bk 

Где упал, там и планетарий.

Paperback Writer recording sessions, April 14, 1966

Джон с Gretsch 6120 Nashville

Джон Леннон со своим '63 Gretsch 6120 Nashville
Paperback Writer recording sessions, April 14, 1966

Джон купил эту гитару в 1965, и использовал во время сессий Paperback Writer,
В 1967 Джон подарил этот Gretsch своему кузену David Birch. Впоследствии гитара была продана на аукционах дважды - за $530,000 в 2015 и за $1,270,000 в 2026.

Кто шляпку спёр, тот и старушку укокошил.

Джон Леннон слушает музыку.
34 Montagu Square, Marylebone, London, September 17, 1968

Рядом с Джоном — этот самый 12-струнный Guild Starfire XII.
По некоторым данным, Джон использовал эту гитару во время сессий звукозаписи Getting Better.

Mark Dronge:

В Guild мы услышали, что The Beatles собираются провести пресс-конференцию в отеле Warwick в Нью-Йорке. Друг моего друга в то время работал фотографом в Associated Press. Он организовал мое присутствие на интервью. У нас было достаточно времени, чтобы подумать, что лучше всего может представить Guild и что может понравится Джорджу, Полу или Джону. Мы с отцом и Carlo Greco решили сделать одну гитару для Джона. Мы подумали, что это должна быть 12-ти струнная электрогитара с двойным вырезом. В день интервью мне каким то образом разрешили войти в большой конференц-зал с гитарой. Когда интервью подошло к концу, я достал гитару из кофра и поднялся на сцену, где за длинным столом сидели The Beatles. Джордж думал, что гитара для него, и рассердился, когда я прошёл мимо него и вручил гитару Джону, который, казалось, был удивлён и обрадован.

Лицо Джорджа Харрисона в тот самый момент, когда гитару подарили не ему.

Mark Dronge (сын Alfred Dronge - основателя компании Guild Guitars) вручают 12-струнную электрогитару Guild Starfire XII Джону Леннону.
Warwick Hotel, New York City, August 22, 1966

2Стас:

>А это что за ПТУшник?

Хай-хет справа, левша - Ian Paice

2Стас:

>А мой бородач так и не отгадан..

Шеридан

Every Little Thing recording sessions, September 30, 1964.

В студии - во время сессий Every Little Thing Леннон сыграл в песне все электро-гитарные партии, включая гитарное соло, на этом Rickenbacker - 325/12.

Джон Леннон пользовался этой гитарой как запасным инструментом во время европейского и американского туров летим - осенью 1964.

На фото - Джон на сцене с Rickenbacker - 325/12, Бостон, 12 сентября 1964.

John Hall, сын тогдашнего президента компании Rickenbacker F.C.Hall с 12-ти струнным Rickenbacker - 325/12 перед отправкой этой гитары в Лондон, март 1064.

Инструмент был сделан по личной просьбе Джона Леннона и представлял собой 12-ти струнную копию модели 325 Леннона, с таким же укороченным грифом.

Джон м Yamaha CP80
(Just Like) Starting Over recording sessions
The Hit Factory, New York, August 9, 1980

Джон Леннон во время сессий Double Fantasy

Слева от Леннона находится Yamaha CP80 Electric Grand Piano - компактный электро-механический акустический рояль, у которого над каждой струной находится пьезо датчик, снимающий звуковой сигнал от струн и направляющий звук через усилитель и эквалайзер на встроенные динамики инструмента.

Йоко купила этот рояль для Джона в 1978 году в нью-йоркском магазине Manny’s Music вместе с двумя высококлассными активными акустическими системами.

Услышать, как звучит этот рояль, можно в песне Watching The Wheels - на альбоме в этой песне на этом рояле играет George Small.

С эти роялем связана одна забавная история, рассказанная Charly P. Roth, который в конце 70-х был сессионным нью-йоркским бас-гитаристом и работал техническим консультантом в магазине Manny’s Music Store.

Charly P. Roth:

Вскоре после того, как мы доставили рояль Йоко, в магазин позвонил Джон с характерным для него описанием проблемы: "Мы не можем понять, в чём дело. Подключаешь отдельно одну колонку — звучит отлично, подключаешь отдельно другую — тоже отлично. Но когда подключаешь обе сразу, звук такой, будто The Rolling Stones репетируют в чьём-то подвале."
Я отправился в Дакоту, чтобы разобраться в ситуации.
Убедившись, что Джон был прав насчёт ужасного звука, я начал разбирать рояль. Пока я этим занимался, Джон болтал о том о сём, а потом вдруг замолчал. Я обернулся — он внимательно меня разглядывал. Британские рок-звёзды старой закалки часто подолгу и прямо смотрят на тебя, будто пытаясь понять, нормальный ты человек или какой-нибудь придурок. И вот, копаюсь я в инструменте, а Джон спрашивает: "Ну что, ты играешь в группе? Выглядишь так, будто играешь".
Я ответил: "Да, я недавно присоединился к группе Regina and the Red Hots. Но ещё я записываю собственную музыку в студии, где работают мои друзья. Мы приходим туда в ночную смену. Я сам играю на барабанах, бас-гитаре и клавишных, а потом приглашаю гитаристов и вокалистов, чтобы довести всё до ума. Музыка довольно чудаковатая. В духе Заппы".
Джон заинтересовался: "Погоди, ты сам играешь на большинстве инструментов? И с чего ты начинаешь? Записываешь черновую партию фортепиано или трек с хай-хэтом для темпа?"
Я объяснил: "Ну, сначала мы прописываем механический клик-трек для темпа, а поскольку я уже знаю песни, я записываю барабаны, потом играю на фортепиано... Эй! Погодите, Вы же тот самый парень, который сделал Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band!?" Джон усмехнулся: "Ну, ты же знаешь, я давно отошел от дел. Но я в курсе, что всё сильно изменилось".
Мы поговорили о старых методах звукозаписи и ограничениях, с которыми приходилось сталкиваться его прежней группе при создании тех альбомов. Я заговорил о новых технологиях. У меня уже был опыт программирования звука для Эйса Фрейли, Рэя Дэвиса и Гарри Белафонте, и я предложил Джону свои услуги, если ему это интересно. Он строго посмотрел на меня и прямо сказал: "Не люблю я эти крутилки (knobs)". Зная, какое ещё значение имеет слово "knob" в Британии, я решил не развивать эту тему.
Заглянув внутрь рояля Yamaha, я обнаружил проблему, которую, к моему досадному сожалению, не мог устранить самостоятельно. Поэтому я записал, что именно нужно сделать и кому позвонить. Джон согласился и поблагодарил. Мы вернулись на кухню, где нас ждала Йоко.
Я попрощался — разумеется, не обошлось без обязательного автографа. Джон выполнил просьбу, пробормотав: "Надеюсь, это последний раз в этом году, когда мне приходится этим заниматься".
Я, будучи тем ещё любителем саморекламы — каким я был и остаюсь — я решил не упускать шанс. Я достал визитку: "Джон, я знаю, что Вы давно не в деле, но если Вам когда-нибудь понадобится лучший басист в Нью-Йорке — пожалуйста, позвоните мне!"
Пока я расхваливал себя и записывал свой личный номер телефона на обороте визитки, Джон и Йоко вдруг рассмеялись. Я сказал: "Боже, неужели моё предложение было настолько плохим?"
Йоко хихикнула: "Мы смеёмся не поэтому".
Они наблюдали за тем, как я пишу номер... и тут Джон Леннон произнёс: "Вот уж чего мне точно не хватало — так это ещё одного басиста-левши."

- Не понимаю, почему они звонят на радио, они же знают, что я здесь, просто меня не видно.

2gloster:

https://www.discogs.com/sell/release/4565531...4hPpkLUeFFbcnaOx_lwWIdD-5G84qyEv4ZABh-nfXZ_

2gloster:

>Никто не знает, что за альбом парень держит в
>руках?... Фото - вроде как 1965 года, сделано
>в Сантьяго (Куба). Бутлег какой-то?...

The Beatles Vol 4 album artwork – Colombia
https://www.beatlesbible.com/gallery/releases/colombia_beatles_vol_4/

Учительница сказала, что нас отпустит пораньше.
Но нас не отпустило.