It Was 50 Years Ago Today – микширование, монтирование: Strawberry Fields Forever (22.12.1966)
Студия 2, EMI Studios, Abbey Road
Продюсер: Джордж Мартин
Инженер: Джефф Эмерик После рассмотрения лент предыдущих сессий Джон Леннон решил, что ему нравится и оригинальная запись Strawberry Fields Forever, и более поздний ремейк. Он попросил, чтобы Джордж Мартин соединил их вместе, несмотря на то, что они были в различных тональностях и темпах. "В том ноябре Джон пришёл в студию, и мы вошли в наш обычный режим. Я сидел на своём высоком табурете, Пол стоял около меня, и Джон встал перед нами со своей акустической гитарой и спел песню. Это было совершенно очаровательно. Затем мы опробовали её с Ринго на барабанах и Полом и Джорджем на их бас- и электрогитарах. Песня начала утяжеляться – это не было той мягкой песней, которую я слышал в первый раз. Мы закончили запись, которая была очень хорошей тяжёлой рок-песней. Однако, это было, по-видимому, то, что хотел Джон, так что я образно пожал плечами и сказал: 'Ну, это действительно не то, о чём я думал, но неплохо'. И Джон ушёл. Неделю спустя он вернулся и сказал: 'Я думал о песне, кстати, Джордж. Возможно, то, что мы сделали, было неправильно. Я думаю, что мы должны ещё раз попробовать её сделать'. До этого момента мы никогда ничего не переделывали. Мы считали, что если что-то не удалось в первый раз, не стоит делать это снова. Но на этот раз мы переделали. 'Возможно, мы должны сделать это по-другому, – сказал Джон. – Я хотел бы, чтобы ты как-нибудь аранжировал её. Возможно, стоит добавить немного струнных, или духовых, или ещё чего-нибудь'. Между собой мы решили, что я должен написать аранжировку для виолончелей и труб, играющих вместе с группой. Когда я закончил, мы записали её снова, и я чувствовал, что на этот раз вышло намного лучше. И опять Джон ушёл. Несколько дней спустя он позвонил мне и сказал: 'Мне нравится эта версия, правда. Но, знаешь, в другой также что-то есть'. 'Да, я знаю, – сказал я, – они обе хороши. Но разве мы не начинаем придираться к мелочам [англ. split hairs]?' Возможно, я не должен был использовать слово 'split' (расщеплять), потому что ответ Джона был: 'Мне нравится начало первой версии, и мне нравится конец второй. Почему бы просто не соединить их вместе?' 'Ну, есть только два обстоятельства против этого, – сказал я. – Первое – то, что они в разных тональностях. Другое – то, что они в разных темпах'. 'Да, но ты сможешь с этим что-то сделать, я знаю. Ты сможешь решить эту проблему, Джордж'". — Джордж Мартин, All You Need Is Ears И действительно: он смог – во время этой сессии, проходившей с 19:00 до 23:30. Первая запись была в тональности ля мажор, в то время как вторая была в до мажоре. Несмотря на это, Мартин и инженер Джефф Эмерик обнаружили, что, если ускорить первую версию и замедлить вторую, они будут отлично стыковаться. Итоговая тональность была примерно си-бемоль. Мы постепенно уменьшали высоту звучания первой версии на стыке, чтобы склеить их. — Джефф Эмерик
The Complete Beatles Recording Sessions, Марк Льюисон В первую очередь были сделаны новые мономиксы обеих версий. Они были пронумерованы RM10 (ремикс моно номер 10) из дубля 7 и RM11 из дубля 26 (ремейк). Затем миксы были склеены вместе, и полученную версию назвали RM12. Склейку можно найти приблизительно в начале второй минуты песни, после слов "Let me take you down, 'cause I'm". Начиная с первой виолончельной ноты звучит ремейк. перевод © Мити Сизикова (https://vk.com/berollover) по материалам https://www.beatlesbible.com/1966/12/22/mixing-editing-strawberry-fields-forever/ оригинальная публикация Paul McCartney, Wings и не только https://vk.com/paul_mccartney_and_wings?w=wall-657706_13284 Комментариев еще нет
|
