Журнальные и газетные статьи в высоком разрешении

2Валерий П. М.:

=== Спасибо, буду разбираться с замечаниями!
Кое-что сразу отвечу:
1) По нотам будет отдельная страница
2) Не можем найти ноты из Ровесника A HARD DAY'S NIGHT
3) Большая просьба сделать СКАН или фото заметки про Т Джонса и М Хопкин. Клеили наобум по воспоминаниям. Надо видеть как было на самом деле!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Музыка бунта - Клуб и художественная самодеятельность 1976 г 1

Музыка бунта - Клуб и художественная самодеятельность 1976 г 2

Andrey L. ! A HARD DAY'S NIGHT. Ровесник 1968, №12, стр.?

Andrey L. ! P.S. Т. Джонса и М. Хопкин отсканирую где-то завтра, т. к. не имею сканера.

2Валерий П. М.:

=== Большое спасибо!

Упоминание Битлз есть и в статье «В ПОГОНЕ ЗА УТРАЧЕННЫМ ВРЕМЕНЕМ», Журнал "Музыкальная жизнь", 1977-1978 (Взято с сайта drrockoff.narod.ru). Есть ли у кого скан данной статьи?

Упоминание о Джоне Ленноне есть в статье с "Ровесника" 1973 г. "11 вопросов к Но То Цо", выложенной сегодня в параллельной теме.

>«В ПОГОНЕ ЗА УТРАЧЕННЫМ ВРЕМЕНЕМ», Журнал "Музыкальная
>жизнь", 1977-1978

Оказывается 1976, скан выкладывали.

«Би Джиз», № 8 1977 г. - также упоминание Битлз...
ЭЛВИС и КЛИФФ, № 10 1978 г.
Боб Дилан - все Музыкальная жизнь.

2NVA:
>«Би Джиз», № 8 1977 г. - также упоминание Битлз...
>ЭЛВИС и КЛИФФ, № 10 1978 г.
>Боб Дилан - все Музыкальная жизнь.

=== Спасибо, но просьба постить статьи или давать ссылки, откуда их взять.

2Andrey L.:

>Спасибо, но просьба постить статьи или давать
>ссылки, откуда их взять.

Многие статьи уже выставлялись, если заинтересует конкретная, можно повторить.

2NVA:
>Многие статьи уже выставлялись, если заинтересует
>конкретная, можно повторить.

=== Я не успеваю обрабатывать всё информацию. Жалко терять столько времени на поиски, если кто-то знает, где они лежат. А лучше еще раз запостить...

http://www.beegees.narod.ru/bgs_inf16.htm
№ 8 1977 г.
Звезды зарубежной эстрады
«Би Джиз»
А. Троицкий
В прошлом году трио "Би Джиз" приняло из рук "АББА" эстафету самой доходной группы в мире. Но если "АББА" взорвалась в мире шоу-бизнеса подобно сверхновой звезде, то "путь наверх" у братьев Джибб – Барри, Робина и Мориса – был очень долгим и порой зигзагообразным. Начали они выступать в родной Австралии еще в 1959 году – как детский вокальный ансамбль. Там же в 1964 году вышла их первая пластинка. Затем братья переезжают в Англию, и на 1967–1968 годы приходится первый взлет их карьеры: несколько пластинок боевиков, репутация лучшей в мире эстрадной вокальной группы и даже титул "преемников "Битлз". Все это продолжалось недолго. В 1969 году Робин Джибб решает сделать сольную карьеру, и трио распадается. Однако в качестве солиста успех Робина был скромен. Он возвращается к братьям – "Би Джиз" воссоединяются. Джиббы отказываются от услуг ударника Колина Петерсена (гитарист Винс Мелоуни ушел от них раньше) и продолжают выступать уже только втроем. В дальнейшем, несмотря на регулярный выход пластинок, популярность "Би Джиз", падает. Братья переезжают в США. И к 1974-му году о трио уже почти не вспоминали. Его пасторальная музыка, построенная на сложном многоголосном пении, почти оперной виртуозности и гармониях времен биг-бита, представлялись поклонникам современной рок-музыки анахронизмом.

Но вот у "Би Джиз" появился деловой поводырь в лице менеджера Роберта Стигвуда. Под его руководством братья резко меняют ориентиры. В 1975 году в свет выходит их новая пластинка под символическим названием “Главный курс”, определившая новое направление ансамбля. Этим направлением стала танцевальная музыка "диско". Названный стиль возник на основе негритянского "соул", и до вторжения "Би Джиз" исполнение его было прерогативой темнокожих исполнителей. Джиббы ничего не стали менять в схеме: они сами очень умело приспособились, стилизовались под манеру вокальных соул-ансамблей ("Темптэйшнз", "Стайлистикс", "Фоур топс"). Соответственно коренным образом была изменена и музыка. Хоровую вязь и мелодии а-ля “Сержант Пеппер” (знаменитый альбом ансамбля "Битлз") заменили пульсирующий ритм ударных, поквакивающие гитары, оркестровые риффы.

Высокий профессионализм и удачные рекламные операции Стигвуда быстро выделили "Би Джиз" среди прочих диско-ансамблей. Уже первая песня "по новой формуле" – "Пустые разговоры" – стала боевиком. За ней последовали другие.

В музыку диско – как это всегда бывает на Западе с модными и "денежными" течениями – сразу ринулась масса музыкантов и певцов. Подавляющее большинство их, пережив период славы и популярности, спустя год-два исчезало (вспомним Барри Уайта, "Силвер Конвеншн", Глорию Гейнор). Это не удивительно, ибо музыкальная структура диско настолько примитивна и однозначна, что большинство танцевальных шлягеров удается отличить друг от друга исключительно благодаря ухищрениям аранжировщиков. В такой ситуации – топтания толпы на крохотном пятачке – особую ценность приобретает талант писать рудиментальные мини-мелодии, достаточно броские и характерные и в то же время умещающиеся в прокрустово ложе диско-формы. Барри Джибб и его младшие братья настолько преуспели в это делании мелодий, что снабжают песнями многих диско-артистов (в основном из "Организации Роберта Стигвуда").

Другая особенность Джиббов как авторов – относительная небанальность текстов многих их песен. Конечно, в них нет никаких поэтических откровений. Но все же здесь перед нами предстают нормальные человеческие слова и чувства, что выгодно отличает их от навязчивого сексуального бреда диско-боевиков.

Танцевальные произведения "Би Джиз" в исполнении разных групп и солистов (не исключая и их самих) стали основой мюзикла "Лихорадка субботнего вечера". Одна из последних ролей братьев – в шоу по мотивам альбома "Битлз" “Оркестр клуба одиноких сердец сержанта Пеппера”, где они адаптируют песни своих бывших учителей.

Лично на меня "Би Джиз", особенно в их новом проявлении, не производят большого впечатления. В подтверждении этого обращусь к диску “Главный курс”, выпущенному в прошлом году фирмой "Мелодия". Во-первых, при знакомстве с пластинкой создается впечатление, что слышал это уже много раз... Одни мелодические цитаты имеют конкретный адрес, другие "общие места" настолько заштампованы, что оригинал просто невозможно определить. Во-вторых, само исполнение (хотя и чистое, и профессиональное) какое-то расслабленное. Даже быстрые, ритмичные вещи слушаются с некоторой скукой. От этой исполнительской манеры страдают даже явно удачные композиции. Так, "Вечера на Бродвее" были "перепеты" певицей Кэнди Стейтон и ее версия прозвучала намного ярче оригинала "Би Джиз".

И все же боюсь выносить приговор "Би Джиз" как пустому коммерческому ансамблю – уж очень их любят... Может быть, в них все-таки "что-то есть"? Жаль, что я не вижу...

1976, Музыкальная жизнь

Но То Цо - https://www.beatles.ru/postman/forum_messages.asp?cfrom=1&msg_id=7059&cpage=9&forum_id=3

позабыл отметить, что скан "В погоне за утраченным временем" здесь выкладывался, адрес не записал, поиски займут много времени.

2NVA:
> позабыл отметить, что скан "В погоне за утраченным
>временем" здесь выкладывался, адрес не записал,
>поиски займут много времени.

=== Так это есть...
http://beatlesvinyl.com.ua/raznoe/6_1/1976-11_muzgizn.html

2Andrey L.:

>ЭЛВИС и КЛИФФ, № 10 1978 г., Музыкальная жизнь

На долю Клиффа Ричарда пришлись более суровые испытания. Волею судеб он стал эстрадной знаменитостью Англии, а поэтому оказался в самом центре урагана, вызванного нашествием бит-музыки. Он стал излюбленным объектом насмешек и нападок со стороны «волосатых молодых людей». Джон Леннон высказался о нем так: «Очень, очень приличный молодой человек. Мамочка может гордиться таким послушным сыночком». Тогда же Клиффу было дано несколько обидное прозвище, сохранившееся за ним и по сию пору, – «мистер Чистюля». Ричард пытался отбиваться. О «Битлз» он сказал: «Со своим рок-н-ролловым стилем они отставали от поп-музыки на десять лет». Не удивительно, что мало кто его слушал. Разочарованный положением дел в свете, Клифф Ричард уходит в религию.

Кстати, эту статью перепечатывал журнал "Лик", её я уже выкладывал.

2NVA:
>>ЭЛВИС и КЛИФФ, № 10 1978 г., Музыкальная жизнь
>На долю Клиффа Ричарда пришлись более суровые
>испытания. Волею судеб он стал эстрадной знаменитостью
>Англии, а поэтому оказался в самом центре урагана,
>вызванного нашествием бит-музыки. Он стал излюбленным
>объектом насмешек и нападок со стороны «волосатых
>молодых людей». Джон Леннон высказался о нем так:
>«Очень, очень приличный молодой человек. Мамочка
>может гордиться таким послушным сыночком». Тогда
>же Клиффу было дано несколько обидное прозвище,
>сохранившееся за ним и по сию пору, – «мистер
>Чистюля». Ричард пытался отбиваться. О «Битлз»
>он сказал: «Со своим рок-н-ролловым стилем они
>отставали от поп-музыки на десять лет». Не удивительно,
>что мало кто его слушал. Разочарованный положением
>дел в свете, Клифф Ричард уходит в религию.
>Кстати, эту статью перепечатывал журнал "Лик",
>её я уже выкладывал.

=== Можно повторить или дать ссылки, или кинуть в личку сканы ОРИГИНАЛА и из ЛИКа?

2Andrey L.:

>в личку

С "Клуба и х/самодеятельность" в каком году выходила статья "Вверх по лестнице, ведущей вниз" Осипова:

За неделю до смерти Элвиса Пресли его пластинка с символическим названием «Путь вниз» попала в заветный список «верхних» пятидесяти или ста самых популярных мелодий сезона. ...
Певец умер в возрасте сорока двух лет от сердечной аритмии на почве злоупотребления наркотиками. ...
В свою очередь влияние Пресли испытали на себе и группа «Биттлз», и талантливый эстрадный певец, автор гимнов антивоенного движения Боб Дилан, и многочисленные сочинители эстрадной халтуры в стиле «рок».
Один из руководителей ансамбля «Биттлз», Джон Леннон, говорил: «Когда я впервые услышал Пресли, я был поражен – он пел не стандартным, культивированным голосом, как бы не горлом, но самим нутром, всем своим естеством. Эта удивительная естественность не оформлялась в каких-то словесных декларациях, он, видно, и сам не сознавал, в чем его необычность». ...

В те годы, до того как строптивые «Биттлз» и вызывающие «Роллинг Стоунз» (в переводе «катящиеся камни») потрясли основы поп-музыки, ...

2NVA:
>2Andrey L.:
>>в личку
>С "Клуба и х/самодеятельность" в каком году выходила
>статья "Вверх по лестнице, ведущей вниз" Осипова:
>За неделю до смерти Элвиса Пресли его пластинка
>с символическим названием «Путь вниз» попала в
>заветный список «верхних» пятидесяти или ста самых
>популярных мелодий сезона. ...
>Певец умер в возрасте сорока двух лет от сердечной
>аритмии на почве злоупотребления наркотиками. ...
>В свою очередь влияние Пресли испытали на себе
>и группа «Биттлз», и талантливый эстрадный певец,
>автор гимнов антивоенного движения Боб Дилан,
>и многочисленные сочинители эстрадной халтуры
>в стиле «рок».
>Один из руководителей ансамбля «Биттлз», Джон
>Леннон, говорил: «Когда я впервые услышал Пресли,
>я был поражен – он пел не стандартным, культивированным
>голосом, как бы не горлом, но самим нутром, всем
>своим естеством. Эта удивительная естественность
>не оформлялась в каких-то словесных декларациях,
>он, видно, и сам не сознавал, в чем его необычность». ...
>В те годы, до того как строптивые «Биттлз» и
>вызывающие «Роллинг Стоунз» (в переводе «катящиеся
>камни») потрясли основы поп-музыки, ...

=== О выходе этой статьи в КХС мне ничего не известно...