Последние сообщения - Все форумы

Allman Brothers Band - Brothers And Sisters
Creedence Clearwater Revival - Live In Europe
Eagles - Desperado
James Brown - The Payback
Lynyrd Skynyrd - (Pronounced 'leh-'nerd 'skin-'nerd)
Rolling Stones - Goats Head Soup
Who - Quadrophenia
Yes - Tales From Topographic Oceans
ZZ Top - Tres Hombres

2Central Scrutinizer:

>Это цитата, или ваше оценочное суждение? ;)
>По мне так хороший крепкий альбом.

Извиняюсь, это я вкусовщину свою выкатил. Чисто моё мнение, ничего не утверждающее и ни на что не претендующее.
Дебютник ещё слушаю, первая вещь очень нравится и последняя тоже, которая в глэме сделана. А вот вторую пластинку всю целиком не "перевариваю".

С юбилейным выпуском вашего(НАШЕГО) журнала. Удачи в вашем, очень нужном для нас, творчестве!!!!!

RUSH 1976 All The World's A Stage

Витя, с Днём Рождения!!
Здоровья, мира, терпения и всех радостей жизни!! ))

♪ Рок в 24 карата ♫

Canned Heat (1968)

"On the Road Again"
(Alan Wilson/Floyd Jones)

Well I'm so tired of cryin' but I'm out on the road again - I'm on the road again.
Well I'm so tired of cryin' but I'm out on the road again - I'm on the road again.
I ain't got no woman just to call my special friend.

And I'm going to leave the city, got to go away.
I'm going to leave the city, got to go away.
All this fussing and fighting, man I sure can't stay.

You know the first time I travelled out in the rain and snow - in the rain and snow.
You know the first time I travelled out in the rain and snow - in the rain and snow.
I didn't have no fellow, not even no place to go.

And my dear mother left me when I was quite young - when I was quite young.
And my dear mother left me when I was quite young - when I was quite young.
She said "Lord have mercy on my wicked son."

Take a hint from me mama please don't you cry no more - don't you cry no more.
Take a hint from me mama please don't you cry no more - don't you cry no more.
Cause it's soon one morning down the road I'm gone.

But I ain't going down that long and lonesome road - all by myself.
But I ain't going down that long and lonesome road - all by myself.
I can't carry you baby, gonna carry somebody else.

♪ ♪ ♪

Песня «On the Road Again», выпущенная в 1968 году на альбоме с говорящим названием "Boogie with Canned Heat", представляет собой психоделический блюз о блужданиях по жизненному пути. Это один из двух знаковых хитов группы Canned Heat, блюз-рок-коллектива из Лос-Анджелеса, основанного Аланом «Слепой Совой» Уилсоном и Бобом «Медведем» Хайтом. Уилсон был вокалистом, гитаристом, исполнителем на губной гармонике и музыкальным вдохновителем группы; он исполняет ведущий вокал, спев фальцетом в духе Скипа Джеймса, как в «On the Road Again», так и в другом хите коллектива — «Going Up the Country» (1968).

Уилсон указан как соавтор «On the Road Again» вместе с Флойдом Джонсом, чья одноименная песня 1953 года легла в основу трека, которая, в свою очередь, основана на песне «Big Road Blues» блюзмена Томми Джонсона 1928 года, где есть такие строки:

«Нет уж, по этой широкой дороге я один топать не стану... Если ты не пойдёшь со мной, найду кого‑нибудь ещё».

В песне «Dark Road» (1951) Джонс превратил стихи Томми Джонсона в жуткое описание Дельты:

Моя мать умерла и оставила меня,
Когда я был совсем юным, совсем юным...
Она сказала: «Господь, смилуйся над моим непутёвым сыном».

Позже Джонс перезаписал песню «Dark Road» под названием «On the Road Again» :

Мне пришлось странствовать под дождем и снегом.
Моя малышка бросила меня,
Мне некуда податься....

Изначально Canned Heat записали песню в качестве демо в апреле 1967 года на студии RCA в Чикаго для прослушивания на фирме Liberty , однако на первый альбом "On The Road Again" не попала. Этот вариант, длящийся более семи минут, включает в себя основные элементы более поздней версии с альбома, но длится на две минуты дольше и содержит больше соло на губной гармошке и гитаре.
Во время записи своего второго альбома Canned Heat перезаписали "On the Road Again" с новым барабанщиком Адольфо «Фито» де ла Парра. Запись состоялась 6 сентября 1967 года в студии Liberty Records в Лос-Анджелесе.
Алан Уилсон использовал куплеты из песен Флойда Джонса "On the Road Again" и "Dark Road" и добавил несколько собственных строк:

Что ж, я так устал от слёз, но вот я снова в пути, я снова в пути...
Нет рядом женщины, которую я мог бы назвать своей единственной.

В качестве инструментального сопровождения Canned Heat использовали простейшую блюзовою прогрессию аккордов E/G/A или «одноаккордовый буги-рифф», позаимствованный из хита Джона Ли Хукера 1949 года «Boogie Chillen'». Монотонный шаффл, постоянно повторяемый группой на протяжении всей песни, Уилсон разбавлял в студии различными эффектами: в частности, он добавил индийский струнный щипковый музыкальный инструмент "танпура", который используется для создания фонового аккомпанемента (бурдона) при исполнении раги (к слову, Брайан Джонс сыграл на тампуре в "Street Fighting Man" с "Банкета нищих"). Он создает вибрирующий дрон-эффект на одной ноте (который отчётливо слышно в начале и в конце песни), что придало песне психоделическую атмосферу.

2Bogus:

>Беседа самого Пола с режиссёром фильма о фильме

Да уж, так и будет до конца толкать эту легенду про украденные демки в Лагосе... Сам-то хоть верит в неё?

С Днём Рождения! Счастья, здоровья, удачи!

С днём рождения! Здоровья и удачи и в нём, и в другие дни!

2Oldboy:

Здорово! 🏴󠁧󠁢󠁳󠁣󠁴󠁿👍

2Горыныч:

>2Rollover:
>- Кстати, а Дик Тейлор мемуарами не отметился?
>Этот мог бы рассказать многое.

Доброе утро) Насколько мне известно, Тейлор не замечен в "мемуарной" активности, но различные интервью с ним были использованы (и неоднократно уже цитировались мной здесь же) в книгах Эдварда Хотчнера "Blown Away/a No-Holds-Barred Portrait of the Rolling Stones and the Sixties" и Пола Трынка «Брайан Джонс: История создания The Rolling Stones».
В 2006 году вышла в свет книга «Don’t Bring Me Down… Under» (авторы Майк Стакс (Mike Stax), Энди Нилл (Andy Neill) и Джон Бейкер(John Baker)) — документальная хроника легендарного турне The Pretty Things по Новой Зеландии в августе 1965 года. Предисловие к книге написали Дик Тейлор и Вив Принс.

На фото: The Pretty Things в Лондоне, 1965.
Фотограф - Wolfgang Kuhn.

С днём рождения!

2rbd:


>Тебе же хорошо бы расстаться со стабильностью
>неотправления своих сидюков иногородним:
>тогда одним твоим покупателем на мешке станет
>> :)

Про меня чтоль?Так я отправляю , город на мой меняют и покупают.Выбери любой диск ,подарю на ДР(только доставка с тебя).На авито все эти позиции отправляются , так что не надо)))

С днём рождения!!!
Здоровья, денег и удачи!!!

* Билли Джей Крамер, Силла Блэк и Джерри Марсден.

*

*

* Cilla Black at the premier of the film "How I Won The War" / 18 October 1967.

* Дасти Спрингфилд играет на гитаре модели Gibson Barney Kessel во время телевизионной записи.

Слепоглухонемой капитан дальнего плавания

Совпало. Днем прикупил эту бутылочку, впервые этого региона, а вечером первый раз фильм смотрел. Ну и не удержался на этом кадре. Для пущей ясности решил карту прикрепить. Простенько, но со вкусом (это о виски).

2Rollover:

- Кстати, а Дик Тейлор мемуарами не отметился? Этот мог бы рассказать многое.

2Alisa Elgakova:

>Не знаю насчёт титула "Ваша Синесть"

Ваше Синейшество.

Окончание заметки.

Первые "Жигули".

2Макс Жолобов:

>2Alisa Elgakova:
>>Кстати, это Вы озвучивали "Жёлтую подводную
>лодку"
>>и "Волшебное таинственное путешествие"?
>Да, было дело.
Не знаю насчёт титула "Ваша Синесть", но своим "Чарли-Чарли-Чарли-хоп!" Вы меня просто покорили!

Оранжевые облака редкость - разные виды гало гораздо чаще - но что-то близкое к тому иногда бывает. От 09.09.2012го, к примеру. К досаде, всего три снимка тогда нащёлкал, из них ничего не собрать.

2tektonika:

>Основатель мессенджера Telegram Павел Дуров сегодня
>раскритиковал корпорацию Apple за блокировку VPN-сервисов
>в российском сегменте AppStore.

Комментировать нужно уход Last.fm из России — вот это действительно потеря!

Везде побывал, кроме Уилсон-холл в Гарстоне.

Любимая песня!!!

2Макс Жолобов:

>В машине времени время закончилось, надо подзаправиться.

"На чём работает Тардис? На ретардах!".

Беседа самого Пола с режиссёром фильма о фильме

Море...

И этот со мной был всегда!!!
Он помнит то яркое солнышко, моей юности!!!

Он помнит Вегу 101, но жив!!!Всегда со мной!!!!

«Одно могу сказать об американской прессе: несмотря на всю ту чушь, которую пишут о нас некоторые идиоты (те самые, что заходят в гримёрку и спрашивают: „Кто из вас Ринго?“), сейчас мы получаем великолепные отзывы»
— Мик Джаггер, 1964 год.

Спокойной ночи. Берегите себя. Всем добра...

2Alisa Elgakova:

>Кстати, это Вы озвучивали "Жёлтую подводную лодку"
>и "Волшебное таинственное путешествие"?

Да, было дело.

2опосити:

> Как быть?

Нужно пойти логическим путём - и в СССР, и сейчас, значит композитор известный и из, как бы это сказать, приемлемых. Таких известных композиторов классических в общем-то меньше сотни, плюс советские композиторы, которых таких даже с киношными десятки максимум.

Время можно определить по стилю, дальше посмотреть кто в этом времени активно творил, так всё сужается до десятка, послушать этих товарищей, и по стилю найти того. А дальше всё сужается до его каталога, который на том же классик-онлайн есть.

Вот этих вот дам, которых я тут публикую, Вы на радио ни за что не услышите, максимум Губайдулину и Уствольскую, и в какой-то отдельной программе, вместо как в обычной сетке. И вряд ли они бы Вам понравились, потому их вряд ли в основную сетку бы поставили. Тот же Гуммель - к слову, слушая его отличный, абсолютный может нет, но отличный в своём праве, Третий Концерт Си минор сейчас

https://my.mail.ru/music/songs/%D0%B3%D1%83%D0%BC%D0%BC%D0%B5%D0%BB%D1%8C-%D0%B8%D0%BE%...

могу сказать, что повлиял он на Сен-Санса сильнее и Бетховена, и Шопена - допустим, понравился бы, но в Филармонии его можно услышать только в цикле "Вселенная Бетховена", иначе никак, и по радио в точности то же самое.

У них только яркие фигуры что-то конкретное характеризующие в той или иной мере приятственно, и, возможно, потому жизнь положившие, а кто-то компромиссный или промежуточный, который был сначала вашим, потом нашим, нет. Либо до наполеоновских войн, либо с их учётом строго; если кто Моцарта тянет в романтизм и когда воюют, нет. Это нормально, поскольку чтобы заинтересоваться частностями нужно сначала ухватить процесс в целом, и поиск оно сильно облегчает - по сути, искать нужно под фонарём, потому, что в данном случае оно именно там.

Конечно, бывают и взбрыки, и анахронизмы в обе стороны, "Классическая" Прокофьева, или четвёртая часть Второй Сонаты Шопена, изредка кто-то редкий проскакивает, там Каннабих какой, но это всё исключения из правил. Нужно просто постулировать, что задача решаема, и последовательно она решится. Это же, вместо вечного двигателя второго рода, реальная вещь, которая к тому же не денется никуда. Если её искать, она найдётся. Мне случалось после концертов фортепианные бисы по памяти находить - серединка на половинку, но случалось.

Я слушаю "Орфей", у них расписание вещания за этот день на сайте.

"Record Mirror" от 27 июня 1964 года (№ 172).

2Евгений Соколов:

>Когда есть машина времени, время всегда найдётся.
>Просто вернётесь в исходную временнУю точку.
Так ведь до машины времени ещё добежать надо. Вы что, думаете, я её дома держу?


2Макс Жолобов:

>В машине времени время закончилось, надо подзаправиться.
Чуть не сказала: "У вас есть пирожное, Гена? Или торт?"

Кстати, это Вы озвучивали "Жёлтую подводную лодку" и "Волшебное таинственное путешествие"?

♪ Yesterday’s Papers ♫

Журнал "Beat Instrumental", май 1965 года.

БРАЙАН ДЖОНС.

На сцене Брайан Джонс почти не расстаётся с губной гармошкой. Микрофон для него — не рупор для голоса, а продолжение инструмента, усилитель его звучания. «Я стараюсь создать вокруг микрофона что‑то вроде акустической камеры руками, — делится он секретом. — Зажимаю гармошку между ладоней, пальцы держу вместе — получается подвижная заслонка, с помощью которой я получаю эффект вибрато».

БОЛЬШЕ НИКАКИХ УДАРОВ ТОКОМ.

Участник группы The Rolling Stones Билл Уайман, который ещё не забыл сильный удар током от микрофона, который он получил недавно, естественно, обеспокоен вопросами проводки микрофонов, особенно в театрах. «Думаю, каждая группа хоть раз получала удар током от микрофона, — сказал он B.I., — и это неудивительно, если изучить качество проводки в театрах — как здесь, так и за границей. Во многих заведениях нет заземления в системе звукоусиления, и, естественно, стоит лишь случайно коснуться микрофона и струн одновременно — и вот он, неприятный сюрприз, который может обернуться трагедией. Мой совет простой: не надо ни на что полагаться. Проверьте проводку в любом месте, где собираетесь выступать, и отказывайтесь выходить на сцену, пока не будете полностью уверены в своей безопасности».

Мне на перевод песни Радиохеад на сайте стихи.ру такую же наклейку сверху поставили. Притом, что я специально перевёл так, чтобы перевод оказался, вместо как про наркомана, про стант-байкера, типа там прыжки с трамплина на публику. Похоже, что просто скрипт всё прошерстил, и, среагировал на сопроводительный текст типа "оригинал, возможно, про наркотики, перевод нет" в том смысле, что слово "наркотики" в тексте есть, значит, текст, блин, про наркотики. Или какой-то псевдопоэтический субъект со сравнимым со скриптом уровнем интеллекта. Там же песни Флэйминг Липс "You And Me Selling Weed", под сравнимо говорящим названием "Барыги" - и тоже, кстати, в переносных смыслах и перевод, и оригинал, что интересно - к примеру, обошёлся без наклеечки.

Интересно, дойдёт ли до автоматической маркировки сообщений аналогичным образом.

При этом, блин, на здании напротив вот такая вот видеореклама во всю стену, и какие-то, хм, понятно кто, в свою рекламу впендюрили белый кадр для привлечения внимания, и оно переодически вспыхивает, как если бы я в своей квартире был объектом внимания папарацци. И никто ничего такого, блин, пока не запрещает.

В машине времени время закончилось, надо подзаправиться.

На фото: Джон Леннон в Ришикеше, 1968 год.

Отрывок из интервью Джона Леннона Яну Веннеру, 8 декабря 1970 года.


Ян Веннер: На что были похожи первые дни пребывания в Лондоне? Джон: Когда мы приехали туда, лондонцы относились к нам как к провинциалам. На самом деле мы и были провинциалами. Ян Веннер: Каково это было, скажем, мотаться по Лондону, по дискотекам, со “Стоунз” и вообще? Джон: Это было замечательное время. Тогда мы были как короли джунглей и были очень близки со “Стоунз”. Не знаю, насколько близки были остальные, но я провёл много времени с Брайаном и Миком. Я восхищаюсь ими. Я врубился в них, как только впервые увидел, в Ричмонде, откуда бы они ни были родом. Я провёл с ними много времени, и это было здорово. Мы обычно просто катались по Лондону на машинах, встречались друг с другом и говорили о музыке с “Энималс” и Эриком [Клэптоном] и всё такое. Это, правда, было хорошее время, это был лучший период, с точки зрения известности. Нас не так часто окружала толпа. Это было похоже на мужской курительный клуб, просто очень хорошая тусовка.

Ян Веннер: Каким был Брайан Джонс?
Джон: Ну, со временем, разрушаясь, он стал другим. В конце концов, он превратился в человека, которого начинаешь бояться, когда он звонит, потому что знаешь, что это чревато неприятностями. В нём на самом деле было очень много боли. В первые дни с ним всё было в порядке, потому что он был молод и уверен в себе. Он был одним из тех парней, которые разрушаются у тебя на глазах. Он не был какой-то выдающейся личностью или чем-то в этом роде, он был просто хорошим парнем.

Ян Веннер: Что ты почувствовал, когда он умер?
Джон: К тому времени я уже ничего не чувствовал. Просто подумал, что это ещё одна жертва наркотиков.

Ян Веннер: Твоё мнение о нынешних “Стоунз”?
Джон: Я думаю, что это раздутая шумиха. Мне нравится их песня "Honky Tonk Women", но я думаю, что Мик – это посмешище, со всеми этими постоянными пидаристическими плясками. Хотя мне это нравится, я, наверное, схожу посмотрю его фильмы и всё такое, как и все остальные, но на самом деле, думаю, что это посмешище.

Ян Веннер: Ты сейчас часто с ним видишься?
Джон: Нет, совсем с ним не вижусь. Мы немного общались, когда Аллен только начинал с нами работать. Мне кажется, Мик начал ревновать. Я всегда с большим уважением относился к Мику и “Стоунз”, но он наговорил много гадостей о “Битлз”, и это меня задело, потому что, знаешь, я могу критиковать “Битлз”, но не позволю это делать Мику Джаггеру. Я бы хотел просто перечислить, что мы делали, и что “Стоунз” делали два месяца спустя на каждом грёбаном альбоме. Что бы мы ни делали, Мик делает то же самое – он подражает нам. И я бы хотел, чтобы кто-нибудь из вас, грёбаных арт-подпольщиков, обратил внимание на то, что [их альбом] “Сатанинские величества” – это наш “Пеппер”, а [их песня] “Мы любим вас” (We Love You) – это самая грёбаная хрень, это [наша] “Всё, что вам нужно – это любовь” (All You Need Is Love). Меня возмущает тот факт, что “Стоунз” вроде как революционеры, а “Битлз” – нет. Если “Стоунз” были или есть революционеры, то “Битлз” на самом деле ими были. Они не принадлежат к одному с нами классу, ни в музыкальном плане, ни по степени влияния, и никогда не были. И Мика это всегда злило. Я никогда ничего не говорил об этом, я всегда восхищался ими, потому что мне нравится их фанковая музыка и их стиль. Мне нравится рок-н-ролл и направление, которое они выбрали после того, как перестали пытаться подражать нам…

2Alisa Elgakova:

>Завтра же сгоняю! Сегодня просто времени нет.

Когда есть машина времени, время всегда найдётся. Просто вернётесь в исходную временнУю точку.

От 09.1965го.

 Коллаборация

Маленький, но такой хороший :))