The Rolling Stones Family: Brian Jones' Lonely Hearts Club

4

5

"...В день выпуска нашего последнего сингла мы начали свой новый – и совершенно особенный – тур в Королевском Альберт Холле. Среди зрителей были Джонатан Кинг, Кит Мун и Джон Энтуистл из “The Who”, а также Бриджит Бардо и Джеймс Мейсон. В числе участников значились Айк и Тина Тёрнер, которых мы пригласили из Америки (с ними приехали 19 человек сопровождающих). Среди прочих участников - “Yardbirds” с Джеффом Беком и Джимми Пейджем.
Как только Лонг Джон Болдри объявил наш выход, и мы появились на сцене, нас встретила стена оглушительного рёва. Мы воткнули гитарные шнуры в усилители, повернулись лицом к аудитории и начали “Paint It Black”, в ту же минуту огромная как цунами волна девушек-фанов захлестнула сцену, и таким образом пираты взяли шоу на абордаж. Фаны, распихав швейцаров, взобрались на сцену, и я первым оказался на полу. Остальные ребята по очереди, один за другим так же рухнули под натиском обожателей. Стю и рабочие сцены врезались в середину побоища и через несколько минут вытащили нас оттуда, мы спаслись бегством в раздевалку. Сцена напоминала орущую кипящую кашу; в разные передряги мы попадали за эти три года во время массовых истерик и в Америке, и в Британии, но чтобы на первой же песне все пятеро «Стоунз» лежали на полу – такого ещё не было! В конце концов, служители очистили сцену, и Лонг Джон Болдри объявил, что полиция угрожает немедленно остановить концерт, если порядок не будет восстановлен. Он умолял зрителей рассесться по местам, и где-то минут через 10 мы снова появились на сцене. Альберт Холл, зал образцового этикета даже для поп-исполнителей, никогда ещё прежде не видел такого безумия."
- Билл Уаймен, фрагменты из его книги "Stone Alone: The Story of a Rock 'n' Roll Band" (1990).

На фото: "Стоунз" в гримёрке перед концертом в Королевском Альберт-холле, 23 сентября 1966 года.

P.S. О гипсовой повязке на левом запястье Брайана:
"Пока Чарли и Ширли были на каникулах в Греции, Брайан строил планы поездки в Марокко – страну его мечты – вместе с Анитой и одним своим другом, антикваром Кристофером Гиббсом, а так же с Миком и Китом. Вся их весёлая компания улетела в Танжер 28 августа, но очень скоро путешествие было испорчено ссорами Брайана и Аниты. Эти двое, которых тянуло друг к другу как магнитом, начинали браниться буквально по любому поводу – как наедине, в своём номере, так и у всех на глазах, в ресторанах. Там и сям ходили красочные истории о кулачных боях между ними, и через 7 дней Брайан вернулся в Лондон со сломанным левым запястьем и гипсовой повязкой. Причины назывались разные. Сначала Брайан сказал, что сломал руку, лазая по скалам; Кристофер Гиббс заявлял, что, попытавшись ударить Аниту, Брайан промахнулся и въехал рукой в металлическую раму окна; в итоге Брайан остановился на таком варианте: «Я поскользнулся на скользком полу ванной и, падая, подставил руку под бедро. Вот что было на самом деле». Никто из тех, кто был в курсе списка кулачных боёв Брайана с женщинами, не сомневался, что следы истории со сломанной рукой ведут к разборкам с Анитой."
- Билл Уаймен

2

3

4

5

6

На фотосессии для журнала "Radio Times" , 12 сентября 1964 года, Лондон.
Фотограф - Charles Walls.

♪ Книжная полка: отрывок из книги "Blown Away/a No-Holds-Barred Portrait of the Rolling Stones and the Sixties" ( автор - A. E. Hotchner, издание 1991 года) ♫

ГЛАВА ПЯТАЯ.
В Лондоне не всё так гладко, как хотелось бы.

"Очевидно, что участие в рок-группе заставляет тебя относиться к жизни более беззаботней, чем если бы ты работал в компании IBM и действительно переживал за своё будущее. Я о будущем не беспокоюсь. Я постоянно воплощаю в жизнь свои юношеские мечты. Моя мама всегда была недовольна тем, чем я занимаюсь. Она бы предпочла, чтобы я занимался чем-то более обычным, например, укладывал кирпичи на стройке."
- Мик Джаггер

По словам Ричарда Хэттрелла, именно знакомство с некоторыми великими чернокожими джазменами, которые устраивали джем-сейшны в снятых на вечер квартирах, побудило Брайана Джонса уехать из Челтнема в Лондон: «Брайан ненавидел Челтнем, презирал его, чувствовал, что задыхается там, со всеми этими викторианскими запретами и правилами, особенно в своей семье. Он ненавидел свою семью и то, как они постоянно его пилили, пытались указывать ему, как себя вести, и не давали ему слушать музыку. Это было хуже всего: его отец постоянно выключал кассету или пластинку, потому что, по его словам, от музыки у него начиналась мигрень».
Брайан не только перерос провинциальность Челтнема, думает Ричард, но и хотел избавиться от Пэт Эндрюс и ребёнка. Брайану нравились разные девушки, и он не хотел быть привязанным к Пэт. Поэтому, не сказав ей ни слова, Брайан уехал с Ричардом в Лондон и нашел маленькую, плохо обставленную квартирку в Ноттинг-Хилле. Брайан устроился продавцом бытовой техники в универмаге Whiteley's, а Ричард то и дело уходил на разные подработки.

"Переезд в Лондон вдохновил Брайана попробовать поработать с некоторыми лондонскими группами. То, что все эти замечательные блюзовые музыканты приходили к нам на вечеринки и Брайан играл с ними, на самом деле укрепило его уверенность в себе.
Был один джаз-клуб, где нас знали, так как мы часто ездили туда автостопом, когда жили в Челтнеме. Он назывался «Илинг Клаб» и был единственным из множества лондонских джаз-клубов, где разрешалось играть на электрогитарах. "Blues Incorporated" - так называлась группа, в которой Брайан дебютировал. Он исполнил песню Элмора Джеймса "Dust My Broom", используя ту же технику слайда, которую Джеймс использовал на своей записи. Слайд-гитара в то время была практически неизвестна, поэтому выступление Брайана произвело большое впечатление.
После этого Брайан довольно часто выступал в Илинге, демонстрируя не только своё умение как слайд-гитариста, но и мастерство игры на губной гармошке. Почувствовав вкус жизни профессионального музыканта, Брайан решил, что ему пора создать свою собственную группу, ритм-н-блюзовую. Поэтому он разместил объявление в музыкальной газете "Jazz News", приглашая заинтересованных музыкантов прийти в паб "Bricklayer's Arms", который он нашёл на Бродвик-стрит, на прослушивание для его новой группы.
Брайан писал Пэт, рассказывая ей о своих трудностях, обещая прислать за ней и ребёнком, как только сможет, но на самом деле у него было несколько девушек, с которыми он встречался, и он не собирался больше общаться с Пэт и Джулианом. Пэт, наконец, почувствовала это и однажды появилась на пороге нашего дома в Лондоне с ребенком на руках. Квартира едва вмещала нас с Брайаном, и теперь она стала совсем тесной, и Брайану не хотелось видеть рядом плачущего ребёнка. Пэт устроилась на работу в прачечную, убиралась в квартире и готовила, но Брайан целыми днями не появлялся дома. Пэт была невзрачной, довольно старомодной девушкой, и теперь, когда он выступал, у Брайана появился доступ к множеству симпатичных, сексуальных девушек, которые появлялись в клубе «Илинг». Он также был полностью поглощен планами, которые строил для своей новой группы."
- Ричард Хэттрелл

Иэн Стюарт был первым, кто откликнулся на объявление Брайана Джонса в «Jazz News». В то время он ездил на мотоцикле и, поскольку у него был обеденный перерыв, он прихватил свой ланч с собой на прослушивание. Он работал тогда экспедитором в компании "Imperial Chemical". Иэн был шотландцем крепкого телосложения с классической стрижкой и резко выступающей челюстью, которая подчеркивала черты его лица. Он потрясающе играл на фортепиано и клавишных, но трудно представить себе человека, который меньше всего походил бы на рок-музыканта.

"Насколько я знаю, то объявление, которое Брайан поместил в "Джазовых новостях", было первой попыткой организовать группу в стиле ритм-энд-блюз. Вот что меня заинтересовало, и именно поэтому я отправился в "The Bricklayer's Arms". Я много играл на джазовом пианино – когда я играл со скиффл-группами, пианино должно было быть ритм-секцией. В основном, левой рукой, игравшей басовую партию. Иногда я играл на банджо. По всему Лондону были пабы, в которых играли джазовые группы, и в некоторых из них я играл на пианино. Нам не платили - мы просто дурачились.
На прослушивании я сыграл небольшой рэгтайм в баре на пианино, а потом Брайан взял свою гитару, и мы джем-овали вместе, и я сразу понял, что у Брайана талант - он разбирался в ритм-энд-блюзе и действительно умел обращаться со слайд-гитарой. Слайд-гитара тогда была в новинку, и в Bricklayer's Arms я впервые играл на фортепиано под слайд-гитару. Когда я узнал, что Брайан также умеет играть на саксофоне, губной гармошке, кларнете, практически на всех инструментах оркестра, я был, безусловно, впечатлён его музыкальными способностями.
Мик Джаггер и Кит Ричардс пришли на прослушивание вместе. Мы все виделись в клубе «Илинг», где играла группа «Blues Incorporated». Это был клуб Алексиса Корнера. Алексис был одним из величайших джазовых импресарио. Мы ходили в «Илинг» не только послушать музыку, но и, согласно правилам клуба, музыканты из зала могли выступить вместе с группой. Я видел выступление Брайана и был впечатлён его уверенностью в себе. Он знал, как возбудить публику, делая множество сексуальных штучек, которые Джаггер позже перенял и использовал. Ричардс и Джаггер тоже несколько раз выступали в «Илинге» – конечно, всего лишь за бесплатное пиво, – но я не думаю, что кто-то из них был чем-то особенным. Мик пел фальшиво и был довольно застенчив, но его необузданных движений хватило, чтобы вызвать хорошую реакцию публики. Кит выглядел скованно и чопорно, но хорошо разбирался в людях. Из того, что он говорил, было очевидно, что он считает Брайана чудиком. Но, честно говоря, я, чёрт возьми, не был впечатлён этими Миком и Китом. Они выглядели как пара попрошаек с Пикадилли: оба худые и недоедающие. Кит — с красным носом и прыщами, Мик — костлявый и вечно болтает о еде, которой явно не хватало. На самом деле, они выглядели так, будто оба вот-вот умрут с голоду. Ни у одного из них не было ни шиллинга в загажнике: Мик жил исключительно на студенческие семь фунтов в неделю, а Кит полностью зависел от того, что ему удавалось выпросить у матери. Чем меньше будет сказано об их одежде, тем лучше – каждый день они носили одно и то же, в чём, вероятно, и спали. Но самым неотесанным из них был приятель Брайана, Дик Хаттрелл, с бледным, одутловатым лицом канализационного рабочего. И одежда была под стать. Он всегда был рядом, даже если не играл, и когда все эти ребята собирались в замкнутом пространстве репетиционной комнаты, поверьте мне, это было довольно забавное зрелище.
Единственным по-настоящему хорошим музыкантом, который прослушивался у Брайана, был мой приятель Джефф Брэдфорд, гитарист, который мог сыграть крутого Мадди Уотерса. Ещё одним прослушивавшимся был Дик Тейлор, которого я тоже пару раз видел в Илинге на басу. Конечно, я и сам раз или два выступал там.
Итак, я, Джаггер, Ричардс, Джефф и Дик – мы были оригинальной группой Брайана, плюс барабанщик по имени Мик Эйвори, который делал вид, будто делает нам одолжение. Брайан устроил нашу первую репетицию в комнате над Bricklayer's Arms и придумал для нас название: Rolling Stones, которое он позаимствовал из песни Мадди Уотерса «Rollin' Stone Blues». Мне показалось, что это ужасное название, и я так и сказал Брайану: звучит как
название труппы долбаных ирландских акробатов. Остальным, похоже, было всё равно. Конечно, название не имеет значения, я рассматривал группу как возможность поиграть в своё удовольствие и никогда всерьёз не думал, что мы когда-нибудь где-нибудь выступим."
- Иэн Стюарт

"Я думаю, мы все решили связать свою судьбу с Брайаном, потому что он был самым опытным, самым компетентным в музыкальном плане. Но в том, что касается лидерства, Брайан был слишком замкнутым, и хотя мы восхищались им в музыкальном плане, он был слишком нервным, слишком капризным, слишком непредсказуемым, чтобы внушать доверие. Порой он бывал довольно оптимистичным и энергичным. Его одежда и без того была немного странной, а волосы были подстрижены так, что падали на лоб и касались бровей. Но на тех первых репетициях Брайан действительно сплачивал нас как группу. Он знал, как использовать то немногое оборудование, которое у нас было: у Брайана был дешёвый усилитель, который мы делили на двоих, а у Кита был усилитель под названием "Mighty Midget", и мы с ними с трудом справлялись. Однажды Брайан принёс нам пару усилителей "Harmony", и это помогло нам добиться нужного звука, но всё это было невероятно грубое, сырое оборудование. Вскоре после того, как Брайан появился с этими усилителями "Harmony", его уволили с работы в "Whiteley's" за кражу из кассы – думаю, именно так мы и получили те усилители."
- Дик Тейлор

"Когда Брайан устраивал прослушивание в группу, он поговорил со мной за выпивкой и объяснил, что я неплохо играю на басу, но не на том уровне, который он искал, и что ему нужен басист, который лучше чувствует музыку. Он был прав - мне нравилась музыка, но я действительно не соответствовал этим ребятам. То чувство, которое ты испытываешь к этой музыке, - это одно, но выразить это чувство в том, как ты играешь, - вот что сложно.
Но Брайан был очень тактичен и сказал: "Послушай, Дик, я хочу, чтобы ты стал частью группы - ты мог бы быть гастрольным менеджером, организовывать наши концерты". Я ухватился за этот шанс. Проблема, конечно, была в том, что у нас долгое время не было концертов, но для меня это не имело значения - я был частью группы, я был на репетициях и был в курсе всего."
- Ричард Хэттрелл

+++

Перевод - мой. Возможно, последует и продолжение)))...

Брайан и Кит в The Manger Towne & Country Motor Lodge (Саванна, Джорджия), 5 мая 1965 года.
Фотограф - Bob Bonis.
Всем добра...

♪ Журнальный столик: "Rave" №9, октябрь 1964 г. ♫

1

2

3

4

5

На фотосессии для журнала "Radio Times" , 12 сентября 1964 года, Лондон.
Фотограф - Charles Walls.
"Брайан был несравненно более амбициозным и прогрессивным музыкантом, чем все мы, что он постоянно и доказывал, но никто из них никогда не побуждал его оттачивать свой талант в более коммерческом направлении. Это была одна из многочисленных дилемм Брайана: внутреннее сопротивление тому, что группа сходит с исконно-блюзовой дороги; а потом – маниакальное стремление к статусу звезды и погрязание в плотских утехах; проблемы со здоровьем и мнительность по поводу любых симптомов; и притеснения в контроле над командой, которые наверняка уязвляли его раздутое эго. «У нас было ощущение деревянной ноги», - так выразился Мик после его смерти. Не такими словами мне хотелось бы помянуть Брайана, но правда ещё и в том, что наша с Чарли пассивность не облегчила ему жизнь."
- Билл Уаймен, фрагменты из его книги "Stone Alone: The Story of a Rock 'n' Roll Band" (1990).

♪ Журнальный столик: "Rave" №11, декабрь 1964 г. ♫

1

2