Последние сообщения - Все форумы

Любимая женщина Курта К. тоже споёт нам.
И мы узнаем от неё ещё больше о районах-кварталах Л.А. :))

Порт пяти морей.

Набережная туманов

ИТАЛИЯ

Поул – Расселл
БК – Антонелли
Сход – Цунода

1. Расселл
2. Леклер
3. Ферстаппен
4. Хэмилтон
5. Пиастри
6. Норрис
7. Антонелли
8. Линдблад
9. Гасли
10. Лоусон

.

The Exits собрались в ноябре 1975 года в южно-лондонских районах Баттерси и Тутинг, изначально под названием Gambler исполняли каверы на классиков гаражного рока и протопанка. Через пару лет басист/вокалист Колин Суон и гитарист/вокалист Джено Бакмастер (в группу также входили клавишник Джон Кларкстон и сменявшие друг друга барабанщики Гари Хёрли и Стив Уорбертон) стали сами сочинять песни в стиле пауэр-поп, примкнули к движению Mod Revival и сменили название на The Exits. На их музыку сильно повлияли The Who, ранний Элвис Костелло и яростный напор подачи Грэма Паркера, и в 1978 году на лейбле Lightning Records они выпустили свой единственный прижизненный 7-дюймовый сингл «The Fashion Plague» (с песней «Cheam» на стороне В) - пластинка заняла 7-е место в британском чарте. Несмотря на интерес со стороны крупных лейблов (таких как Sire Records), внутренние разногласия и отсутствие коммерческого прорыва привели к распаду группы в 1979 году, музыканты так и не успели записать полноценный студийный альбом.
Чуть позже реинкарнировавшись в ансамбль Direct Hits, музыканты в своём творчестве продолжили музыкальную стилитику движения Mod Revival.
Материал, записанный The Exits, позднее был собран и издан на разных ретроспективных сборниках, что позволило сохранить их утерянные записи 70-х годов. А в 2007 году Джо Фостер, на своё лейбле «переизданий и раритетов» Rev-Ola (подразделение Cherry Red) выпустил «The Legendary Lost Exits Album», представляющий собой ретроспективу записей The Exits. Этот альбом музыкальные критики, эксперты жанра и фанаты мод-культуры признали «утерянной классикой британского пауэр-попа», указывая что The Exits в своё время мощными и въедливыми поп-мелодиями, невероятной энергетикой, драйвом и запоминающими хуками в духе ранних The Who, The Kinks и Small Faces заслуживали гораздо большего внимания, чем их укоренившийся статус героев одного хита.
https://www.boredteenagers.co.uk/EXITSMOD.htm

Петровка, 38

Лет пять не следила за ежегодными ткскзть релизами. Накопилось. Устроила себе летний марафон и прочла-таки все вышедшие книжки. Меня, право, сильно утомила бесконечная серия романцев про Трансгуманизм.Инк. Сериалы - зло, как и виртуальная реальность. А вот Синяя Борода под конец порадовала. Я как-то прямо даже вспомнила, за что именно (порой и местами) люблю ВикторОлегыча. ...Я просто с юности его читаю и иногда очень ясно вижу, откуда у него тот или иной мотив и куда пойдет сюжет. Более того, пару раз было, что мне самой в голову приходили какие-то идеи, а через пару лет я читала это у Пелевина. В общем, периодически случается такое совпадение, как редко с кем. Это как с однокашником разговаривать. Потому и продолжаю жевать этот кактус и поглядываю, что там понаписывает плодовитый наш. И вот - опять попал. Вот может же иногда. В общем, торт.

И робкий пингвин в своих утесах совсем не глупый, хотя и жирный.

38 попугаев

Свет через призму,
Радугой льётся,
Кто с кем захочет,
Тот с тем и споется. 🤣

The Beatles - "Hey Jude" / "Revolution" - Original Mono

3 cентября 1968
Через неделю после релиза сингл "Hey Jude" уже продан тиражом свыше 1 000 000 копий в США, за это он получает сертификат золотого диска RIAA.
http://www.discogs.com/Beatles-Hey-Jude/release/5215778

Юрий Рыманов и Джо Линн Тёрнер (концерт в клубе "ГЛАСТОНБЕРРИ")
Москва, клуб"ГЛАСТОНБЕРРИ" 30.04.2013 Dipped in Purple - трибьют-группа группы Deep Purple.

3 сентября 1968
Запись: While My Guitar Gently Weeps

Через две недели Ринго присоединился к «Битлз». По возвращении в студию он обнаружил, что его барабанный комплект покрыт цветами, чтобы приветствовать его.

Студия 2. 19:00-3:30. Копирование ленты: "While My Guitar Gently Weeps" (of take 15 into take 16). Запись: «Пока моя гитара мягко плачет» (наложение в дубле 16). Ленточное копирование: «Революция» (только для 16 дубля).
Продюсер: не назначен; Инженер: Кен Скотт; 2-й инженер: Джон Смит.

Спасибо всем!
Чувствую себя хорошо выдержанным дореволюционным одесским коньяком!
.
ssw2ssw :)

...ПЕРВЫЙ ГЛОТОК БЕНЗИНА...вышел на Ю-Тубе...

3 сентября 1966

Revolver номер 1, четвёртую неделю (UK Record Retailer).

Yesterday... And Today, 11 недель в Tоп 30 (US Billboard).

3 сентября 1964,
Концерт Битлз: State Fair Coliseum, Индианаполис

В этот день «Битлз» исполнили два шоу, за которыми следили в общей сложности 29 337 человек. Другими музыкантами по проекту были в порядке появления: The Bill Black Combo, The Exciters, Clarence 'Frogman' Henry и Jackie DeShannon.

Ночь они провели в мотеле на западной 16-й улице. До первого концерта Ринго Старр пропал без вести. Он приехал всего за несколько минут до того, как они вышли на сцену, объяснив, что он потерял время во время вождения полицейской машины вокруг близлежащего гоночного трека.

Первое шоу началось в 18 ч. 21 м., И за ним наблюдали 12 413 фанатов. Впоследствии они провели пресс-конференцию, прежде чем вернуться на сцену для второго шоу. На этот раз 16 924 зрителей были на месте. Битлз позже сказали, что прием болельщиков был «довольно тихим» по сравнению с другими датами тура.

Индианаполис был хорош. Когда мы уезжали, по дороге в аэропорт, они взяли нас вокруг цепи Indy. Это было восхитительно. Я не мог поверить и видеть все трибуны были великолепны.
Джордж Харрисон
Антология

За два концерта The Beatles заработали 85 231,93 долларов США, после того как 1 719,02 доллара США были вычтены как подоходный налог с населения.

THINGS WE SAID TODAY"( THE BEATLES) INDIANAPOLIS - 1964

YOU CAN"T DO THAT!" (THE BEATLES ) INDIANAPOLIS / 1964

3 сентября 1964,
Индианаполис

3

2

3 сентября 1964,
Индианаполис

3 сентября 1964,
Концерт Битлз: State Fair Coliseum, Индианаполис

В этот день «Битлз» исполнили два шоу, за которыми следили в общей сложности 29 337 человек. Другими музыкантами по проекту были в порядке появления: The Bill Black Combo, The Exciters, Clarence 'Frogman' Henry и Jackie DeShannon.

Ночь они провели в мотеле на западной 16-й улице. До первого концерта Ринго Старр пропал без вести. Он приехал всего за несколько минут до того, как они вышли на сцену, объяснив, что он потерял время во время вождения полицейской машины вокруг близлежащего гоночного трека.

Первое шоу началось в 18 ч. 21 м., И за ним наблюдали 12 413 фанатов. Впоследствии они провели пресс-конференцию, прежде чем вернуться на сцену для второго шоу. На этот раз 16 924 зрителей были на месте. Битлз позже сказали, что прием болельщиков был «довольно тихим» по сравнению с другими датами тура.

Индианаполис был хорош. Когда мы уезжали, по дороге в аэропорт, они взяли нас вокруг цепи Indy. Это было восхитительно. Я не мог поверить и видеть все трибуны были великолепны.
Джордж Харрисон
Антология

За два концерта The Beatles заработали 85 231,93 долларов США, после того как 1 719,02 доллара США были вычтены как подоходный налог с населения.

Валерий Ярушин и Юрий Рыманов - Заповедные места

Валерий Ярушин и Юрий Рыманов

Юрий Рыманов

Некоторые мысли Ричарда Томпсона по поводу работы над альбомом "The North Star Grassman and the Ravens".

В начале 1971 года мы встретились с Сэнди, чтобы обсудить её следующий студийный проект. Она хотела, чтобы я выступил продюсером вместе с ней и Джоном Вудом, и я был рад принять участие. Она только что распустила Fotheringay после определенного давления. Крис Блэквелл был одним из многих, кто видел в ней сольную исполнительницу, а не участницу группы, делящую вокал и авторство песен с остальными. Сами музыканты хотели, чтобы в группе по возможности царила демократия, но на сцене Сэнди всегда казалась доминирующей силой, и она явно была главной вокалисткой и автором. Но теперь она официально стала сольной артисткой, и следующая пластинка должна была стать важным шагом.
В студию она хотела пригласить музыкантов, с которыми ей было комфортно, включая Пэта и Джерри; так что, хоть группы Fotheringay больше не существовало, половина её состава всё еще оставалась на борту! Ситуация была странной, но никакой враждебности не чувствовалось — думаю, все понимали, что Сэнди рано или поздно суждено было начать сольную карьеру.

Здесь, наконец-то, Сэнди сочиняла за фортепиано. У неё было прекрасное звукоизвлечение, а её построение аккордов и чувство гармонии были уникальными. (She had a beautiful touch, and her voicings and harmonic sense were unique.) Думаю, многое шло от таких композиторов, как Делиус, на чьей музыке мы все выросли. Возможно, там присутствовали и другие английские романтики — Элгар, Блисс и Воан-Уильямс. Мне было забавно размышлять об общих музыкальных нитях из нашего детства, и одной из главных, хотя и не всегда очевидных, был, пожалуй, Фэтс Уоллер. Отец Эшли играл на фортепиано в трио в стиле Фэтса, моя семья слушала Фэтса, как и семья Сэнди. Она "исполнила Фэтса" на одной из своих поздних пластинок (*имеется в виду песня Until the Real Thing Comes Along с альбома Rendezvous,1977).

Одной из главных сложностей при работе с Сэнди было найти хоть какое-то разнообразие в темпах. Предоставленная самой себе, она придерживалась умеренно-медленного темпа — в размере 4/4 или вальса, — который редко менялся. В такой ситуации можно было признать поражение и сказать: "Ну, что поделать, песни отличные, так что слушателю придется умерить свои ожидания и смириться с монотонным альбомом". У меня была идея назвать это сюитой или как-то иначе обозначить альбом как единое музыкальное произведение, но даже это толком не решало проблему — в сюитах ведь тоже есть медленные и быстрые части. В итоге для хоть какого-то разнообразия мы добавили несколько динамичных кавер-версий, из-за чего я чувствовал внутренний конфликт, так как они никогда не звучали как часть целого. Как сопродюсер, я до сих пор жалею, что не нашел тогда решения. Тревор купил Сэнди метроном, чтобы она практиковалась и даже писала песни под более быстрый ритм. Но из этого мало что вышло…

Сэнди была великой прокрастинаторшей в студии. Она просто плыла по вокальной партии, создавая прекрасное звучание, но не вкладываясь эмоционально в песни. Часто на этапе сведения, буквально в последнюю минуту, Сэнди говорила: "О, этот вокал немного невыразительный, не так ли?" Джон (Вуд) отвечал: "Ну так иди и сделай как надо", и тогда она добивалась идеального результата.
Но как композитор она по-настоящему набирала ход. Её песни по своей мелодике не были похожи ни на чьи другие, и хотя в них слышны корни традиционной музыки, это песни своего времени — прекрасное высказывание состоявшегося артиста, обладающее непреходящей ценностью.

(If You Let Me Make Love To You Then) WHY CAN’T I TOUCH YOU –•– Ronnie Dyson

LAY A LITTLE LOVIN’ ON ME –•– Robin McNamara

Страница 29.

Страница 28.

Страница 27.

Страница 26.

Страница 25.

Страница 24.

На сайте «БИТЛЗ» В СОВЕТСКИХ ПЕЧАТНЫХ ИЗДАНИЯХ этой публикации нет.

Даниил Дондурей, Элеонора Шелухина
Ностальгия по стилю или маскарад? (Западная мода от 60-х к 80-м)
журнал «Декоративное искусство СССР», 1979, № 9 (262), сентябрь, стр. 24–29, ил.

Данное печатное издание – ежемесячный журнал Союза художников СССР (журнал современной практики, теории и истории монументального и декоративного искусства, художественной промышленности и народного творчества, художественного проектирования и дизайна). В статье упоминается ансамбль «Битлз» (страница 24, первый столбец, второй абзац сверху).
Для полноты картины – представлены и лицевая обложка номера журнала, и все страницы публикации.

100%

Страница 31.

Страница 30.

Страница 29.

На сайте «БИТЛЗ» В СОВЕТСКИХ ПЕЧАТНЫХ ИЗДАНИЯХ этой публикации нет.

В. Паперный
Конец «антифункционализма»
журнал «Декоративное искусство СССР», 1975, № 6 (211), июнь, стр. 29–31, ил.

Данное печатное издание – ежемесячный журнал Союза художников СССР (журнал современной практики, теории и истории монументального и декоративного искусства, художественной промышленности и народного творчества, художественного проектирования и дизайна). В статье упоминается ансамбль «Битлз» (первый столбец, последний абзац – с продолжением во втором столбце).
Для полноты картины – представлены и лицевая обложка номера журнала, и все страницы публикации.

Релиз альбома 3 сентября 1990 ● George Michael —— Listen Without Prejudice Vol. 1 ► Dance-Pop

Аналогично. Играл на трубе и ударных в ансамбле своего отца уже в 13 лет. А в 14 написал наш Ромео свою La strada dell’amore своей Джульетте. Хотя он чего-то там пел, что первая его песня - Африка, но это не так.

К сожалению, у меня ютюб не открывается