Ayavrik 

2 Битломан

насчёт того, что Вам "помнится", что в 1969-м Маккартни начал "пошаливать с героином" - и смог завязать с ним только с помощью Линды - то, извините, ни в одном общедоступном источнике таких сенсационных версий "в виде сплетен" не встречалось - за полвека

что "умер" - были слухи, что "на герыч присел" - НЕ было...

Похоже, Вам это померещилось когда-то (и попуталось)....

Бывает! ... "тут - помню, тут - не помню..."...

Но в любом случае, на тот момент в своих интервью - и на более ранних по времени мемуарах - Пол этот период никогда особо не приукрашивал и не умилялся им...

и - есть версия даже на этом форуме "искусствоведческая"! - этой "неприглядной стороне жизни" на ферме в Шотландии в те дни посвящена песня Momma Gets By с его последнего - на сегодняшний день! - альбома

Хорошего в ней мало описывается

2 Tobias

ну, чтоб не обожрались сразу и заворота кишок не было!

так что всё правильно (как с маркетинговой, так и с медицинской точек зрения)!

;-))

"....«Only Number Ones». В него вошли две песни Битлз — «From Me To You» и «I Should Have Known Better»..."

это когда, интересно, «I Should Have Known Better» успела занять в Британии 1-е место в хит-параде?!...
в какой Вселенной?

;-)

"...Награду Битлз получили в 1971 году за музыку к фильму «Let It Be»..."

хм... это те "Оскары", на получение которых заявился - и все их забрал (?) - Пол Маккартни с Линдой?... а остальных троих экс-битлов там не было...

кстати, если не ошибаюсь, эти Оскары были присвоены именно персонально "Леннону, Маккартни, Харрисону и Старки", а не "группе БИТЛЗ" (поэтому их было 4 экземпляра вынесено, а не один...

...значит, до Джорджа, по крайней мере, его статуэтка добралась...

"....каждая картина рассказывает самостоятельную историю одного из участников Битлз, но вместе фильмы должны произвести более сильное впечатление...."

всё-таки очевидно, что для МАКСИМАЛЬНО "более сильного" впечатления от просмотра всех фильмов - чем от просмотра "не всех" должен быть осуществлен определённый порядок просмотра... при котором просмотр "последней серии" усиливает впечатление - и раскрывает некоторые сюжетные ходы - предыдущих серий...
... а не наоборот (упрощает что-то или запутывает)

оставить это на усмотрение зрителей - типа, "а, пофиг, без разницы в каком порядке" - это как-то... странно читать

2 left-hander

Неужели Вы ничем - кроме этого эрзаца американских телемультиков, типа "Том и Джерри" - не смогли козырнуть, из всего наследия "Союзмультфильма"?!

Можно было бы что-то гораздо более "оригинальное" (способное и удивить тамошнего зрителя, и выделиться на общем фоне) припомнить и в качестве примера привести...

типа, "Бременских музыкантов", "Варежку", "Чебурашку" и "Винни Пуха", например.... [оставляя за скобками "Ежика в тумане" и "Фильм, фильм, фильм..."]

;-))

А, вообще, конечно же, "мультипликация" это не та "область", в которой нам с ними тягаться... не "балет", не "космос" и не "хоккей"...

2Keith:

>Как по мне, то группе подходил Саймон Филлипс.
>Концертные записи с ним отличные.

по моему скромному мнению - у Саймона Филлипса "мяса" в игре не хватало, акцентированности рисунка, он больше "перкуссионист", чем "барабанщик" (в брутальном смысле) был по стилю - более подходящим для сольных пластинок Тауншенда и Дэлтри, чем для духа группы ХУ (куда нужен кто-то в стиле "зверя" из "Маппет Шоу")



2Fat Bob:

>Последние концерты не показывают никаких изменений
>в его технике. Если судить по альбомам, то они
>всегда расходились в звуке с концертами. В студии
>Мун никогда не молотил по тарелкам так, как на концертах.

попались на глаза воспоминания Дэлтри о "техническом состоянии" Муна в конце его жизненного пути:

Несмотря на то, что документальный фильм The Kids Are Alright вышел только после трагической смерти Кита Муна в возрасте 31 года в сентябре 1978 года, барабанщик успел увидеть готовый продукт. Всего за несколько недель до своей смерти от передозировки таблеток он сопровождал Долтри на закрытом показе. И увиденное потрясло его до глубины души.

«Он был как хнычущий младенец. Он плакал. Он был опустошен». И я все время говорил ему: «Кит, ты звезда этого гребаного фильма, ты великолепен. Без тебя он был бы скучным, как помои». А он мне: «Да, но у меня лишний вес, я больше не могу играть на барабанах».

Для него это было все равно что сорваться с обрыва, потому что он видел, как этот прекрасный молодой парень за очень короткий промежуток времени из шестнадцатилетнего превратился в сорокалетнего, и ему было очень тяжело.

Я сказал ему: «Не волнуйся, Кит. Это просто потому, что мы не гастролировали два года. Мы приведем тебя в форму. Мы оборудуем спортзал в студии, я приеду к тебе, и мы будем тренироваться, я верну Пита на гастроли, и ты скоро будешь в форме».

«Это потому, что он не играл на барабанах. Барабанщикам нужно играть на барабанах. Он был в отчаянии».
На записи с [совсем коротенького по времени и щадящего по обстановке полурепетиции] концерта в Шеппертоне видно, что к концу каждой песни он действительно начинал страдать за своей установкой.

«Но у него был перерыв на два года; ну, на полтора года. А полтора года в жизни Кита Муна — это чертовски долгий срок, и он потакал своим желаниям во всем. Он жил в Калифорнии, не занимался спортом, не играл на барабанах и поплатился за это».

https://www.loudersound.com/bands-artists/he-was-like-a-blubbering-baby-he-was-crying-h...

«Я тогда подумал: Битлз упомянули мое имя», — сообщил Коллинз. Но недавно он решил снова посмотреть Anthology и не нашел этого эпизода в нынешней версии.


...ещё один "эффект Манделы"
8-D

а тем временем на сайте журнала ROLLING STONE очередная репортажная заметка о гастролях Ринго по Америке, где среди прочего констатируется:

he’s stuck with Toto’s Steve Lukather since 2012, Men at Work’s Colin Hay since 2018, and Average White Band’s Hamish Stuart since 2019.
They’ve become the closest thing he’s had to a consistent band since the Beatles, and they all “pass the baton” throughout the nights by singing their three biggest hits. It creates a fantastically surreal set where Toto’s “Rosanna,” Average White Band’s “Pick Up the Pieces,” and Men at Work’s “Down Under” were played in unison, with Ringo on drums.
They have this set down to a science at this point, and it’s a joy to watch Hay assist Lukather on the high parts of “Africa” (“It’s gonna take a lot to drag me away from you/There’s nothing that a hundred men or more could ever do”), and Stuart gleefully sing along to “Who Can It Be Now?” and “Hold the Line.”
Starr is just four years shy of his 90th birthday, but he played drums on practically every song where he didn’t sing lead, and somehow had the energy to do jumping jacks at the end of “With a Little Help From My Friends” before sprinting offstage, and running back to sing a coda of John Lennon’s “Give Peace a Chance.” Scientists need to study Starr to discover the secrets of longevity.
the crowd shrieked every time Ringo took the mic and a white-haired lady perched near the front — waving a giant sign that she was there in ’64 — shook her hips along to the music for two consecutive hours. There was nothing “contrived” about her reaction to this music in 1964, 2026, or any point in between. Something fundamental about our world changed when the Beatles arrived in 1964, and the reverberations will continue forever.

https://www.rollingstone.com/music/music-live-reviews/ringo-starr-forest-hills-stadium-...

очень уважительно и с симпатией

хрень какая-то....
перефразировав Высоцкого Леннон мог бы - заочно - выразиться по поводу такого рода... "подкастов": "Я не люблю, когда мне лезут в душу, тем более какие-то сиволапые немытыми руками..."
:-/

сколько самодеятельных "психоаналитиков" кормится - и просто, языками чешут на досуге, на благодатной почве творческого наследия БИТЛЗ и, особенно, на персонально Ленноне!... как собак нерезанных (и имя им "легион")

Leobax, Вы думаете, что после этого "трюка" народ ломанётся покупать билеты?!

8-D

я не музыковед и не теоретик, но из того, что мне когда-то попадалось на глаза по поводу "неортодоксальности" струнной аранжировки "ВЧЕРА" запомнилось, что все три её части ("куплет-припев") разные, в отличие от, естественно, самой мелодии песни.

Т.е., если у двух других самых приходящих на ум "псевдо-классических" аранжировок битловских песен ("Элеонор Ригби" и "Она покидает дом") струнная поддержка каждого куплета с припевом повторяется по сути, то в YESTERDAY аранжировка "живёт" сама по себе - и если убрать "маккартниевскую подложку", то получится .... самостоятельное музыкальное произведение - развёрнутое и законченное.

ну и про эту "блюзовую ноту" таинственную - читал, что когда Леннон впервые прослущивал полученный Полом и Мартином результат, то когда она прозвучала он чуть ли не зааплодировал!
то есть в то время все "в шоу бизнесе" понимали, насколько это получилось круто, смело и революционно...

оценить всё новаторство этой аранжировки возможно лишь слушая её "теми ушами" - на фоне всего, что тогда было - а не "сегодняшними", конечно же...

2Fat Bob:

>Ну как же не было? Известная история - Фил Коллинз
>предлагал свою кандидатуру. Вот это был бы бомбический
>вариант! Фил отжёг бы - и сам по себе, и Муна
>смог бы изобразить.

Не, ну это не серьёзно! (кроме как грамотного самопиара со стороны Фила Коллинза, конечно же - не погнушавшегося на тот момент "хайпануть" на этой теме).

Фил Коллинз в "ХУ" был бы настолько же "уместен" (В КАВЫЧКАХ!), как и Кейт Мун в "ГЕНЕЗИС"!

8-D

Джонс же был из одной тусовки, из одной среды, из одного среза культурного и одного "кода" (моды 60х)... он был уместен по своему "рангу и статусу" (по своей "масти") - он идеально (на фоне прочих теоретических вариантов) подходил как замена Муну по той причине, что одновременно и "себе цену знал", и одновременно "своё место знал" - и никаких недоразумений или разночтений не было.

как Рон Вуд был - при всем разнообразии вариантов! - самым оптимальным вариантом для замещения открывшейся вакансии гитариста в Роллинг Стоунз в 1975-м (но при этом НЕ идеальным! и не равноценной заменой Мика Тейлора), так и Кенни Джонс был для вакансии барабанщика "ХУ" в 1980-м (не равноценный Муну, но оптимальный из всех имевшихся вариантов).

Им ни "ноунем" (с комплексом неполноценности и преклонения перед остальными) не нужен был, ни "статусный" (со своими претензиями и самолюбованиями), чтоб под такого самим подстраиваться - условные "филы коллинзы", "кози пауэлы" и "яны пейсы".

при этом Джонс не был "обычным стандартным барабанщиком" - о чём Тауншенд и признавал позднее (да и Дэлтри тоже!) - по мне он уровня и класса Мика Айвори из КИНКС...

а "обычный стандартный барабанщик" - это Пит Спенсер из СМОКИ или Дэнни Сейвелл с Джо Инглишем из УИНГС

;-))

2 : Евгений Соколов Дата: 07.09.26 11:22:57

"проблема" (и "дело") не в том, что CD "никуда не уходили", а в том, что "ушли" целые товарные группы воспроизводящих их устройств... например, "автомагнитолы"...

чтоб прослушивать компашки (из папашкиной коллекции, например), требуется соответствующий "гаджет" или "приблуда", которые ещё поискать нужно... в то время, как "цифровые копии" этого не требуют уже давно...

Ринго - своей супер-формой (как физической, так и профессиональной) - уже даже не удивляет, а изумляет и восхищает!!!!

2Fat Bob:

>По поводу Кенни Джонса, Долтри категорично высказался
>в своей книге:
>"Кенни нам всем очень нравился, и во время совместных
>туров я ладил с ним лучше, чем с остальными участниками
>группы. Ещё он был отличным барабанщиком, но совершенно
>не подходил к нам. Он подходил своей группе The Faces...."

ОТЛИЧНОЕ ПОЯСНЕНИЕ Дэлтри, но с одним опять, дотошным, уточнением: как Мун был абсолютно уместен и незаменим в группе "ХУ", так и Джонс, в свою очередь, был абсолютно уместен и незаменим в группе "СМОЛ ФЭЙСИЗ" (а не в сформированной на её "руинах" совершенно другой уже группе "ФЭЙСИЗ", где как раз его роль уже была довольно-таки статичной, формальной и второстепенной).

если взять записи "СМОЛ ФЭЙСИЗ" - что ранние, гаражно-ритм-энд-блюзовые, что поздние, помпезно-психоделические - то там Джонс абсолютно "конгениален"...
он гораздо более отвязный, чем Чарли Вотс, но никогда не переступающий грань "анархо-спонтанности" Кейта Муна...

"ФЭЙСИЗ" же - с Родом Стюартом и Ронни Вудом во главе - потеряли ту эксклюзивную изюминку, которая проблесками гениальности присутствовала в квартете с Марриоттом, где - после присоединения к ним Яна Маклагена - все были незаменимы (аналогично и составу "ХУ")

Для "ХУ" он был слишком "методичен" и "собран" (хотя для "Роллинг Стоунз", например, был бы слишком "горяч и экзальтирован") - не выпячивался и не "корчил рожи" - не говоря уж об уничтожении музыкального инвентаря, - что было ЧАСТЬЮ ПРОГРАММЫ при Муне
Темпераментом он был спокойнее и скромнее.

Всё относительно друг другу - и "раздражение и недовольство" Роджера можно было бы оправдать, если бы у них был ХОТЬ КАКОЙ-ТО другой альтернативный вариант на освободившуюся вакансию барабанщика в 1980-м году.

...а никого, лучше (и именитее) Кенни Джонса (варившегося с ними в одной среде с середины 60-х и, кстати, видевшего Кейта Муна живым в последний раз позже всех троих участников группы - буквально в последний его вечер жизни!!!) НЕ было

по сути, дилемма была такая: или распускать группу, или продолжать с Кенни Джонсом (уж какой он есть)...

---- «После смерти Кита все уже никогда не было прежним. Я не могу притворяться, что это не так», — сказал Долтри. По его словам, в классическом составе The Who могли позволить себе на сцене практически все и превращать это в музыку, но после смерти Муна такая свобода исчезла. ....

Роджер не то, чтобы "лукавит", но он "недоговаривает" одну подробность, один нюанс, касаемый незаменимости Кейта Муна: дело в том, что даже если бы Мун не крякнул так неожиданно, его перспективы остаться в составе группы начали стремительно (и необратимо????) таять - в виду его начавшей проявляться ДЕГРАДАЦИИ как "лучшего в мире барабанщика [в стиле Кейта Муна]", что не только уже начало выводить из себя Пита Тауншенда, но и его, Муна, самого приводить в отчаянье....

Поэтому ДЛЯ сохранения той "высокой планки" живых выступлений - о которой говорит Дэлтри - им бы ТАК ИЛИ ИНАЧЕ пришлось бы менять Муна за ударной установкой (ибо он даже в студии начал не тянуть - то, что от него требовал Тауншенд - как пример, в итоге песню Music Must Change выпустили вообще без сопровождения ударных).

Мун на глазах превращался в развалину, на фоне того, что остальные трое участников только расцветали - как исполнители.

Поэтому замена Муна на кого-то другого была - так или иначе - неизбежна (он вдруг стал слабым звеном этого... уникального... коллектива). Заменить его (каким он был в свои лучшие годы и в своей лучшей форме) никто так и не смог, естественно, потому что другого такого "кадра" ни одна "музыкальная школа" не выпустила!

8-D

При этом FACE DANCES - с Кенни Роджерсом на барабанах и, главное, продюссером ИГЛЗ в аппаратной - шикарнейший и отточеннейший альбом получился.

Зак с готовностью вернулся, потому что отлично понимает, что "ХУ" без него вполне себе обойтись могут, а он без них [в отсутствии найма со стороны "ОАЗИСА"] нет.
Зак без "ХУ" - со своей странной жёнушкой и своей группой - никто, один из массы нонеймовых инди-групп, а "ХУ" без Зака - остались "ХУ" (в смысле продажи билетов и всё такое....).
"ХУ" - это супер-бренд (у них там).
А Зак - это "сын Ринго Старра и бывший барабанщик "ОАЗИС"а и "ХУ"....
а ему тоже кушать хочется.... поэтому не до поз... хоть напоследок денежку срубить...

;-))

Удачи им всем (и здоровья).

"...ZZ Top намерены продолжить гастроли. В официальном заявлении подчеркивается, что именно этого хотел Бирд."

а мне кажется, что ничего "именно этого" он не хотел - и ему "это" было уже пофиг
как и любому бы на его месте

:-/

то, что осталось - и "намерено продолжать гастроли" - это не ZZ Top

Новость эта - не так давно приданная широкой огласке - воспринимается, конечно же, на первый взгляд сенсационно и, одновременно, огорчительно (что "не послушались Джона"), но, при более вдумчивом и глубоком погружении "в тему", увы, приходится признать, что шансов у такого развития событий было очень-очень мало (в районе нуля).
Да, действительно, записывая "Эбби Роуд" никто из битлов не думал (и не считал), что это их "лебединая песня" и "прощальный альбом" - но по факту они за эти последние полгода так "наелись друг другом", что тема "развода" постепенно из "шутки юмора" в их кругу обрела черты накатывающейся неизбежности...

Если бы Леннон на самом деле вдруг озаботился "будущим группы" и улучшением "микроклимата в коллективе" ("мнением Харрисона" - в особой мере), то он должен был бы просто заверить всех, что больше НЕ БУДЕТ таскать за собой в студию Йоку Оно.

Вот это было бы такое проявление "заинтересованностью в будущем группы", которое бы никто НЕ СМОГ бы "не оценить"!

Но Джон вместо этого вдруг начал (не скажу "корчить", но явно не свою роль исполнять) изображать "художественного руководителя" - коим де-факто в Битлз являлся Пол Маккартни, определяя концепции будущих записей (а это была прерогатива Маккартни в первую очередь с поддержкой Мартина).

По факту, его предложение сводилось к ущемлению творчества Пола - переживавшего в этот период свой зенит, как автора! - ибо "4 достойных песни на альбом", это был тот максимум, который Джон мог выжать из себя на тот период.

Именно Маккартни продолжал в 69-м выдавать на гора материал, достойный включения в репертуар БИТЛЗ в глазах общего мнения (а не потерявший связь с "так называемой реальностью" супруг Йоки Оно и уходящий в свои религиозно-проповеднические дебри Харрисон).

Если бы Леннон на самом деле был заинтересован в будущем группы, то он бы не педалировал свои "нововведения", а - наоборот бы - дал карт-бланш Маккартни на воплощения его очередных творческих поисков. Потому что в это время Пол оставался главным столпом, двигателем и ХРАНИТЕЛЕМ группы (ну и Ринго, конечно, кашу не портил).
Пол держался из последних сил уже - из-за Кляйна с одной стороны и "подзуживаний" Линды с другой - и не обострять ситуацию "волюнтаристскими" нововведениями нужно было бы "заинтересованным в будущем группы лицам", а сглаживать углы и шороховатости, обеспечивая Маккартни особые, тепличные условия - и он бы вытянул группу на ещё один хотя бы альбом...

А так.... демонстративно ущемляя интересы Пола, тянущего груз больше всех остальных... это было лишь видимостью "заинтересованности", а по факту - ускорение тлеющих процессов внутреннего разложения и разгон центрифуги разобщающих битлов взаимных недовольств...

у Леннона в это время крыша конкретно поехала - и потеряв контроль над собой (как над цементирующей БИТЛЗ фигурой и личностью), сознательно уничтожая медийный образ "битла Джона" и выстраивание какого-то голема "антибитла Джона, мужа Оно" он и развалил всю конструкцию "БИТЛЗ"
лишил их смысла и повода продолжать существовать, как "Великолепная Четвёрка", единый творческий организм и феномен.

Глядя (как всегда "с открытым ртом") на своего главного авторитета в жизни и Старшего Товарища вслед за Ленноном принялся "дезавуировать" свой имидж (и ИПОСТАСЬ) "битла" и Джордж Харрисон

только два человека продолжали искренне "играть в Битлов": Пол и Ринго... и до конца остались верны взятым на себя (перед поклонниками) "моральным обязательствам" - хотя и в качестве уже "экс-битлов"