Bogus 

2Mr.IR:

> Я не понял (не расслышал), чего он там вещал,

Его высказывания звучат вроде как только пару раз, но наверное самый главный момент, почему он вообще в этом фильме, так это его комментарии к эпизоду, когда после смерти Леннона журналисты подловили МакКартни на выходе из студии и начали его опрашивать по данной теме, мол а как узнали, а что делали, а что думаете-чуйствуйте, и т.д. На что Пол отвечал довольно "холодно" и коротко, и этот эпизод, как мне кажется, долгие годы оценивался поклонниками Beatles как типа - ну нифига себе, такая трагедия, а Пол стоит типа как ни в чём не бывало и обсуждает это, как будто произошло что-то обыденное, какой он короче бессердечный и т.д. и тп. Так еще и потом сказал "Drag, isn't it? Ok, cheers...", что расценили как ну типа "какая неприятность, да? Ну ладушки, всего хорошего".


Ну вот в фильме Шон и комментирует, что глядя на это он видит человека, который еще не мог осознать/пережить это событие:

"I always notice the look in his eyes and the tone of his voice. Really felt like someone who was unable to process what was going on. He just seemed almost robotic, which I think some people took possibly as coldness, but I never took it as that, ‘cause I understood even then what it was like when something that terrible happens."

2Leobax:

>Полагаю, автор намеренно "вынес за скобки" отношения
>с Хизер и с Нэнси, делая акцент на жизни и творчестве
>с Линдой.

Хоть в конце там и есть заключения от современного МакКартни, который оглядывается на те времена, фильм то рассказывает о событиях с 1969 по 1981г, т.е. про период Wings. После этого у Пола началась уже "чисто" соло деятельность, да и та же Миллс в его жизни появилась вроде только через 20 лет с момента завершения деятельности Wings.

Про перевод названия тоже подумалось "Человек в движении". Понятно, что это отсылка к названию альбома Band on the Run, да и период затронут только 1970х, т.е. это как бы про Wings, но т.к. там Пол был центровой и главный, в основном это про него. А так то на постере видимо "полное" название это Paul McCartney: The Man on the Run, чтобы видимо всем было совсем понятно, о ком фильм :)

Но в случае с этим фильмом, тут наверное смысл больше про "в движении", чем "в бегах". Хотя после распада The Beatles Пол "убежал" на эту свою ферму в Шотландии, ну а потом будучи неугомонным трудоголиком (хотя конечно же в фильме по всем современным традициям это всё Линда типа придала ему импульс и спасла от хандры) решил дальше продолжать деятельность и начать "с низов" - речь о всяких концертах на мелких площадках в самом начале после образования Wings, но по идее они могли бы при наличии финансов и статуса МакКартни сразу начать с масштабных грандиозных концертов.

Короче, бежал от гиганта The Beatles и двигался в сторону другого успеха.

Я фильм посмотрел только один раз и уже стёр, но не помню, чтобы там Пол "признал вину" за распад The Beatles. Там нарратив я понял так, что да, группа уже трещала, но было непонятно, что дальше, а Джон постоянно бросал фразы мол "я ухожу", но в реале как бы не уходил. Опуская там другие проблемы между ними и прочие тёрки за деньги и главенствующую роль, тут представлено как Пола это достало и он там жахнул это само-интервью в пресс релиз к первому сольному альбому. Это было всеми воспринято, будто бы Пол развалил группу и на него тогда повесили всю вину и спустили всех собак. "And I got the rap for it" там вроде даже он говорит.

Про "корчить из себя крутых рокеров" ну да, это конечно не про МакКартни, но там речь шла не столько об этом, сколько про то, что вдруг рок-н-роллу стало модно что-то пропагандировать и содержать всяческие "месседжи" за всё хорошее и против всего плохого. В этом фрагменте идут кадры хроники как Джон там участвует в каких-то демонстрациях и валяется в своём Bed-in (фоном идёт текст из песни too many people preaching practices, don't let them tell you what you want to be). На что Пол и комментирует, мол, "у кого-то это получается и хотят это делать - да пожалуйста, но ведь не все так могут и хотят".

В целом понятное дело, фильм приятный такой, эдакая мини-Антология как у The Beatles, но про период МакКартни 1969-1980. Как и в случае с Антологией, естественно будет повествование о том, какой главный герой молодец, а бОльшая часть всяческого грязного белья и разнообразных нелицеприятных моментов будут опущены. Даже по аналогии с Антологией :) тут тоже более-менее в одно время же еще выпустили сборник Wings (аудио) и книжку Wings: The Story of a Band on the Run.

Так то для знакомого с творчеством ну или для поклонника Пола новой информации в фильме и нет. Но всякие фотки и архивные записи посмотреть было интересно.

Не совсем понял в конце тему про его рассуждения про взросление.

2Leonid Gourov:

>Весь фильм скачать тут - https://www.swisstransfer.com/d/1d5eba39-6f2c-417b-995b-016f0f811d62

Супер, спасибо!!!

2left-hander:

>2Богу Откуда информейшон, вы участвовали при
>записи? Ну, не согласен...

Послушайте хотя бы "мультитреки" этой песни из игры The Beatles Rock Band.

Плюс сейчас есть всякие сайты типа The Beatles Bible и Beatles Music History, которые по каждой песне собирают информацию из различных интервью, буклетов альбомов (точнее, из их переизданий) и книг за авторством причастных к процессу записи (например того же Джеффа Эемерика, хотя его книгу 2006г. многие сильно критиковали и подвергали сомнениям её достоверность) - и нигде не упоминается использование нескольких пианино при записи вступления для этой песни.

А Вы где про это читали?

2left-hander:

>Вступление, как гром среди ясного неба! Я читал,
>помимо аккорда Харрисона, одновременно ударили
>по клавишам двух роялей.Или четырёх?..

Во вступлении A Hard Day's Night одно пианино.

Три пианино были использованы при записи аккорда для окончания A Day in the Life.

Ничего перестраивать не надо.

Вступительный "аккорд" в этой песне это комбинация электрогитары, акустической гитары, пианино, бас гитары и даже рабочего барабана.
В общем миксе что-то из этого звучит громче, что-то тише, а что-то еле-еле или вообще не слышно.


2еж ушастый:
2Elicaster:

(понятно, что 2018г было давно, но почему бы и нет)

У них не было возможности для записи наложения инструментального проигрыша что-то записывать медленно, а что-то нет - на такое у них просто не хватало четырёх дорожек ленты. Поэтому для проигрыша и пианино, и 12-струнная электрогитара, и даже бас гитара (она там дублирует пианино и в конце делает ещё свой короткий проигрыш, который при нормальной скорости в результате звучит как низкие струны электрогитары) записывались на скорости в 2 раза медленнее вместе сразу на одну дорожку ленты.

2sasha m:

>Кто-то читал, Magical Mystery Tour ремастировать будут?

>Я про Джайлз Мартина

Джайлс Мартин занимается не столько ремастерингом (хотя в этот процесс он иногда вовлечён), сколько созданием новых стерео и многоканальных миксов песен.

Последняя реставрация фильма выходила в 2012г. на DVD и Bluray, плюс вроде был коробочный вариант, в котором и DVD, и Bluray, плюс ремастер оригинального моно микса в формате 2x7" EP (т.е. UK версии MMT, а не альбома). При этом в фильме есть заново сделанные на тот момент стерео и многоканальные миксы песен, но к сожалению, на некоторые песни наложена речь и посторонние звуки из фильма.

Если Вы про альбом, то неизвестно, будет ли вообще Джайлс делать на него новые миксы.

1) По логике, следующий подобный релиз должен быть Rubber Soul. Поклонники ждут его уже года 2-3. Были разговоры, что он якобы уже давно готов, но откладывался в угоду другим релизам, как новые синий и красный сборники в 2023г. и перезапуск Антологии в конце 2025г. Кто знает, может его вообще отменили, а заодно и решили в целом завязать с этими ререлизами альбомов.

Почему по логике он следующий - потому что переиздания начали условно с "середины" (Sgt. Pepper) и потом пошли дальше по каталогу, дойдя до конца (Let It Be). Затем уже решили идти от "середины" в обратном направлении, выпустив Revolver, тем более что на тот момент появились и развились технологии, позволяющие разделять записанную информацию на отдельные элементы с помощью ИИ, а это необходимо для всех записей группы периода 1963-1966г., т.к. почти всегда на одну дорожку ленты записывали сразу несколько инструментов вместе.

С другой стороны, на новом варианте красного сборника 2023г. представлена половина альбома Rubber Soul и даже две песни с сингла.

2) Судя по всему, хоть MMT и был адаптирован в американском альбомном варианте в "основной каталог" группы в 1987г., они сами его до сих пор видимо не считают за отдельный полноценный альбом. Если бы это было не так, то разумно и по хронологии его надо было бы выпускать после ререлиза Sgt. Pepper, но этого не произошло - следующим подобным перевыпуском был белый альбом.

3) На данный момент две песни с альбомного варианта MMT уже были выпущены ранее на версии Sgt. Pepper 2017г. - Penny Lane и Strawberry Fields Forever. Новый вариант синего сборника включает в себя еще пять - All You Need Is Love, I Am the Walrus, Hello Goodbye, The Fool on the Hill и Magical Mystery Tour.

Некоторые энтузиасты собирают свой собственный сборник ремикшированного MMT, например:

Magical Mystery Tour - микс из синего сборника 2023г. (альтернатива - микс из фильма 2012г., но тогда в середине песни будет присутствовать речь)
The Fool on the Hill - микс из синего сборника 2023г. (альтернатива - микс из фильма 2012г.)
* Flying - микс из фильма 2012г.
* Blue Jay Way - микс из фильма 2012г.
* Your Mother Should Know - микс из фильма 2012г.
* I Am the Walrus - микс из синего сборника 2023г. (альтернативы - микс из фильма 2012г., либо версия с альбома Love 2006г.)
Hello Goodbye - микс из сборника "1" переиздания 2015г. (альтернатива - микс из видеоклипа из издания фильма 2012г.)
Strawberry Fields Forever - микс из переиздания Sgt. Pepper 2017г.
Penny Lane - микс из переиздания Sgt. Pepper 2017г.
Baby, You're a Rich Man - микс с альбома Yellow Submarine Songtrack 1999г.
All You Need Is Love - микс из сборника "1" переиздания 2015г. (альтернатива - микс с альбома Yellow Submarine Songtrack 1999г.)

* - эти песни придётся вытаскивать из фильма и прибегнуть к небольшому редактированию для замены начала и конца песен (на фрагменты как правило из оригинальных миксов), чтобы убрать посторонние звуки от звуковой дорожки фильма.

2VLADIS:

>у\Вопросы, извините за запоздалость))) 1. Хронометраж
>шоу по лондонскому времени (с ...по...). 2. Сколько
>по цельсию было во время концерта?

пишут, что:

#1 - вроде около полудня, вышли на крышу где-то в 12:30, само действо длилось 42 минуты чтоли

#2 - вроде как +7 или +8 градусов Цельсия

2left-hander:

>" Русские на мели, СЭР!"

Хех, я слышал вариант "Русские, берегитесь!"

Это явно не голос Мартина

Скорее всего это инженер Норман Смит

2bk:

>Звук Bass VI очень напоминает звук Jazz Bass,
>но звучит иначе, потому что это не бас, это баритон.

Конечно по мензуре Fender Bass VI подходит и под баритон гитару, и под короткомензурный (short scale) бас, т.к. у него такая же мензура, как и Hofner 500/1 - 30 дюймов. Однако Fender позиционировали этот инструмент именно как бас, хотя бы тем же названием, предлагая его как "бас гитару для гитаристов". Даже по толщине струн это скорее бас - по разным данным, для него в комплекте струн самая толстая шла то ли 0.090", то ли 0.095", а то и 0.100", а у баритон гитар по-разному и в зависимости от строя, но всяко тоньше 0.090"

>У Jazz Bass больше низких частот в звуке, у Bass
>VI меньше, именно этот звук мы и слышим в начале
>WMGGW и в Helter Skelter - острый и резкий, с
>преобладанием высоких частот.

Если рассматривать версию, что Джон и Пол попеременно исполняют партию на двух разных инструментах, то если слушать дорожку из Rock Band, то в ней не слышно, чтобы звучание менялось между куплетами и припевами, а также нету "punch in" моментов, как на многих других мультитреках. Куплеты WMGGW играются в основном интервалами на двух струнах Ре и Соль, поэтому такое не будет звучать так "жирно", как что-нибудь на струнах Ми и Ля.

https://disk.yandex.ru/d/r8IwnIMjdkfp7g

Т.к. "склеек" нет и звучание не меняется, то либо Джон вдруг "смог" (в чем я сильно сомневаюсь), либо это всё сыграл Пол. Я тут слышу такое увесистое "гмыкание" Jazz Bass с плоскими струнами и пенорезиной для глушения в бридже, то же самое что в Helter Skelter, Yer Blues, Happiness Is a Warm Gun. Только в WMGGW усилитель немного перегружается, точнее сильнее обычного, потому что в HS и YB перегруз тоже есть.

Что же касается двух дополнительных дублирующих электро гитар в припевах, то я говорил об этом:

https://disk.yandex.ru/d/Df9d6kGXN3XdFg

>Fixing a Hole
>Не играл там Джон на бас-гитаре, все источники
>пишут "probably", но у Битлз просто не было праворукой
>бас-гитары в 1967. Burns Nu-Sonic Джордж брал
>на время, и вернул в 1966.

Тут конечно ситуация мутная, а заключение, что это был Джон, многими сделано на воспоминаниях из интервью некоторых причастных к процессу той записи. Но я сегодня переслушал ауттейки и по количеству лажи я бы указал на Джона, все таки. Что касается праворукой бас гитары, то возможно, что в студии Regent Sound была какая-то в наличии. Но это конечно предположения, да и те воспоминания тоже дело ненадёжное.

>И так же демонстрирует на репетициях вокалом
>партию баса в Maxwell Silver Hammer, но играет
>её не он.

Тут есть разница.

В Helter Skelter Take 17 его демонстрация голосом идет одновременно с бас гитарой, причем синхронно, и бас так же как и голос делает акцент на "...when i GET" как начало следующего такта. И речь там идёт о том, чтобы при первом исполнении вступления (которое потом в песне повторяется ещё раз) добавить дополнительный такт: "have the extra on the first one, so it's..." и дальше демонстрирует дополнительный такт *гитарного* вступления голосом/бас-гитарой. Если бы Пол был за электро-гитарой, зачем всё это мычание с дублированием на басу? Тем более, что бас во вступлении не играет вообще.

Еще момент, что в этих студийных разговорах Пол последовательно цепляет одним движением все 4 струны как такой массивный "power chord" (E открытая - E - B - E) и да, я смотрел по спектрограмме, 4 струны (в Take 17 например это слышно на 0:19-0:20). В альбомной версии он кстати тоже есть в одном месте ближе к концу, но извлекается другим и более быстрым движением.

В Maxwell's Silver Hammer Take 12 же Пол сначала просит Ринго об определённом рисунке ударных, а дальше голосом и пианино демонстрирует вступительный проигрыш для бас гитары, фрагмент которого Джорж после повторяет.

>А так же, Пол почему то никогда не играет альбомную
>партию баса в Helter Skelter живьём, а играет
>что то совсем другое.

Я это тоже заметил. Но Пол эту песню внёс в сетлист вроде в 2005г., 30+ лет прошло, он уже не молодой, чтобы молотить 4 минуты подряд, как на альбомной версии, тем более, что на Hofner такое будет звучать не очень. Поэтому более-менее на расслабоне заполняет четвертыми нотами. Да и темп песни чуть-чуть помедленнее в живых выступлениях. Он и в некоторых других песнях бас играет немножко не так, как записал когда-то десятилетия назад в студии.

---------------------------------------------------------------------------------------------------

2Воробьёв Александр:

>Извините за небольшой оффтоп, но как вы оцениваете
>на свой взгляд игру Джона на бас-гитаре? Поскольку
>отзывы встречаются разные, в том числе на зарубежных
>форумах.

Плохо. Джон на бас-гитаре - это что-то типа как Пит Бест на барабанах.
Предполагаю, что Джону бас был просто неинтересен.

>Я бы сказал, игра на непрофильном инструменте у Джорджа была более
>цельной, нежели у Джона.

А Джордж же в плане баса молодец. Я пока не узнал, что на некоторых треках Abbey Road это он, то думал, что это Пол - настолько похоже.

>Кстати, вы сказали про бэк-вокал
>Джона в Old Browm Shoe - надо мне ее переслушать
>еще раз. Всегда отчетливо слышался Пол на заднем
>плане, но Джон вполне тоже слышен, я допускаю.

Вот тут хорошо изолировали элементы -


Вокал с 24:30. Когда там в припевах второй голос, то кажется, будто это Пол, но потом этот голос остаётся один и выкрикивает "heey!" и это точно не Джорж и не Пол. Ну и вопли во время соло тут можно послушать.

>Мне из того же мини-альбома всегда нравилась еще
>I Call Your Name, помимо прочих песен. Шикарнейшая
>песня с очень интересными гитарными партиями. Такой
>уверенный ритм-энд-блюз.

Я её вообще всунул в альбом A Hard Day's Night, перед You Can't Do That :D

---------------------------------------------------------------------------------------------------

2Макс Жолобов:

>А мне вот интересно, кто на чём играет на ранней
>медленной версии "Helter Skelter" от 18 июля 1968
>года? Там хоть и простая, но довольно точная партия
>бас-гитары, методично попадающая в бочку Ринго.

Невероятно скучная. Всё, что Джон там делает, это играет одну ноту Ми, на протяжении всех 12 или сколько там минут. Причем забавно, что когда идут типа припевы со словами "Helter Skelter", и пол и Джорж играют в Ля, а Джону пофигу, так себе и сидит долбит эту Ми. Ну может это у них такой замысел был, попробовать в таком стиле, что ли. Ринго тоже бьет бочку одновременно с рабочим барабаном в основном.

Интересно, то же самое ли в Take 3, который вроде длится аж под 27 минут. Но да, респект Джону, что не заснул :D

2Макс Жолобов:

>С другой стороны, я запутался в аудиоверсиях,
>которые нам предоставили для скачивания. В одной
>из них 7-й дубль "Money" начинается с объявления
>звукотехника, после чего трек вступает не с первых
>знакомых нот. Точно так же (только без объявления)
>эта запись звучала в подборке 2013 года "Bootleg
>Recordings". В другой версии Антологии, что я
>скачал, 7-й дубль "Money" начинается без объявления,
>но с - самого начала, как в альбоме "With The
>Beatles". Может, есть и другие отличия в других
>треках, но у меня пока не было времени углубляться.
>А не имея на руках физической версии, я понятия
>не имею, что из скачанного считать за "правду".

Сейчас уже на трекерах доступны "правильные", т.е. официальные релизы.

Дело всё в том, что до того, как правильная версия появилась, произошло следующее.

1. Стали доступными Антология 1, 2 и 3 от 2025г, на разных онлайн платформах. Видимо потому, что там отличий нет и эти альбомы были в наличии на платформах/стриминге и до этого. Просто их "обновили" или сделали новую версию доступной, как альтернативу. Понятное дело, это утекло в сеть.

2. Была утечка только новых треков с Антологии 4, кроме ауттейка аранжировки струнных и духовых из I Am the Walrus (и по-моему без 2025 микса Real Love).

3. Кто-то из кусочков "слепил" якобы полную Антологию 4, и сделал это следующим образом - что-то взяли из Bootleg Recordings 1963, что-то с делюкс переизданий альбомов, что-то с синглов 90х, новые миксы Free As a Bird и Real Love вытащили из утечки из пункта 2 и даже из видео с ютуба, а для Now and Then взяли кривоватый стерео-даунмикс Atmos версии. Оркестровые подкладки I Am the Walrus вытащили из мультитреков игры The Beatles Rock Band. Т.е. это как бы всё полная лажа. Некоторые треки по спектрограмме видно, взяты из lossy источников - в них срез на 15кГц.

Полагаю, что у Вас именно такая "поделка-подделка". Я тоже на неё натыкался, и еще подумал, что Now and Then будет в новом миксе.
Похоже, что её раздачу на одном популярном трекере уже снесли.

4. После того, как официально вышел 4 том и стал доступен на онлайн платформах, его рип, конечно же, тоже пошел "путешествовать по морям".

В "правильном" 4 томе Money начинается с объявления инженера, ауттейк I Am the Walrus длится 4:57, начинается с каких-то оркестровых нот, как будто проверяют звучание и заканчивается как бы тем, что окрестровка разваливается (по-моему там скрипка дошла до самой высокой ноты, дальше некуда), а не "красивым" аккордом, как в версии Rock Band.

2bk:

>Партия баса, которую играет Джон, даже проще
>той, которую он сыграл на Helter Skelter - ничего
>сложного, сначала целые ноты на сильную долю,
>потом синкопы. То, что слышится сложным - это
>уже Пол.

Джон не играл бас в альбомной версии Helter Skelter, это слышно и по звуку (один в один как Yer Blues), и по студийной болтовне из ауттейка Take 17 и в аудио-фрагменте из Beatles Rock Band, где Пол демонстрирует вступление вокалом и дублирует это на Fender Jazz Bass.

А вот в первых трёх репетиционных дублях да, Джон играет на Fender Bass VI.

Я понимаю, что всякое возможно, но вряд ли Джон, который еле-еле сыграл Fixing a Hole (причем с кучей ошибок), ну и в целом как бы был "не очень" на бас гитаре (почти все случаи его игры на бас гитаре были или перезаписаны, или продублированы дополнительной записью Полом или Джоржем), в какой-то момент внезапно "смог" на WMGGW и Helter Skelter. Точно так же как Пол якобы внезапно записал барабаны в Old Brown Shoe за 4 дубля одним проходом.

2Воробьёв Александр:

> В Old Brown Shoe, как я понимаю, та же ситуация:
> бас-гитара звучит как электрогитара?

Запись этой песни - до сих пор один из неразрешённых вопросов, кто же на чём играл.

C демо версией всё понятно - её записал и спел целиком и полностью Джорж - пианино + вокал, затем электро-гитара и еще одна электро-гитара для соло в середине песни и проигрышей в конце.

Для записи финальной версии песни потребовалось всего 4 начальных дубля, из них один неполный и "развалился" в самом начале (помечен как FS - false start), а три последующих были записаны полностью. Дубль 4 выбрали как лучший для дальнейшей работы и записи наложений. Что имеется в дубле 2, который выпустили в 2019г на переиздании Abbey Road? - Ударные, пианино, одна электро-гитара и черновой вокал.

Но до сих пор нет ясности, кто на чём играл. В буклете переиздания написано, что Ринго в этот день был на съемках, и поэтому барабанил якобы Пол. Но по-моему, это предположение тех, кто составлял заметки в буклете, т.к. по видимому для этой песни (как и для многих других) нету подробных студийных заметок. Вся эта барабанная партия абсолютно за пределами умений МакКартни (при всех его несомненных талантах) - это довольно быстрый шаффл, про который Пол сам признавался, что не умеет играть такой ритм на барабанах. Плюс там местами до кучи еще и проигрыши триолями, особенно когда это в обе руки на том-томах. Ну и в конце законченной песни примерно на отметке 3:10-3:11 звучит проигрыш, который Пол точно бы не исполнил. А Ринго всякие шаффлы и подобные проигрыши триолями отстукивал без проблем еще аж в 1964, например в Tell Me Why.

По черновому вокалу вопросов понятное дело нет, но кто на пианино, а кто на электро гитаре? Тут мнения разделились, кто-то говорит, что такое пианино слишком корявое для Пола, кто-то говорит что наверняка на гитаре Джорж.

Далее была серия дополнительных наложений, причём бас и электро гитару тоже записывали одновременно два человека на одну дорожку ленты. Вроде бы еще и даже вместе с дополнительной перкуссией (такие характерные щелчки), я уже точно не помню все обсуждения по этой песне. Но вроде бы выходит так, что если Джон что-то и записывал, то это было заменено, а в самой песне он присутствует только дополнительным вокалом, пропевая некоторые фразы припевов, выкрикивая "yeah!" в конце припевов и что-то во время гитарного соло. Это лучше слышно на миксе 2023г с переиздания синего сборника.

Про бас я думал что на нём Пол, но послушав извлечённую дорожку из микса 2023г, это мог быть Джорж на Fender Bass VI.

2bk:

>>While My Guitar Gently Weeps.
>Джон не играет в этой песне на гитаре, он играет
>на Fender Bass VI - это тот самый резкий звук
>бас-гитары, который мы слышим в самом начале.
>На акустической гитаре игралнт Джордж.

Не совсем, тут информация в буклете не совсем верная (и это не первый раз такое, к сожалению). Бас-партия была позже добавлена Полом на Fender Jazz Bass. Тем более, что эта басовая партия далеко за пределами владением этим инструментом Джона.

При записи фундамента песни персонал, вероятнее всего, был таков:

Ринго - ударные
Харрисон - акустическая гитара, вокал (черновой)
МакКартни - пианино, вокал (черновой)
Леннон - орган
Клэптон - электро-гитара

Орган приписывают Джону, т.к. партия пианино в песне требует две руки, а в буклете написано, что Пол переключался то на пианино, то на орган - но в припевах одновременно играет и пианино, и орган, а у Пола не три или четыре руки.

Всё остальное уже добавляли потом - бас гитару, две электро-гитары, дополнительную перкуссию, вокал, дополнительный вокал.

В общем миксе песни этого может и не слышно, но в припевах партию бас гитары повторяют две электро-гитары. Получается, что одна из них играет бас партию на октаву выше, а другая - на две октавы выше. Это стало известно после изучения "мультитрека" песни из игры The Beatles Rock Band. Причём сначала думали, что это одна 12-струнная электро-гитара, но выяснилось, что это две разные 6-струнные электро-гитары (в конце обоих припевов последняя нота одной гитары звучит и затухает, а последняя нота другой делает глиссандо вверх по грифу). И скорее всего, их тоже записывали одновременно двое человек, но кто именно, конечно, неизвестно. Может Джон и был один из них, и возможно, что одна из этих гитар была Fender Bass VI.

2Стас:

>2Bogus:
>>Есть какой-то бутлег где 83 CD (!) записей сессий
>>Get Back. Думаю, целиком это прослушало очень
>>малое количество народу
>Ну это исключение, там битлы действительно тягуче
>могли условную песню Teddy boy петь и по 15-16
>минут, перебивая это неспешным трёпом под стрекот
>видеокамер. Но на других сессиях думаю такого
>не было. С удовольствием бы послушал побольше
>ауттейков с Револьвера, Мэджикала, Белого альбома.

Вот было бы интересно послушать например некоторые версии песен до их ремейков. Типа While My Guitar Gently Weeps, ведь та, что на альбоме - это ремейк. Ну, мне думается, ситуация может быть как например со Strawberry Fields или Ob-La-Di. Но почему-то не выпустили. Либо этого ауттейка нет, либо там всё настолько плохо, что решили не выпускать.

2Стас:

>Марк Льюисон смеётся с его слов :))) Одних дублей
>Not guilty или Sexy Sadie больше ста, так что
>пускай нам Джайлс тут не лепит "горбатого"!

Ну кому это интересно то. Есть какой-то бутлег где 83 CD (!) записей сессий Get Back. Думаю, целиком это прослушало очень малое количество народу.

Что касается Not Guilty там просто скачок в нумерации был, в реале там скорее всего не так много.

Не говоря уже о том, что любое дополнительное наложение, даунмикс или монтаж они называли как отдельный дубль.

Да еще Джорж Мартин в своё время примерно то же самое говорил про Антологию, что мол это всё "соскребание со дна бочки".
С его точки зрения почти все эти ауттейки это сырьё - ну чего их выпускать, когда есть и уже выпущены законченные произведения?

Джайлз же несколько лет назад уже обмолвился в каком-то интервью, что у "них" в целом есть некая осторожность с выпуском подобных материалов, потому что в итоге может получиться, что недоделанных версий песен выпущено больше, чем финальных вариантов, и таким образом сами песни затеряются в этом болоте разнообразных дублей.

Хотя в какой-то степени это уже так и есть - в переизданиях альбомов начиная с Сержанта 2017, на каждую альбомную песню приходится по 2-3 ауттейка, плюс еще некоторое их кол-во на той же Антологии.

2CMB:

>а главное желание всё
>это смотреть, после всего прочитанного.

Ничего там прям такого уж страшного нет :D