Утром 3 июля Beatles прилетел из Японии на Филиппины,останавливаясь не на долго по пути в Гонконге. Их самолет заправляли в Кайтак в Гонконге, в течение 70 минут задержки Битлз будут находиться в VIP-салоне, прежде чем продолжить путешествие в Манилу
По прибытии, The Beatles были встречены 5000 поклонников в международном аэропорту Манилы. В то время, на Филиппинах была диктатура Фердинанда Маркоса, и визит группы был беспокойный с самого начала.
The Beatles прибывают в Манилу, Филиппины Воскресенье 3 июля 1966 г. | Путешествие Утром 3 июля The Beatles вылетели из Японии на Филиппины, сделав по пути короткую остановку в Гонконге.
Их самолет дозаправился в аэропорту Кайтак в Гонконге. Во время 70-минутной задержки The Beatles отдыхали в VIP-зале, прежде чем продолжить путешествие в Манилу.
Я ненавидел Филиппины. Мы приехали туда с тысячами и тысячами детей, с сотнями и сотнями полицейских – и это было немного подозрительно. У всех было оружие, и это было действительно похоже на то отношение горячей/католической/оружейной/испанской инквизиции. Антология Ринго Старра По прибытии The Beatles были встречены 5000 фанатов в международном аэропорту Манилы. В то время Филиппины были диктатурой Фердинанда Маркоса, и визит группы был проблемным с самого начала.
Как только мы туда добрались, новости были плохие. Там были крутые гориллы – маленькие люди – в рубашках с короткими рукавами, и они вели себя очень угрожающе. Обычным делом в те дни было то, что, поскольку мания была повсюду, мы не останавливались в аэропорту и не выходили из самолета, как обычные люди. Самолет приземлялся и летел в дальний конец летного поля, где мы выходили, обычно с Нилом [Аспиналлом] и нашими «дипломатическими сумками» (мы везли наши бритвенные принадлежности — и все такое — в маленьких сумках), садились в машину, проходили паспортный контроль и ехали на концерт. Мэл Эванс с Брайаном Эпштейном и остальными шли и оформляли наши паспорта и всю эту сцену.
Но когда мы добрались до Манилы, какой-то парень кричал на нас: «Оставьте эти сумки там! Садитесь в эту машину!» Впервые над нами издевались. Это было неуважительно. Везде — в Америке, Швеции, Германии, где угодно — даже несмотря на то, что была мания, всегда было много уважения, потому что мы были известными личностями шоу-бизнеса; но в Маниле это было очень негативное настроение с того момента, как мы сошли с самолета, поэтому мы немного испугались.
Мы сели в машину, и парень уехал с нами четырьмя, оставив Нила позади. Наши сумки стояли на взлетно-посадочной полосе, и я подумал: «Вот оно — нас сейчас поймают».
Антология Джорджа Харрисона The Beatles были доставлены в кавалькаде, сопровождаемой шестью полицейскими мотоциклистами, в штаб-квартиру филиппинских ВМС, где состоялась пресс-конференция. После этого их отвезли на частную яхту, принадлежащую богатому филиппинцу по имени Дон Маноло Элисальде, другу местного концертного промоутера Рамона Рамоса-младшего.
Они забрали нас и отвезли в гавань Манилы, посадили на лодку, отвезли на моторную яхту, которая стояла на якоре в гавани, и поместили нас в эту комнату. Было очень влажно, это был Москито-Сити, и мы все потели и были напуганы. Впервые за все время нашего существования в стиле Битлз мы были отрезаны от Нила, Мэла и Брайана Эпштейна. Вокруг не было ни одного из них, и не только это, но у нас был целый ряд полицейских с оружием, выстроившихся вдоль палубы вокруг каюты, в которой мы находились на лодке. Мы были очень мрачны, очень подавлены всем этим. Мы пожалели, что приехали сюда. Мы должны были это пропустить.
Антология Джорджа Харрисона План состоял в том, чтобы The Beatles оставались на яхте до следующего дня. Оттуда они убедились, что Аспиналл в безопасности со своим оборудованием, и что их наркотики не были обнаружены властями.
Они наслаждались мыслью быть отрезанными от мира на 24 часа. Они обильно потели в сильную жару полудня и были не совсем рады видеть вооруженных полицейских, марширующих туда-сюда по палубе, но они чувствовали, что это были неудобства, а не поводы для жалоб. Затем нам сказали, что мы приземлимся в уединенном месте на побережье следующим днем, незадолго до первого шоу The Beatles, что стерло улыбки с их лиц. Наши филиппинские хозяева, возможно, имели благие намерения в своем тщательном планировании, но они понятия не имели о длительной предконцертной рутине группы, включая подготовку сценических костюмов и инструментов. Тони Барроу Джон, Пол, Джордж, Ринго и я В этот день, за день до двух запланированных выступлений The Beatles на футбольном стадионе Rizal Memorial, газета Manila Sunday Times опубликовала статью, которая привела к самому неприятному аспекту пребывания The Beatles на Филиппинах.
Президент Маркос, первая леди и трое молодых поклонников Beatles в семье были приглашены в качестве почетных гостей на концерты. Beatles планируют лично подтвердить приглашение во время визита вежливости к миссис Имельде Маркос во дворце Малаканьян завтра утром в 11 часов. Манила Сандей Таймс Никто из участников The Beatles не увидел газету до самого конца. Визит не был частью их маршрута и не обсуждался. Промоутер Рамон Рамос был вынужден пообещать дворцу, что визит состоится, и боялся сказать об этом менеджеру Брайану Эпштейну, чтобы не получить отказ.
За встречей в 11 часов должен был последовать обед в 3 часа дня, за час до первого из двух концертов в Маниле, что оставило бы им мало времени на подготовку. Рамос оказался между перспективой оскорбить дворец или The Beatles, поэтому он оставил все как есть.
Отчасти из-за суматохи вокруг яхты, маршрут тура, подготовленный Рамоном Рамосом-младшим, так и не был должным образом обсужден в тот вечер между Эпштейном и остальными из нас. Я сомневаюсь, что он вообще прочитал его внимательно или заметил ключевую часть, предполагающую, что The Beatles могут «посетить» первую леди, жену президента Имельду Маркос, в три часа дня в понедельник «перед тем, как отправиться из дворца Малаканьянг прямо на стадион для первого концерта». Формулировка, использованная Рамосом, заставила это прозвучать как случайное предложение, а не как приказ из офиса президента — не столько фиксированное и официальное назначение, сколько что-то, что можно обсудить как возможность. Согласно собственным ревностно охраняемым правилам Эпштейна, только он сам мог обсуждать такой вопрос с Джоном , Полом , Джорджем и Ринго. Если бы Рамос поднял вопрос о приглашении с ним напрямую, Эпштейн бы отклонил его от имени мальчиков, зная, что с предстоящим дневным шоу они захотят благополучно разместиться в своей гримерке на стадионе к трем часам. В любом случае, The Beatles ненавидели встречи с высокопоставленными лицами всех типов, от мэров маленьких городков до глав государств, и были бы только рады использовать свое обязательство по дневному концерту как способ отвлечься. Тони Барроу Джон, Пол, Джордж, Ринго и я
На борту яхты Дона Маноло Элисальде The Beatles были почетными гостями на вечеринке, на которой присутствовали богатые филиппинцы. Только в 4 утра Брайан Эпштейн разрешил им отправиться в их номер в отеле Manila. Изнеможение группы привело к тому, что они все еще спали, когда позднее утром прибыли правительственные чиновники, чтобы отвезти их во дворец.
Re: Today In The Beatles History Автор:игорь комсомоленкоДата: 03.07.26 17:10:58
Если верить легенде, лейбл Elektra Records заключил с артистом, известным как Джобриот, крупный контракт в надежде замедлить стремительный взлет Дэвида Боуи после «Зигги Стардаста». Были развешаны рекламные щиты. Составлены планы масштабного шоу. И когда наконец вышел первый альбом Джобриота… он канул в Лету. Спустя годы поклонники глэм-рока и истории ЛГБТК+ открыли для себя пластинку 1973 года и поставили ее на заслуженное место среди других культовых классических альбомов той эпохи. Возможно, у Джобри нет такого гибкого голоса, как у Боуи, но его харизма, даже в аудиоформате, не имеет себе равных, а музыка ничуть не уступает Ziggy, Transformer или любому другому альбому, на котором оставил свой след «Звездный мальчик». Иногда я даже предпочитаю эту грубоватую, инопланетную версию глэм-рока, потому что она совершенно не запятнана шумихой и историей, которые так часто затмевают признанную классику. Джобриат привнес дух нью-йоркского кабаре, свою собственную интерпретацию научно-фантастического гламура и пристальное внимание к сексуальности, включающее в себя все возможные предпочтения. Яркая и горячая, как падающая звезда. —RH
>2Fragile: >>It Bites - Once around the World (1987) >Мутная группа.Вроде к нео-прогу относят , послушал >ранние ...да муть прям.У них ещё два поздних есть >, но там состав почти весь другой.Они лучше.
Мне нравятся. Неопрог, да - иногда слышу то Гэбриэла раннего, то 10сс. Но и не скажу, что напрямую содрали. И музыканты там играть умеют. Много красивых мелодий , и общее впечатление позитивное и весёлое. Не нытье и не заунывность. Не согласна, что "мутные". Наоборот, интересные. И уж точно незаезженные, что для меня всегда огромный плюс. В чем мутность- то? ))
Re: Внимание, опрос: Любимый альбом года (1986-го года) Автор:FragileДата: 03.07.26 16:20:10
1929, David Lynch, The Platters, (1959 UK & US No.1 single 'Smoke Gets In Your Eyes'). Lynch died of cancer on 2nd January 1981.
1930, Tommy Tedesco, American session guitarist.
1943, Judith Durham, вокал, The Seekers, (1965 UK No.1 single 'I'll Never Find Another You').
1946, Victor Unitt, Edgar Broughton Band, (1970 UK Hit single 'Out Demons Out').
1948, Paul Barrere, гитара, Little Feat, (Two Top 40 albums during the 70's, best known songs, 'Dixie Chicken' and 'Sailin Shoes').
1949, Johnnie Wilder, вокал, Heatwave, (1977 UK Hit single 'Boogie Nights').
1955, Mike Corby, The Babys, (1977 US & UK Hit single 'Isn't It Time').
1958, Neil Clark, гитара, Lloyd Cole And The Commotions, (1985 UK Hit single 'Brand New Friend').
1957, Laura Branigan, американская певица, (1984 US & UK Hit single 'Self Control'). Died of a brain aneurysm 26th Aug 2004.
1960, Vince Clarke, клавишные, Depeche Mode, (1981 UK Hit single 'Just Can't Get Enough',) Yazoo, (1982 UK Hit single 'Only You'), Erasure, (1992 UK No.1 single 'Abba-Esque EP', plus over 20 other UK Top 40 singles).
1976, Shane Lynch, вокал, Boyzone, (1996 UK No.1 single 'Words' plus 15 other Top 5 singles and 4 UK No.1 albums).
Ушли из жизни:
1969 Brian Jones (Rolling Stones)
1971 Jim Morrison (Doors)
Re: Cегодняшний день в истории рок-музыки Автор:игорь комсомоленкоДата: 03.07.26 16:10:25
«Помню, мы выступали в Барселоне, на Пласа-дель-Торос — большой арене для боя быков, где лучшие места занимали лорд-мэр и богачи, а молодежи, нашим истинным поклонникам, билетов не досталось. Это нас огорчило: „Почему мы играем для всех этих чиновников? Мы должны играть для тех, кто остался снаружи. Впустите их…“ Но конечно, никого не впустили». Пол Маккартни «Антология»
Re: Today In The Beatles History Автор:игорь комсомоленкоДата: 03.07.26 15:48:03
July 03 1969 ● Fairport Convention —— Unhalfbricking ► Folk-Rock 1970 ● Cilla Black —— Sweet Inspiration ► Pop-Rock 1975 ● Ronnie Wood —— Now Look ► Hard Rock 1980 ● The Jacksons —— Triumph ► Soul/pop 1984 ● Lindsey Buckingham —— Go Insane ► Pop-Rock 1990 ● The Allman Brothers Band —— Seven Turns ► Southern Rock 1991 ● Various Artists —— Am I Cool Or What? ► Soul-Jazz 1996 ● Cryptopsy —— None So Vile ► Heavy Metal/Death Metal 1996 ● Kool & The Gang —— State Of Affairs ► Funk 2000 ● Blackmail —— Do Robots Dream Of Electric Sheep? ► Post-Grunge/Kraut Rock 2000 ● Various Artists —— G-A-Y ► Dance-Pop 2001 ● Tha Alkaholics —— X.O. Experience ► West Coast Rap 2014 ● Richard Marx —— Beautiful Goodbye ► AA Pop-Rock
Re: Какую музыку слушаем? Автор:FragileДата: 03.07.26 15:12:54
Рекордсмен по количеству заброшенных шайб в регулярных чемпионатах Национальной хоккейной лиги (НХЛ) Александр Овечкин подписал новый контракт с "Вашингтоном" сроком на один сезон.
Когда мы импровизировали за кулисами, Сэнди часто пела песни из своего репертуара для фолк-клубов и много рассказывала о своих друзьях по фолк-сцене, некоторых из которых я знал, а некоторых нет. Быть сольной исполнительницей в этом мире и ездить домой на молочном поезде после концертов, часами ковыляя по ночам, казалось, может быть очень одиноким существованием.
Мы были за кулисами перед концертом в Саутгемптонском университете в январе 1969 года, когда Сэнди начала петь песню XVIII века A Sailor’s Life, в которой молодая девушка отправляется в море на маленькой лодке в поисках своего возлюбленного Уильяма, но обнаруживает, что он, предположительно, утонул; вне себя от горя, она теряет волю к жизни и направляет свою лодку на скалы.
Мы подыграли Сэнди, монотонно исполняя первые несколько куплетов, а затем примерно на середине перешли к более прямолинейному рок-темпу. Это было в основном просто для развлечения, но мы решили сыграть эту песню в тот вечер, чтобы посмотреть, что получится. Это всего лишь Саутгемптон, на кону всего лишь наши карьеры — что может пойти не так? Мы остались очень довольны выступлением и подумали, что это может быть что-то особенное, поэтому попросили Джо приехать и послушать на предстоящем концерте в Бристоле. Ему понравилось, и мы решили записать это выступление с целью включить его в следующий альбом.
Две недели спустя мы отправились в Olympic Studios, чтобы записать "A Sailor's Life". Мы подумали, что было бы интересно пригласить кого-нибудь, знакомого с британской традицией, чтобы добавить инструментального веса, и нам на ум пришёл Дэйв Свобрик. Своб появился в студии, думаю, несколько с опаской, и с юмором согласился, чтобы к его скрипке прикрепили звукосниматель. Это был первый раз, когда он играл через усилитель. Вероятно, это был также первый раз, когда он импровизировал в свободной форме, которую использовал Фэйрпорт, хотя, поскольку большинство традиционной музыки предполагает спонтанные вариации, добавление гармоний и импровизацию на ходу, во многом он был готов к тому, как мы будем играть. Мы знали, что будем примерно следовать шаблону, который мы отработали на концерте. Дальше всё зависело от музыки. Перед началом я спросил Своба, считает ли он эту песню мажорной или минорной. "Ну, я думаю, и той, и другой", — ответил он, и на этом наше обсуждение закончилось, прежде чем загорелся красный индикатор.
В студии (Out on the studio floor) баланс звука отличался от баланса в аппаратной и не был идеальным. В Motown говорили: "Если вы не слышите всех остальных, значит, вы слишком громко играете". Мой дядя Алан, скрипач, всегда говорил: "Если вы слышите барабаны, значит, они слишком громко играют!". Сегодня, используя наушники с персональными миксами, можно добиться баланса, который подходит именно вам, но в Olympic в 1969 году мы делили один или два микса. Я снял один наушник, чтобы слышать комнату, но оставил другой на голове, чтобы слышать Сэнди, которая пела в кабинке рядом с аппаратной. В то время Olympic записывалась на восьмидорожечный магнитофон, что обычно означало семь проблем с обслуживанием, и это стало постоянной шуткой. Мартин и его ударная установка были частично скрыты экраном в центре комнаты, а остальные из нас образовали вокруг него свободный полукруг. Перед записью я сказал Джо, что нам нужно записать её за один раз — это длинная песня, и её исполнение отнимало у нас много сил.
Мы сделали первый дубль, и в студии он звучал неплохо, но нам было интересно услышать, какой результат мы получим, поэтому мы пошли в микшерную комнату послушать. Я был очень удивлен тем, как трек звучал на больших мониторах — думаю, я никогда не испытывал такого контраста между исполнением песни и ее прослушиванием. Вокал Сэнди мгновенно затягивал в историю, а гитара Саймона струилась и пузырилась как вода, направляя интенсивность всего происходящего. В какой-то момент он добавил рифф, который никогда раньше не играл, что придало песне настоящую солидность и свежий гармонический интерес. В этот момент мы со Свобом присматривались друг к другу. Я играл какую-то фразу, а он повторял её, словно мы вели разговор, который становился всё более непринужденным и интенсивным в течение пяти-шести минут. Всё переключалось между мажором и минором — как будто мы строили мост друг к другу, и в какой-то момент опоры сошлись, краеугольный камень был заложен, и наши языки стали взаимопонимаемыми.
Игра Мартина на барабанах отличалась необычайной сдержанностью. Большую часть песни он играл колотушками, постепенно наращивая интенсивность. Когда же он наконец перешёл к более традиционному рок-ритму с бас-барабаном и малым барабаном, всё это взлетело на совершенно новый уровень. Эшли немного покритиковал его за то, что он не сбавил темп раньше в конце, но это была незначительная придирка. Мы все согласились, что второй дубль не был нужен, первый дубль просто снёс всё на своём пути и открыл совершенно другой мир.
Альбомная версия песни представлена на стр.3 темы 24.02.24 02:27:21 (напомню, что альбом Unhalfbricking с этой песней вышел 3 июля 1969 года)
Однако, о чем Томпсон не пишет, до окончательной версии со Свобриком — вероятно еще до того, как решили его пригласить, — на Олимпик была записана версия группы без скрипки, тоже замечательная.
A Sailor's Life (Version Without Swarb)
Шейла Чандра (Sheila Chandra, английская певица индийского происхождения, 1965г.р.), вдохновленная исполнением Сэнди Денни и позже сама сделавшая кавер, нашла сходство с индийской музыкой в версии Fairport Convention : "Этот трек — это, по сути, микрокосм 2000-летней индийской музыки — он начинается с ведических песнопений на двух или трех нотах и заканчивается полноценными импровизациями на фиксированной нотной гамме. Все за один дубль. Группа поняла, что вся народная музыка основана на дроне и имеет общий корень. Например, то, как скрипка вступает с настойчивым повторением ноты дрона, напоминает индийский духовой инструмент "шахнай" и его дальнего родственника — "шалмей" в ирландской музыке. Все это взаимосвязано"
Sheila Chandra - A Sailor's Life
Martin Carthy - Sailor’s Life, 1966г. (как один из вероятных источников для Сэнди Денни)
Насмотревшись в инете на красоты Хашупсинских каньонов, Большого и Малого, держу путь туда. Км через шесть после границы нужно свернуть на север по отвратительной гравийной дороге, простой для машин и убийственной для моего пепелаца, который через три км буквально взвыл и далее идти отказался. Короче, на хорошем месте я остановился на ночевку, а утром, заховав своего другана в чаще, налегке отправился на каньоны, до которых оставалось км 10. Дорога круто вверх, но без тележки просто летелось. И вот я у ворот, через которые можно попасть на Форелевое Хозяйство и Малый каньон. Вход платный, но, подивившись на странного гостя, меня пропустили даром )) На территории ФХ два больших пруда, буквально кишащих форелью, потрясающее зрелище
Re: Филателия. Марки. Конверты. Картмаксимумы Автор:sergey ROLLING STONESДата: 03.07.26 13:10:20
тут марки в обшем ничего интересного а вот конверта соглашусь крутые без вопросов я бы себе такие купил. Просто у меня половина этого 1962 года у самого в листах чистых есть. Поэтому особо марки мне да тем более гашеные мне не интересны ну а так да ну нормальная коллекция человек собирает. Я скоро в Бразилию улечу наверное в сентябре мне там русские сарые марки собирают все чисые там и царские будут и ссср до 1951 года мне там откладывают по любому будет дешевле мне их там купить чем тут. А чего купить не получится я тут докупать буду. Мне там Францию откладывают и ссср все до 1951 года все чистое. К сожалению листов у них там нету полных что мне больше всего нравится.
Re: Филателия. Марки. Конверты. Картмаксимумы Автор:sergey ROLLING STONESДата: 03.07.26 13:02:29
1956: Elvis Presley: "Hound Dog," "Don't Be Cruel," "Any Way You Want Me (That's How I Will Be)"
1961: Elvis Presley: "Angel," "Follow That Dream," "What A Wonderful Life," "I'm Not The Marrying Kind" "Make the World Go Away", "Missing You", and "Is It Really Over"
1968: The Beatles, "Good Night"
1969: The Beatles: "Her Majesty," "Golden Slumbers," "Carry That Weight
Re: Cегодняшний день в истории рок-музыки Автор:игорь комсомоленкоДата: 03.07.26 12:18:06
1945, Peter Cruickshank, бас-гитара, The Groundhogs, (1971 UK No.5 album 'Split').
1949, Roy Bittan, "The Professor", клавишные, Bruce Springsteen E Street Band, (1984 US No.2 & 1985 UK Hit single 'Dancing In The Dark').Также работал David Bowie, Jackson Browne, Dire Straits, Peter Gabriel, Meat Loaf, Stevie Nicks, Bob Seger.
1950, Duncan Mackay, клавишные, Cockney Rebel, (1975 UK No.1 single 'Make Me Smile, Come Up And See Me').
1952, Johnny Colla, гитара,саксофон, Huey Lewis and the News, (1985 US No.1 & UK Hit single 'The Power Of Love').
1954, Pete Briquette, бас-гитара, вокал, The Boomtown Rats, (1979 UK No.1 single 'I Don't Like Mondays', plus 10 other UK Top 40 singles).
1956, Jerry Hall, американская модель и актриса. Вышла замуж за вокалиста Роллинг Стоунз Мика Джаггера в 1990.
1957, Mike Anger, бас-гитарист, The Blow Monkeys, (1987 UK Hit single 'It Doesn't Have To Be This Way').
1974, Rocky Gray, ударные, Evanescence, (2003 UK No.1 & US Hit single ‘Bring Me To Life’, 2003 UK No.1 & US No.3 album ‘Fallen’). Также играл в Living Sacrifice и Soul Embraced.
1983, Michelle Branch, американская певица, автор песен, гитаристка (2002 UK Hit single ‘Everywhere’ 2002 US & UK Hit with Santana ‘The Game Of Love’, 2003 US No.2 album ‘Hotel Paper’).
