The Rolling Stones Family: Brian Jones' Lonely Hearts Club

2Audrey:

>Then blue turns to grey
>And try as you may... - очень хорошая песня!
Отличная - даже несмотря на расстроенные гитары (что,думаю,было сделано намеренно)

"1968...САМЫЙ ЛУЧШИЙ ГОД"(продолжение).
Выступавшие последними,Стоунз,безусловно,ощущали заметную усталость (с начала съёмок прошло уже около 14 часов),но первые же аккорды вызвали шумное оживление в студии.Это совсем не напоминало Элвиса,поющего "Отель разбитых сердец" в своём телешоу."Route 66"(Мик так вызывающе изрекал фразу "это ка-ли-фор-ний-ское путешествие"("that cal-if-or-nia trip"),что вы сразу понимали,какой смысл вкладывался в это слово с 1967 года.
Далее Стоунз сыграли "Confessin' The Blues" и "Jumping Jack Flash" (промо-видео последней снимал всё тот же Линдзи-Хогг),во время исполнения которой техники подключили множество струбоскопов,установленных по всему залу.Как сказал перед шоу администратор фильма "они ослепят вас",и он ничуть не преувеличивал.Студия напоминала лабораторию доктора Франкенштейна.Яркие вспышки в таинственном полумраке на фоне нервного ритма "Джека" вызывали поистинне "космические" ассоциации.

Следующей шла "Parachute Woman" с невнятным бормотанием Мика:"Parachute woman, will you blow me out?
Parachute woman, will you blow me out?
Well, my heavy throbbers itching
just to lay a solid rhythm down..."

Как оказалось,это была всего-лишь разминка,телекамеры даже не были включены,а жаль - нашлось бы много желающих увидеть старые вещи Стоунз,пускай и сыгранные по-новому.Роллинги ещё раз исполнили "Джека" и "Парашютистку" (ПО ТРИ РАЗА КАЖДУЮ !).Первый дубль они сыграли в спокойном темпе,Мик и Кит неподвижно сидели на полу.Но каждая следующая версия становилась всё более агрессивнее,жёстче и...лучше.Стоунз оказывали поистине гипнотическое воздействие на слушателей.

Призывы директора шоу к зрителям "хорошенечко оторваться" оказались излишни.Когда Мик спрыгнул со сцены в зал,он тут же был окружён толпой вопящих девиц,совершенно обалдевших от происходящего;это напоминало старые добрые времена "Ready, Steady, Go".Роллинги играли вещи снова и снова,пока все присутствующие не оказались втянутыми в их ритуальный обряд поклонения Блюзу.Это - белая магия Стоунз,их неотразимая,первородная энергия...В паузах Мик спел пару старых мелодий,"Look On Yonder Wall" и вещь Роберта Джонсона "Walkin’ Blues".

Тогда же была снята версия "You Can't Always Get What You Want",которую Мик спел,обращаясь к Марианне.

...В половине четвёртого - очередной перерыв.Все буквально валятся с ног от усталости,кроме,пожалуй,Майкла Линдзи-Хогга,до сих пор полного энергии.В своём жилете,с неизменно дымящейся толстой сигарой во рту,он смахивает на молодого режиссёра времён раннего Голливуда.
Перед исполнением заключительной вещи всех просят надеть разноцветные накидки с капюшонами и шляпы.The Who с готовностью отзываются на это предложение,переодеваясь сами на свой лад:Пит отплясывает какой-то дикий танец с двумя связанными,наподобие папской тиары,подушками на голове.Мун выстраивает живую цепочку из зрителей,связав их между собой лишними пончо,безумно хохоча при этом и заражая своим весельем остальных.

Стоунз вместе с The Who усаживаются среди публики,чтобы спеть заключительный номер,"Salt Of The Earth".Пропев вместе с залом рефрен песни,слова которой можно было прочесть на гигантском плакате,Мик обращается ко всем присутствующим:"Итак,нам осталось только пожелать всем доброй ночи".

...А затем всё вдруг закончилось.Открылись двери,и яркие лучи наступившего дня,подобно тысячам крошечных кинжалов,ворвались в наш искусственный рай и разрушили волшебные чары.Но никто,за исключением,может быть,обслуживающего персонала студии,не вздохнул с облегчением,увидев,что праздник завершился.

Со временем возникли разные слухи о том,что же произошло с записью "Рок-н-ролльного цирка".Разгадка проста - Стоунз остались недовольны своим выступлением.Говорили,что группа решила переснять сцены со своим участием.Обсуждались и всевозможные места для натурных съёмок - например,развалины римского Колизея.А время шло,умер Брайан Джонс,и нужный момент был безвозвратно упущен.
Билл Уаймен:"Когда Мик отсмотрел снятые кадры,он стал настаивать,что наше выступление прошло хуже некуда,вероятно,оттого,что мы выступали слишком поздно и сильно устали.Да и публике по той же причине не хватало воодушевления и "огоньку".Он решил переснять выступление,что встало бы в 10300 долларов,но ничего так и не было сделано..."Цирк" был задуман Миком,а расплачивалась за него вся группа".
В ретроспективе выступление Стоунз на этом шоу выглядит весьма внушительно.Оно гораздо в меньшей степени отдаёт излишней помпезностью,чем то,что мы обыкновенно наблюдаем сегодня на их видео или концертах.И именно потому,что здесь они так естественны и свободны,мы имеем уникальную возможность увидеть,из чего состояла магия их музыки,разглядеть неожиданные стороны их характеров,посмеяться над их самопародиями и дураковалянием.
"Рок-н-ролльный цирк" запечатлел безрассудный оптимизм эпохи.В зависимости от вашей точки зрения,это была или наивысшая точка развития,или период массовой галлюцинации (или то и другое вместе).Но как бы вы не называли это время,главное,что рок-н-ролл стал неотъемлимой частью нашей жизни и истории.
КОНЕЦ.

Отрывок из интервью Кита Ричардса журналу "Гитарист",1977 год.
Вопрос:Когда ты впервые встретился с Брайаном Джонсом,он играл на акустической или электрогитаре?
Кит:Он играл на акустической гитаре со звукоснимателем.Когда я в первый раз увидел Брайана ,он играл исключительно вещи Элмора Джеймса.
Вопрос:Как вам удалось сыграться?
Кит:Замечательно,хотя сочетание это было довольно причудливым.Позже Брайан переключился с гитары на любой другой инструмент,попадавший к нему в руки.Он обладал поразительной способностью играть на всём,что могло находится на данный момент в студии.Часто нам требовалось всего два-три пробных дубля,чтобы вещь была полностью готова для записи на пластинку.Брайан играл на вибрафоне,маримбе и даже на арфе,не имея никакой предварительной подготовки.
Вопрос:Когда вы начали играть вдвоём,кто что делал?
Кит:Мы удивительно легко сошлись с ним,ведь мы оба увлекались электрическим блюзом из Чикаго.Но стили игры оставались при этом различными.Мне больше нравился материал,который я бы назвал коммерческим - вещи Чака Берри,Мадди Уотерса,Джимми Рида.Возможно,поэтому Брайан почти не слушал их.Ему были ближе Элмор Джеймс,Би Би Кинг и Хаулин Вулф.

Дополнение к теме "Снимки для "Could you walk on water".Ещё четыре фото.№1

№2

№3

№4

Rollover, спасибо! Отличная тема!

2Игорь68:

>Rollover, спасибо! Отличная тема!
Спасибо вам за отзыв!

Ещё один музыкальный инструмент из арсенала Элмо - на этот раз банджо.

Может это мелочь, но все же. В полном путеводителе по музыке RS by James Hector, Крис Фарлоу дважды упоминается в женском роде. Подобная ошибка встречается часто при упоминании именно Крис Фарлоу. Что это?

Гигантское Вам спасибо за эту тему! Это точно самая интересная тема на этом форуме