Гаражный рок

.

"отцы-прародители" Гаража.

The Vietnam Veterans — французская гаражная рок-группа созданная в городе Шалон-сюр-Сон в 1982 году. Коллектив, изначально основанный вокалистом/гитаристом Марком Энбатта и клавишником Лукасом Траблом, выходцами из одной психодельной коммуны стал заметным явлением на европейской нео-психоделической сцене 1980-х годов и выпустил шесть высоко оцененных альбомов.
Группа начинала с очень сильного влияния гаражного рока 60-х годов и таких исполнителей как Роки Эриксон и его The 13th Floor Elevators, , после чего развила своё уникальное психоделическое звучание с упором на клавишные инструменты. Группа получила высокую оценку многих альтернативных музыкальных изданий, включая Bucketfull of Brains, в 1980-х годах.
После длительного более двадцатилетнего перерыва в музыкальной индустрии основные участники вернулись к совместной работе для выпуска последующих проектов и альбомов как под названием The Gitanes, так и под своим старым именем Vietnam Veterans.

ALEX CHILTON  Like Flies on Sherbet  1979
Алекс Чилтон получил известность в популярной в 60-е годы blue-eyed-soul-группе Тhe Box Tops, в первой половине 70х закрепил свой успех в составе известной power-pop-группе Big Star. В промежутке между участием в этих командах, пытался записывать сольные альбомы, но чего то там у него не срослось и эти записи были выпущены только уже в 90х годах на трёх компакт-дисках. После развала Big Star, Чилтон завязывает с поп-роком и органично вписывается в музыкальную тусовку CBGB-OMFUG сцены, собрав команду Alex Chilton and the Cossacks, в составе которой одно время отметились Ричард Ллойд (Television) и Крис Стейми (позже участник dB's ). Нью-йоркские казаки Чилтона лихо рубили на панк-сцене СBGB протопанковый гаражный рок с элементами психобилли, но все их записи как многочисленные концертные выступления, так и малочисленные студийные записи периода 1975 -77 годов, выпускались позже (1978-1986) или как бутлеги или как сольные альбомы Алекса Чилтона, где он некоторый материал немного дорабатывал. Исключение составилa его первая сольная пластинка, записанная в 1979 году. Like Flies on Sherbet - "cтебанутый" альбом, намеренно записанный грязно и небрежно, c одного дубля - со всеми фальш-стартами, музыкальными косяками и ошибками, был даже выдвинут на звание худшего рок-альбома всех времен и народов, пока критики не расмотрели в нём скрытую нигилистическую издёвку над музыкальным шоу-бизнесом и альбом с тех пор рассматривается как "шедевральный алмаз самой грубой огранки". Tак же в это время Чилтон продюсировал первые записи группы The Cramps, помогал им с менеджментом и контрактами. С конца 80х Алекс Чилтон вновь меняет свои музыкальные ориентиры, уходит от гаража и панк-эстетики, привлекает духовую секцию из известных джазовых музыкантов Мемфиса и Нью Орлеана и записывает чисто джазовые, блюзовые и соул альбомы. Но из за заработанной им и утвердившейся репутации андеграундного инди-альтернативщика, гаражиста-панкера и ожидания коммеческого провала от релизов, эти великолепные альбомы выходили малыми тиражами и практически неизвестны широкой публике. Перед своей смертью в 2010 году, Чилтон успел поучастовать в реунион-выступлениях The Box Tops и Big Star.
https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D0%B8%D0%BB%D1%82%D0%BE%D0%BD,_%D0%90%D0%BB%D0%B5%...
https://en.wikipedia.org/wiki/Alex_Chilton
https://en.wikipedia.org/wiki/Like_Flies_on_Sherbert
https://www.discogs.com/ru/artist/224992-Alex-Chilton
Из рецензий:
~~~Альбом, который отмечают за его сырую гаражную панк-блюзовую эстетику, сейчас переоценивается как влиятельное, хотя и поляризующее (вызывающее противоречивые мнения) произведение альтернативного рока.
По сути, после распада Big Star, Алекс Чилтон практически исчез из поля зрения широкой публики лейблов грамзаписи. В тот свой нью-йоркский период он тесно общался с местным андеграундом и выступал в клубах  Max's Kansas City и СВGB. Именно в разгар этого профессионального спада появился альбом Like Flies on Sherbert , записанный 1979 году. В большинстве треков пластинки ощущается искусная отстраненность - ложные старты, инструментальные провалы, неровная настройка гитары и странные вокальные приемы, которые обычно исправляются или удаляются при повторных дублях — тут всё это осталось на записи. На момент выхода альбом в основном воспринимался как лениво собранная коллекция гаражных набросков, небрежно сляпанных и небрежно выброшенных в никуда. Но, несмотря на все возможные ошибки, по крайней мере, альбом Like Flies on Sherbert привлекает внимание как работа плодовитого и тонкого музыканта, открыто демонстрирующего свой творческий процесс. Хотя альбом и не подвергался цензуре, в нём сохранилось множество моментов, которые ранее делали периоды творчества Чилтона в группах Box Tops и Big Star такими напряжёнными упражнениями в совершенстве пауэр-попа. Он обволакивает «Boogie Shoes» группы KC and the Sunshine Band элементами раннего диско-панка в стиле Костелло, наполняет хонки-тонк-американой «Waltz Across Texas» Эрнеста Табба мощным звучанием и умудряется сохранить каджунские мотивы «Alligator Man», придавая песне свой неповторимый элегантный блеск. Что касается оригинальных композиций, составляющих основную часть Like Flies on Sherbert , то они столь же явно принадлежат Чилтону, сколь и фрагментарны. «Girl After Girl», «Hey! Little Child», «Hook and Crook» и заглавный трек сливаются воедино, образуя восхитительное сочетание искрящейся поп-музыки и мемфисского буги-вуги, которое трудно найти где-либо ещё. Легко понять, почему гаражное качество записи Like Flies on Sherbert было раскритиковано во время релиза. Панк-эстетика, возможно, уже начала проникать в андеграундную сцену, но самой звукозаписывающей индустрии ещё предстояло пройти целое десятилетие, прежде чем она в полной мере приняла бы бюджетные маркетинговые приёмы DIY. Но, намеренно ли это и предвидя это, или нет, в современной ретроспективе Like Flies on Sherbert выступает своего рода преамбулой к тому типу расслабленного лоу-фай, который заполонил студенческие радиостанции к тому времени, когда 80-е были готовы уйти в прошлое. Хотя это может и часто звучит как тщательно продуманная ошибка, трудно слушать Like Flies on Sherbert задним числом, не видя примитивных основ, заложенных для таких инди-холдингов, как Camper Van Beethoven и Teenage Fanclub, а в последнее время — для того самого расслабленного, непринужденного стиля написания песен, которым сейчас занимаются Курт Вайл и Мак ДеМарко.И несмотря на все реалии, даже если Чилтон записывал Like Flies on Sherbet в полсилы, он все равно демонстрирует больше своеобразной энергии и изящества импровизированно, чем большинство его бывших коллег в то время и еще большее число современных исполнителей. Like Flies on Sherbet  — это запись артиста, находящегося на небольшом перепутье в своей жизни и карьере, ненадолго возвращающегося к своим истокам, а затем снова поднимающегося наверх. Во аторой половине 70х, в ходе своей сольной карьеры Чилтон полностью перешел к резкой, лоу-файной и близкой к панку эстетике гаражного рока. В этом альбоме он радикально деконструировал и заново собрал элементы рока, блюза и ритм-энд-блюза.~~~
https://spectrumculture.com/2024/06/17/rediscover-alex-chilton-like-flies-on-sherbert/
https://altrockchick.com/2017/06/08/classic-music-review-like-flies-on-sherbert-by-alex...

The Prisoners
Британская гаражная рок-группа, выходцы из cцены Медуэй-дельты (Medway Sound), свою карьеру начали в самом конце 70х. Музыкальными критиками признаётся лучшей группой 80х годов среди всех команд движения Mod Revival, хотя cами The Prisoners cебя модами никогда не считали. Записи своих пластинок музыканты финансировали сами, писали их на независимых лейблах, впоследствии все права продавали Big Beat Records. Считается, что The Prisoners оказали огромное влияние на Madshester (манчестерская сцена) и в частности на группу The Charlatans. Также The Prisoners вместе с группой The Jam заложили эстетический и идейный фундамент для бритпопа 90-х, когда Blur, Oasis, Pulp и др. переняли этот подход, противопоставив его американскому гранжу.

В музыкальном отношении очень сильно недолюбливаю 80-е года прошлого века, практически мало во всех музыкальных жанрах того десятилетия что для меня представляет интерес. The Prisoners одна из немногих групп, чьи альбомы мне нравятся. Незнаком с мод-ривайвловыми исполнителями Америки и Австралии, где Mod Revival в те годы было не менее популярно чем в Англии, но среди всех британских ново-модов что слышал, The Prisoners для меня самая интересная команда по восьмидесятым годам в этом стиле.

https://grokipedia.com/page/The_Prisoners_(band)

https://modspeedproduction.blogspot.com/2011/03/prisoners.html?m=1

http://www.mistersuave.com/2009/03/mod-day-prisoners.html?m=1

Мы были отвратительны. Всё, что вы слышали о нас, — правда(с)Ларри Парипа. (Зарекался козёл капусту не есть или "ну ты же уже собрал все хотелки на виниле"...)

Дочитал до середины. Книга интересна, но непропорциональна. Про кого много, про кого пара строк. Ну например, про связь сёрфа и гаражников всего на пол-странички. А там можно ведь много чего откопать. Упоминающиеся вскользь Ventures – а у них, на минуточку, стучал на барабанах Мел Тэйлор, до Вентурософф отметившийся у Бобби Пикетта в песне Monster Mash, которую многие относят к предтечам хоррор-панка, как и House of Horrors от Мерва Гриффина (погоня Карлсона за жуликами). Или вот гаражники The Monks выбривали монашеские тонзуры, а ведь на другом конце света сёрферы The Pyramids эпатировали публику брившись полностью налысо (и трюком со слетающими битловскими париками), из-за чего это выглядело то ли как шабаш скинхедов (с чёрным участником в составе)), то ли как собрание фан-клуба дяди Фестера Аддамса. Ну и не упомянуть The Trashmen… не, ну есть конечно предвзятое мнение, что нездоровый интерес к группе был вызван благодаря серии мультика про любимую песню Питера Гриффина, и без него ажиотажа может и не было бы. Однако, Surfinbird классика которую каверили и Ramones и Cramps и 100500 групп. Я вобщем то, и до мультика знал о их существовании и слушал «до того как это стало мейнстримом». Но всегда считал их сёрферами, которые при этом иногда поют. (была ещё пародия Surfin Crow, которую Трешмены оценили и помогли издать, но это уже другая история ). Хот-род музыка/культура проигнорирована (кроме строчки, что MC5 посещали драгстерские гонки).

А вот за что спасибо, так это за слова Джонни Эколса, отдельно вынесенные в эпиграф, за раскрытие теневой стороны 60хх. Без розовых соплей и слюней))