RSS:

	Статьи
	Периодика

Beatles.ru в Telegram:

Интервью с продюсером Деннисом Маккеем (Dennis MacKay)

Интервью с продюсером Деннисом Маккеем (Dennis MacKay)
by Gary James

Он один из самых известных в этом бизнесе рекорд-продюсеров, и не без оснований. Он работал с некоторыми из самых известных людей, включая Дэвида Боуи, Джеффа Бека, Джека Брюса, Мика Ронсона и Judas Priest. Джентльмен, о котором мы говорим - это мистер Деннис Маккей.

В - Дэннис, ты ведь никогда не хотел быть артистом, правда? Ты же хотел быть тем парнем, который крутит ручки, нажимает на кнопки, парнем за кулисами, не так ли?
О - Ну, вообще-то, когда мне было лет четырнадцать-пятнадцать, я играл на барабанах, а потом встретил гитариста, и мы создали группу. Мы играли несколько раз, но мой друг работал в студии звукозаписи. Так вот, когда я пришел к нему домой, он играл The Kinks на виниле. Я смотрю на этот виниловый диск и думаю: "Это потрясающе. Как они получают эти звуки? Что же это за процесс? Что они делают, чтобы получить такой звук на этом диске?" "Это диск, Деннис, - сказал он, - но он виниловый." "Ну и как же они это делают?" - спросил я. "А почему бы тебе не написать на несколько студий?" - "Студий?" - "О чем ты говоришь?" "Студий звукозаписи." Я был так наивен. Мне тогда было шестнадцать лет. Так или иначе, я написал на три студии, и все три ответили мне, но одна из них захотела пригласить меня на собеседование, и это была Trident. Я получил письмо, и они говорили: "Приходите к нам в пятницу." Ну вот, я и пошел к ним. Ты хочешь знать, как прошло собеседование?

В - Конечно.
О - О, Гэри, это же классика. Итак, я приезжаю в Trident примерно в 9.30 утра и захожу через парадную дверь. Это было в Лондоне на 17 St. Anne's Court off Waldorf St. Вот где находится Trident. Итак, я захожу в дверь и сажусь в приемной. Там было еще семь мальчиков-подростков, очень молодых, и все они красиво одеты, как и я. Я жду, и вдруг эта секретарша говорит: "Вы", а я не был первым. Они избавились от семерых парней, а потом сказали: "Деннис, ты должен подняться на третий этаж. Поднимись на лифте, и увидишь, что дверь будет открыта. Просто войди." Ну я сказал OK. Я вошел в лифт, поднялся на третий этаж, вошел и увидел Барри Шеффилда. Норман Шеффилд и Барри Шеффилд владели студией Трайдент. Итак, я вхожу, и там полно сигарного дыма. Там сидели Барри Шеффилд и еще один парень. Я думаю, что это был Малкольм Тофт, который спроектировал консоли Trident A Ranges. Я думаю, что так оно и было. Во всяком случае, Барри сказал мне, а у него был этот йоркширский тяжелый звук в голосе, он говорит: "Хорошо. Слушай, а как тебя зовут?" "Меня зовут Деннис Маккей" - сказал я. "Хорошо, Деннис. Садись." Итак, я сел, и он говорит: "А теперь слушай", - и это именно то, что он мне сказал. "А сколько ты зарабатываешь?" У меня была работа на полставки. Я только что закончил школу. Мне платили около четырнадцати фунтов в неделю. И он сказал: "Четырнадцать фунтов в неделю? Ты будешь получать девять фунтов в неделю. Ты будешь чистить эти сраные унитазы." Я смотрю на него, а в то время я жил с родителями. Я смотрю на этого парня, который курит сигару и говорит мне, что он будет давать мне девять фунтов в неделю, и я должен чистить туалеты. Он сказал: "Если кто-то блеванет, ты должен подобрать это." Я вроде как сказал: "Хорошо." Тогда он бросает мне такие вещи, он говорит, что ты будешь готовить еду по ночам для инженеров и продюсеров. "У нас есть кухня наверху, на четвертом этаже" - сказал он. В глубине души я думаю: "Ты что, издеваешься надо мной? Я ни за что этого не сделаю."

В - Я не думаю, что ты знал, как все это делать, не так ли?
О - Ну, нет. Только как готовить. Но я жил с родителями и зарабатывал четырнадцать фунтов в неделю. Если бы я вдруг пришел домой и сказал своим родителям: "Мама, папа, я получаю девять фунтов в неделю", они бы сказали: "Деннис, что ты делаешь? Нет. Ты не можешь взяться за эту работу." Итак, в глубине моего сознания Гэри, и это самое смешное, я собираюсь сказать: "Я ни за что не соглашусь на эту работу." А Барри говорит: "Да. Я же говорил тебе, что ты будешь чистить унитазы." Я сказал: "Абсолютно верно. Будет сделано." А он говорит: "Если кто-то блеванет, ты должен это подобрать. Если у тебя нет тряпки, ты подбираешь это своими руками." Я просто смотрю на него и говорю: "Совершенно верно. Будет сделано." "У нас на каждом этаже есть туалет", - говорит он. "Совершенно верно" - ответил я. А потом он продолжил. Я говорю: "Будет сделано. Девять фунтов в неделю? Меня это вполне устраивает. Абсолютно нормально." Ну вот он и говорит: "Ладно. Ну отваливай! Мы дадим тебе знать." Я повернулся, вошел в лифт и спустился вниз. По дороге домой я говорю себе: "Я ни за что не хочу эту работу." Я тогда просто соглашался с Барри Шеффилдом, говоря: "Будет сделано. Абсолютно верно." Итак, примерно через пять дней мне позвонил Барри Шеффилд. Он говорит: "Деннис, это Барри. Слушай, у тебя есть работа. Послушай, у нас есть своя команда уборщиков. Мы задавали эти вопросы всем остальным, и все они отвечали: "Нет. Я не буду убирать блевотину. Я не собираюсь чистить туалеты. У тебя был такой восторженный вид, что ты получил эту работу."(смеется) Итак, я в любом случае получал эту работу, но я не хотел эту работу.

В - Он проверял тебя. Там происходили какие-то психологические вещи.
О - Правильно. Поэтому я хотел сказать: "Ух ты! Окей." В тот день, когда я начал, это был классический момент, мальчик на побегушках, который работал там в течение трех или четырех месяцев, сказал: "Деннис, поднимись на кухню." Я поднялся наверх, на кухню, и мне позвонил молодой человек по имени Кен Скотт. Он позвонил на кухню, и мальчик на побегушках ответил ему, и он сказал: "Окей, Кен. Нужно отнести два чая в рубку управления. Окей." Он положил трубку. "Деннис, приготовь два чая и отнеси их вниз, в студию А." Я сказал Окей. "Когда ты входишь в приемную, следующая дверь - это та, что ведет в рубку управления." Я сказал Окей. Итак, я приготовил два чая, сахар и сливки. Я спускаюсь вниз и встречаю парня по имени Кен Скотт. Он говорит: "Привет. Ты здесь новенький." "Да" - ответил я. "Так вот, меня зовут Кен Скотт. Рад познакомиться с тобой." "Окей." "Я возьму два кусочка сахара и немного молока. Отнеси второй чай вон тому артисту." Я спустился по лестнице, открыл дверь студии и увидел парня со светлыми вьющимися волосами, который играл на шестиструнке, просто бренчал. Он сидел босиком, скрестив ноги на полу. Я подхожу к нему, и он говорит: "Привет. Ты здесь новенький." "Да" - ответил я. Он говорит: "О, хорошо. Меня зовут... А как тебя зовут?" "Меня зовут Деннис." Он говорит: "Я Дэвид". А трек, который он играл в тот день, когда я начал работать, звучал так: "This is ground control to major Tom." Представь себе, в тот же день я поднимаюсь наверх в апартаменты для ремиксов и делаю пару чашек кофе для этой комнаты. Они микшировали "Your Song" Элтона Джона. Представь себе, в тот же день. С этого момента я был мальчиком на побегушках в течение шести месяцев, но все они были такими классическими артистами, как Элтон Джон, Боуи, T-Rex. Это просто продолжалось, продолжалось и продолжалось. Я и не знал, что Трайдент много сделали в "Белом Альбоме". Там же была записана песня "Hey Jude".

В - У тебя была какая-нибудь студийная подготовка?
О - Нет, сэр. Я был мальчиком на побегушках. Я просто начал с нуля. Я же ничего не знал. Кен Скотт проникся ко мне симпатией. После того, как я полгода был мальчиком на побегушках, Кен сказал руководству: "Послушайте, мне нравится Деннис Маккей", и меня повысили, так что я стал оператором звукозаписи. Волшебная вещь в Trident, почему Trident работал так хорошо, заключалась в том, что у них была такая бизнес-политика, где инженер мог уволить оператора звукозаписи. Оператор может уволить мальчика на побегушках, ясно? Когда вы думаете об этой трудовой этике, кажется, что они должны делать это и в наши дни. Никто не облажался. Никто не хотел ошибиться. Не вышестоящие уволят тебя, а второй человек в команде тебя уволит. Так что это было просто здорово. Итак, Кен Скотт хотел, чтобы я работал с ним. Я сделал много проектов с Кеном: "Hunky Dory", "Ziggy Stardust","Aladdin Sane", "Pin Ups". Это было здорово. В то время у Карли Саймон был альбом "No Secret", "You Are So Vain", T-Rex. Это было похоже на одну классическую группу за другой. И сольные исполнители, такие как Гарри Нильссон: "Nilsson Schmilsson", "Son Of Schmilsson".

В - Как высоко ты поднялся по служебной лестнице?
О - Я был мальчиком на побегушках, оператором, инженером, сопродюсером, продюсером. Вот как это сработало в моей жизни.

В.- Ты когда-нибудь работал в студии Abbey Road Studios?
О - Нет. Я там кое-что сделал, но и только. Мне просто нравилось проводить там выходные. Вот и все. Кен Скотт, мой учитель, работал на Эбби-Роуд.

В - Как долго ты был на студии Trident?
О - Я пробыл там лет семь-восемь.

В. - Когда я думаю о Trident Studios, я думаю о The Who.
О - Безусловно.

В.- Ты когда-нибудь встречался с Битлз? Неужели они прошли через Trident Studios?
О - Да. Я познакомился с Полом Маккартни, Ринго и Джорджем Харрисоном. Мы сделали 50% альбома "All Things Must Pass" для Джорджа Харрисона. Мы сделали весь вокал и большую часть гитар.

В. - После того как Битлз были впервые представлены Джорджу Мартину, он спросил их, есть ли что-то, что им не нравится. "Во-первых, мне не нравится ваш галстук" - сказал Джордж Харрисон.
О - Смех

В - Если бы кто-то сказал тебе это, какова была бы твоя реакция?
О - Это типичный английский юмор, потому что он очень черно-белый. Нет никакого: "интересно, что бы он почувствовал, если бы я это сказал?" Англичане так не думают. Они просто скажут это в любом случае, чтобы получить кайф. В Trident был момент, который меня просто поразил. Когда я был инженером и фактически сопродюсером, я работал с группой под названием Brand X. Фил Коллинз был там барабанщиком, Джон Гудсолл - гитаристом, Перси Джонс - басистом. Я помню, как микшировал их в комнате ремиксов в Trident. Зазвонил телефон, ассистент инженера поднял трубку и сказал: "Хорошо, подождите минутку. Деннис, это тебя." "Да." Он говорит: "Это Джордж Мартин." Рой Томас Бейкер, который продюсировал Queen и еще множество альбомов, шутил над людьми. Именно так мы и поступали в Trident. Мы просто притворялись, что мы похожи на Пола Маккартни, и звонили, и накачивали тебя, а ты брал трубку, а это был не он. Это был кто-то, кто работает в Trident. Но раньше мы часто так делали. Взяв трубку, я посмотрел на ассистента и сказал: "Ты шутишь." "Деннис, это тебя." "Алло, Деннис Маккей?" "Да, это я. Да, это говорит Деннис Маккей." "Это говорит Джордж Мартин." А затем я узнал этот голос. Я вроде как встал со стула и сказал: "Да." "Послушай, Джефф Бек проявил некоторый интерес к работе с тобой." Он говорит: "Так что слушай. У меня есть студия под названием Air London, и я знаю, что ты работаешь в Трайдент. Может быть, тебе будет интересно встретиться всем вместе? Если да, то где бы ты хотел это записать, если это произойдет?" Меня просто трясло: "Ну, а как насчет Трайдент?" "А почему бы и нет, ведь я знаю студию Трайдент." Он говорит: "Хорошо. Я буду там через пятнадцать минут." Ты только представь себе, Гэри, я фанат Битлз, поклонник Джорджа Мартина, и не только разговариваю с ним, но и не могу в это поверить. Джордж Мартин будет здесь через пятнадцать минут! Я побежал вниз и сказал группе, что вернусь через минуту, мне нужно кое-что сделать. Я спустился вниз и сижу в приемной, а тут входит Джордж Мартин - красивый безупречный костюм, галстук, белая рубашка, и он говорит: "Привет." Я говорю: "Привет мистер Мартин." Он говорит: "Деннис, зови меня Джордж." "О, Боже мой! - воскликнул я. "Да, сэр. Нет, сэр." "Зови меня просто Джордж." "О, хорошо, Джордж." "Мы кое-что сделали здесь, в Трайдент. Отведи меня в студию." Итак, я отвел его в студию. Я отвел его в комнату ремиксов, и он сказал: "Послушай, я хочу, чтобы ты поработал со мной. И конечно, Джефф Бек и я, мы знаем, что ты делал, какую работу ты сделал. Я хочу, чтобы ты познакомился с Джеффом." Я работал над альбомом "Wired"(1976), который он довольно много продюсировал, и это тоже был опыт, потому что представьте себе, что вы занимаетесь инженерией, а он сидит рядом с вами. Это была такая большая честь для меня, что я просто наблюдал за ним. Я просто смотрел, как он работает. Представьте себе, он продюсер Битлз. О, боже мой! Какая честь!

В - Почему Битлз никогда не записывали свои альбомы в Соединенных Штатах? Ты знаешь ответ на этот вопрос?
О - Я не знаю. Я думаю, что это больше семейное, потому что я знаю, когда они приехали сюда (в США), у них было огромное количество поклонников. Для Англии это очень странно. Когда артисты приезжают сюда, они часто оказываются окруженными толпами. Я думаю, что в Англии, когда кто-то находится в студии, на самом деле в студию никто не допускается. Это очень личное дело. Очень тихое. Когда у нас были такие знаменитые люди, как Карли Саймон, на улице не было никаких поклонников. Когда Джордж Харрисон делал свой альбом, не было никаких девушек, а люди ждали снаружи, чтобы увидеть его. Может быть, один или двое. Но если бы он был здесь, я думаю, было бы слишком много людей. Слишком много отвлекающих факторов. Слишком много интервью, скажем, для телевидения. Во всяком случае, в то время в Англии это не имело большого значения.

В - Ты абсолютно прав насчет этого. Мне говорили, что в 1967 году в Англии можно было увидеть Пола Маккартни или Мика Джаггера, идущих по улице, и никто их не беспокоил. В Соединенных Штатах этого бы не произошло.
О - Правильно. Я должен тебе кое-что рассказать. Когда я работал с Джорджем Мартином, кое-что произошло. Однажды я проработал с ним дней пять или шесть. Мне действительно понравились три или четыре трека, что-то вроде этого. В первый вечер, когда я работал с ним, это началось в десять часов утра, и вдруг оказалось, что сейчас девять или десять часов вечера. Джефф Бек сказал: "Сворачиваемся. Почему бы нам просто не оставить все как есть? Я хочу вернуться домой и отдохнуть." Так что, Джордж Мартин сказал: "Хорошо. Всем спокойной ночи." И он смотрит на меня и говорит: "Деннис, группа уходит. Мне очень понравилось работать с тобой." Как только группа ушла, все тоже ушли. Я сижу за пультом управления или перед пультом с Джорджем Мартином, и он говорит: "Деннис, мне было очень приятно работать с тобой." Я сказал: "Это честь для меня. Я не могу поверить, что работаю с вами." Он говорит: "Ну послушай, мне это так понравилось", и это именно то, что он сказал: "Ты можешь спросить меня о чем угодно." У меня было предчувствие, о чем он говорит, потому что я вдруг сказал: "О, как поживает Пол Маккартни?"- а затем я продолжил работать с Джеффом Беком. Через два часа после этого он сказал: "Дэннис, спроси меня о чем угодно", и я ответил: "Джордж, как это так хорошо получилось? Что же это за секретный ингредиент, когда Джон Леннон и Пол Маккартни так хорошо работали вместе? Это просто сверхъестественно." Он говорит: "Деннис, это хороший вопрос. Вот как это работает, а я достаточно поработал с ними. И я это знаю. Пол Маккартни не умеет читать ноты, и до сих пор этого не может, и в наши дни Пол Маккартни все еще не умеет их записывать." "Послушай, - сказал Джордж, - лучше всего я могу описать это так: Пол Маккартни - перфекционист. Даже если он делает простой ритм 4/4 на простой песне, очень простой, ему требуется шесть, семь, восемь часов, чтобы просто утвердить бас. Он абсолютный перфекционист, и на то, чтобы написать песню, уходят недели. И теперь, когда у вас есть Джон Леннон, он любит немного потрескивания в усилителе. Он любит небольшие искажения. Ему нравится быть не совсем вовремя. Я могу описать это так: если бы Джон Леннон был таким же перфекционистом, как Пол Маккартни, а Пол Маккартни - перфекционист, то что же сделают два таких полюса?" Я сказал: "Они будут отталкиваются." "Вот именно" - сказал он. "Они просто сразу притягивались." Я сказал: "Какой замечательный способ описать их."

В.- Ты получил представление не только об их личностях, но и об их технике записи.
О - Точно.

В. - Ты должен заглянуть внутрь магии Битлз.
О - Правильно. Ты только подумай, если бы Джон Леннон был таким аккуратным и опрятным, а он всегда был немного шумный, немного трескучий. Он не возражал против всего этого. Пол Маккартни - перфекционист. Абсолютный перфекционист. Так что это был просто урок для меня. Когда он говорит мне это, вы не поверите, а мой помощник... Я слушаю эти истории. Я не читал об этом. Я больше ни от кого этого не услышу. Я слушаю это из уст продюсера Джорджа Мартина. В середине рассказа он говорит о Джоне Ленноне и Поле Маккартни, а мой помощник встал из-за многодорожечного аналогового магнитофона, подошел и сказал: "Слушайте, ребята." Я просто посмотрел на своего помощника. "Послушайте, ребята. В какое время вы хотите начать завтра? Я знаю, что вы будете болтать всю ночь." А Джордж Мартин вроде как смотрит на парня, а потом на меня. "Деннис, как насчет завтра в 10.30?" "Увидимся в 10.30" - сказал я. Мой помощник поворачивается и выходит из рубки управления. Как ты мог уйти, когда Джордж Мартин рассказывал историю о Битлз? "Извини, Джордж" - сказал я. "Прости за это." "Деннис, не волнуйся" - сказал он. "Я могу тебе кое-что рассказать об этом парне". Я спросил: "Что?" Он сказал: "У него никогда ничего не получится."

В - Он был прав. У вас должен быть определенный энтузиазм в отношении этого бизнеса.
О - Правильно. Именно так.

В.- Ты действительно был заинтересован в изучении всего процесса записи.
О - Абсолютно. Когда я думаю о Кене Скотте и о себе, то думаю о том, как мы были в комнате ремиксов. Я расскажу тебе короткую историю. В выходные, сидя между нами, потому что мы микшируем его альбом, а это Дэвид Боуи, ладно? Я думаю, что мы делали "Hunky Dory" или "Ziggy Stardust", один из тех альбомов. Я обратил внимание, и это классический момент, что Кен Скотт занимается своей стороной пульта. Я занимаюсь его другой стороной. Я его ассистент инженера. Поэтому он говорит: "Деннис, ты присмотришь за басом, барабанами, может быть, за ритм-гитарой." Он займется пианино, вокалом, соло-гитарой. Итак, я сижу там, а Дэвид Боуи сидит позади, но между нами. Он находится в самом центре. Кен Скотт был с одной стороны пульта. Я был по другую сторону пульта. Мы привыкли осуществлять контроль так громко. Бас-барабан будет бить вам в грудь. А это материал Боуи. Это его музыка. Так или иначе, музыка играет так громко, что когда звучит трек я оборачиваюсь, и смотрю назад, а Боуи сидит посередине, и у Боуи блокнот, и он что-то пишет в нем. Потом он как бы поднимает голову, прижимает руку к подбородку, а потом снова смотрит на бумагу и начинает писать. Я очень спокойно смотрю на Кена: "Что он делает?" А музыка громко играет, и Кен смотрит на меня и говорит: "Я не знаю." И вот этот трек заканчивается. Кен постепенно уменьшает звук, и мы собираемся сделать еще один дубль для микса, я поворачиваюсь, и музыка не играет, и я говорю: "Дэвид, что ты делаешь?" Он говорит: "О, я пишу текст для другой песни, которую собираюсь исполнить." "Дэвид, подожди минутку", - сказал я. "Ты слышишь музыку, - а это была невероятно громкая музыка, - и ты можешь писать текст для другой песни?" Он говорит: "О, да. Деннис, я просто могу так отключаться." С его собственной музыкой! Представьте себе, что вы можете отключиться со своей собственной музыкой, а он пишет мелодию и текст песни.

В - Я никогда не слышал этого раньше.
О - Верно. "Дэвид, я не могу поверить что ты можешь это делать!" Он сказал: "Могу. Я могу." Кен Скотт написал книгу о Боуи "Abbey Road to Ziggy Stardust" или что-то в этом роде. Она вышла около двух или трех лет назад. Кен позвонил мне и спросил: "Деннис, ты помнишь какие-нибудь истории о Боуи?" Он сказал: "У меня есть несколько, но ты помнишь? Давай соберемся вместе." Итак, пять лет назад мы с Кеном Скоттом встретились. "Ты помнишь какие-нибудь истории о Боуи?" Я сказал: "О, один дубль Боуи." А Кен посмотрел на меня и сказал: "Деннис, спасибо тебе большое за эти слова." Я спросил: "Почему?" Он говорит: "Никто мне не верит." Я сказал: "Правда?" "Один дубль Боуи. Дэннис, ты это помнишь?" - спросил он. "Да" - ответил я. И дело в том, Гэри, что каждый трек из "Hunky Dory", "Ziggy Stardust", "Aladdin Sane" и "Pin Ups", тех четырех альбомов, которые мы делали, один за другим, каждый раз, когда я ставил микрофон, Боуи просто говорил: "Ты готов записывать?" Кен Скотт очень быстро настраивал уровень, одну строчку куплета, одну строчку припева. Обычно это были два разных уровня. Кен обычно говорил: "Хорошо, Дэвид." Он говорил: "Ладно, поехали" - и делал это за один дубль.

В.- Он, наверное, много раз репетировал ее, прежде чем пришел записывать, как ты думаешь?
О - Хорошее замечание. Это очень хорошая мысль. Я его никогда не спрашивал. Но я видел его по телевизору, и когда он давал интервью в прямом эфире, у него всегда абсолютный слух. Всегда. Но ты совершенно прав. Он мог отрепетировать ее заранее, может быть, чтобы иногда в те дни немножко повыпендриваться. "Я могу сделать это за один дубль."

В.- Репетировал ли он эти песни дома или где-то в группе, не может быть никаких сомнений, что он был хорошо отрепетирован.
О - Правильно.

В - Когда ты продюсируешь хит-песню, что это значит для тебя? Я не знаю, был ли ты штатным продюсером или независимым продюсером?
О - Независимым. Я работал в Трайденте, но у меня было много свободной работы.

В - Хорошо. Итак, когда ты продюсируешь хитовую пластинку, можешь ли ты попросить больше денег или получить баллы за альбом?
О - Да, именно так. Я полагаю, что в те дни, получив два балла, вы бы поднялись до трех баллов, может быть, до четырех (баллов), что было замечательно. Мне нравится Поп. Мне нравится Рок. Классический рок. Мне нравятся поп-треки. Мне нравится Элтон Джон. Мне нравится Боуи, Eagles. Внезапно я записал один альбом с парнем по имени Эл Ди Меола, который принес мне еще сорок альбомов. Он позвонил мне и сказал: "Деннис, я играю в группе под названием Return To Forever. Может быть, вам будет интересно записать нас?" "Безусловно" - ответил я. Итак, я поехал на ранчо Kарибу в Денвер, штат Колорадо, и записал альбом под названием "Romantic Warrior", и из этого одного альбома у меня получилось сорок других альбомов, джазовых альбомов. Я имею в виду, что это было просто забавно.

В - Тебе нравилась джазовая музыка?
О - Знаешь, я люблю джаз-рок. Мне нравится Return To Forever, потому что работаешь с лучшими - Чик Кориа, Стэнли Кларк, Эл Ди Меола и Ленни Уайт. А я говорю о том, что было сорок лет назад. Когда люди спрашивают меня: "Какие джазовые альбомы вы записывали?" Когда я разговариваю с басистами или гитаристами, я говорю: "Я сделал 'Romantic Warrior'", или джазовый альбом много лет назад. "Деннис, я взял бас, как только услышал Стэнли Кларка на басу," - а это известные люди. Поэтому я сказал: "В самом деле?" Ленни Уайт, барабанщик. Многие люди уважают его. Чик Кориа, я имею в виду, что у этого парня около шестнадцати Грэмми, потому что он такой классный гитарист. Так что я просто перешел от этого ко все большему и большему. Мне нравится фьюжн-джаз, а потом я стал больше любить рок с Judas Priest и Пэтом Трэверсом. Вещи по-тяжелее. Могу ли я оставить здесь свой адрес электронной почты?

В - Конечно.
О - Мне всегда нравится искать группы, артистов и сольных исполнителей, для того чтобы быть либо инженером, либо продюсером, либо со-продюсером. Я знаю, что бюджеты небольшие. Я полностью понимаю, откуда люди приходят с этим. Мой адрес электронной почты: ProducerDennisMacKay@yahoo.com - никогда не знаешь наверняка. Кто же в музыкальном бизнесе не ищет работу?