Time Arrow (Eagles Tribute) -
Tea For Four (Led Zeppelin: Presence Live) -
Father McKenzie (Electric Light Orchestra Tribute) -
Flashback (Rainbow: Rising Live) -
The Speed Sounds (Paul McCartney: Wings At The Speed Of Sound Live)
Time Arrow (Eagles Tribute) -
Tea For Four (Led Zeppelin: Presence Live) -
Father McKenzie (Electric Light Orchestra Tribute) -
Flashback (Rainbow: Rising Live) -
The Speed Sounds (Paul McCartney: Wings At The Speed Of Sound Live)
Пол Трынка «Брайан Джонс: История создания The Rolling Stones», 2014 год.
Глава 2.
Перекрёсток.
(продолжение)
♪ ♪ ♪
Скорее всего, Брайан впервые встретил Джона Кина в понедельник, 18 апреля 1960 года, когда группа последнего выступала в подвале «Филби». Как и Дик, Кин был старше Брайана на несколько лет. Он только что уволился из торгового флота и уже успел заслужить признание в Челтнеме: пока Билл проходил военную службу, Кин возглавлял его Bill Nile’s Delta Jazzmen и стал местной звездой. Добрый, с мягкой самоиронией — несмотря на внушительную репутацию на джазовой сцене Челтнема и позже в легендарном лондонском клубе 100 Club — и удивительно проницательный, Кин стал одним из самых ценных свидетелей ранних лет Брайана Джонса. Он происходил из похожей среды, а его последующая вторая карьера в качестве педагога‑психолога даёт ему ценную возможность анализировать взаимодействия внутри рок‑н‑ролльных групп.
Хотя Кин был старше и успел повидать мир, он с искренним восхищением вспоминает о Брайане: «Брайан был на много шагов впереди нас. Он обладал поразительным музыкальным даром, особенно в игре на гитаре. Мы с трудом понимали те сложные аккордовые последовательности, которые он использовал с такой лёгкостью. По сравнению с ним я был просто начинающим гитаристом с парой заученных аккордов».
Большую часть 1961 года они провели, работая вместе, и Кин открыл для себя иную грань личности Брайана — не ту, которую знали Дик и позже Грэм Райд, сосед Брайана по квартире.
Все были свидетелями эмоциональных перепадов Брайана, но рядом с Кином девятнадцатилетний музыкант почти не поддавался самопотаканию. В их жизни было много беззаботных часов: тот почти телепатический обмен шутками и намёками, что рождается в тесной музыкальной компании, бесконечные разговоры о девушках. Но стоило заговорить о музыке — и Брайан преображался: его серьёзность и сосредоточенность поражали.
«Он чётко знал, к чему стремится, — вспоминает Кин с восхищением. — Его целеустремлённость была поистине впечатляющей. Брайан был полон амбиций и остро чувствовал, что Челтнем слишком тесен для него. Деловые вопросы его не интересовали — этим занимался я. Его главной страстью была музыка: если звук не соответствовал его внутреннему идеалу, он без колебаний говорил об этом вслух. И потому, хотя он был на три‑четыре года моложе меня, именно он чаще всего задавал тон. Сегодня я отчётливо понимаю это, но тогда, в юности, я не придавал этому значения».
В 1961 году Кин, наряду с Грэмом Райдом, стал ближайшим соратником Брайана — хотя тот нередко выступал и самостоятельно, а к концу года сблизился с новым кругом музыкантов в Оксфорде, куда часто ездили многие подростки из Челтнема, увлекавшиеся джазом и Кампанией за ядерное разоружение.
Вместе с другими приглашёнными музыкантами и вскоре присоединившимся Грэмом Райдом на саксофоне они выступали либо как "John Keen’s Jazz Band", либо как "Brian Jones Blues Band" — в зависимости от того, кто брал на себя организацию концерта. В их репертуар входили классические композиции, такие как "Tin Roof Blues", "St Louis Blues", "Memphis Blues" и "Careless Love" [5], которые всегда хорошо принимались публикой в «Филби».
Группа выступала в небольших деревенских пабах Котсуолдса, таких как Royal George в Бердлипе и Bear Pools в Страуде, на домашних вечеринках в Ившеме или играла у себя дома в «Барбекю». Но когда дело доходило до крупных концертов — например, когда они открывали выступления гастролирующих звёзд, таких как Аккер Билк, в Городском зале, — Кин формировал полноценный секстет, включая банджоиста. В такие вечера Брайан предпочитал оставаться в стороне. «Банджо — это уже прошлое, — говорил он Кину с лёгкой усмешкой. — В группе с банджо нет свинга».
Брайан давно утратил интерес к движению «чистого джаза», с его строгими канонами и догмами. Вместо этого он искал записи Фредди Грина, виртуозного гитариста из оркестра Каунта Бэйси. «Послушай этого парня, — убеждал он Кина, — как его аккордовая техника заставляет всю группу звучать в свинговом ритме!» Вдохновлённый мастерством Грина, Брайан погрузился в изучение тонкостей игры на гитаре в составе биг‑бэнда.
«Он не делал различий между традиционным джазом, мейнстрим‑джазом, современным джазом и блюзом, — говорит Кин. — Он как бы черпал из всего этого, в то время как блюз постепенно становился его главной страстью».
Хотя рок‑н‑ролл в Британии и США уже скатился к самопародии, Брайан по‑прежнему восхищался Элвисом, Литтл Ричардом и Чаком Берри и показывал другим гитаристам, как играть «рифы Чака». Он также слушал Чарли Кристиана, гениального гитариста Бенни Гудмена, чьи импровизации казались пророческими.
«В то время многие музыкальные знания существовали лишь в устной традиции, — продолжает Кин. — Их нельзя было найти в книгах, никто не записывал их в учебниках. Откуда бы мы могли узнать об этом? Но Брайан словно обладал особым чутьём: он находил эти знания повсюду, впитывал музыку всех стилей, как губка, и превращал их в часть себя».
♪ ♪ ♪
На фото: два ключевых музыкальных соратника Брайана в Челтнеме — Джон Кин (труба) и Грэм Райд (саксофон). Трио выступало вместе на протяжении 1961 года. «Брайан был на голову выше нас, — говорит Кин. — Его сосредоточенность поражала».
Re: The Rolling Stones Family: Brian Jones' Lonely Hearts Club Автор:RolloverДата: 20.02.26 20:13:12
Пол Трынка «Брайан Джонс: История создания The Rolling Stones», 2014 год.
Глава 2.
Перекрёсток.
(продолжение)
♪ ♪ ♪
Те, кто был близок с Брайаном, нередко замечали: когда он невольно разрушал отношения, то порой делал вид, будто не понимает, как так вышло, или произносил слова извинения так неубедительно, что в них сквозила лишь формальность. Но после этого переломного, судьбоносного разрыва всё изменилось. Назад пути не было; Брайан почти не говорил об этом с другими, будто спрятал боль глубоко внутри, оставив её лишь себе.
Всю ту энергию, что прежде уходила на попытки найти общий язык с серьёзными, но так и не сумевшими его понять родителями, он теперь направил в музыку — в то, что стало его спасением и голосом души. Двое друзей стали главными союзниками Брайана, когда он отверг чопорное общество: Дик Хаттрелл, сын преуспевающего солиситора [1] из Тьюксбери, и Джон Кин, бывший ученик Челтнемской школы, чьи родители дружили с Льюисом и Луизой.
Дик был завсегдатаем «Филби», и их пути с Брайаном не раз пересекались на джазовых вечерах — то в зале Бишопс‑Клив Виллидж Холл [2], то в уютном «Вайкики», известном также как «Барбекю», на Куинс‑Циркус. Но настоящий разговор между ними завязался однажды вечером в «Ротунде» [3]. Брайан в то время стремительно менялся, «он уже разочаровался в джазовой сцене», — вспоминает Дик. — «Он знал, что я регулярно читаю "Jazz Journal" [4], и в тот первый вечер обратился ко мне с просьбой: „Можешь составить для меня полную дискографию Мадди Уотерса?“ На следующей неделе я дал ему список всего, что Мадди записал на разных лейблах, не только на Chess, и он был в восторге. Потом было: „Можешь найти какую‑нибудь информацию об Элморе Джеймсе?“ Я лишь улыбнулся и ответил: „Конечно, без проблем“. И так — раз за разом».
Дик был восторженным и пугливым, словно щенок, впервые оказавшийся на улице. И хотя он был старше Брайана на шесть лет, в их дружбе он всегда оставался ведомым — отчасти потому, что сам не был музыкантом, отчасти из‑за мягкого, уступчивого характера: он с готовностью следовал за Брайаном, принимая его капризы как часть их необычной дружбы.
Отец Дика слыл столпом общества — человеком строгим, уважаемым, чьё мнение имело вес в Тьюксбери. Но когда разгульная жизнь сына и его страсть к джазу стали предметом пересудов, отец, сохраняя вежливость, всё же решил, что пора положить этому конец, и попросил Дика покинуть дом. Это произошло как раз в то время, когда Брайан исчерпал гостеприимство в своём нынешнем жилище — комнате, которую он снимал у брата Пэт Эндрюс.
Брайан нашёл квартиру в «Селкирк‑Хаусе», впечатляющем здании с оштукатуренным фасадом на Престбери‑роуд, 73, и уговорил Дика поселиться с ним. Вместе они создали образ жизни, который словно сошёл со страниц биографий музыкальных кумиров Брайана.
«У нас была удивительная жизнь, — вспоминает Дик с улыбкой. — Мы выживали благодаря „арендным вечеринкам“ — так делали ещё в старом Новом Орлеане. Когда в Челтнеме выступали традиционные джазовые коллективы, мы звали их к себе — отдохнуть, выпить пива, расслабиться после концерта. Мы запасались едой и напитками, уговаривали музыкантов сыграть для нас прямо в квартире, а за вход брали небольшую плату — всё шло на оплату жилья. А на следующий день относили пустые бутылки и возвращали залог. Вот так мы и жили — весело, шумно и почти без денег!».
Они обычно просыпались ближе к полудню — и неторопливо отправлялись в город, чаще всего в «Барбекю», где по вечерам звучал джаз. Именно Брайан чаще всего ходил на концерты. Он обладал удивительным даром очаровывать людей: с лёгкостью уговаривал музыкантов — таких как Эрик Аллендейл и многие другие — заглянуть к ним в квартиру после выступления. Его обаяние сочеталось с редкой целеустремлённостью: в нём уже тогда жила страсть к музыке, глубокая и подлинная.
«Да, в какой‑то степени это был протест подростка, — вспоминает Дик, — но лишь отчасти. Суть лежала гораздо глубже. Брайан не просто искал развлечений — он хотел стать настоящим музыкантом. Он был в самом начале своего музыкального пути, своего путешествия к мастерству».
Брайан отвернулся от общества Челтнема — так же, как оно отвернулось от него, — но в этом был большой плюс: именно тогда он начал формироваться как музыкант. В те месяцы, постоянно упражняясь на приобретённой им гитаре "Hofner" с f‑образным вырезом, он заметно опередил большинство своих сверстников.
♪ ♪ ♪
На картинке: зал Бишопс‑Клив Виллидж Холл.
Re: Внимание, опрос: Любимый альбом года (1970-го года) Автор:игорь комсомоленкоДата: 20.02.26 20:09:30
February 20 1958 ● Buddy Holly —— Buddy Holly ► Pop-Rock 1972 ● Elvis Presley —— Elvis Now ► Adult Contemporary 1974 ● Tangerine Dream —— Phaedra ► Art Rock 1976 ● Genesis —— A Trick Of The Tail ► Prog Rock 1984 ● The Smiths —— The Smiths ► Alt. Pop-Rock 1986 ● Talk Talk —— The Colour Of Spring ► New Wave Pop-Rock 1989 ● Meat Beat Manifesto —— Storm The Studio ► Techno-Industrial 1989 ● Fine Young Cannibals —— The Raw And The Cooked ► Blue-Eyed Soul 1990 ● Everything But The Girl —— The Language Of Life ► Electro-Pop 1991 ● Butthole Surfers —— Piouhgd ► Post-Punk Hardcore 1995 ● The Smiths —— Singles ► Alt. Pop-Rock 1996 ● Lou Reed —— Set The Twilight Reeling ► Hard Rock 1996 ● Nick Cave & The Bad Seeds —— Murder Ballads ► Alt Rock 2001 ● Leonard Cohen —— Field Commander Cohen: Tour of 1979 ► Soft Rock 2001 ● The Monkees —— Music Box ► Pop-Rock
Re: Today In The Beatles History Автор:игорь комсомоленкоДата: 20.02.26 19:49:09
Запись: «Don't Let Me Down» Четверг, 20 февраля 1969 г. | Студия Отказ от ответственности: дата и характер этой сессии далеки от определенности. Ниже приводится текущая «лучшая догадка», основанная на имеющихся доказательствах, но любые исправления или дальнейшие комментарии приветствуются.
Фотографии Итана Рассела, опубликованные в книге Get Back (которая сопровождала бокс-сет Let It Be в 1970 году), и в книге в твердом переплете из винилового бокса 2012 года, показывают, что The Beatles записываются на сессии в подвале студии в штаб-квартире Apple. Однако сравнение с кадрами фильма и другими фотографиями того времени показывает, что изображения не могли быть сделаны на сессиях Get Back / Let It Be в январе 1969 года — главным признаком является длина волос на голове и лице музыкантов.
После сессий Get Back / Let It Be в январе 1969 года The Beatles снова собрались в Trident Studios 22 февраля , чтобы поработать над 'I Want You (She's So Heavy)' . Считается, что эта сессия состоялась до этой даты.
Известно, что The Beatles перезаписали части песни «Don't Let Me Down» на незадокументированной сессии; вокал на записях сессии и на сингле отличается, а дополнительное наложение было добавлено где-то после января 1969 года. Джон Леннон и Пол Маккартни оба исправили элементы своих вокальных партий, причем Леннон записал свой дважды в середине и в конце.
Хотя это и неясно, похоже, что эта сессия была репетицией для 'I Want You (She's So Heavy)', в которой также был записан новый вокал 'Don't Let Me Down'. Кроме того, машинописный лист рядом с Ринго Старром на одной из фотографий выглядит как текст 'Get Back' , хотя это не должно означать, что The Beatles исполнили его в этот день.
Точная датировка оказалась проблематичной, но известно, что Джордж Харрисон находился в больнице с 7 по 15 февраля, ему удалили миндалины, а длина волос указывает на то, что эта сессия состоялась после этого времени. В этот период Старр снимался в фильме «Волшебный христианин» , хотя он был свободен почти каждый вечер и выходные.
Глин Джонс и Билли Престон были в Америке в середине февраля, вернувшись как раз к сессии Trident в субботу 22 февраля. Поэтому вполне возможно, что The Beatles снова собрались для репетиции за день или два до этого, чтобы лучше подготовить песню и свести к минимуму трату времени в студии — практическое соображение после затянувшихся сессий проекта Get Back.
фото: The Beatles в Apple Studios, февраль 1969 г.
Пол Маккартни и Ринго Старр прибывают в Ришикеш, Индия Вторник, 20 февраля 1968 г. | Путешествие Прибытие Пола Маккартни и Ринго Старра в Дели существенно отличалось от путешествия Джона Леннона и Джорджа Харрисона несколькими днями ранее.
Мировая пресса теперь знала о присутствии The Beatles в Индии, и операторы и репортеры были рядом, когда они высаживались. Перелет из Лондона длился 20 часов, и группа, как и следовало ожидать, была измотана по прибытии.
В Дели их встретили их помощник Мал Эванс и Рагхвендра из ашрама Махариши Махеш Йоги в Ришикеше. На шеи гостей были надеты гирлянды из красных и желтых цветов.
Старр страдал от боли в руке после инъекций вакцины, и группа отправилась в больницу. Однако их водитель сбился с пути и заехал в тупик в поле вместе с пресс-конвоем. Один местный репортер в конце концов привел их в больницу.
После этого они начали 150-мильное путешествие в Ришикеш. Академия Трансцендентальной Медитации находилась на высоте 150 футов над Гангом и была окружена горными джунглями.
Впереди был индийский водитель и Рагхвендра из лагеря, а сзади я и Джейн Эшер, и это было долго, пыльно, и это была не очень хорошая машина, и это было одно из тех путешествий, но прекрасное и захватывающее. Я помню, как эти индийские парни говорили на каком-то явно индийском языке, и я начал дремать в машине сзади, потому что через два часа поездки туризм немного сошел на нет. Было увлекательно видеть голых святых и то, чего вы просто не увидите, если только это не ночной Сохо, а те, кого вы обычно видите в Сохо, обычно покрыты дерьмом и очень пьяны. Я провалился в сон, прерывистый сон на заднем сиденье машины. Было довольно тряско, и ребята болтали, но в моей сумеречной зоне сна звучало так, будто они говорили на ливерпульском. Если вы внимательно слушали, это почти соскользнуло в него. Был небольшой переход к очень быстрому разговорному ливерпульскому. И я думал: "Э, где я, черт возьми? Что? О, это бенгальский, и я просто снова засыпал. "Йабба-йабба, ты идешь, парень?" Это был странный маленький сумеречный опыт. Это было долгое путешествие. Пол Маккартни Много лет спустя , Барри Майлз
Re: Что новенького! (Обсуждение "лицензионных дисков") Автор:RomanEgorovДата: 20.02.26 18:31:28
Ну у нас видимо абсолютно разный контингент покупателей и данный спор не имеет никакого смысла. Крису 80,это явно последняя работа, по материалу хороший, понятно, что к выпуску обязателен.
>Как продавец с 36 летним стажем;)) продам 10+ >Видимо 30 маловато;)) Как мегаопытный продавец, не могли бы Вы написать название последнего альбома Кисс, который пользовался ажиотажным спросом у покупателей, не говоря уж о сольном творчестве участников? :)
Re: Музыкальные коллективы, где выступают братья и сёстры Автор:KvarzДата: 20.02.26 17:39:35
>2 Fragile >Должен сказать, вы для меня сейчас в роли Карпа >выступили. Некоторые имена впервые вижу
Это высшая похвала!)) .. особенно если учесть, что часть "темных лошадок" - это от него, его рекомендации прошлых лет. А вторая часть - из собственных "раскопок". 🙂
