и лос‑анджелесские фотографы, и художники. Гай Уэбстер, который снимал «High Tide and Green Grass», был типичным примером: он говорил, что «лучше всего ладил именно с Брайаном». Отец Гая — Пол Фрэнсис Уэбстер, поэт‑песенник, написавший, в частности, «I Got It Bad And That Ain’t Good». «Благодаря отцу я полюбил блюз ещё в детстве, — рассказывает Уэбстер. — Мне нравилось, что Stones играли его с таким английским колоритом. А Брайан был главным проводником этой идеи». Группа в целом нравилась людям, но именно Брайан «был тем, первым шёл на контакт, с кем проще всего было найти общий язык». The Rolling Stones с головой окунулись в бурлящую жизнь Лос‑Анджелеса. Они обживали RCA — студию, которую Джек Ницше ставил куда выше любых лондонских площадок. Их можно было встретить в клубах на Сансет‑Стрип — например, в Action, — или в самых модных бутиках города, где витал дух новой эстетики. Но Брайан выделялся даже на этом фоне: он не всегда держался в общей группе. То отправлялся гулять по городу в одиночку, то составлял компанию местным знаменитостям — Тони Бэзил, Джеку Ницше, а иногда и режиссёру-экспериментатору Уоллесу Берману, одному из самых ярких и стильных художников Лос‑Анджелеса. Берман — одна из тех знаковых фигур XX века, кто попал на обложку альбома Beatles «Sgt. Pepper», — воплощал особый элемент калифорнийского стиля. Он был передовым мастером коллажа, к которому уже присматривался самый влиятельный в Лондоне галерист Роберт Фрейзер: тот специально прилетел к нему в начале 1964 года. В 1950‑х Берман тусовался с битниками, оформлял обложки для Чарли Паркера и дружил с актёрами Деннисом Хоппером и Дином Стоквеллом. Энди Уорхол, бывая в Лос‑Анджелесе, заходил к нему, а ещё снял Бермана вместе с Хоппером и Тейлором Мидом в фильме «Tarzan and Jane Regained». При этом Берман был лишён пафоса, безошибочно разбирался в искусстве и жил в крошечном домике в живописном месте — в каньоне Топанга. После того как Тони Бэзил познакомила Бермана с Брайаном, его дом — напоминавший однокомнатный сарайчик — стал постоянным убежищем для одинокого «стоуна». Брайан и его новый друг сидели, разговаривали, потягивали вино, слушали обширную коллекцию джазовых пластинок Бермана или новейшую интерпретацию Баха в исполнении Гленна Гульда — и так до глубокой ночи, а порой и до самого утра. Часто, когда сын Бермана Тош вставал, чтобы пойти в школу, или его жена Ширли собиралась на работу, Брайан всё ещё сидел и болтал. «Он приходил в мир моего отца, чтобы сбежать от мира Stones», — говорит Тош, который, будучи впечатлительным десятилетним мальчиком, запомнил Брайана как очень яркую, мощную фигуру. Когда Тош встретил Мика, тот взъерошил ему волосы; Брайан же, напротив, относился к нему скорее как к равному, задавал ему вопросы. То же самое было и со старшим Берманом: они без конца обменивались информацией — Брайан расспрашивал его о коллажах, о людях из арт‑среды, о том, на кого стоит обратить внимание, либо делился своим мнением о записях Чарли Паркера.
То,что федерация Бразилии продлила на днях контракт с Анчелотти до 2030 года - лучший ответ его "диванным" критикам. Вообще, я не видел ни одного критического замечания в адрес Карло от его коллег-тренеров.
Re: Чемпионат мира по футболу - 2026 Автор:mishanaДата: 09.07.26 07:30:41
2nolans: >Анчелотти из сборной Бразилии сделал среднюю >итальянскую команду типа Лацио... Результат очевиден: >ни качества, ни красоты, ничего ( кроме вылета). ..👍
Ну вот и нашли крайнего. А то, что до его прихода сборная была в глубокой заднице минимум с 2022 забыли? То, что технический уровень игроков не дотягивает до бразильского уровня, тоже? А травмы, того же Рафиньи и др. И кого же вы предлагаете у руля сборной? Папа Карло - не сбитый летчик, а великий тренер здесь и сейчас. Я не говорю, что в 2030 он сделает их чемпионами, но уверен, что поднимет уровень Бразилии. Время покажет.
Re: Чемпионат мира по футболу - 2026 Автор:nolansДата: 09.07.26 06:48:18
Анчелотти из сборной Бразилии сделал среднюю итальянскую команду типа Лацио... Результат очевиден: ни качества, ни красоты, ничего ( кроме вылета). ..👍
Re: Чемпионат мира по футболу - 2026 Автор:Ясный ПерецДата: 09.07.26 05:22:36
Я думаю, что именно из-за того, что бразильцы разъехались в большом количестве по миру, они и потеряли свои лучшие качества кудесников мяча. Они растворились в чужих чемпионатах и разучились на квадратном метре обыгрывать восьмерых соперников (А зачем? И так сойдёт...). Некая аналогия с хоккеем - поехали наши в НХЛ и что? Вброс в зону и борьба. А где комбинации в стиле Макаров-Ларионов-Крутов, где? Если количество бразильцев по миру велико, то почему отсыл на отсутствие одного - Рафинья? Взяли другую "мировую звезду". Ну и получили. Ну и про случай. Почему бразильцы этот "случай" не заточили под себя? Вот аргентинцы в матче с Египтом как-то умудрились это сделать (сразу оговорюсь: я не болею за Аргентину). С Анчелотти согласен. Дядька достойный, пусть поработает.
Re: Игра в ассоциации Автор:morning dewДата: 09.07.26 02:26:06
Foreigner — Inside Information Black Sabbath — The Eternal Idol Sisters of Mercy — Floodland Eurythmics — Savage Venom — Calm Before the Storm Candlemass — Nightfall Dokken — Back for the Attack Alice Cooper — Raise Your Fist and Yell Sepultura — Schizophrenia Dream Academy — Remembrance Days McAuley Schenker Group — Perfect Timing Loverboy — Wildside Billy Idol — Vital Idol Grim Reaper — Rock You to Hell Armored Saint — Raising Fear Warlock — Triumph and Agony Depeche Mode — Music for the Masses Savatage — Hall of the Mountain King Lizzy Borden — Visual Lies Pet Shop Boys — Actually Pink Floyd — A Momentary Lapse of Reason Michael Jackson — Bad Cars — Door to Door Motörhead — Rock 'n' Roll Dio — Dream Evil Def Leppard — Hysteria Great White — Once Bitten Triumph — Surveillance Guns N' Roses — Appetite for Destruction Laura Branigan — Touch Twisted Sister — Love Is for Suckers Y&T — Contagious Keel — Keel Anvil — Strength of Steel White Lion — Pride Marillion — Clutching at Straws King Diamond — Abigail Roger Waters — Radio K.A.O.S. Helloween — Keeper of the Seven Keys: Part I Slade — You Boyz Make Big Noize Tom Petty and the Heartbreakers — Let Me Up (I've Had Enough) Ozzy Osbourne and Randy Rhoads — Tribute TNT — Tell No Tales Cult — Electric Front 242 — Official Version Erasure — The Circus Whitesnake — Whitesnake Gary Moore — Wild Frontier Manowar — Fighting the World Alan Parsons Project — Gaudi Lou Gramm — Ready or Not Deep Purple — The House of Blue Light Video Kids — Satellite Mike Mareen — Let's Start Now
Re: Янка! С днём рождения! Автор:игорь комсомоленкоДата: 08.07.26 23:52:59
>Бразилия, так называемые "кудесники мяча", давно >уже никакие не кудесники. Вылетели, туда им и >дорога. Пусть играют те, кто без всякого пафоса >относится к игре. И кто командными усилиями сводит >на нет всё это бумажное бразильское преимущество.
Чтобы считать "кудесники мяча" бразильцы или нет, надо просто посмотреть, сколько их играет в лучших мировых первенствах( в том числе в России). Заранее говорю - очень много.В футболе часто случай решает судьбу матча.И если бы в матче с Норвегией был забит пенальти, если бы играл травмированный Рафинья(мировая звезда) уверен, что бразильцы бы победили. Мне их игра понравилась. Я бы оставил Анчелотти.
The Beatles pose for a portrait in front of an American Flag, Paris, 1964 January 18
These photos were taken in Paris in 1964 by David Steen (see his book "Heroes and Villains" on Genesis Publications). The band was appearing at the Paris Olympia during three weeks and they were staying at the George V hotel. Prior to their future visit to the US, David was asked to take promo shots and borrowed the flag from the American Embassy in Paris; The flag was then Army escorted from the Embassy to the hotel for the session. Unfortunately, David later lost the copyright.
