RSS:

	Статьи
	Периодика

Beatles.ru в Telegram:

Лучшие коллаборации с Полом Маккартни: 15 удивительных совместных работ

Лучшие коллаборации с Полом Маккартни: 15 удивительных совместных работ
By Paul McGuinness June 18, 2026

Если бы Пол Маккартни писал песни только с Джоном Ленноном, этого было бы достаточно. Музыка, которую они создали в составе The Beatles, продолжает оказывать влияние на популярную музыку, навсегда закрепляя их сотрудничество в области написания песен в истории. Однако после Битлз Маккартни зарекомендовал себя как добровольный участник всевозможных музыкальных начинаний, осваивая новые территории и создавая продолжительные работы с различными музыкальными сообщниками. Лучшие коллаборации Пола Маккартни являются свидетельством его постоянного стремления находить новые способы самовыражения и его способности использовать практически любой стиль музыки.
Здесь мы отмечаем лучшие коллаборации Пола Маккартни за последние несколько десятилетий:

Стиви Уандер
The Beatles были поклонниками Motown еще до того, как стали знаменитыми и включили каверы на три записи Tamla Motown в свой второй альбом "With The Beatles". (Уважение было взаимным: звезды Motown исполняли каверы на песни Beatles почти с самого основания группы). Пол впервые встретился с молодой звездой Motown, малышом Стиви Уандером, в лондонском ночном клубе в 1966 году и существуют записи, на которых Пол и Стиви, среди прочего, джемовали с Джоном Ленноном в США в 1974 году.
Однако Пол и Стиви впервые официально начали сотрудничать только в 1982 году. “Сначала я позвонил Стиви" - вспоминает Пол. “Я написал песню “Ebony And Ivory”. Она о том, как черные и белые люди живут в гармонии. Я так восхищался им, что он сказал ”Да"".
Продюсером записи выступил продюсер Битлз Джордж Мартин, который счел эту сессию "огромной привилегией, потому что каждый из них - разносторонне одаренный инструменталист”.
Получившаяся в результате песня закрыла альбом Пола 1982 года "Tug Of War". Когда песня была выпущена в качестве сингла, она стала для Пола первой в Великобритании со времен “Mull Of Kintyre” в 1977 году, а также возглавляла американские чарты Billboard в течение замечательных семи недель – это было его самое продолжительное пребывание на вершине с тех пор, как Маккартни в The Beatles написал “Hey Jude”.
Но “Ebony And Ivory” была не единственной песней, которую пара записала вместе. Песня ”What's That You're Doing?", которая также прозвучала на "Tug Of War", в последние годы стала любимой у диджеев после того, как Пол повторно исполнил ее с Freelance Hellraiser на альбоме "Twin Freaks" 2005 года.

Карл Перкинс
Справедливости ради стоит сказать, что все Битлз любили Карла Перкинса. Сообщается, что этот гигант рокабилли посетил студию EMI на Эбби–роуд, когда в июне 1964 года The Beatles записывали свою версию его песни “Matchbox” - одной из многих песен Перкинса, которые группа исполняла в первые годы своего существования.
Перенесемся на 17 лет вперед, и во время записи своего альбома "Tug Of War" на Карибах Пол пригласил Перкинса присоединиться к нему в студии Джорджа Мартина Air на Монтсеррат. “Я хотел поиграть с Карлом Перкинсом" - вспоминал Пол. “Я любил его с детства. Его песни были первым блюзом, который я когда-либо слушал. Например, “Blue Suede Shoes”. Мы не подбирали для него трек, я просто позвонил ему и спросил, не хочет ли он поучаствовать. Он сказал: "О, Пол, конечно, хочу", - и прилетел на Монтсеррат. Он прилетел один, без сопровождения. Он только что сошел с самолета. Он прилетел поздно ночью.
“Мы были в студии, и он спустился вниз и сказал: "Боже, Пол, здесь действительно красиво". Он лег спать, встал на следующее утро и, очевидно, так и не увидел остров. Позже в тот же день он вернулся и сказал: "Пол, поверь мне. Сегодня утром, когда я проснулся, мне показалось, что я умер и попал на небеса. Здесь так красиво". И пока он был там, я написал трек "Get It". Мы немного повеселились, записывая ее. Я всегда вижу, как Лорел и Харди танцуют под этот трек”.
В знак благодарности Полу и Линде Маккартни за их гостеприимство Перкинс написал песню под названием “My Old Friend”. Но когда Карл сыграл ее для пары, Пол внезапно встал и вышел, явно потрясенный. Линда ободряюще обняла Карла и объяснила ему, что во время последнего разговора Пола с Джоном Ленноном, который был убит всего несколько месяцев назад, Джон сказал ему: “Думай обо мне время от времени, мой старый друг”, - эти слова звучат в песне Перкинса.

Майкл Джексон
Связь между Полом и Майклом Джексоном впервые возникла, когда последний записал песню “Girlfriend” с альбома Wings "London Town", включив ее в свой новаторский альбом "Off The Wall" в 1979 году. В 1981 году они начали совместную работу над альбомом “Say, Say, Say".
“Майкл позвонил и сказал, что хочет поработать вместе”, - рассказал Пол Полю Дю Нуайе из Mojo. - Я спросил: “Что ты имеешь в виду?" Он сказал: "Я хочу записать несколько хитов, понимаешь?" Я сказал: "Звучит заманчиво". И он пришел ко мне.
“Мы сидели наверху, в моем офисе в Лондоне, я взял гитару, и из этого получилась “Say, Say, Say”. Он помог мне со многими словами. Это не очень многословная песня, но с ним было весело работать, потому что он полон энтузиазма... На том этапе с Майклом речь даже не шла об авторе о писателе, скорее, о вокалисте и танцоре. Но он сказал: "Давай запишем пару хитов", и именно это мы и сделали".
Прошло еще два года, прежде чем пара закончила работу над песней. За это время они также записали еще две песни – “The Man”, которая, как и “Say, Say, Say”, была написана ими в соавторстве и вошла в альбом Пола “Pipes Of Peace” 1983 года и "The Girl Is Mine", которая вошла в хитовый альбом Джексона "Thriller" 1984 года. ”The Girl Is Mine" станет первым хитом с участием Пола, который не он написал и спродюсировал со времен “Something” в 1969 году.

Эрик Стюарт
Мультиинструменталист из 10cc руководил несколькими студиями, в том числе Strawberry South, в Доркинге, графство Суррей, недалеко от дома и студии Пола. Пол пригласил Эрика Стюарта на сессии для записи его альбома "Tug Of War" – “Приноси сюда свою акустику и мы устроим пирушку” – в 1981 году, и в течение следующих пяти лет эта пара работала вместе в различных ипостасях. Стюарт выступал как инструменталист и певец, прежде чем стать партнером по написанию песен, фонограмм и продюсером, появившись вместе с Полом в титрах альбомов "Tug Of War", "Pipes Of Peace" и "Press To Play".
Позже Пол отнесся к их отношениям с философской точки зрения, признавшись, что ему не хватало такого партнера по работе, как Джон Леннон: “Я действительно скучал по коллеге. Даже если вы написали что-то самостоятельно, будет удобно поделиться этим с кем-то… Иногда они просто должны сказать вам, что это здорово, и это все, что вам нужно для сотрудничества, а в остальном вы все еще сомневаетесь. Всегда приятно услышать чье-то мнение”.
Более половины треков, вошедших в альбом "Press To Play", принадлежат перу Пола Маккартни и Эрика Стюарта, в том числе синглы “Stranglehold”, “Pretty Little Head” и “Only Love Remains”.

Элвис Костелло
Когда в конце 80–х Пол решил найти нового партнера по написанию песен, он выбрал Элвиса Костелло и был поражен большим сходством с работой с Джоном Ленноном - пара сидела друг напротив друга с акустическими гитарами, пианино и блокнотом, а его партнер в толстых, в очках в роговой оправе и с “большим сарказмом в голосе”. Как объяснил Пол: “я пел какую-нибудь строчку, а [Элвис] придумывал к ней какой-нибудь остроумный, едкий контраст. Я сказал: ”Боже мой, в этом был весь наш стиль с Джоном". Я бы написал какую-нибудь романтическую строчку, а Джон написал бы язвительную реплику".
С точки зрения Костелло, было трудно не испытывать благоговения, по крайней мере, поначалу: “Неизбежно, кто-то подумал: "Черт возьми, да это же Пол Маккартни’. Он написал множество известных песен… Он очень практично подходит к написанию песен – как ни странно, очень формально”.
Результаты оказались успешными: альбом 1989 года "Flowers In The Dirt" имел коммерческий успех и признание критиков – настолько, что вдохновил Пола отправиться в турне впервые за десять лет.

Youth
Одно из менее очевидных (и действительно, менее известных) совместных проектов Пола - с музыкантом и продюсером Youth. Урожденный как Мартин Гловер, Youth впервые получил известность как басист в пост-панк-группе Killing Joke, но именно его танцевальная музыка привлекла Пола, который в 1993 году пригласил Youth сделать ремиксы на треки со своего альбома "Off The Ground". Сотрудничество впервые принесло плоды, когда в том же году вышел альбом "Strawberries Oceans Ships Forest", выпущенный под именем The Fireman, на обложке которого не было ни имени Пола, ни имени Youth. К настоящему времени вышло еще два альбома, один в 1998 году, а другой еще десять лет спустя.
Как вспоминал Youth: “Однажды ему пришлось уехать куда-то с Линдой, и он оставил меня одного работать в the Mill [студии Пола в Суррее]. Когда их вертолет вернулся, было уже очень поздно, они выпили несколько бокалов шампанского, и с ними были их дети. Пол сказал мне: "Ты не возражаешь, если мы останемся и посмотрим?" - как будто я был не в его студии. Они все остались и танцевали под музыку, пока не взошло солнце.”
Второй альбом Fireman, "Rushes", стал одним из последних проектов, которые Пол записал перед смертью Линды Маккартни в апреле 1998 года, когда ей было всего 56 лет. Как объяснил Youth: “Мы записали альбом, когда Линда находилась на последней стадии рака. Она снова приняла активное участие в проекте. Было очень грустно, когда она умерла. Когда я слушаю альбом сейчас, он звучит как реквием по ней, он очень красивый”.

Найджел Годрич
Именно Джордж Мартин порекомендовал Полу поработать с Найджелом Годричем, и благодаря работам последнего для Beck и Radiohead критики также выбрали его. Годрич продюсировал альбом Пола 2005 года "Chaos And Creation In The Backyard", вероятно, самую высоко оцененную критиками пластинку Пола в 21 веке.
Но не все было так просто, и Пол позже рассказывал о том, как Годрич пытался вывести его из зоны комфорта. Годрич объяснил, что он подходил к сессиям с некоторым трепетом: “Моей первоначальной реакцией был ужас, и не только потому, что это очень важная персона, но и потому, что я действительно не был уверен, насколько охотно он будет пачкать руки”.
Пол продолжает рассказ: “Во время работы над альбомом было несколько напряженных моментов. Найджел не был подхалимом; он с самого начала сказал: "Предупреждаю вас, я знаю, что мне нравится". Возникла жаркая дискуссия. Есть песня под названием "Riding To Vanity Fair", в которой мы говорили: "мне это нравится!", "мне это не нравится!", "ну, мне это нравится!". Но потом я понял, что нет смысла так на него нападать; я должен прислушаться. На самом деле мы перешли к тому, почему ему это не понравилось”. Первая строчка хороша, но после этого... "о, как насчет этого?""
Но, в конце концов, этот подход сработал и Годрич объяснил: “На третьей сессии он вернулся и сыграл мне песню, и я подумал: "Черт возьми, это намного лучше". Это была “At The Mercy”. Он сказал: ”Кажется, я вспоминаю, как это делается!" Возможно, он выражал идею о необходимости улучшить то, что он делает, потому что кто-то посмотрит на него и скажет: "Не уверен", а не будет просто слепо принимать все, что он предлагает".

Грег Керстин
Грегу Керстину, который прославился, продюсируя таких исполнителей, как Адель, Пинк и Лили Аллен, можно простить то, что он думал, что у него есть ответы на все вопросы, когда дело доходит до создания хитов. И все же, когда он начал записывать альбом с Полом Маккартни, он не мог не задаться вопросом, что же в нем есть такого, что нужно семидесятилетнему человеку: “Он может все сделать сам, если захочет. Он потрясающий гитарист, потрясающий барабанщик, и он знает, чего хочет. Но я действительно думаю, что ему нравится, когда есть с кем поделиться своими идеями”.
Пара впервые поработала вместе в начале 2015 года. “Мы вместе снимались в этом фильме", - рассказал Керстин журналу Rolling Stone. “Я до сих пор не уверен, происходит это на самом деле или нет, но мы провели один день в студии вживую с полным составом группы, духовой секцией, бэк-вокалистами и всем остальным для этой песни, которую Пол написал для анимационного фильма. Я не знаю, как обстоят дела, но, думаю, это было испытанием для нас с Полом. Думаю, он хотел посмотреть, каково это - работать со мной. Это было в первый раз”. В следующем году сессии над альбомом, который впоследствии стал знаменитым альбомом Пола "Egypt Station", продолжались 24 месяца .
Но даже такому уважаемому хитмейкеру, как Керстин, может быть непросто вносить предложения по улучшению песни Пола Маккартни. Когда его спросили, были ли какие-то трудные моменты в студии, он объяснил: “Я не могу вспомнить конкретно, но я помню, что он просто вел себя как ни в чем не бывало, и мне интересно: "Слышал ли он меня?’ Потом, может быть, проходило полчаса, и я спрашивал: "Эй, Пол, как насчет той идеи, о которой я упоминал некоторое время назад?" Он отвечал: ‘О, я слышал тебя. Я просто притворялся, что не замечаю тебя". Мы просто смеялись над этим. Иногда, спустя два дня, он пытался воплотить эту идею в жизнь, и я думал: "Ого, хорошо". Я думал, что у меня с треском провалилась идея, но он вернулся к ней и действительно старался. Я думаю, он всегда слушает, всегда впитывает”.

Райан Теддер
Единственная песня на нашумевшем альбоме "Egypt Station" 2018 года, спродюсированная не Грегом Керстином, стала результатом объединения усилий Пола и Райана Теддера. Американский мультиинструменталист, автор и продюсер, который записывал хиты со всеми, от Бейонсе до Эда Ширана, только что закончил записи с Тейлор Свифт и Адель, удостоенными "Грэмми", когда его спросили, не хотел бы он попробовать свои силы с экс-Битлом". Как рассказал Пол журналу Mojo: “Перед тем, как мы пришли в студию, Райан спросил меня по телефону: "Чего ты хочешь добиться на этой неделе?" И я мог бы скромно ответить: "Я не знаю...", но нет, я сразу перешел к делу. Я сказал: "Хита!" Он сказал: "Отлично, ты говоришь на моем языке. Мир любит хиты!’
Получившийся в результате сингл “Fuh You” привлек внимание не только своей броской коммерческой привлекательностью, но и наводящим на размышления названием и текстом песни. Когда его спросили об этом, Пол признался, что в этом есть доля озорства: “Да, ну, я имею в виду, вы знаете, если вы в студии, вы там находитесь, вы работаете, но это музыка, так что это немного весело и нам нравится не принимать это слишком серьезно близко к сердцу, таким образом, у вас возникает небольшой дух товарищества, когда вы шутите. Итак, мы сочиняли эту песню, и я вышел и спел ее, и мы знали, что это будет неправильно истолковано, но мы были очень рады ее включить. Когда читаешь текст, все кажется совершенно ясным, но моя дочь, когда она услышала это, вошла в комнату и спросила: "Я правильно расслышала?" Я ответил: "Я не знаю". Но, да, приятно немного повеселиться, понимаешь?”

Линда Маккартни
Единственным человеком, с которым Пол сотрудничал дольше, чем с кем–либо другим, включая Джона Леннона, была его первая жена Линда. После распада The Beatles Линда подбодрила своего удрученного мужа записать его дебютный сольный альбом с одноименным названием. Но во время своего второго захода после Битлз Пол обратился к своей жене не только за вдохновением, но и как к музыкальному партнеру. Пол Маккартни помог ей освоить клавишные и альбом 1971 года "Ram" получил признание. Вслед за "Ram" пара привлекла бывшего участника The Moody Blues Денни Лейна и барабанщика Денни Сейвелла в группу Wings. Двое Маккартни плюс Лейн были единственными постоянными участниками все время меняющегося состава, который выпустил семь студийных альбомов и отыграл пять концертных туров, включая грандиозное мировое турне с августа 1975 по октябрь 1976 года, играя для более чем полумиллиона человек только в Северной Америке.
Из всего, что Линда привнесла в их музыкальное сотрудничество, пожалуй, больше всего привлекала ее гармония с Полом. Пол вспоминал: “Когда я работал с Майклом Джексоном, он спросил меня: "Как тебе удается создавать такие гармонии, чувак?" Я сказал: ”Ну, это мы с Линдой". Затем Майкл пригласил Линду присоединиться к ним во время совместной записи альбома.
Хотя Линда в целом предпочитала игру на клавишных и бэк-вокал, ей нравилось время от времени попадать в центр внимания, например, на сингле “Seaside Woman” 1977 года, написанном в стиле регги, – ее первой авторской работе. Линда продолжала играть со своим мужем на протяжении 80–х и 90-х годов, включая 103 концерта в рамках мирового турне Пола Маккартни в 1989-90 годах.
В 1998 году ее жизнь трагически оборвалась в возрасте 56 лет из-за рака . Через шесть месяцев после ее смерти был выпущен посмертный сборник ее записей под названием "Wide Prairie". В альбом вошли записи, сделанные Линдой на протяжении всей ее карьеры и ряд песен, которые она сочинила самостоятельно или с Полом, а также с другими соавторами и несколько каверов.

Лучшее из всего остального:

Джонни Кэш – "New Moon Over Jamaica"
Эта баллада, вошедшая в альбом Джонни Кэша "Water from the Wells of Home", рассказывает о том, как Макка и Человек в черном объединяются из-за своей любви к островной стране.

Нитин Соуни – "My Soul"
То, что изначально задумывалось как простая эпизодическая роль с бокалом вина, в итоге превратилось в полноценную совместную работу, когда Пол Маккартни пришел на студийную сессию Нитина Соуни со своей бас-гитарой.

Тони Беннетт – "The Very Thought of You".
Один из величайших дуэтов Маккартни, это достойная дань поп-стандарту, написанному в 1934 году Рэем Ноблом.

Джордж Майкл – "Heal the Pain".
Джордж Майкл изначально написал эту мелодию в стиле Маккартни, поэтому было вполне естественно, что этот человек записал дуэтную версию.

Bloody Beetroots – "Out of Sight"
Возможно, это была одна из самых неожиданных коллабораций из всех. В этой песне вокал Маккартни был дополнен мощным EDM-сопровождением.