Они там вместе с Мартиным за пультом не только это слушали, а ещё и Tomorrow Never Knows например. Да и возможно ещё какие-то песни, просто не всё вошло в хронометраж.
Касательно Golden Slumbers вон там выше по ветке отметили (14 лет назад), что обсуждался вопрос, кто же был за бас гитарой. Там на самом деле Джорж слегка подколол Пола, там был примерно такой разговор (сокращённо-перефразированно):
Мартин: (включает Golden Slumbers) это самый первый дубль, но интересно то, что на нём есть бас, кто на нём играет тогда? Пол: наверное, я Мартин: нет, т.к. ты на пианино Джордж: наверное потом записал наложением? Мартин: но это же первый дубль, зачем на него писать наложения? Джордж: он был полон энтузиазма! ("he was keen!")
Самое забавное, что бас в записи дублей Golden Slumbers/Carry That Weight играл Джорж.
После добродушного сериала "Stick" рискнули взяться за остросюжетный "Список смертников: Тёмный волк". Поначалу смотреть было непросто - все герои в военной экипировке и их противники похожи друг на друга, но со временем стало понятно и даже удалось осознанно сочувствовать ведущим персонажам. Судя по всему, вполне возможен и оправдан второй сезон.
Праворукая модель, приобретённая где-то в 1970, но струны натянуты были (когда-то, и сейчас в том же состоянии) для левши. Есть фото с сессий Band on the Run, где Пол с этим инструментом.
Пол видать не парился особо о состоянии и отстройки инструментов (ну по крайней мере в те времена), если взглянуть на состояние верхнего порожка для струн, а так же положении сёдел на бридже :D
Но вроде как у/для Дэнни был другой, отдельный Jazz Bass, полностью праворукий и с правильным положением крепления для ремня.
Re: Игра в ассоциации Автор:margarita12Дата: 01.06.26 11:00:59
1934, Пэт Бун, американский певец (1956, сингл № 1 в Великобритании «I'll Be Home», 1957, сингл № 1 в США «Love Letters In The Sand», а также более 30 других хитов, вошедших в Топ-40 Великобритании).
1945, Джеймс Уильям Маккарти, гитарист, Митч Райдер и The Detroit Wheels, Бадди Майлз, Cactus, Mystery Train, Боб Сегер.
1947, Рон Вуд, гитарист, Jeff Beck Group, The Faces (1972, сингл № 6 в Великобритании и № 17 в США «Stay With Me»). Присоединился к The Rolling Stones в 1975 году (1978, сингл № 1 в США и № 3 в Великобритании «Miss You»).
1950, Шарлин, вокал, (1982, сингл № 1 в Великобритании и № 3 в США «I've Never Been To Me»).
1950, Том Робинсон, вокал, автор песен, Cafe Society, Sector 27, (1977, сингл № 5 в Великобритании с Tom Robinson Band, «2-4-6-8- Motorway»).
1950, Грэм Рассел, гитара, вокал, автор песен, Air Supply, (1980, хит-сингл в Великобритании «All Out Of Love», 1981, сингл № 1 в США «The One That You Love»).
1959, Алан Уайлдер, клавишные и вокал, Depeche Mode, (1984, сингл № 4 в Великобритании «People Are People», а также более 25 других синглов, вошедших в топ-40 Великобритании).
1960, Саймон Галлап, бас-гитара, The Cure (1989, сингл № 2 в США «Love Song», 1992, сингл № 6 в Великобритании «Friday I'm In Love», а также более 20 других синглов, вошедших в топ-40 Великобритании).
1963, Майк Джойс, ударные, The Smiths (1984, сингл № 10 в Великобритании «Heaven Knows I'm Miserable Now», а также 15 других синглов, вошедших в топ-40 Великобритании).
1968, Джейсон Донован, ведущий актер и певец, (сингл №1 в Великобритании в 1989 году "Too Many Broken Hearts" плюс 15 других синглов, входящих в топ-40 Великобритании)
1969, Дэймон Минчелла, бас-гитара, Ocean Color Scene, (сингл №4 в Великобритании в 1996 году "The Day We Caught The Train", а также более 12 других синглов из топ-40, альбом №1 в Великобритании в 1997 году «Уже маршируем»).
1974, Аланис Мориссетт, певица и автор песен (сингл "Ironic" № 4 в США и № 11 в Великобритании в 1996 году из альбома "Jagged Little Pill", который был продан тиражом более 30 миллионов копий, что сделало его самой продаваемой пластинкой среди женщин-исполнителей.
Ушли из жизни 1 июня:
1948 Джон Ли "Sonny Boy" Уильямсон
1991 Дэвид Раффин (Temptations)
Re: Вставь любое фото Джона (галерея Леннона) Автор:melo-mashaДата: 01.06.26 08:42:04
1926 Норма Джин Бейкер (Мэрилин Монро) родилась в Лос-Анджелесе, США.
1963 'Please Please Me' LP номер 1, 4-я неделя (чарт UK Record Retailer).
Два выступления в Granada, Tooting, London (3-й британский тур).
BBC Paris Studio, Лондон. 13:30-17:30. Запись для BBC 'Pop Go The Beatles': 'Pop Go The Beatles'; 'Too Much Monkey Business'; 'I Got To Find My Baby'; 'Youngblood'; 'Baby It's You'; 'Till There Was You'; 'Love Me Do'; 'Pop Go The Beatles'. Единственный доступный дубль 'Youngblood'.
BBC Paris Studio, Лондон. 9:30-13:30. Запись для BBC 'Pop Go The Beatles': 'Pop Go The Beatles'; 'A Shot Of Rythm And Blues'; 'Memphis Tennessee'; 'A Taste Of Honey'; 'Sure To Fall (In Love With You)'; 'Money (That's What I Want)'; 'From Me To You'; 'Pop Go The Beatles'.
Брайан, присутствующий в BBC Paris Studio, Лондон, для записи 'Pop Go The Beatles', встречается с Шоном О'Махони и обсуждает возможность публикации еженедельного журнала, посвященного Beatles.
1964 Студия 2. 14:30-17:30. Запись: 'Matchbox' (дубли 1-5); 'I'll Cry Instead' (часть A) (дубли 1-6) 'I'll Cry Instead' (часть B) (дубли 7-8); 'Slow Down' (дубли 1-6). Студия 2. 19:00-22:00. Запись: 'I'll Be Back' (дубли 1-16). Продюсер: Джордж Мартин; Звукорежиссер: Норман Смит; 2-й звукорежиссер: Кен Скотт.
Релиз сингла в США: 'You're My World', 1-й сингл Силлы Блэк в США. Релиз сингла в США: 'Sweet Georgia Brown'/'Take Out Some Insurance On Me Baby'.
Брайан объявляет о планах на рождественское шоу Beatles 1964 года, которое будет представлено в Odeon, Hammersmith, им и Джо Коллинзом.
1966 'Rubber Soul', 26-я неделя в Топ-10 (чарт UK New Musical Express).
Студия 2. 14:30-2:30. Запись: 'Yellow Submarine' (наложение на дубль 5). Продюсер: Джордж Мартин; Звукорежиссер: Джефф Эмерик; 2-й звукорежиссер: Фил Макдональд. Запись звуковых эффектов для «Yellow Submarine».
Из Нью-Йорка Брайан критикует введение нового запрета на имитацию на телевидении Союзом музыкантов. Выпуск пластинки в Великобритании
1967, Выпуск пластинки в Великобритании: «Sgt Pepper's Lonely Hearts Club Band». Студия звукозаписи De Lane Lea Music Recording Studios. Время неизвестно. Запись: «Untitled» (дубли не пронумерованы). Продюсер: Джордж Мартин; Звукорежиссер: Дэйв Сиддл; 2-й звукорежиссер: Майк Вейхелл. Запись инструментального джема.
Прием для прессы по случаю выпуска «Sgt Pepper's Lonely Hearts Club Band».
1969 Запись «Give Peace A Chance». Окончание bed-in в Монреале.
1973, Выпуск сингла: «Live And Let Die».
Re: Песни со словом любовь (love) в названии. Попробуем вспомнить? Автор:игорь комсомоленкоДата: 01.06.26 08:22:04
Следующая порция нашего контента. Далее текст и ссылки от Василя Гафи: --------------------------------------------------------------------------- Когда-то лет 20 назад думал, что в моём нынешнем возрасте было бы неплохо если днём буду делать мульты, а по вечерам играть блюзы в клубах. Накопил репертуар для программы в своём стиле. Причём моя позиция всегда была такая - звучать самодостаточно. Если не пришёл музыкант из группы или вдруг электричество отключили - чтоб можно было одной гитарой звучать так, чтоб не испытывать большой нужды в аккомпанементе от других музыкантов. Фингерстайл и слайд в этом отлично помогают.
Но вот нынешние технологии таковы, есть ютуб, контакт итд. Там куча фильмов, музыки и другого интересного контента. Вечера увы хочется проводить дома. Во всяком случае сейчас так. Так что будем напрягать упомянутый ютуб и другие ресурсы.))
Выше в теме писал что многое в реггей пробую играть. Будет конечно лукавством говорить что только в реггей пробую. Многие вещи я транспонирую так же и на слайд. Иногда по полгода гитара настроена под слайд (под блюзовый строй отличный от классического). А потом год-полтора гитару перестраиваю в обычный строй и к слайду не прикасаюсь. И подобный цикл на памяти уже раз 5-6 повторился. Хотя у меня 3 гитары, но как-то прикипел в основном к одной.
Ту же "Машин Ган" Хендрикса (кавер в первом сообщении темы) перед тем как записать свою авторскую реггийную версию, играл с группой (20 лет назад) в версии ближе к оригиналу (я разумеется не обольщаюсь, что в этом случае она была столь же интересна как оригинал Хендрикса, но играть её страшно нравится).
Затем играл в реггей фингерстайле с перкуссионными щелчками по деке, и играл в слайдовой версии. Т.е. в сумме в 4-ёх различных стилях получается. Разместим остальные версии в теме как-нибудь позже. Но это я конечно не весь репертуар так, а лишь с десятка полтора вещей так плотно исследую во всех направлениях.
"Спунфул" (видео ниже) играю только слайдом. У этой вещи в акустическом варианте одной гитарой лишь слайд даёт необходимый для куража сустейн. Помню как познакомился с этой вещью. Услышал по радио учась в художественном училище. У меня только появился первый магнитофон, и по казанскому радио в блюзовой передаче её запустили. Успел записать. Версия Willie Dixon - Spoonful [1960] Ох как меня она потрясла!
Но слова достал уже после переезда в Питер в 21 веке (через года 4). Ну и тогда сразу как-то со слайдом подобрал. А записал ещё через десяток лет.
Про запись (на представленном видео) уже мало что помню, в том числе потому и эту тему (GAFI) сделали, как записную книжку, достаю из памяти и заношу, чтоб было что в старости вспомнить.)) Рост количества прибывающего интересного контента не ослабевает. Хочется послушать все интересные музыки, отсмотреть все интересные фильмы и передачи, и разумеется успеть сделать свои задумки. Многие события увы при таком напоре извне стираются из воспоминаний.
Другие будут вспоминать на сайте свои ставки, списки-конкурсы, всякие там ассоциации. Тоже наверное интересно кому-то. Не мне разумеется, каждому своё. Ну а я вот написал, как у меня обстоит дело с этой замечательной песней "Спунфул".
*********************************************** У жены огромное количество черновиков, в них некоторые образы порой весьма долго не могут соединиться в большую форму (более-менее объёмный стих), примерно как это делает ртутный терминатор во втором фильме одноимённой франшизы. Ну жена их тогда делает в малой форме - в виде трёхстиший.
"С утра не пил я ничего крепче дождя..." Облако #5
С утра не пил я ничего крепче дождя, а стены города к тебе меня ведут, передавая от угла к углу..
>2JohnLenin: >>Есть и другое мнение об этой песне: >>“…Маккартни возвращается к детству в Ливерпуле >>и самым ранним дням Битлз. В «Down South» он >вспоминает, >>как узнавал Джона Леннона поближе, пока они >автостопом >>ехали на юг, в Лондон…” >Это чьё же такое мнение? Из текста совершенно >ясно, что речь именно о Харрисоне (как подтверждение: >эпизод в автобусе). Плюс прямая отсылка к Twist >And Shout, а это уже навеяно монтажом из первой >серии Антологии Битлз, где цитата из Twist And >Shout приведена прямо вслед за монологом Харрисона >об их с Полом знакомстве и начале дружбы до "начала >времён". Если забыл этот знаковый момент, пересмотри. >Они и в новой версии монтажа это оставили.
Возможно, прав ты, Макс. А не тот, чье мнение приведено в материале thorkhild :
Зашла тут в кои веки на форум. Слушайте, а кто-нибудь видел кино "Ампир В"? Я вот нынче ночью смотрела (на трекерах есть). Говорят, какая-то недоделанная версия, но в глаза это не бросается. Энтому кину очень не повезло с производством и прокатом - то ковид, то мнэээ геополитика. В общем, оно стремительно устаревало еще на этапе съемки. Как это было и с "Генерейшн П", да собственно, его и снимали те же люди (и сюжет, как известно, слегка пересекается). Но мне все равно любопытно было дождаться и посмотреть.
Ну и чего? Глянула не без удовольствия. Скажем так: кино оставило впечатление примерно эквивалентное тому, что оставила книжка. Тут опять буду сравнивать с предыдущим фильмом. Вот "П" в свое время было мною горячо любимо в виде книги - и искренне порадовало и повеселило в виде кино. А "Вампир" и читался не так чтоб уж запоем, и по сути он несколько тосклив, и герои раздражают - ну вот и от фильма ровно те же ощущения. То есть - получается, адекватная экранизация. Ржать не хотелось, смотреть было интересно в разрезе "ну и как же они это изобразят". Изобразили как смогли. С фантазией даже. Компьютерной графики чуток многовато, порезвились.
Главгерой играет слабо. Паша Табаков начинает мордеть (в папу), однако папиного таланта там не видно. Но! По сути, этот парень и в книге вялый и никакущий (в том и цимес: посредственность вдруг всплыла в самые верхи). А вот Мирон неплох. И у него хоть дикция хорошая, в отличие от юных дарований. Ага. Старые актеры - годно, на уровне. Стихи авторские заменены на отсебятину - ну допустим (Пелевинскую поэзь лучше глазами читать, а не на слух воспринимать). Киркоров вот повеселил, хотя приемчик детский и слишком буквальный... Нечитавшие люди в сюжет не врубятся - ну и ладно, оно и всегда так. Это же киноиллюстрация: в меру яркая, в меру едкая. Вот.
А в общем снято добротно, и серьезных претензий у меня ровно две. Обе - к Гере. Во-первых, сама актриса. Ну это разве героиня? Где живое обаяние? Где, наконец, брови? Да еще и дефект речи. Ну е-мое. Во-вторых: в книге ее звали Гера Владимировна. Это важно! А сценаристы кина вдруг зассали - и поменяли ей отчество. А зато за каким-то чертом придумали и влепили в фильм фразу про Украину, без которой вполне можно было обойтись. Нефиг эту вампирскую историю натягивать на двадцатые годы, она не про сейчас, она про "более раньшее" время. Сытое и зажратое...
Re: Альбом Пола Маккартни "The Boys of Dungeon Lane" (2026) Автор:Макс ЖолобовДата: 01.06.26 05:14:06
>Есть и другое мнение об этой песне: >“…Маккартни возвращается к детству в Ливерпуле >и самым ранним дням Битлз. В «Down South» он вспоминает, >как узнавал Джона Леннона поближе, пока они автостопом >ехали на юг, в Лондон…”
Это чьё же такое мнение? Из текста совершенно ясно, что речь именно о Харрисоне (как подтверждение: эпизод в автобусе). Плюс прямая отсылка к Twist And Shout, а это уже навеяно монтажом из первой серии Антологии Битлз, где цитата из Twist And Shout приведена прямо вслед за монологом Харрисона об их с Полом знакомстве и начале дружбы до "начала времён". Если забыл этот знаковый момент, пересмотри. Они и в новой версии монтажа это оставили.
Re: Альбом Пола Маккартни "The Boys of Dungeon Lane" (2026) Автор:JohnLeninДата: 01.06.26 04:27:12
>Вот ещё один текст "на тему", который меня зацепил. >Down South. Простите за вольный перевод. Здесь >ведь тоже необязательно про Харрисона, хотя мы >с вами прекрасно понимаем, что именно про него…
Есть и другое мнение об этой песне:
“…Маккартни возвращается к детству в Ливерпуле и самым ранним дням Битлз. В «Down South» он вспоминает, как узнавал Джона Леннона поближе, пока они автостопом ехали на юг, в Лондон…”
Re: Альбом Пола Маккартни "The Boys of Dungeon Lane" (2026) Автор:JohnLeninДата: 01.06.26 04:13:58
Вот такое, конечно, очень “доставляет” (как сегодня многие выражаются)… :)
“…При работе над новым альбомом Маккартни вернулся к старым студийным методам. Во время одной из корпоративных реорганизаций EMI, давнего лейбла Битлз, бухгалтеры решили распродать оборудование студии Abbey Road. Маккартни купил многие инструменты: среди них меллотрон, который он использовал в «Strawberry Fields», небольшое пианино-спинет, на котором он играл в «Because», и четырехдорожечный магнитофон Studer. Возможно, именно на нем записывали «Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band», хотя Маккартни так и не смог документально подтвердить, что это тот самый аппарат. Он до сих пор использует винтажное оборудование. Одна новая песня, «We Two», — теплая вещь о любви, партнерстве, взаимной поддержке и уважении — была полностью записана на пленку на Studer. Современные компьютерные технологии дают бесконечное число дорожек, которые можно править в любой момент. Но когда Битлз делали «Sgt. Pepper», им приходилось сводить несколько инструментов в одну неизменяемую дорожку — снова и снова. «Мы в точности использовали тот же метод работы, что и в Битлз», — сказал Уотт. Вплоть до финального монтажа — с разрезанием пленки лезвием. «We Two» заканчивается звуком перемотки пленки — звуком, исчезнувшим в цифровую эпоху. «Мы просто вставили его туда, потому что никто уже этого не слышит, — сказал Маккартни. — А раньше ты слышал это на каждой пластинке, которую делал»...”
Re: Альбом Пола Маккартни "The Boys of Dungeon Lane" (2026) Автор:JohnLeninДата: 01.06.26 03:26:10
Но не суть… Похоже, что эта песня-таки намекает на Джона… Хотя исторические :) факты говорят о встрече Пола с Джоном всё же не на Фортлин-роуд, а - немного в другом месте Ливерпуля…
Хотя тут речь не том, где они познакомились, а - просто о том, где встречались… (“…we met…”) :)
А то, что на Фортлин-роуд Джон с Полом “сто раз” встречались, это неоспоримо… :)
Re: Альбом Пола Маккартни "The Boys of Dungeon Lane" (2026) Автор:JohnLeninДата: 01.06.26 03:20:10
В песне «The Days We Left Behind” есть строчка: “…we met at Falkland Road…”.
Но в Ливерпуле нет улицы с названием Falkland Road. Есть Falkner Street - улица, которая расположена в районах Каннинг и Эдж-Хилл. Название происходит от Эдварда Фолкнера, который ранее заказал строительство Falkner Square. Улица появилась в середине XIX века. Дома на Falkner Street продавались примерно за 1 000 фунтов стерлингов, что было доступно лишь 1% населения города. Falkner Street проходит от Хоуп-стрит на западе до Гроув-стрит на востоке, где её пересекает здание женской больницы Ливерпуля. Остатки этого участка — короткие отрезки между Гроув-стрит и Краун-стрит, после чего улица продолжается до пересечения с Смитдаун-лейн и Овербери-стрит. На этом участке она образует южную границу парка Кроун-стрит - места, где находилась первая железнодорожная станция Ливерпуля. В 1960-х и 1970-х годах район вокруг Falkner Street подвергся значительной реконструкции. Планировалось построить новые жилые дома, которые должны были гармонировать с существующими зданиями. Также в рамках реконструкции были созданы новые рекреационные объекты, например, общественный парк на месте бывшей железнодорожной станции на Falkner Street.
Короче, это не те районы, где провели детские годы битлы…
А вот Forthlin Road - совсем другое дело!.. :)
Re: Альбом Пола Маккартни "The Boys of Dungeon Lane" (2026) Автор:Макс ЖолобовДата: 01.06.26 02:55:27
* Но вернёмся в Англию. Как уже говорилось, в конце декабря 1964 года менеджер "Битлз" Брайан Эпстайн подписал контракт с менеджментом "The New Christy Minstrels" на организацию их европейских гастролей.
Ансамбль стал первым в истории американским коллективом, продвижением которого в Великобритании занимался лично Эпстайн.
Днём 7 января, в честь прибытия американских артистов в Великобританию, был устроен торжественный приветственный приём в Посольстве США в Лондоне, который также посетил Брайан Эпстайн.
Вечером того же дня американские фолк-музыканты отправились в легендарный лондонский концертный зал "Hammersmith Odeon", где в то время с огромным успехом шло грандиозное рождественское шоу ливерпульской четвёрки — "Another Beatles Christmas Show". Благодаря содействию Эпстайна, участников "The New Christy Minstrels" провели в гримёрку к "Битлз".
Общение прошло в тёплой дружеской обстановке. Музыканты двух совершенно разных жанров (рок-н-ролл и традиционный поп-фолк) с интересом пообщались, выразили друг другу взаимное уважение.
Re: - Кем был Джефф Эмерик? - Автор:Юрий ОсташковДата: 01.06.26 02:22:43
* Вклад Джеффа Эмерика в создании альбома "Битлз - "Revolver".
Вклад 19-летнего звукорежиссёра Джеффа Эмерика в альбом "Revolver" (1966) группы "Битлз" стал революционным: он полностью изменил подход к студийной звукозаписи, превратив саму студию в музыкальный инструмент. Именно благодаря его готовности нарушать строгие инструкции лейбла EMI, альбом приобрел свое новаторское, плотное и психоделическое звучание.
Эмерик пришел на сессии «Revolver» в качестве главного звукоинженера и сразу столкнулся с невыполнимыми запросами музыкантов. Ниже приведены его ключевые инновации для этой пластинки.
Инновации в записи вокала и инструментов
Голос через динамик Лесли: для песни "Tomorrow Never Knows" Джон Леннон просил сделать так, чтобы его голос звучал как «пение Далай-ламы с вершины горы». Эмерик пустил вокал Леннона через вращающийся динамик Leslie (обычно использовавшийся для органов Hammond), что создало неземной, вибрирующий психоделический эффект.
Близкое микширование барабанов (Close-miking): до Эмерика правила студии Abbey Road строго запрещали ставить микрофоны ближе чем на два фута (около 60 см) к барабанам, чтобы не повредить оборудование. Джефф проигнорировал запрет: он убрал передний пластик с бас-бочки Ринго Старра, засунул внутрь шерстяной свитер для приглушения и пододвинул микрофон вплотную. Барабаны на «Revolver» (особенно в "Tomorrow Never Knows" и сингле "Rain") зазвучали беспрецедентно мощно и агрессивно.
Новый метод записи бас-гитары: чтобы подчеркнуть плотную игру Пола Маккартни на новой гитаре Rickenbacker, Эмерик и техник Кен Таунсенд использовали большой студийный динамик в качестве микрофона, расположив его прямо напротив басового усилителя. Это позволило поймать глубокие низкие частоты, которые раньше не удавалось перенести на винил.
Эксперименты с плёнкой и эффектами
Работа с аудиопетлями (Tape Loops): в той же "Tomorrow Never Knows" Эмерик виртуозно свел воедино подготовленные музыкантами закольцованные фрагменты лент с посторонними звуками (смех Леннона, крики чаек, искаженные гитары), управляя фейдерами пульта в реальном времени, словно на современном микшере.
Искусственное удвоение трека (ADT): совместно с Кеном Таунсендом они начали массово внедрять технологию автоматического дабл-трека, что избавило «Битлз» от необходимости дважды записывать одинаковые вокальные партии для создания эффекта плотности.
Экстремальное сжатие звука: Эмерик активно использовал ламповые компрессоры Fairchild для обработки гитар и барабанов, выжимая из них максимум перегруза и сустейна, что шло вразрез со старыми стандартами «чистого» звука EMI.
Вместе с продюсером Джорджем Мартином Джефф Эмерик создал технический фундамент, который позволил "Битлз" полностью отказаться от живых концертов и уйти в чистый студийный эксперимент.
Re: Альбом Пола Маккартни "The Boys of Dungeon Lane" (2026) Автор:JohnLeninДата: 01.06.26 02:01:36
О новом альбоме Пола - пишут: “…посвящен воспоминаниям детства Маккартни, его родителям и приключениям до славы с бывшими коллегами по группе The Beatles Джорджем Харрисоном и Джоном Ленноном…”
Ладно… Допустим, в песне “Down South” - Пол вспоминает о Джордже Харрисоне… Хорошо…
А какая песня альбома - про их знакомство с Джоном Ленноном?
Какое ваше мнение, коллеги?
Re: Альбом Пола Маккартни "The Boys of Dungeon Lane" (2026) Автор:Макс ЖолобовДата: 01.06.26 01:40:16
>Как и хотел изначально Денни Лейн. Жаль что тогда >в 1973 году альбом не вышел двойником.
Там не только Денни Лейн хотел, все хотели. Да только кто бы им позволил тогда? Их дебютник провалился в продаже, а они второй двойником захотели, ну-ну.
Re: Карикатуры и шаржи на The Beatles Автор:VincenzoДата: 31.05.26 23:35:11
