RSS:

	Статьи
	Периодика

Beatles.ru в Telegram:

Интервью с подругой детства Джона Леннона Хелен Андерсон (2026)

Интервью с подругой детства Джона Леннона Хелен Андерсон (2026)
by Gary James

Хелен Андерсон посчастливилось жить в Ливерпуле в то время, когда одним из ее однокурсников был Джон Леннон. Она познакомилась с Джоном и его будущей женой Синтией Пауэлл в Ливерпульском колледже искусств. Хелен впоследствии стала успешным дизайнером одежды, основав моду на изделия из кожи и замши ручной работы, а также на свадебные и вечерние платья с ручной росписью для британского рынка. Она разработала дизайн кепки, которую носит Джон Леннон в фильме Битлз "Help!". Работы Хелен были представлены в специализированных бутиках и универмагах Великобритании, США и Европы, включая Harrod's, Henri Bendel, Neiman Marcus, Sak's Fifth Avenue и Bloomingdales. Хелен Андерсон сидела в первом ряду на "восхождении к славе" The Beatles и поэтому она делится с нами своими воспоминаниями о том историческом периоде и своей дружбе с Джоном Ленноном.

В - Хелен, вы учились в художественном колледже вместе с Джоном. Вам пришлось заплатить деньги, чтобы поступить в этот колледж?
О - Нет, вовсе нет. В те времена для поступления в художественный колледж требовалась эрудиция. Чтобы поступить туда, нужно было быть очень способным. Для большинства людей это было бесплатно. Большинство людей, если у них не было много денег или их семья была небогатой, могли бы получить грант в размере 300 фунтов стерлингов за семестр, что сейчас, вероятно, стоит около 5000 фунтов стерлингов. Сейчас все по-другому. Студентам приходится брать кредиты. Это ужасно.

В - Джон когда-нибудь нарушал порядок на уроке? Если он это делал, это не беспокоило вас и ваших однокурсников?
О - О-о-о (смеется). Джон всегда был неугомонным и очень забавным и нам очень нравилось, когда он срывал наши занятия, потому что мы просто рисовали или работали в тишине. Учитель просто сидел в углу комнаты и курил трубку, не произнося ни слова, пока мы занимались своей работой. Обычно мы с Джоном посещали занятия по рисованию живой модели. Джон с нетерпением ждал возможности нарисовать нашу модель, потому что думал, что она будет похожа на Брижит Бардо, его любимую девушку. Но этого не произошло. Модели были очень серьезными, статными девушками, которые просто стояли неподвижно, независимо от того, какого они были роста, формы или цвета кожи. Так что Джону они не очень нравились. Ему не нравилось рисовать с натуры. Все, что он делал на занятиях, начиналось с того, что он рисовал на доске что-то свое, очень гротескные, забавные карикатуры или иногда он рисовал тапочки модели под стулом, на котором она сидела, но никогда - девушку без одежды. Когда ему было скучно, он стоял. Большую часть времени он стоял. Иногда он садился. Когда он вставал, мы знали, что он будет капризничать, потому что, когда он сидел, он вел себя лучше. Когда он вставал, мы всегда знали, что он что-нибудь затеет, что он и делал и это было очень забавно. Он начинал хохотать, как гиена. Он просто оказывал заразительное воздействие на людей. Мы все каждый раз впадали в истерику, потому что были на уроке. Музыка тут ни при чем. Это просто Джон и его необычайно яркая личность.

В - Учитель когда-нибудь говорил ему заткнуться?
О - (смеется) Он просто стоял и слушал. Учителя думали, что в нем есть что-то интересное, но никто не мог понять, что именно. Он был совсем юным. Ему тогда было 17 лет. Он только начинал привыкать к самостоятельности в школе. Эти баловства Джона были очень кстати. Мы только смеялись. Это было просто уморительно. Очень смешно. Очень талантливо. Я восхищалась Джоном из-за его невероятного таланта к словесности, письму и рисованию.

В - До того, как The Beatles приехали в Америку, вы чувствовали, что вокруг вас происходит что-то особенное? Вы читали о них в газетах?
О - Мы видели все это по телевизору. Это был феномен. Но, видите ли, они были настоящим феноменом. Потому что эти ребята, Пол, Джордж и Джон, в самом начале, до того, как появился Ринго, даже до того, как появился Пит Бест, каждый день играли для нас в колледже во время ланча в одной из наших учительских. Мы ходили туда после обеда и Джон, Пол и Джордж играли для нас. Их аранжировки были просто замечательными, их гармонии и все остальное. Для трех молодых парней без особой подготовки они были просто созданы друг для друга. В то время Джордж был блестящим 15-летним гитаристом. Полу было 16 лет, как и мне. А Джону было 17. Он был старшим. Мы просто наблюдали за происходящим с самого раннего детства, когда они еще учились в колледже, устраивая небольшие концерты. Концерты проходили в церковных залах и на танцплощадках. Мы видели их каждый раз, когда они играли, и это было еще до того, как они выступили в The Cavern. Они играли постоянно и были очень расслаблены. Они были довольно расслаблены в своей музыке. Они никогда не нервничали и не беспокоились о том, что возьмут не ту ноту. Они почти никогда не брали неправильных нот, а Джон почти никогда не пел неправильных нот. Я не удивилась, когда произошло это невероятное событие. Раньше я шила для него одежду. На следующий день он дарил мне эскиз в ответ. И так мы и работали, потому что у него не было денег. У него не было ни пенни. Может быть, немного денег на карманные расходы. Но я всегда шила что-нибудь для него. В детстве мне нравилось шить одежду. Когда я была совсем маленькой, я шила платья всем своим друзьям за карманные расходы и для себя. Джон спросил меня: "Ты можешь сшить черную кожаную жилетку?" Это была первая вещь, которую я сшила для него. И я сшила ему черную кожаную жилетку с пуговицами спереди. Я сказала: "К ней обязательно должен быть галстук". Он ответил: "Я не люблю галстуки". Я спросила: "Но ты бы надел кожаный галстук, не так ли?" Он сказал: "О да". И тогда я сшила ему кожаный галстук. И ему это понравилось. Раньше я шила узкие брюки из его старых брюк, придавая им форму водосточных труб. Вот такая у нас была дружба. Ему понравилась моя работа. Я сделала много рисунков его, а он - меня, но я не сохранила их, потому что они были очень гротескными.

В - Вы создали кепку, которую Джон носит в "Help!". Как мы назовем эту кепку? Кепка мальчика-пекаря? Кепка торгового моряка?
О - Я расскажу вам эту историю. Синтия заказывала наряд в моем магазине. К тому времени, три года спустя, у меня был небольшой бутик в Ливерпуле и я шила одежду из кожи. Я была в отъезде, писала картины и портреты, и Син с Джоном уговорили меня вернуться и открыть бутик. Джон предложил мне устроиться в Лондоне и поддержать меня, но я не захотела ехать в Лондон. Если я вернусь, то вернусь в Ливерпуль и начну потихоньку. Так что ему не пришлось мне помогать. У меня было несколько фунтов, которые одолжил мне отец. Итак, я открыла бутик в центре Ливерпуля, где шила кожаную одежду для людей эстрады и шоу-бизнеса. Первыми, кто переступил порог, были Джон и Синтия.Так что, я сшила Синтии маленький костюмчик, который она должна была надеть на свадьбу Ринго. Джон сказал: "Я хочу, чтобы ты разработала для меня дизайн нескольких кожаных кепок". Я сказалв: "Хорошо. Да - отлично. Итак, что мы будем делать?" Мы сели в рабочей комнате. Он сделал несколько набросков. И я сделала несколько набросков. Он сказал: "Я хочу такую, которая сидела бы у меня на затылке", - и он показал мне такую, которую недавно сделал кто-то другой и которую он потерял. Он сказал: "Что-то вроде этого, но по-другому". Я сказала: "Хорошо. Без проблем". Я сконструировалв ему кепку так, чтобы она была немного сдвинута на затылок, потому что он сказал: "Я должен снимать ее полностью, чтобы папарацци могли видеть, как я строю им ужасные рожи". (смеется) Я сказала: "Хорошо, мы подобрали форму. Давай посмотрим на остальное", и он сказал: "Знаешь, я люблю Марлона Брандо". Я сказалв: "Да, я знаю, что ты любишь Марлона Брандо". Он спросил: "Ты помнишь кепку, которую он носил в пьесе Теннесси Уильямса "Дикие"?" На самом деле я ее не запомнилв, но он описал ее. Как бы то ни было, он сказал: "Я хочу выглядеть так же хорошо, как Марлон Брандо в своей кепке". Ладно, ладно. Но я не сталв делать это так, как там. Я посмотрелв на ту кепку. Я не хотелв копировать чью-то кепку, которая уже была массово представлена на рынке. Он сказал: "Сделай мне кепку греческого рыбака. Что-то в этом роде". Что я и сделалв. После того, как я приготовила первую, он сказал: "Мне, пожалуйста, десять штук, чтобы я их не потерял". Я приготовила ему десять штук. Когда я в последний раз разговаривала с ним в 1975 году, у него все еще было две штуки. Он сказал: "Я всегда дорожил ими и они лежат у меня на полке в музыкальной комнате". Я спросила: "Кстати, почему у вас такая маленькая музыкальная комната в огромной квартире, которой вы владеете в "Дакоте"?" Он сказал: "Потому что это напоминает мне парадное крыльцо (тети) Мими". Так вот, перед домом Мими было крошечное крыльцо площадью примерно в квадратный ярд. (смеется). А Джон, Пол и Джордж играли на этом крыльце во время репетиций. Мы часто ходили туда послушать их после уроков, после колледжа. Все вокруг было из стекла, и это была естественная акустика. Это было потрясающе. "А моя маленькая комнатка в "Дакоте" напоминает мне парадное крыльцо тетушки Мими, и именно поэтому у меня самая маленькая комната в доме", - вот что он сказал. (смеется).

В. - Кроме Джона и Синтии, какие еще знаменитости заходили в двери вашего бутика?
О - В основном, ливерпульские поп-группы, такие как Gerry & The Pacemakers, The Searchers, Rory Storm, The Hurricanes и все те новые, набирающие популярность группы.

В - А как насчет Роллинг Стоунз?
О - Нет. Я их совсем не знала. Я познакомилась с ними только 20 лет спустя. Это был очень успешный маленький бизнес. Я все еще писала портреты. Я до сих пор серьезно занимаюсь живописью. Джон и Син случайно увлекли меня в мир моды. Это было забавно, но именно так, по их убеждению, я и пришла в моду. Это стало моей карьерой на всю жизнь, помимо моих картин, когда кто-то просил меня написать его портрет. После того, как Джон и Син расстались, мы были друзьями всю нашу жизнь. Я всегда одевала Син. Я знаю, кто купил у меня красивую куртку - Питер Нун. Я выступала с докладом в Художественном колледже около семи лет назад (в 2019 году) и там показали фотографию Джона в этой кепке, а я рассказала историю о кепке Джона и я долго об этом говорила. В конце дня, на семинаре, который длился целый день, со мной были Билл Харри и Боб Мюррей. Ко мне выстроилась очередь из людей, которые спрашивали, не сошью ли я им такую же шапочку и я смеялась над этим. Я сказалв: "Я не могу в это поверить. Это было пятьдесят шесть или пятьдесят семь лет назад. У меня больше нет персонала. Я закрыла свой модный бизнес в 1999 году и вернулась к рисованию в 2000-м, и на этом все закончилось и я никогда не думала, что снова вернусь в моду. А потом ко мне пристал один парень. Я просто сказала, что не могу об этом даже думать. А еще один парень все время писал мне записки, в которых просил: "Пожалуйста, сделайте мне такую же кепку!" Он рокер. В конце концов, я сказалв: "Хорошо. Я попробую. У меня нет никого, кто мог бы заняться этим бизнесом. Посмотрим, как тебе это понравится. Я просто приготовлю что-нибудь для тебя". И ему это очень понравилось. Он сказал: "Вы должны снова делать это для продажи". Моя дочь Даниэль сказала мне: "Оставь все как есть. Ты снова этим занимаешься". (смеется). - Так ли это? Где я возьму швей для создания этой коллекции?" Она сказала: "Не волнуйся. Ты найдешь кого-нибудь". Итак, она создала веб-сайт и разместила это на нем и через несколько минут я получилв на него ответ, и я действительно нашлв компанию в Ливерпуле, которая захотела выпускать их вместе со мной. Так что, все было готово за пять минут и с тех пор мы продаем их по всему миру.

В - За сколько вы продаете эти кепки?
О - Я не знаю, по какой цене они продаются в Америке. Вам нужно будет посмотреть на веб-сайте, потому что цена недавно изменилась из-за новых тарифов, которые надо оплатить. Мы также должны заплатить на 10% больше, чтобы обеспечить их безопасную доставку. Вы можете себе это представить? Помимо того, сколько стоит отправить кепки. Они довольно дорогие, но их можно коллекционировать, потому что каждая кепка поставляется в кожаной коробке с моими письмами о Джоне внутри. Это как маленький предмет коллекционирования. Их все любят. Я никогда не получаю плохих сообщений. Удивительно, что люди их покупают.

В - В фильме "Help!", когда The Beatles исполняют "I Need You", Ринго надевает кепку, как у Джона. Вы придумали эту кепку для Ринго?
О - Джон не позволил бы мне сделать ее для кого-либо другого.

В - Где же тогда Ринго взял эту кепку?
О - Тони Брэмуэлл подбирал большую часть их одежды. Он постоянно подбирал для них одежду. Он делал для них много разных вещей. Он покупал для них шляпы. Мы говорили об этом пару лет назад, до того, как он (Тони Брэмуэлл) умер, когда он приехал на ярмарку Битлз в Ливерпуле. Я продаю там кепки раз в год. Он сказал мне: "Почему ты не подарила мне эту кепку в те дни?" (смеется). Я сказала: "Я делала их не для кого-то другого, только для Джона. Ты бы это не получил". Кстати, на сайте есть QR-код, и люди могут найти на нем все, что захотят www.helenandersondesigns.com. Там есть все о кепках, более или менее полная история моей жизни, мода и портреты известных людей, которые я нарисовала.

В - Ваши модели одежды действительно продавались только в элитных магазинах в больших городах, не так ли?
О - Да.

В - Вы не могли бы зайти в магазин в маленьком или среднем городе и ожидать, что там купят что-то из ваших моделей одежды?
О - Когда я занималась производством одежды для высокой моды, платья, которые я шила, поступали в такие магазины, как Neiman Marcus, Saks Fifth Avenue и Bloomindales. Я продавала их всем этим магазинам. Они не производились массово. Их выпускали небольшими партиями. У меня была собственная фабрика примерно в 60 милях от того места, где я сейчас живу. Мы все производили на нашей фабрике, но это были платья от кутюр. Они были очень гламурными. Они были очень сексуальными, и, казалось, всем нравились. Я очень хорошо справлялась с этим в течение 15 лет, пока в 1999 году не захотела вернуться к живописи. Я устала от путешествий и выступлений. Мне это доставляло огромное удовольствие. Было очень весело.

В - Вы когда-нибудь ходили в The Cavern смотреть выступление The Beatles?
О - Да, ходила.

В - Помимо Битлз, какие еще группы вы видели там на выступлениях?
О - Ну, там были Gerry & The Pacemakers, The Fourmost, Rory Storm, а также джаз-бэнды. Лонни Донеган. Лонни Донеган был первым настоящим поп-идолом Джона, не считая Элвиса. Элвис был первым. Лонни Донеган был английским певцом, он пел скиффл, который произошел от американских рабочих, шахтеров и железнодорожников и всех этих народных песен. Так я впервые встретилась с Джоном, потому что в 16 лет, незадолго до поступления в колледж, я написала портрет Лонни Донегана. Это был заказ, первый настоящий заказ, и он попал в газету. Итак, в тот день, когда я поступила в колледж, Джон спросил: "Ты та самая птичка, которая нарисовала портрет Лонни Донегана?". "Да, а что?" "Потому что я буду твоим спутником жизни". (смеется). Так что, вот как мы познакомились. Такие люди, как Лонни Донеган, и еще десятки других молодых и перспективных групп когда-то играли в The Cavern .

В - Я читал, что перед выходом на сцену у Джона случался нервный припадок, и его можно было застать блюющим в туалете. Он когда-нибудь говорил с вами об этом?
О - У меня никогда не возникало впечатления, что он нервничал. Я никогда не видела, чтобы он нервничал перед концертом в колледже, несмотря на все его выходки и фривольность. Он никогда не проявлял никаких признаков нервозности, но он стеснялся самого себя. Он всегда был очень внимателен к тому, чтобы нравиться людям. Ему не нравилось, когда его не любили. Я смеялась над всем, что он делал и говорил, потому что он был таким веселым. Один из самых забавных людей, которых я когда-либо встречала и один из самых умных. Определенно, гений. Без сомнения.