У всех нас есть хобби. Кто-то рыбачит, кто-то играет с игрушечными поездами, а кто-то носит фартуки и занимается масонством. А я? Я слушаю прогрессивный рок. Мне он нравится. Мне он так нравится, что в прошлые выходные я проехал весь путь до Альберт-холла в Лондоне, чтобы послушать выступление оркестра BBC Proms, исполнившего подборку классических произведений прогрессивного рока.
Или нет? Перед началом концерта я встретил единомышленников, и у нас разгорелся спор о предстоящем сет-листе. Nights in White Satin? Мы не были уверены, что это можно отнести к прогрессивному року. Точно так же мы были абсолютно уверены, что I Know What I Like (In Your Wardrobe) точно подходит. Претенциозное название, бессмысленные слова, сложная и настолько длинная песня, что существовал реальный риск, что некоторые зрители умрут, не дослушав её до конца.
Длительность — важнейший компонент в этом жанре. Для поп-песни достаточно трёх минут, но прогрессивный рок требует чего-то, что будет длиться до ноября. И в нём обязательно должны быть грандиозные клавишные соло, которые займут целые выходные. Вся первая сторона альбома Works группы ELP — это один трек. Композиция Supper's Ready группы Genesis длится 23 минуты. И мне это очень нравится. Именно поэтому я и поехал в Лондон.
Это был фантастический концерт. Он начался с «Fanfare for the Common Man», нам представили первую сторону «Tubular Bells», и даже прозвучала «Crime of the Century» группы Supertramp, которая, на мой взгляд, скорее относится к року для публики, чем к прогрессивному року. Но об этом мы забудем. Примерно так же, как весь мир в конце семидесятых решил отказаться от прогрессивного рока. Он был слишком сложным. Нужно было быть опытным музыкантом, чтобы играть его, и немного учёным, чтобы писать. Просто послушайте размер на «Solsbury Hill», чтобы понять, о чём я говорю. Диско в размере 4/4 было проще; любой мог это сделать. И панк тоже. Вот так.
Это было настолько легко, что когда я попробовал себя в роли солиста в недолго просуществовавшей группе Bacon Sandwich, ни один человек в зале не заметил, что я пел слова одной песни, пока группа играла что-то другое. Даже я сам не заметил, пока они не закончили раньше меня.
Диско и панк тоже были дешевле. В 1977 году Emerson, Lake & Palmer гастролировали по Америке с оркестром из 70 человек. Это было настолько дорого, что в середине тура оркестр отправили домой, и они продолжили выступать втроём. Сегодня они даже не смогли бы себе этого позволить.
Сейчас очень часто в британском топ-40 вообще нет ни одной группы. Там полно сольных исполнителей или подростков, которые просто наиграли какие-то звуки на компьютере в своей спальне. Это потому, что гастролировать дешевле, когда ты один, и к тому же не нужно весь день вытирать рвоту с гитариста или оплачивать ущерб, причиненный барабанщиком, положившим динамит в туалетах отеля. И всё это подводит меня к Моцарту. Невероятно представить, что где-то не существует современной версии этого гения. Сегодня у нас есть инженеры, художники и бизнесмены, которые ничуть не уступают своим лихим предкам в париках. Но сегодня нет аналога Моцарту, Бетховену или Баху.
Естественно, интернет подтвердил, что такое произведение существует, и направил меня к молодой исландской девушке по имени Анна Торвальдсдоттир, написавшей классическое произведение под названием «Воздушность». Судя по всему, оно о чувстве абсолютной свободы, которое получаешь, обладая способностью летать, с оттенком лёгкого беспокойства. Это точно не «Торжество и церемониал». Мне же это прозвучало так, будто назойливая оса загрохотала по колокольчикам, мужчина царапал свой огромный перевёрнутый барабан молоточком для литавр, а кто-то, кто не умеет играть на пианино, играл на пианино.
Мне нравится сложность. Я могу смириться с любыми экспериментами Yes, но это было просто безумием; ханжеской чепухой. Подозреваю, что большая часть современной классической музыки такая же. Если почитать об этом, там говорится о том, как композитор «исследует постминималистские звуковые ландшафты». Это либерально-демократическая чепуха, и никто из тех, кто это пишет, не будет помниться через сто лет так, как Бетховен, Бах и Моцарт. И как Питер Хаммилл из Van der Graaf Generator. Его выступление на Променадных концертах было великолепным.
Так как же нам вернуть музыкальных суперзвезд? Как нам снова наполнить нашу жизнь звуками, созданными талантливыми людьми? Боюсь, проблема в деньгах. Моцарту заказывали музыку. Богатые люди платили ему за сочинение концерта или оперы, а он зарабатывал еще больше денег на продаже билетов на их исполнение. И это именно то, что нам нужно. Меценаты, которые заплатят группе за написание еще одной песни "Journey to the Centre of the Earth". Или еще одной "Selling England".
Джордж Харрисон поступил именно так, когда дал «Монти Пайтон» деньги, необходимые для создания фильма «Жизнь Брайана». Ни одна из обычных компаний не хотела браться за это. Это было слишком рискованно. Но он появился, и благодаря его щедрости мир теперь может дорожить этим проектом.
Ну же, Маск, Гейтс и Джефф. Следующий Моцарт уже где-то рядом. И следующий Кит Эмерсон тоже. Но чтобы создать то, что они могли бы создать, и затем это исполнить, нужны такие деньги, которые есть только у вас. И если вы не раскошелитесь, мы останемся с Тейлор Свифт и Адель. Конечно, они очень талантливые поп-певицы, но в основном они дешевы. В гастролях одна женщина с микрофоном приносит прибыль. А вот группа из шести человек с полным набором клавишных, пятью тысячами лазеров и ударной установкой размером с Харрогейт — нет.
И мы не можем подпускать правительства к финансированию, потому что они всегда будут настаивать на том, что текст песни посвящен социальной мобильности в обществе. А нам нужно вот что: «Линкоры доверяют мне и говорят, где вы, сияющие, летящие, фиолетовый волкодав, покажите мне, где вы, потерянные летом, утром, зимой, путешествующие очень далеко, потерянные в безвыходных обстоятельствах, вот где вы находитесь». Совершенно великолепная, возвышенная бессмыслица.
Re: Новость "Сэм Мендес снимет четыре авторизованных фильма о Битлз" Автор:OursonДата: 19.08.26 10:47:52
Меня пока только Леннон "убивает". И дело не в похожести/непохожести. Огонька я в нём не вижу, может, просто плохо знаю как актёра. Остальные-то артисты толковые, я не сомневаюсь, что халтуры не будет. Возможно, и Джон "расцветёт", кто знает.
Re: Новость "Сэм Мендес снимет четыре авторизованных фильма о Битлз" Автор:темирДата: 19.08.26 10:43:19
Бражка не пахнет шоколадом и нотками миндаля, так и кучка реднеков не сможет убедить меня, что я вижу актеров, играющих Битлз, а не стендап Камедиклуб.
>2Ourson: >>2 Fragile >>А где же XTC? >В 80- х остались.
По мне так их уровень вообще не упал – на Nonsuch много классных вещей, альбом 1999 года Apple Venus Volume 1 – своеобразный камбэк – во многом уникальный, и по звучанию, и по исполнению.
>Зато у меня есть Твин Пикс!
Мне тоже очень нравится и Fire Walk With Me тоже
Re: Звуковые дорожки из мультфильма "Ну, Погоди!" Автор:ObertoneДата: 19.08.26 09:20:20
>2Skroll2000: >>Сегодня получил письмо о том, что частные лица >>не могут самостоятельно изучать архив (в том >числе >>записываться на прослушивания). >>Теперь даже не знаю, что делать. >>Все ленты из каталога прослушать не получится, >>их слишком много. Из-за этого архив немецкого >>радио просит уточнить запрос. Точного названия >>"чечётки на бочках" у нас нет. >>Замкнутый круг. >Получается, что нам может помочь юридическое >лицо. Я не знаю, проект "Ретро-архив Аудио" - >это юридическое лицо? Если да, то встаëт второй >вопрос, хотели бы ребята из этого проекта нам помочь? >А насчëт большого количества лент: может попробовать >запросить период "1967-1970", а потом "1964-1966"?
Вот для этого, Имиль, и нужно быть в ВК, чтобы с "Ретро-архив Аудио" списаться, а он там есть.
Re: Новость "Сэм Мендес снимет четыре авторизованных фильма о Битлз" Автор:темирДата: 19.08.26 09:14:41
>Вот это как раз и называется "не смотрел, но >осуждаю". Дождёмся премьеры, а уж потом и судить >будем. Не обязательно быть сомелье с сертификатом WSET, чтобы просто по аромату определить прокисшую брагу и не спутать ее с «Summer Wine». Даже если вы не Wino junko и никогда им не были.
Sailing on a winedark open sea.
Re: Звуковые дорожки из мультфильма "Ну, Погоди!" Автор:ObertoneДата: 19.08.26 09:11:20
Гарик Ростовцев - ученик Максима Дунаевского, к слову сказать.
204.dima:
>Погуглил про Гарика. Занятный персонаж.
Интересно почему? У него недостоверные сведения по музыке НП? Он расказывает, что общался с Кащеевой, в то время как на самом деле её не было в живых? Тогда и непонятно, когда это общение было и было ли оно на самом деле...
Re: Вставь любое фото Джона (галерея Леннона) Автор:melo-mashaДата: 19.08.26 08:56:13
Не в обиду Ричарду Старки, но партия Поркаро в глупенькой песни о любви - это шедевр, равно как и партия Джонсона, как я об этом уже писал выше, не в обиду сэру нашему Полу!
>Imil Вот моё доказательство что его именно так >зовут. Что вы на это скажите ?
Погуглил про Гарика. Занятный персонаж.
Только вот не понимаю, почему это вдруг ещё в нулевых (Кащеева умерла в 2012-м), когда тема поиска музыки из НП ещё не была так раскручена (здесь на форуме тогда было порядка всего десяти страниц), и мало кто этим интересовался из не отметившихся на форуме, этому Гарику вдруг пришло в голову спрашивать Кащееву именно про трек 3-1?
Re: Звуковые дорожки из мультфильма "Ну, Погоди!" Автор:ImilДата: 18.08.26 23:21:32
>Всем привет. Lirik давно обсуждалось это не оно. >Уважаемый Skroll2000 я тоже думаю что это Гюнтер >Голлаш. Ну и известно что полная версия танца >на бочках идёт по времени также как и полная версия >трека урны. Да кстати если говорить насчёт 3-1 >то у меня есть новости но я не решался говорить. >Короче со слов Гарика он общался с Светланой Кощеевой >она работала над Ну погоди так вот 3-1 это специальная >запись пригласили какой-то оркестр он и сыграл. >Что думаете ? А если говорить про Союзмультфильме >то он снимает Ну погоди только это будет в виде >фильма я лично отрицательно отношусь. Считаю что >не надо.
Вы мне докажите, что эта информация - правда.
Re: Звуковые дорожки из мультфильма "Ну, Погоди!" Автор:ImilДата: 18.08.26 23:15:38
>Сегодня получил письмо о том, что частные лица >не могут самостоятельно изучать архив (в том числе >записываться на прослушивания). >Теперь даже не знаю, что делать. >Все ленты из каталога прослушать не получится, >их слишком много. Из-за этого архив немецкого >радио просит уточнить запрос. Точного названия >"чечётки на бочках" у нас нет. >Замкнутый круг.
Получается, что нам может помочь юридическое лицо. Я не знаю, проект "Ретро-архив Аудио" - это юридическое лицо? Если да, то встаëт второй вопрос, хотели бы ребята из этого проекта нам помочь?
А насчëт большого количества лент: может попробовать запросить период "1967-1970", а потом "1964-1966"?
Re: Смотрите, ведь это было! Автор:jose perdomo8/12Дата: 18.08.26 23:10:22
Х/ф "Заводила" (Оригинальное название : "Araqarışdıran") (Режиссёр : Ефим Абрамов. СССР, 1987)
41:09 - ("Алла Борисовна, просим Вас !") танцы под песню "Сто друзей" в исполнении Аллы Пугачёвой (40:40 - каким-то образом удалось записать звуковое послание и песню "Сто друзей" на советский радиоприёмник "ABAVA" рп-8330) >
24. KISS: Love Gun (1977) 30 величайших глэм-рок альбомов всех времен
«Love Gun» — шестой студийный альбом американской хард-рок-группы Kiss, выпущенный 30 июня 1977 года. Casablanca Records и FilmWorks продали миллион копий альбома в этот день. Он получил платиновый статус и стал первым альбомом группы, вошедшим в топ-5 чарта Billboard 200. Альбом был переиздан в 1997 и 2014 годах. 1. I Stole Your Love 00:00 2. Christine Sixteen 03:05 3. Got Love for Sale 06:19 4. Shock Me 09:48 5. Tomorrow and Tonight 13:36 6. Love Gun 17:16 7. Hooligan 20:35 8. Almost Human 23:36 9. Plaster Caster 26:25 10. Then She Kissed Me 29:53
Re: Today In The Beatles History Автор:игорь комсомоленкоДата: 18.08.26 22:39:52
18 августа 1965 года. Единственный визит The Beatles в Атланту длился около 10 часов, но был примечателен по одной ключевой причине: мониторные колонки на сцене позволяли им слышать свою игру — редкость во время бурного периода битломании. Группа приземлилась в аэропорту Хартсфилд-Джексон в Атланте в 14:00, прилетев чартерным самолетом из Канады. Хотя толпы фанатов встречали их в аэропорту, самолет вырулил в отдаленный район, где они вместе со своей свитой незаметно сели в три лимузина. The Beatles отвезли на бейсбольный стадион, где раздевалка была отведена под их гримерную и штаб. В этом помещении были установлены столы и стулья, а также предоставлены временные кровати, известные в местном масштабе как «койки». Ринго Старр, забавляясь этим словом, забрался на одну из них и громко сосал палец. Нанятые кейтеринговые компании предложили приготовить The Beatles гамбургеры, но те попросили... Вместо кукурузы початками они заказали другие блюда. В их меню также входили вырезка, баранья нога и свиная корейка, а также кукуруза, стручковая фасоль, фрукты и яблочный пирог. Группа была настолько впечатлена качеством еды, что подписала фарфоровые тарелки для кейтеринговой компании. 18 августа был жаркий день, и, поскольку на стадионе не было кондиционера, Пол Маккартни попросил большой вентилятор для закулисной зоны, хотя это мало что изменило. Присутствовало несколько местных VIP-персон, и The Beatles позировали для фотографий и раздавали многочисленные автографы. Стадион «Атланта» — позже переименованный в стадион «Атланта-Фултон Каунти» — был открыт совсем недавно. Билеты на концерт поступили в продажу за два месяца до этого, места на уровне поля стоили 5,50 долларов, а на верхнем ярусе — 4,50 доллара. Фанаты начали прибывать на стадион с 4:30 утра в день концерта. В 17:00 на стадионе состоялась пресс-конференция, на которой присутствовало около 150 журналистов. После пресс-конференции The Beatles были вручены Мэр Иван Аллен вручил Атланте ключ от стадиона и провозгласил их почетными гражданами. Двери стадиона открылись в 18:21, и 34 000 обладателей билетов начали прибывать. Полиция установила три ограждения между трибунами и полем. Кроме того, 150 полицейских были на месте, чтобы не допустить нападения фанатов на сцену.
Компания Baker Audio из Атланты была нанята для обеспечения концерта звуковой системой. Они привезли все имеющиеся у них колонки, которые расставили на поле у первой и третьей базы. Джон Леннон и Джордж Харрисон осмотрели место проведения концерта из землянки у третьей базы, оставаясь незамеченными фанатами. К ним присоединился Нил Аспиналл, который объяснил им, как добраться до сцены к началу выступления и где будет стоять их машина в конце. Затем Леннон и Харрисон вернулись за кулисы, где The Beatles переоделись в одинаковые белые рубашки и синие костюмы. Ведущими концерта были Тони Тейлор и Пол Дрю с радиостанции WQXI AM. Первыми выступили Бренда Холлоуэй с группой King Curtis, за ними последовали танцевальная труппа The Discotheque Dancers, Cannibal & The Headhunters и Sounds Incorporated. The Beatles вышли на сцену в 21:37, выбежав из землянки под оглушительные крики толпы. Они исполнили 12 песен: Twist And Shout, She's A Woman, I Feel Fine, Dizzy Miss Lizzy, Ticket To Ride, Everybody's Trying To Be My Baby, Can't Buy Me Love, Baby's In Black, I Wanna Be Your Man, A Hard Day's Night, Help! и I'm Down. К 1965 году The Beatles привыкли к тому, что не могут слышать свою игру. Ф.Б. «Дюк» Мьюборн, владелец магазина аудиотехники Baker Audio в Атланте, решил предложить группе нечто совершенно новое: мониторные колонки на сцене, направленные на музыкантов, чтобы они могли слышать свои голоса и инструменты. Изменилось звучание не только на сцене. Современная аппаратура на площадке включала четыре усилителя Altec 1570, каждый мощностью 175 ватт, которые, в свою очередь, питали две группы колонок Altec A7. Хотя сегодня это и не примечательно, в 1965 году для поп-концерта это была неслыханная мощь звука. Разница была замечена со сцены: после исполнения песни «She's A Woman» Пол Маккартни воскликнул: «Громко, правда? Отлично!» Возможность слышать себя позволила The Beatles играть более слаженно, чем обычно, и они были в восторге от результата. После концерта Брайан Эпштейн предложил Мьюборну заняться звуком на других их выступлениях, но тот отказался. После окончания концерта The Beatles бросились к ожидавшему их лимузину. В сопровождении полицейского эскорта их отвезли в аэропорт. Самолет группы вылетел незадолго до полуночи, направляясь в Хьюстон.
Re: Today In The Beatles History Автор:игорь комсомоленкоДата: 18.08.26 22:08:59
«Битлз» по-прежнему остаются любимцами подростков. Автор: Линн Берч Газета «Мейкон Ньюс» 22 августа 1965 г.
«В этот раз мы не стали рисковать», — язвительно заметил мне крепкий полицейский, весь день охранявший самолет «Битлз». И он был прав. Ни один из 36 000 фанатов в Атланте не увидел «Битлз», кроме как на концерте.
Конечно, это не значит, что они не пытались. Подозрительно осматривая аэродром, я вернулся к своим собственным приключениям за день. Аэропорт Атланты, где начался и закончился мой день, — это катастрофа для всех поклонников «Битлз», поскольку в нем не менее 10 выходов, которыми пользовались бы «Битлз», и это представляло собой стратегическую проблему, поэтому я посоветовался с отцом, и, к сожалению, мы выбрали один из неправильных выходов.
Примерно в 14:00 самолет The Beatles приземлился в закрытой зоне на одной стороне аэродрома, в то время как мы с семьей ждали в южном терминале на другой стороне, а около 500 фанатов осадили вестибюль и смотровую башню в основной части аэропорта. Наше место казалось идеальным для посадки группы. Его обнаружили всего четыре фаната, и оттуда был удобный доступ к скоростной автомагистрали. Там же стояли официальные черные лимузины, которые доставили The Beatles прямо из аэропорта на стадион. Даже большинство журналистов, которым было поручено освещать прибытие The Beatles, пришли в этот ангар со своими камерами и рациями.
Пока мы все ждали, я познакомился с двумя 19-летними девушками, которые приехали из Лексингтона, штат Кентукки, чтобы посмотреть концерт в тот вечер. Они также видели The Beatles в Индианаполисе. Пока я разговаривал с этими девушками, мужчина с 5-го канала снимал нас в бинокли, когда мы рассматривали различные самолеты. Вскоре после этого один из журналистов сообщил, что самолет The Beatles приземлился.
Мы знали, какой у них самолет, поэтому я запрыгнул на крышу машины и посмотрел через поле. И точно, вот он: «Электра» с красной полосой вдоль фюзеляжа и надписью «American Flyer» на борту. Желтый грузовик с их музыкальными инструментами как раз отъезжал от самолета. Я чуть не уронил бинокль от изумления. «Битлз» ускользнули от нас всех.
На стадионе, после нескольких безуспешных попыток попасть на пресс-конференцию, я наконец нашел свое место и попытался устроиться, вооружившись сумочкой, транзисторным радиоприемником, сувенирной книгой, биноклем, блокнотом, карандашом, колой и коробкой попкорна. Разумеется, это было непросто.
Платформа, которая должна была служить сценой, находилась на второй базовой линии, и на поле не было стульев. Была занята только половина мест на стадионе, так как никому не продали билет, который бы давал право сидеть за сценой. Я был очень доволен своим местом, шестым рядом прямо перед платформой.
Более 150 полицейских были направлены на стадион для охраны «Битлз» во время их выступления. Многие из них стояли плечом к плечу на краю поля перед фанатами на трибунах. Они были вооружены шлемами, дубинками и пистолетами. И я с удивлением заметил, что у одного из них в ушах было два больших комка ваты.
На этот концерт съехались фанаты со всего Юга. Я это понял, оглядевшись вокруг и увидев плакаты из Флориды, Алабамы, Теннесси, Кентукки и Северной Каролины, а также из разных уголков Джорджии. Одна группа девушек прилетела чартерным рейсом из Цинциннати, штат Огайо. Другие приехали издалека, из Мэна и Нью-Йорка. Многочисленные плакаты с надписью «Мы любим вас, Битлз» были развешаны по всему стадиону до и во время шоу.
Табло использовалось для развлечения и информирования публики. На нем мелькали такие фразы, как «Битлз», «да», «вперед» и «вау». Однажды нам даже сказали: «Кричите за своего любимого Битла!». Я лишь мельком взглянул на него, когда Битлз были на сцене. И вот что там было написано: «Все, да!».
Концерт начался с того, что Пол Дрю, диджей радиостанции WQXI, гастролировавший с The Beatles, представил мэра Атланты Ивана Аллена-младшего. На пресс-конференции он вручил четверым парням из Ливерпуля ключ от города и сообщил, что теперь все они — почетные атлантские The Beatles. «Город — настоящая высшая лига! У нас есть и Braves, и The Beatles». Это вызвало такой оглушительный рев одобрения толпы, что просьба мэра о хорошем поведении практически не была услышана.
В динамичном шоу приняли участие несколько очень талантливых исполнителей, предшествовавших The Beatles. Среди них были Discotheque Dancers, King Curtis, Cannibal and the Headhunters, Brenda Holloway и Sounds Inc.
Время от времени доносились крики: «Мы хотим The Beatles!». К моему большому удивлению и радости, я заметил Джона Леннона, наблюдавшего за выступлением из землянки, пока группа Sounds Inc. находилась на сцене.
Наконец, наступила тишина ожидания, когда Пол Дрю представил их. Разразился настоящий хаос, когда Пол, Джон, Джордж и Ринго выбежали из землянки и поднялись на платформу. Их встретили самым восторженным приемом, который я когда-либо слышал, и это продолжалось на протяжении всего их 35-минутного выступления. Девушки плакали, дергали себя за волосы, прыгали вверх и вниз, истерически били своих подруг и кричали. Я спокойно сфокусировал бинокль на Поле и потерял сознание, когда вокруг меня вспыхнули сотни фотовспышек.
Парни выглядели очень отдохнувшими и были в отличном настроении. Он экспериментировал со своим микрофоном перед тем, как объявить первую песню. Пол заметил: «Немного громко, правда?» Думаю, именно поэтому я слышал каждое слово каждой песни и каждое их слово. Это было потрясающе после того, как я видел, но не слышал концерт в Джексонвилле. Я едва мог в это поверить.
The Beatles исполнили 12 песен: «Twist and Shout», «She's a Woman», «I Feel Fine», «Everybody's Trying to Be My Baby» (единственная песня, которую спел Джордж), «Can't Buy Me Love», «Baby's in Black», «I want to be your man» (единственная песня Ринго), «A Hard Day's Night», «Help» и «I'm down». Очевидно, они наслаждались каждой минутой концерта так же, как и их поклонники; The Beatles полностью покорили публику. Благодаря этому мастерству и магнетизму, их индивидуальность делает их уникальными.
