Порассуждаем? Альбом Ram

Я так понял что в планах после переиздания Band on the run наступит время Ram'a. С видео всё понятно, это скорее всего будет James Paul McCartney. А вот какие бонус-треки? На ум приходит только Rode all the night и A love for you...

Sunshine Sometime ?
Или это было задумано не тогда?

Hey Diddle, Indeed I Do, When The Wind Is Blowing - тоже примерно в это время.

Я уже упоминал о планах перевести и опубликовать рассказ Dave Spinozza к юбилею Ram:
https://www.beatles.ru/postman/forum_messages.asp...3&cfrom=3&showtype=0&cpage=146#1114290

Этот материал вышел в журнале From Me To You #36 (2011/2):
https://www.beatles.ru/news/news.asp?news_id=7241

Спасибо за предоставленный материал IgSi:
https://www.beatles.ru/postman/member_properties.asp?user_id=554

Злую шутку сыграл Рэм для Пола МакКартни. В музыкальном плане, лучший постбитловский альбом. Несмотря на бессмертную Имэджин, даже Джон не переплюнул. Казалось бы, дальше - больше. Но, увы, Пол слишком внимательно относился к реакции публики, которой понравился Анкл Альберт, но не слишком Бэк Сит оф Май Кар. В результате Пол сознательно пошел на упрощение своей музыки, чтобы добиться успеха. И, таки, добился. Но с тех пор Пол МакКартни стал иконой шоубиза, а не музыкальным чудом 60-х. На мой взгляд, обмен неравнозначный. Ну и пусть! Пол написал вагон великих песен, как бы то ни было! А еще он сделал Рэм - великий альбом, который до сих пор дарит открытия всем, кто его слушает. Джеймс Пол МакКартни - Рэм! Больше ничего говорить не нужно. Сколько ни грустно для рокового альбома, но он уже отлит в бронзе.

Реклама альбома, 1971 год. Очередной шедевр минимализма.

Мне тоже нравится это фото. Сегодня паковал винил, и RAM тоже... как будто соприкасаешься с историей.

2Martinovich:

>В результате Пол сознательно пошел на упрощение
>своей музыки, чтобы добиться успеха.

О как лихо. Только непонятно, почему это "Альберт" по сравнению с Бэк Сит оф Май Кар оказался таким примитивом. И неужели вторая действительно лучший номер альбома дабы быть таким вот эталоном.



2Martinovich:

>Пол МакКартни стал иконой шоубиза, а не музыкальным
>чудом 60-х.

Интересно, в чем же разница.



2Martinovich:

> Сколько ни грустно для рокового альбома, но
>он уже отлит в бронзе.

С какой радости он стал "роковым", если выше говорится о некой "иконе шоубиза".

>почему это "Альберт" по сравнению с Бэк Сит оф Май Кар оказался таким примитивом
Не передергивайте, коллега! Я не называл Uncle Albert примитивом. Хотя, на мой взгляд (и не только на мой), "Дядька" - это, все же, шедевр аранжировки, а не мелодики и композиции. По последним двум параметрам Back Seat намного его превосходит и отчасти поэтому сложнее воспринимается. Как мне кажется, в музыкальном плане Back Seat - это шаг вперед, по сравнению с Maybe I'm Amazed, что задает ОООЧЕНЬ высокую планку. И мне слышится, что в дальнейшем Пол эту планку сознательно снизил ради кассового успеха. Примерно пару-тройку лет спустя примерно то же произошло, ИМХО, с Элтоном Джоном.

>с какой радости он стал "роковым", если выше говорится о некой "иконе шоубиза".
А в чем противоречие? Ram я считаю роковым альбомом (возможно, единственным таковым у сольного Пола). В дальнейшем музыка Пола стала более коммерческой в целом, что дало повод многим отнести Маккартни к "голимой попсе" (чушь собачья, конечно, но Макка сам повод дал). И хотя рок является частью шоу-бизнеса, все же понятийная разница между "рок-героем" и "иконой шоубиза" отчетливо просматривается.

>Интересно, в чем же разница
Дык, см. выше :))) В 60х Пол и Джон были недосягаемыми богами - гораздо выше всех их коллег. Ни Джаггер, ни Клэптон, ни Хендрикс ни кто-либо другой не достигал их уровня. Некоторые будут спорить, но я думаю, это очевидно. А "икон шоубизнеса" было куда как больше и 60х и в 70х и т.д.

>Не передергивайте, коллега!

Этого невозможно избежать, когда совершенно без каких-либо аргументов заявляют:

"В результате Пол сознательно пошел на упрощение своей музыки, чтобы добиться успеха. И, таки, добился".

Где это самое упрощение произошло? Что не хватает "Альберту" по сравнению с "Задним сиденьем"?? Ничего непонятно и в силу беспросветной вкусовщины: "Хотя, на мой взгляд (и не только на мой)"

Что это за взгляд такой?? На чем он основан?

Уже не говорю о том, что игнорируется история создания песен:

"Back Seat - это шаг вперед, по сравнению с Maybe I'm Amazed, что задает ОООЧЕНЬ высокую планку".


Это январь 1969 года.

Опять передергиваю, если допущу, что Maybe I'm Amazed, написанная позже стала ничем иным как "шагом назад"? Ведь логично.

>По последним двум параметрам Back Seat намного
>его превосходит и отчасти поэтому сложнее воспринимается.

Очень интересно: песня А превосходит песню В в отношении мелодики. То есть она мелодичней?? Песня А сложнее песни В в отношении композиции? И что? Поэтому сложнее воспринимается? Не факт.

2Martinovich:

>И мне слышится, что в дальнейшем Пол эту планку
>сознательно снизил ради кассового успеха.

Ну опять какие-то странные заявления. Все что писал и пишет Маккартни - как раз все ради это кассового успеха. Говорить, что одно кассовей другого, ну наверно, можно. Но как-то это несерьезно. В первую очередь по причине отсутствии зримой и очевидной аргументации.

2Martinovich:

>Ram я считаю роковым альбомом

А я не считаю. Где там рок? По причине электрогитар и барабанов? Ну и что? Поп-музыка в чистом виде, развлекательные песенки про сердце деревни, длиноволосую леди или "по морям по небесам". Чистая развлекаловка. И тематика песен и аранжировки говорят о попсе голимой. Хендрикс с Клэптоном здесь не валялись.

2Японец
>А я не считаю. Где там рок? По причине электрогитар и барабанов? Ну и что? Поп-музыка в чистом виде, >развлекательные песенки про сердце деревни, длиноволосую леди или "по морям по небесам". Чистая развлекаловка. И >тематика песен и аранжировки говорят о попсе голимой.

Насчёт "голимой попсы" вы не правы.

2Бри:

>Насчёт "голимой попсы" вы не правы.

Лишь в той степени, в какой Рэм не отличишь от какого-нибудь альбома Хендрикса. Очень похожи по звучанию.

ога, а "Smile Away" - поп-песенка о немытых ногах и нечищеных зубах ))) вот возьмите пластиночку Триллингтона и подпевайта, - настроение повышает токо так )))

Почитал про переиздание Ram. Приятно что он будет на 5 дисках. Надо брать!

2Martinovich:

>Примерно пару-тройку лет спустя примерно то же
>произошло, ИМХО, с Элтоном Джоном.

Попозже, пожалуй. В 73-74м выдавал довольно изысканные темы, типа Sweet Painted Lady, I feel like a bullet или Ticking например

2Андрей Хрисанфов:

>от возьмите пластиночку Триллингтона и подпевайта,
>- настроение повышает токо так

Да ну нафиг. Скукота и безделье.

Но как минусовка - годидзе!

Не листал всю тему, может где-то есть, но подскажите, кто знает: на каких песнях играет Дейв Спиноза, а на каких Хью МакКрэкен? Меж собой вроде б не пересекались.

2vrublew:

>Не листал всю тему, может где-то есть, но подскажите,
>кто знает: на каких песнях играет Дейв Спиноза,
>а на каких Хью МакКрэкен? Меж собой вроде б не пересекались.

Часть ответа ниже.
Запись “Ram” началась в конце ноября 1970 года. Выбрав подходящих музыкантов, Пол начал записывать основные треки на "Columbia Recording Studios" в студии B, засев там с джазовым барабанщиком Денни Сэйуеллом и нью-йорским парнем по имени Дэйв Спиноза. Оба были приглашены после прослушивания в подвале здания на 45-ой улице на Манхеттене. Сессионный музыкант Дэвид Спиноза был лид-гитаристом в следующих песнях: "Another Day", "Oh Woman Oh Why", "3 Legs", "Eat At Home" и "Get On The Right Thing" (эта мелодия звучит в конце данного LP, в 1973 году она появится как полноценная песня на альбоме "Red Rose Speedway").
Пол Маккартни: «Мы подумывали о формировании группы всё время. Потому что я вообще-то не хотел заканчивать свою карьеру. По мне лучше было продолжать петь, чем запереться в чулане и исчезнуть. Так что мы отправились в Нью-Йорк. Мы прослушали множество ударников и остановились на Денни Сэйуелле, который нам показался настоящим профессионалом».
Денни Сэйуелл: «На прослушивание было приглашено много парней. Пол велел мне играть, но у него не оказалось гитары под рукой. Маккартни хотел кого-то большего, чем просто ударника. Он искал определённый уровень. В любом случае, я просто играл. Я всегда говорю, что если вы не добиваетесь этого сами, никто вам этого не даст».
Пол Маккартни: «Мы решили работать с ним. Хью Маккракен и Дэйв Спиноза и пара сессионных музыкантов Нью-Йорка собрались и записали Ram».
Дэйв Спиноза: «Всё, что я помню, мне позвонила Линда, представившаяся как миссис Маккартни. И я переспросил: «Кто?» Она ответила: «Мой муж хотел бы встретиться с вами». Тогда я спросил: «А я работал с вашим мужем раньше?» Наконец, она сказала: «Это Линда Маккартни, а мой муж – это Пол Маккартни». Она не дала мне ясного объяснения, что ей от меня было нужно. Я думал, что это сессия звукозаписи или просто встреча. Но это оказалось прослушиванием».
Если верить Денни Сэйуеллу, то все сессии протекали примерно одинаково. Рабочий день начинался около 9 утра, когда Линда готовила для всех чай. Около 10 Пол играл песни дня. В полдень начиналась сессия звукозаписи. Затем после 3 часов, музыканты покидали Пола, а тот оставался, чтобы наложить вокал, бас и клавишные. Так что, Сэйуелл и Спиноза лишь следовали указаниям Пола, играя те части, какие он хочет. Это не было импровизацией, поскольку Пол говорил им, как именно надо сыграть.
Дэйв Спиноза: На альбоме была одна замечательная вещица – “3 Legs”. Мы оба сыграли на акустических гитарах, а затем утроили это. Иногда Пол играл на клавишных, но никогда не использовал бас, пока мы были там. Он накладывал бас потом. Это было удивительно, потому что бас, ударные и гитара наиболее удобны.
После работы над начальными вариантами песен Спиноза, который был весьма популярен на нью-йоркской рок-сцене, покинул Пола. Макка хотел взять его к себе на роль постоянного музыканта, но у него были другие проекты.
Дэйв Спиноза: «Я сказал им, что не смогу посвятить им целую неделю, потому что Пол вернётся в Англию, и есть другие люди, которые позволят мне заработать на хлеб. Я сказал, что останусь с ними на два дня, но не на пять, и Линда была очень возмущена».
Денни Сэйуелл: «Вот так Дэйв Спиноза и ушёл сразу после того, как доделал песню. Пол был этим очень расстроен и спросил меня, знаю ли я какого-нибудь сессионного гитариста».
Так появился Хью Маккракен. Он сыграл парочку своих вещей и получил одобрение от Пола и Линды. Сессии возобновились. Он принял участие в записи следующих песен: "Monkberry Moon Delight", "Long Hired Lady", "Uncle Albert"/"Admiral Halsey", "Back Seat Of My Car", "Smile Away", "Too Many People" и "Heart Of The Country".
Для нанесения последних штрихов к альбому, чтобы его «причесать», Пол и Линда отправились в Калифорнию. Микширование записи произошло в студии "Sound" в Лос-Анджелесе.
Затем Пол и Линда записали пятнадцать различных коротких передач для радио, которые назвали "Now Hear This Song Of Mine". Эти передачи были призваны помочь в раскрутке альбома. Они были разосланы многим ди джеям США.
Пол Маккартни: «Когда мы решили записать альбом, мы стремились при этом получить удовольствие. Потому что, когда ты делаешь что-то и не получаешь от этого удовольствие – это хуже. "Ram" – это превосходный рок-н-ролл. Мне он нравится в сотни раз больше первого моего сольника "McCartney". Это по-настоящему моя музыка. В ней весь я».

"Дэйв Спинозза - человек, который кинул МакКартни." Такой подзаголовок мог бы быть у этой статьи.)

Забавно, что потом Спинозза записывался с Ленноном на Mind Games и вроде как в тот период у них завязался роман с Йоко и она ушла от Джона к нему?