Николай Фоменко: “Цивилизации заканчиваются. Пусть от нашей эпохи останутся The Beatles” (Beatles.ru, 05.10.26)

В преддверии московского Битлзфеста, который состоится 10 октября в клубе BASE, автор телеграм-канала “1001 лучший альбом” Олег Мартишин обсудил с музыкантом, композитором, актером, продюсером и увлеченным меломаном Николаем Фоменко его любимые битловские пластинки, знаменательные концерты и эволюционное развитие мировой музыки в целом.

- Николай, поделитесь, пожалуйста, вот прямо с пылу с жару впечатлениями от нового альбома Пола Маккартни “The Boys of Dungeon Lane”?

- Вы знаете, мы ведь живем в одно время с гением, как с Львом Толстым, поэтому что уж тут говорить. Рассматривать, мне кажется, это произведение нужно, как будто Маккартни хотел что-то нам сказать напоследок. Вот, собственно, и все.

Вернее так - он ничего не хотел нам сказать, он уже всё сказал давным-давно и неоднократно. Тут, мне кажется, “один взгляд назад” - лично для меня, если слушать альбом внимательно.

Я родился в 1962 году, я застал The Beatles, я застал это ощущение в своих родителях, понимаете. Битлы ведь перевернули свое время, как Бах, перевернули смыслы музыкальные.

А сегодня, к большому сожалению, всё очень изменилось. Дело в том, что, когда мы росли, вот я, и Макс, и Забл, и Мура - “дети детей войны”, мы скептически относились ко вкусам наших бабушек, но мы знали всё! Мы знали Козловского, Утесова, Шульженко - и, понимаете, посмеивались. Но мы это всё знали в возрасте 6, 7, 9 лет.

Наши дети, они, конечно, знают The Beatles, благодаря нам это передалось, но в массе своей сегодня битлов никто не знает и не понимает, что они все сделали для этого мира.

Поэтому последний альбом Маккартни, мне кажется, это поворот головы назад, с тем, чтобы сказать что-то такое самому себе, в публичной зоне. Пол сам с собой поговорил, и, может быть, не самым удачным образом с точки зрения общепринятых понятий коммерции, успешности и так далее. Но он хотел нам сказать то, что мы не понимаем - вот главная мысль.

И сегодняшние люди совсем не слышат того, о чем он говорит на этом альбоме, и они будут это понимать, скорее всего, когда доживут до 85 лет.

- А что вы скажете про последние два альбома The Rolling Stones с тем же продюсером Эндрю Уаттом?

- Я вообще не являюсь поклонником The Rolling Stones, хотя только что был на их концерте, потому что, знаете, надо как бы в последний раз там побывать. И последние две их пластинки прямо бомба, а недавний альбом “Foreign Tongues” вообще рвет, он у меня в плейлисте.

Но послушайте, что играет Маккартни у них на пластинке и что он там делает как басист. Это просто партия, которая придумана с ходу из головы, это человек не сидел и не репетировал дома. Вот в группе Секрет, знаете, пришли в студию все - и работаем. Или да, или нет, или получилось, или не получилось, что то такое - есть кач, нету кача. Но то, что там сыграл Маккартни!

Ну и альбом потрясающий у The Rolling Stones, и тут они, конечно, обскакали битла, тут нечего говорить, впервые за всю историю они впереди.

И я не случайно в самом начале сказал, что я знал, что слушала моя бабушка и слушали мои дедушки. Сегодня с приходом Интернета, к сожалению, произошел обрыв в связи поколений, поэтому люди не в курсе, что такое The Beatles и зачем они нужны. Впервые разорвана связь поколений, плюс образовательный ценз упал до невозможности.

А восприятие сегодня гармонии? Представьте себе, The Beatles выросли из классической музыки, а причина этого не потому, что они ходили в музыкальную школу, а потому что по радио тогда играли все эти джазовые стандарты.

Да и в СССР каждый колхозник знал наизусть “Куда, куда вы удалились…”, потому что по радио крутилась только классическая музыка, поп-музыки не было в советское время до начала “шестидесятых”, поэтому люди были как бы по-другому заточены, под другие гармонии. Условно говоря, уходя на сенокос, колхозник в пять утра мог, услышав музыку, сказать: “О, так это увертюра к “Евгению Онегину”. Поэтому слушать The Beatles - это сегодня большая нагрузка для современной молодежи. Так что посмотрим, что вытащат из архивов следующие поколения.

Да и бог с ним! Я считаю, что все явления человеческой деятельности - они временны, очень временны (может, только зодчество остается надолго в истории). И мне кажется, к этому надо относиться легко.

Вот у нас в России, в нашей родной СССР - что такое The Beatles? Это, знаете, такая мечта и “белая” зависть к этому ощущению свободы, потому что наши родители успели это ухватить в “шестидесятые”, потому что во всем мире было это ощущение вольного ветра и свободы летящей, и The Beatles были на пике этого сочинения, они создавали это вокруг себя, все это из них просто вытекало как река, как Ангара.

И мы, наше поколение, конечно, завидовали этому всему, и нам хотелось этот воздух возобновить, вернуть его! И нам повезло, что была перестройка и начались снова эти как бы “шестидесятые”. И “восьмидесятые” годы повторяли в определенном смысле их, только более мощно и более так свободно, что ли.

- Если подробнее, какая музыка звучала в детстве у вас дома, что слушали ваши родители?

- Вы знаете, у нас появился магнитофон "Яуза-5", наверное, году в 1966, и на этих пленках (они до сих пор у меня есть) была бардовская музыка, “капустники”. Я помню прекрасно Галича, и я помню, конечно, Высоцкого, никуда ты от этого не денешься.

И там, знаете, было очень тонко построено, когда руководство понимало, что пришел такой автор, как Высоцкий, и что пузырь надулся до такой степени, что нельзя ничего с этим сделать, и они (уважая, между прочим, народ) выпускали потихонечку миньоны с музыкой Высоцкого.

Или, например, The Beatles - я их впервые услышал в 1974 году как раз вот на таком миньоне “Серебряный молоток” (он до сих пор у меня есть). Сестра моя принесла и сказала: “Послушай I Should Have Known Better, какой крутой номер”. И я поставил ее - и че это за гармошка? че это за народные какие-то мотивы? Ерунда.

Перевернул пластинку на другую сторону, услышал Can`t Buy Me Love - и всё! И тут всё сломалось, как говорится.

А потом сразу вслед за этим, буквально через два месяца, мама принесла откуда-то пластинку (она так до сих пор у нас, по-моему, и есть) - пластинка 1968 года “Музыкальный калейдоскоп”, и там Girl - и всё, это подрыв башни, и дальше понеслось!

Я жил в Ленинграде напротив Главного штаба, и они включали все время эти перехватчики свои, и я никак не мог послушать Radio Luxembourg, и это на мне отражалось очень. Я, конечно, отставал в прослушиваниях, и мне приходилось вылавливать всяких разных людей, чтобы у них спрашивать - и как, и что, и где? Тем не менее, я сразу нашел мамин парик, сделал из посылочного ящика как бы электрическую гитару, которая была похожа на электрогитару из “Бременских музыкантов”, и перед зеркалом под Can`t Buy Me Love все время, так сказать, кривлялся.

А потом в доме, во “дворе-колодце”, напротив нас жила семья, и там мальчик играл на гитаре, а я взял театральный бинокль (расстояние было от силы 25 метров) и стал смотреть на его пальцы. А я на скрипке уже играл к тому моменту, наверное, лет 5 или 6, и на рояле играл более-менее. И счастье, что у меня дома была гитара акустическая (не моя, а еще дедушкина), и она была настроена, и я попробовал эти три аккорда, которые в бинокль подсмотрел.

- Как происходило ваше дальнейшее знакомство с битловской дискографией, как вы пришли к поздним битлам?

- В 1975 году в Ленинграде появилась радиопрограмма, которая выходила по субботам в 23.15 - это нонсенс для советского времени (я имею в виду радио, которое вещало из розетки). И заранее в газете печатали, что именно будут транслировать для вашей записи, и там я впервые записал целиком альбом “Rubber Soul”.

Ленинград этим и отличался, у нас был этот особый воздух и можно было какие-то такие вещи получать. И вот я с 1975 года два или три битловских альбома с радио, кажется, и записал. И везде их с собой таскал, и в школу, и там уже всех завел, что надо делать группу - и все, и понеслось.

Это было другое время, это были “семидесятые”, и если вы посмотрите фильм “Розыгрыш”, то, в принципе, это абсолютная картинка того, как мы жили и учились - идеальная эпоха для детства. И для The Beatles, в том числе.

- Какой период битловского творчества вам ближе - ранний или поздний?

- Ну вы понимаете, если ты (я про себя и ни про кого больше) не вырос вместе с The Beatles (они же от биг-бита доросли до “The White Album” и “Let It Be”), вот если ты не проходишь с ними этот путь, не растешь, то…

Вот как битлы шли, вот так я за ними и шел. Я добирался до “Сержанта”, именно добирался, и так же я добирался до “Белого Альбома”. Меня, конечно, удивляло, как это вообще все могло произойти, условно говоря.

Потом у меня совершенно не было знания английского языка, я же учил немецкий. Хотя думаю, что если бы я уселся за переводы, то все равно бы не поймал - как бы сказать? - тончайшего британского духа. Это как, условно говоря, группа Секрет - это “питерский ветер”, понимаете? И ничего с этим не сделаешь.

Точно так же и с The Beatles - и уловить это советскому мальчику не представлялось возможности, вот эту тонкую поэтику саркастическую, зачастую с тонким глубоким взглядом в очень коротких выражениях господина Леннона. Поэтому я, конечно, шел шаг за шагом, от простого к сложному.

Но все равно, энергия - это, конечно, вещь удивительная, она в старости даже может оставаться. Мы еще с этим не столкнулись - я имею в виду, мы с Максом - но обязательно столкнемся, если будем что-то еще делать. Я, например, смотрю на Маккартни в 65 или 70 лет, и у него энергия, которая управляется. А сейчас его тело не дает такой возможности: энергия есть, а тело и голос уже неподвластны ему, они уже не могут выдать на 100% то, чего мы ждем. Но это естественный процесс старения, и что тут скажешь?

- А на каких сольно-битловских концертах вы были?

- Я хочу сказать, что у меня есть такая вещь, что…

Ну, например, у меня была возможность несколько раз поговорить, условно говоря, со Стингом, и я в хороших очень отношениях с Джулианом Ленноном и 12 лет прожил в доме его подружки Люси. На Майорке мы снимали дом у них, и я видел редкие фотографии, которые там были брошены Джулианом, где он с папой, и это, честно говоря, очень впечатляет

Но я хочу сказать, что я не приближаюсь к своим кумирам. Я ни разу не был на концерте Джорджа, я ни разу не был на концерте Пола - и не хочу.

Потому что не хочу даже миллиардной доли сомнений в чем-то.

Можно было встретиться с Полом и поговорить, были такие возможности, и у меня есть масса товарищей-провайдеров - британских, американских, каких угодно, которые могли бы сделать любую встречу, любой разговор.

Но я избегаю всего этого, потому что знаете, как бывает - один неверный взгляд со стороны кумира или плохое настроение у него, и это сразу разрушит всю ауру величайшую. Поэтому я все смотрю, все концерты на большом экране, и все фильмы, и все это очень люблю, но близко не хочу подходить.

Сейчас я позволю себе, наверное, смотаться на концерт Ринго Старра, потому что это другое, это, так сказать, юмористический спектакль. Смотаюсь вот просто чтобы посмотреть на этот “скафандр”, который сделал такие вещи. Он барабанщик-гений, я считаю, абсолютный. Если бы не было Ринго, не было бы The Beatles, это сто процентов, потому что то, что он создал как барабанщик - это величайшая история! При другом человеке это бы не превратилось в столь гениальную музыку

Так что я не был ни на одном битловском концерте. Макс был на тысяче, а я - ни на одном.

- А я думал, что вы сейчас расскажете про концерт Пола Маккартни на Красной площади в 2003 году, на котором были, кажется, все.

У меня осталось мое ощущение из самого детства: вы знаете, очень важен был тогда вот этот флёр, легкий налет запрещенности, а от этого и прогрессивности. И вот тут приезжает Маккартни, и куча моих товарищей делает вокруг него кино, снимают до фига всего, и все там…

И я подумал - не пойду. Прям принципиально не пойду.

Я хочу, чтобы это осталось там, в моем детстве, в моей юности. Вот эта любовь, она навсегда во мне, и она в прекрасном там состоянии пребывает, вот это ощущение. А когда ты приходишь на встречу, может что-то и не то случится. Не в смысле изменится мнение - конечно нет, не изменится - но просто хочется это оставить навсегда в самом краешке сердца.

- В последние годы выходят официальные новые миксы и ремастеры битловских альбомов. Слушали ли вы эти переиздания, каково ваше отношение к материалу, который там издан?

- Вы понимаете, после великолепного фильма Питера Джексона “Get Back”, мне кажется, в эту воду заходить не надо. Я, когда был маленький, всегда мечтал услышать на пластинке, вдруг битлы скажут друг другу что-то такое, что якобы не попало на альбом, мне казалось, что эта сказка должна быть. Но на сегодняшний день мне кажется, что все эти понятия ремастерингов, это как, знаете, “Человек-паук - 18”, одна и та же история, которая все время ходит по кругу.

Для чего это? Типа “мы сейчас пересведем так, чтобы было понятно молодежи”? Или что?

Я не считаю, что нужно что-то трогать, автор уже все сказал.

- А что думаете по поводу битловской “Антологии”? Получается, что в новом времени, в новой действительности все-таки выходят новые песни The Beatles. Как они были вами восприняты?

- Офигенные песни, а Now And Then вообще снесла все, что могла снести. Понимаете, если бы мне было сейчас, не знаю, 35 лет, это было бы одно; но когда я уже вижу, как говорится, “выход из дверей”, это очень совпадающее ощущение.

Поэтому еще раз повторюсь - очень важно, когда ты растешь в ЭТОМ времени вместе с ЭТОЙ группой. Я родился, когда The Beatles только-только взлетели, и когда ты с этим прожил ВСЮ свою жизнь... Понимаете? И когда вышла “Антология”, то было столько обсуждений и таких прямо слезных каких-то моментов!

Я же помню, как мы идем по коридору театрального института, и Макс говорит: “Леннона убили”. А я еще не знаю ничего, и пребываю в полном шоке: “Этого же не может быть, это ж что за глупости?”

И потом вдруг судьба тебя сводит, ты попадаешь на эту чертову Майорку, живешь там 12 лет, и хозяйка твоего дома Люси, оказывается, столько времени провела с Джулианом Ленноном. И вдруг моя дочка маленькая находит среди кучи старых бумаг черно-белые фотографии с Джоном Ленноном (на бумаге, понимаете? это не на телефончик снято). И от этого всего, конечно, сносит башню, и когда ты слушаешь вот эти номера “Антологии”, где взяли старую песню, тут попробовали, там вытащили - это, конечно, очень попадает.

Там же мистика, The Beatles - это вообще мистическое явление. Ведь невозможно проработать, условно говоря, 10 лет, чтобы не было ни одной песни, которую бы не знала планета целиком. При этом люди не учились нигде, здесь мистически все совпало, какая-то лента Мёбиуса. Так не бывает, это волшебство!

- Что скажете про сольное творчество битлов, насколько вы в него погружались и что оттуда нравится особенно?

- Я сразу следил за всем этим, и к 6-7 классу, наверное, меня уже преследовало расстройство: “Как вы вообще могли нас бросить, товарищи битлы?”

Я, конечно, переслушал всего Маккартни, вообще всего! Потому что он у меня лидировал, потому что мелодизм, и я, конечно, фанат Wings по полной, очень все это люблю.

А Джон вернулся на музыкальный рынок, я считаю, с альбомом “Double Fantasy”, там он показал, кто такой Джон Леннон: “Добрый вечер, вы, может, подзабыли, но я вам сейчас напомню!”

Он же отдыхал 10 лет до этого, отдыхал в поиске, я имею в виду. Для меня все эксперименты Джона связаны с вызовом и протянутыми сквозь его жизнь до самого конца какие-то недоговоренности между ним и Полом, и в этом тоже есть определенная, тонкая такая, очень больная нитка, о которой обязательно нужно думать.

Потрясающий совершенно Джордж, потрясающий! Там хит на хите и хитом погоняет, совершенно бомбический чувак. И даже Ринго (хотя казалось бы) - и то выдает такое, что я отправлюсь с удовольствием на его концерт, если будет такая возможность.

Так что мы всегда ждали ВСЕХ выходов альбомов и синглов, и Маккартни у нас в лидирующих позициях, я каждый новый его альбом ждал, и “Tug of War”, и “Pipes of Peace”, и так далее. К тому же он очень тонкий стратег, ведь как писал Майк Науменко: “Маккартни - финансовый гений”, и это, кстати, удивительная вещь. Майк ведь написал эти строчки, кажется, году в 1981, и тогда прошло всего 10-11 лет с момента распада The Beatles, и в тот момент понимать природу взаимоотношений и природу конфликтов внутри группы мог только тот, кто изучил много публикаций и материалов о битлах, и чтобы написать так саркастически про Пола, надо было очень глубоко чувствовать и знать все эти моменты. Потому что Маккартни, конечно, бился все время в доказательство того, что он не тот человек, который взорвал пароход, на котором все плыли, условно говоря. И Пол доказывал это через творчество, но при этом не забывая о коммерчески верных и точных шагах.

Но это все уникальные вещи, он же уникален, это просто бриллиант!

- Вы не были на концертах Пола, но выступления каких исполнителей вы могли бы отметить? Концерты, на которых вы были и которые повлияли на вас как на музыканта, на композитора.

- Когда я был во 2 классе, это 1970 год, осень, в ленинградском Дворце спорта выступала группа “Поющие гитары”, они играли целое отделение - “Для меня нет тебя прекрасней”, “Воскресенье - радостный день”, “Люди встречаются, люди влюбляются”, вот это все. И двоюродная сестра потащила меня на этот концерт, и я не понимаю, как меня туда вообще пропустили, 12 000 зрителей, я увидел битком “Юбилейный”, и я был настолько в шоке от того, что увидел и услышал!

И вы знаете, ведь я потом приобрел этот бас Hofner спустя 13 лет у музыканта “Поющих гитар”. Вернее, покупал я эту гитару не у него, а у человека, который на ней играл следующим, и она была такая уже “отьюзанная”, но, тем не менее, я на ней отыграл всю “секретовскую” эпоху до 1989 года, до следующего баса Steinberger.

Потом в 1979 году я попал на концерт Элтона Джона, он приехал с перкуссионистом Рэем Купером, и я сходил на два концерта, и это было нечто. Я просто сошел с ума, потому что Элтон Джон приехал в тот момент, когда он был мегатоп-звездой. И я совершенно обалдел, я никак не мог представить, что рояль и барабаны могут звучать без баса как полная группа.

Следующее впечатление - это концерт группы “Машина времени” в 1980 году: мы закончили второй курс театрального института, лето, июнь. “Машина времени” приехала в тот же самый “Юбилейный” (все связано с “Юбилейным”!), и оттуда есть фотография (не знаю, где она сейчас, надо поискать) где меня знакомят с Кутиковым, это наше первое знакомство. И мне снесло так башню, хотя я уже был студентом театрального института, и мы многое понимали про то, как все устроено и хорошо были уже обучены к этому моменту. Но все равно это было, конечно, удивительно.

Потом была группа “Блиц”, в 1982 году они приехали, это грузинская группа, которая играла песни The Beatles, они одевались под битлов в костюмы и тоже выступали в “Юбилейном”. И еще в 1982 году в Ленинград приезжала группа The Bootleg Beatles из Англии - и я, прорвавшись за кулисы, взял у музыкантов автограф, и мне дали адрес фан-клуба в Ливерпуле. И я отправил туда письмо, обычное человеческое письмо, и через 2 месяца я получил конверт с золотой печатью, который был открыт. И после этого меня вызвали на Литейный в КГБ, где я подвергся настоящему наезду. Ну, меня как бы профилактически… типа “Чего это за переписки?”. Из конверта все вынули, а там было просто предложение купить за 4 фунта набор: майка, кружка, ручка. А я был напуган так, что просто какой-то кошмар - это вообще отдельный рассказ про то, как я там просидел.

А “Блиц” тоже были прекрасны, и с грузинским акцентом прекрасно пели The Beatles, и очень похожи были. Вот такой вот рассказ, вот это было потрясение! А дальше уже ничего такого не было, потому что все, что было дальше, было само по себе огромное потрясение, все подряд - перестройка, возможности, другая жизнь, люди меняющиеся, все это.

Кстати, я хочу сказать, что когда читаешь про Секрет книги, эссе, разные истории, то открывается очень много удивительных вещей (которых на самом деле не было). И поэтому я не хожу никуда знакомиться и концерты смотреть, потому что хочу, чтобы это оставалось вот так, потому что все эти домыслы и рассказы не имеют значения.

- Обсудим новый альбом группы Секрет “SPB FM Stereo” - как проходила запись, какие впечатления у вас сейчас по итогам этой работы?

- Да бог его знает, писали мы его как обычно - кажется, месяцев за 8. Мы все время писали, потому что у нас ведь как? Макса подбрасывает с утра и он начинает пинать меня, и все, и понеслось!

Если уж мы взялись, мы работоспособны очень. Пишется нам легко и пишем мы очень быстро, и всегда так было, но радость от этого творчества была очень большая, потому что мы давно не писали ничего. И ничего не поменялось, по-прежнему все легко и созвучно: мы прожили такую жизнь, что нам практически не надо говорить ничего, мы слова не употребляем в этом деле.

И потом на этом фоне мы взяли и записали еще “Big Beat 83”, вообще пушкой. Мы не потеряли ни темпов, ни энергии, мы просто сели вдвоем, и как вот были в детстве, так и саданули.

Дело в том, что после такого большого альбома, как “SPB FM Stereo”, надо накопить. Это же все делается для себя, мы не конкурируем с тем, что сейчас звучит - и, например, выходить на 120 000 зрителей, мы уже навыходились в своей жизни.

Но я хочу сказать, что “SPB FM Stereo” - это наше высказывание, которое обращено, конечно, в наш родный город, и не всем это, может быть, понятно, потому что это надо тонкое как бы чувствовать. Но, может быть, мы еще если накопим энергии, то на что-нибудь еще сподобимся.

Надо поднабрать энергии, может что-то и получится.

- Переслушиваете ли вы свои старые записи - альбомы бит-квартета Секрет, альбомы в формате трио, или вы к этому уже не прикасаетесь?

- Я скажу честно: я не слушаю свои песни, не смотрю свои фильмы, не смотрю свои бывшие гонки, не смотрю ничего. Это все осталось там.

Как было в песне? “Гитаристы лелеют свои фотоснимки”...

- Не могу не затронуть тему искусственного интеллекта, ведь наша эпоха поменялась, в том числе, и с появлением ИИ-генераций музыки и видео. Насколько близко вы с этим сталкивались? Каково ваше отношение к этому явлению сейчас?

- На моей памяти было, знаете, такое: “Кино убьет театр”. Потом было “Телевидение убьет кино”, “Интернет убьет телевидение”, “Искусственный интеллект убьет всё”.

Я воспитываю своих детей и пытаюсь воспитать их так, чтобы... Помните мультфильм “ВАЛЛ-И” был, как там в космическом корабле живут люди, которые уехали, такие толстые и их возят на телеге? Вот хочется, чтобы все-таки мои дети не оказались в этом разряде.

Понятно, что системой будут управлять высокоорганизованные и хорошо образованные люди, которые еще 40-50 лет назад представляли собой 90% человечества. В Советском Союзе 72% населения обладало высшим и средним специальным образованием. Понимаете, 72% из 280 миллионов!

А сегодня есть искусственный интеллект, он во многом помогает, но это как наркомания: ты перестал читать - и забыл как читать, понимаете? Голосом с ним только и общаешься, а потом когда пропадет голосовой помощник и понадобится что-то написать, человек уже не сможет сделать это правильно. Заметьте, что сегодня огромное количество людей не могут правильно сформулировать задачу для искусственного интеллекта, чтобы он понял, что нужно подсказать

Это, конечно, целая история, поэтому хочется, чтобы мою семью это не коснулось.

- То есть, по вашим ощущениям, научно-технический прогресс и, в частности, искусственный интеллект не приведут к расцвету человечества, а наоборот, потащат нас к примитивизации и унификации?

- Ну это же стадии все одинаковые - то есть, условно говоря, рухнула Римская империя, и потом было почти 500 лет тишины. И после того, как Троя пала, через 50 лет не стало греческой цивилизации, не стало письменности, и только через 400 лет они заново вернулись, пустота была. Это как “болезнь - иммунитет”, понимаете, это повторяющийся цикл.

Нам же непонятно, как они строили пирамиды, а потом - ничего.

Поэтому я сторонник того, чтобы держать себя в узде в смысле искусственных интеллектов и всего остального.

Раз! и нет электричества, и дальше что мы будем делать? “Как нарубить дров?” - вот этот вопрос мы зададим искусственному интеллекту, а он не отвечает.

Поэтому папа должен научить, как нарубить дрова.

- В этом контексте следите ли вы за новинками мировой музыки, кто из современных молодежных артистов, возможно, вам интересен сейчас?

- Да нет, ну что вы, у молодежи своя жизнь, они живут чем-то и у них всё прекрасно, они разговаривают на другом языке. Но сегодняшняя музыка - это, в общем-то, СДВГ; дети, к большому сожалению, так специально выращены под этот ритм. А эти тексты? Там очень сложно с восприятием. Это не значит, что это плохо, мы же тоже выглядели как нонсенс и вели себя как нонсенс, и вокруг нас происходило то, с чем старшее поколение мирилось и терпело. И здесь надо точно так же к этому относиться.

Просто видите, в школе когда мы учились, песни военные - Соловьев-Седой, Богословский - вся наша военная лирика знаменитая, мы это не слушали. А потом вдруг в какой-то момент в институте и дальше уже в группе Секрет поймали себя на том, что очень трепетно относимся к этой музыке, знаем ее, любим, и многое в нас оттуда течет - гармонии, смыслы, поэтика.

И обращаясь к сегодняшнему поколению, я не очень уверен в том, что они повернутся в нашу сторону, не в смысле повторять группу Секрет - понятно, что это может быть, а может и нет, но, скорее всего, нет. Потому что как они будут петь свои песни за столом, сегодняшняя молодежь, как они будет вспоминать свою молодость?

Потому что даже те, кто рос в “девяностые”, они все равно еще были вот этим остатком, ну вся наша попсовая музыка. Да, это более примитивно, нежели “восьмидесятые”, с точки зрения вкуса, культуры, но в “девяностые” еще оставался этот “хвостик гармонический”, да и “текстовой” более-менее еще был.

А начиная с “двухтысячных” все понеслось, и там произошел Интернет, он влетел, и начиная с 2008 года всё - “broken”! Ну вот что нынешние подростки будут напевать за столом в пьяном виде в сорокалетнем возрасте? Где у них самая большая лирика - это Баста.

И будет ли вообще этот общий стол? Глядя на “Одиссею” Нолана, становится понятно, что мы - в конце, и нам вряд ли удастся это как-то выправить.

Цивилизации заканчиваются, им свойственно заканчиваться, поэтому пусть от нашей эпохи останется прекрасный The Beatles, он останется в раскопках, там потом может его откопают, запустят диск и попробуют это услышать.

- Николай, спасибо большое! 10 октября в Москве состоится Битлз-фестиваль, какие пожелания вы могли бы сказать от себя зрителям фестиваля, а также всем читателям этого интервью?

- Друзья, держите музыку The Beatles в своем сердце, и пусть это сердце с музыкой The Beatles будет в вашей жизни самым главным, потому что все остальное уже было. А это сердце - уникальная, великая вещь, которая дает нам возможность в самые трудные жизненные моменты понять, что мы живы.

Cпасибо за подготовку и проведение интервью Алексею Богаевскому

Отдельная благодарность Максиму Леонидову за помощь и поддержку

Комментариев еще нет

Ваш комментарий может быть первым! Если вы еще не регистрировались на Битлз.ру — зарегистрируйтесь.

Текст:
Картинка:
Прислать мне копии всех ответов на мое сообщение