Mersey beat вообще и The Searchers в частности

А паром (ferry) пересекает Мерси, везя пяток группешек к недолгой славе, а одну - к вечной!
Песню хочется сложить, что-нибудь типа:
Ливерпуль лежит на Мерси,
Еду на своем я "мерсе".

Раз уж зашла речь о столь интересных вещах, разрешите задать вопрос:
владеет-ли либо видал-ли кто-нибудь такие битовые "харддэйзнайты" как "Hold on" Herman's Hermits, "Catch Us If You Can" Dave Clark 5 ,
"Ferry Cross the Mersey" Gerry & the Pacemakers ???? Просто сгораю от любопытства!!!!!

Я только слышал, что DCF снялись в фильме "Catch Us If You Can" - пародии на Hard Day's Night. Но фильма не видел, хотя очень хотелось бы посмотреть. Может кто подскажет, где взять.
Логически, конечно, предполагаю, что качественно фильм DCF соотносится с фильмом Битлз, примерно так же как и титульные песни. Catch Us If You Can - неплохая вещица, но по сравнению с Hard Day's Night...
По поводу Ferry Cross the Mersey. Видел маленький кусочек секунд на 15 (да он и сейчас у меня есть в ужасающем качестве на видеополенке), где Джерри Марсден в кепке на пароме распевает эту песенку. То ли это клип, то ли кадры из какого-то фильма - бог знает!
Про Отшельников мне ничего не известно.

To Sfug iPapan:
Sorry za germanizm:)

Manzie***
Да ладно!Зато повеселились:-))

The Searches at the Star-Club - bear family CD---- Убойный компакт!

16 февраля. В Детройте в 1935 году родился Сонни Боно, урожденный Сальваторе Боно, певец и сочинитель, партнер по дуэту и по жизни Шерилин Сакасьян Ле Пьер, известной нам просто как Шер.
NEEDLES AND PINS
The Searchers
- written by Jack Nitzsche and Sonny Bono
- lyrics as recorded by The Searchers

I saw her today, I saw her face
It was the face I loved and I knew
I had to run away and get down on my knees and pray
That they'd go away

But still they begin
Needles and pins
Because of all my pride
The tears I gotta hide

Hey, I thought I was smart, I wanted her
Didn't think I'd do, but now I see
She's worse to him than me
Let her go ahead, take his love instead
And one day she will see

Just how to say please
And get down on her knees
Yeah, that's how it begins
She'll feel those needles and pins
a-hurtin her, a-hurtin her

Why can't I stop and tell myself I'm wrong, I'm wrong, so wrong
Why can't I stand up and tell myself I'm strong

Because I saw her today, I saw her face
It was the face I loved and I knew
I had to run away and get down on my knees and pray
That they'd go away

But still they begin
Needles and pins
Because of all my pride
The tears I gotta hide
Ah, needles and pins
Needles and pins
Needles and pins

Может кто-нибудь поделится дисками Сёчерсов?

Могу кое-что переписать.

У мене есть
Meet The Searchers
Sugar And Spice

Я, пожалуй, тоже напишу, что есть у меня:
- Meet the Serachers
- It's the Searchers
- Sugar and Spice
- Sounds Like Searchers
- When You Walk In the Room
- Take Me For What I'm Worth
и еще, кажется, что-то было из более позднего. Так что, если интересно - WELCOME.

как насчёт грейт обмена, Searchers и не только?

А какова технология обмена? Сечерз меня очень интересуют?

Возвращаясь к вопросу ДЕДУШКИ Дата: 24.09.03 09:16:21
"Раз уж зашла речь о столь интересных вещах, разрешите задать вопрос:
владеет-ли либо видал-ли кто-нибудь такие битовые "харддэйзнайты" как "Hold on" Herman's Hermits, "Catch Us If You Can" Dave Clark 5".

Я исполнил мечту детства и раздобыл с большим трудом кассету с фильмом "Having a Wild Weekend" (aka "Catch Us If You Can") c участием DCF (на ДВД этого фильма, как я понял, нету). Это был их ответ Битлз на HDN. По жанру это характерная для Великобритании 60-х комедия абсурда. Дэйв Кларк весь фильм носится с какой-то девчонкой, которую нехорошие дядьки заставляют рекламировать мясные продукты.
Ответик конечно слабенький. Но 8 неплохих песен они там представляют. И, разумеется, ностальгия, ностальгия...

Возвращаюсь к Сечерз. У меня в детстве была ЕР "The Searchers Play The System". Пластинки давно уже нет, и я не могу проверить, но по воспоминаниям - это были песни к какому-то фильму. Песни в общем-то известные, назову их позже, т.к. убегаю на работу.

Вера,Спасибочки тебе!
Сёчерзы ФОРЕВА!!!Это просто супер!Таких поворотов в мелодии не знал сам Пол Маккартни!Достаточно послушать Magic Potion и This empty place и понять что это ВЕЛИКАЯ группа!Не зря они занимали второе место посте Битлов по опросу МерсиБит!

И все же, Bass Paul, продолжая спор, я могу привести аргументы в пользу того, что вторыми после Beatles были Gerry and the Pacemakers, а не Searchers!

Вот результаты ежегодного голосования в газете "Mersey Beat":
1961
1. The Beatles
2. Gerry & The Pacemakers
3. The Remo Four
1962
1. The Beatles
2. Lee Curtis & The All Stars
3. The Big Three
1963
1. The Beatles
2. Gerry & The Pacemakers
3. The Dennisons
4. The Merseybeats
5. The Searchers (!)

См. страницу:
http://www.geocities.com/fabgear6366/merseypoll.htm

Ва-а-у-у! Какая дискуссия! И продолжается уже более 2-х лет! А я, как всегда, все пропустил! Может быть та информация, которую я опубликую ниже поможет всем заинтересованным лицам лучше разобраться в терминологии и в существе обсуждаемого вопроса.

МЕРСИ-БИТ - это музыкальный стиль (одна из разновидностей бита), возникший в начале 60-х годов на берегах реки Мерси (Mersey), протекающей через Ливерпуль и Манчестер. Именно в этих двух городах и сформировались практически все известные бит-группы (за небольшим исключением лондонских BRIAN POOL AND THE TREMELOES и DAVE CLARK FIVE и нескольких не очень известных групп из Бирмингема).
Дело в том, что еще в период 1957-1958 годов множество ливерпульских и манчестерских коллективов стали исполнять классический (американский) рок-н-ролл, разбавляя его соуловыми балладами и скиффлом - инструментальной музыкой, на которую в Ливерпуле стали писать еще и слова. Основной акцент здесь делался на партию ударных, энергетику в сочетании с мелодичностью, а также высокий многоголосый вокал. Подобно родоначальникам рок-н-ролла из Америки, британцы научились собирать элементы совершенно различного происхождения в почти сюрреалистическое единое целое.
Вначале британские музыканты стремились всего лишь к бесхитростному простому воспроизведению "негритянских" звуков. Но, живя в Лондоне, сдирать ритм-энд-блюз было не так-то просто. Радио, контролируемое корпорацией Би-Би-Си, по составу своих программ оставалось на уровне 40-х годов, а большая часть интересовавших английских музыкантов пластинок в то время не импортировалась. Но Ливерпуль - второй по величине порт Англии - имел в этом смысле значительные преимущества. Поэтому оставалось лишь как можно быстрее разучить заокеанские новинки и выступить с ними на публике раньше, чем они окажутся на рынке.
В те времена действовать приходилось весьма расторопно - британские звукозаписывающие компании стали улавливать новые молодежные вкусы. Это было захватывающее соревнование, которое тормозило развитие творческой деятельности мерси-рокеров, мешая им сочинять собственную музыку.
Еще одной проблемой мерси-рока стал ритм. Американские негры были наследниками джазовых традиций, а ливерпульская молодежь имела за плечами традиции шотландско-ирландской культуры, где барабанщики чаще всего учились своему искусству в скаутском духовом оркестре или во время уличных шествий. Они не знали, что такое свинг, и зачастую долбили по установке так, словно барабанили на военном параде.
И еще одна черта отличала музыку первых исполнителей мерси-рока от оригинала. Многие ансамбли объединяли ребят, входивших в одни и те же уличные банды, а публика состояла в основном из угрюмых, готовых в любую минуту взорваться парней, которые и в рок-н-ролле искали выход собственной агрессии. В отличие от молодежи юга Англии юные ливерпульцы не имели денег, чтобы посещать существовавшие в то время платные танцплощадки. Поэтому им приходилось искать для развлечений другие места. Бедность явилась причиной возникновения базовых ячеек по распространению мерси-бита, которыми стали ливерпульские танц-холлы.
Популярность мерси-бита стремительно росла, образовывались новые группы, в музыкальный бизнес начали включаться менеджеры и продюсеры. Влюбленный в эту музыку Ливерпуль прославил ее, подобно тому, как в 20-е годы Буэнос-Айрес прославил танго.
К весне 1963 года лондонские продюсеры, основательно "почистив" саунд северных групп, создали поп-вариант мерcи-бита, который получил общенациональное признание. В сущности, это была очень легкая гитарная поп-музыка, рассчитанная на девочек.
Новый стиль активно заявил о себе уже к осени 1964 года, но, не выдержал напора ритм-энд-блюза, и в середине 60-х годов постепенно преобразовался в ранний софт-рок, проложив дорогу DAVE DEE, DOZY, BEAKY, MICK & TICH, SLADE, STATUS QUO и др. Однако некоторые группы, такие, как HOLLIES и SWINGING BLUE JEANS, упорно держались за мерси-бит вплоть до 1968 года, когда эта музыка уже воспринималась, как некоторый реликт прошлого.
В целом же, мерси-бит имеет отношение к рождению глэм-рока, "прогрессивного" рока и софт-рока, а в США - отчасти и фолк-рока. В символический Top 5 лучших английских бит-групп следует, пожалуй, внести названия следующих коллективов: ранних BEATLES, SWINGING BLUE JEANS, HOLLIES, BRIAN POOLE AND THE TREMELOES и GERRY AND THE PACEMAKERS.

***Simon

спасибо. очень любопытно :-)

Как-то SLADE, STATUS QUO и софт-рок...Не знаю.

2papan
> Как-то SLADE, STATUS QUO и софт-рок...Не знаю.

А, что Вас смущает, например, в имени STATUS QUO? История группы началась ведь еще в первой половине 60-х, правда, тогда они назвались еще SPECTRES, а название STATUS QUO появилось лишь в августе 1967 года, но играли они тогда совсем другую музыку, чем в 70-х, а на концертах сопровождали таких артистов, как Мадлин Белл и Томми Квикли.
Да и история SLADE тоже началась не в 70-х, а в 1964 году, когда барабанщик Дон Пауэлл и гитарист Дэйв Хилл встретились в малоизвестной группе VENDORS, выступавшей на танцплощадках и в небольших ресторанчиках. Репертуар их в то время в основном составляли каверы хитов популярных в то время коллективов SHADOWS, SWINGING BLUE JEANS и др.
Так, что по-моему, все правильно и логично.

Simon***
Я не настаиваю.Все с чего-то начинали.Манфред Манн или Блэк Саббат вот с блюза.А Ричи Блэкмор с поп-музыки.