Morozko37 

2Гуляющий в парке:

>Значит, возможно, есть полный вариант ПРОСЛУШИВАНИЯ
>на Эбби-роуд, а не половина, как было до этого
>известно. Странно, что Эмерика не спросили при
>подготовке Антологии в начале 90-х, хотя, скорее
>всего, как и сейчас, не сошлись в цене.
---
Вношу ясность (в который уже раз): 1-я сессия Битлз на Эбби-роуд от 06.06.62 г. вовсе НЕ БЫЛА ПРОСЛУШИВАНИЕМ (т.н. "Аудишен") - это была ПОЛНОЦЕННАЯ сессия записи Группы Битлз на основании 1-го УЖЕ ДЕЙСТВУЮЩЕГО контракта Битлз с "Парлофоном" от 04.06.62 г. При этом, за эту сессию Битлам (обязаны были и) ЗАПЛАТИЛИ 30 фунтов стерлингов (по 7,5 на каждого, вкл., естественно, и Пита Беста). Соответственно, пленки с записью всех песен на этой сессии по праву принадлежат Парлофону/EMI (а потом тому, кто владеет этими компаниями).

На будущее - что такое "Прослушивание" (Аудишен) в студии - это тестовая/демо запись НОВОЙ ГРУППЫ (группы НЕ на контракте) в студии звукозаписи, за которую Группе НИЧЕГО не полагается в плане денег. Цель самой Аудишен ТОЛЬКО одна - на основании неё продюсер/руководство ЗЗК принимает решение о подписании или не подписании контракта с этой Новой Группой - и ВСЁ !!! Пример классической Аудишен - сессия записи Битлз в Декке 01.01.62 г. под руководством Майка Смита. При этом, сами пленки с записью 15 песен Декке, вообще говоря, НЕ ПРИНАДЛЕЖАТ (в плане возможности их издания Деккой и получения коммерческой выгоды от их издания), поскольку Декка Битлам тогда не заплатила ни цента !!!

Я задал Алисе дополнительный вопрос про ОЧЕНЬ любопытную информацию в абзаце, который я пометил [!!!!!] в тексте ответа Алисы, мол, - откуда у тебя эта инфа, дай ссылку, плиз, а она ушла в астрал (ответ готовится уже более часа)...
Может быть кто-то из форумчан знает/встречал ранее эту инфу и может дать мне ссылку на первоисточник, а ?! Мне она очень нужна !!! Заранее благодарю !

2-й вопрос: "А как ты думаешь мог ли Эпстайн рассчитывать на перезаключение контракта с Битлз после 01.10.67 ?"
===
Ответ Алисы: "Короткий ответ: на прежние условия — нет, и сам Эпстайн это понимал. Но на какое-то будущее с Битлз он, по-моему, всё же рассчитывал — и, что характерно для вашего «гроссмейстера», заранее выстроил страховку. Разберу по фактам.

Что было известно самому Эпстайну до 01.10.67. Пятилетний контракт NEMS с группой, подписанный в октябре 1962-го, истекал как раз в конце сентября — начале октября 1967-го. И Брайан ещё при жизни знал, что его перезаключение сулит: комиссия падает с 25 до 10 процентов, а NEMS вообще теряет долю с концертных сборов — то есть доходы компании сокращались бы радикально. Он видел это сам — и, судя по всему, не питал иллюзий.
en.wikipedia.org* +1

Почему «полные» условия были недостижимы. К 1967-му битлы созрели до самоуправления: гастроли закончились в августе 1966-го, а значит, огромная часть работы NEMS отпала сама собой; назревал Apple; Леннон к 1967-му был настроен на то, что менеджер группе больше не нужен. Живи Эпстайн дольше — они, скорее всего, всё равно ушли бы в «самоменеджмент», возможно, с Клайвом в номинальной роли. Показательно, что в реальности так и вышло: после смерти Брайана группа не перезаключила контракт ни с кем и оставалась «без менеджера» с 1967 до 1969 года, до Клейна.
the-paulmccartney-project.com +1

[!!!!!] Но вот его гениальный ход. В январе 1967-го, перезаключая контракт с EMI (на 9 лет, до 1976-го, с ростом роялти и творческого контроля), Брайан вписал туда пункт, по которому 25% роялти Битлз до 1976 года автоматически шли в NEMS — независимо от того, перезаключит ли группа контракт на менеджмент. То есть он сознательно заложил сценарий, в котором его как менеджера увольняют — а деньги всё равно идут. Битлы мелкого шрифта не заметили и расхотели этот пункт позже — как раз в 1969-м при Клейне, когда пошли судиться с NEMS (итог: комиссию срезали с 25 до 5% на период 1972–1976).
en.wikipedia.org* +2

Итого. Рассчитывать на перезаключение на старых условиях он не мог — ни он, ни кто-либо. Но «уходить в ноль» он и не собирался: реалистичный сценарий — да, перезаключение (вероятно, символическое, на 10% и с урезанными полномочиями, чтобы сохранить лицо и влияние), плюс гарантированные 25% роялти через контракт с EMI в любом случае. Умер он до сентября — и его «страховка» сработала ровно так, как была заложена: NEMS получала долю с Битлз ещё девять лет, уже без Брайана.

По духу это прямо его почерк — тот же принцип, что вы описываете в Мартине: «куй железо, пока горячо», а ещё лучше — зашей железо в контракт заранее 🙂"

Занимаюсь переводом своей книжки на англ. язык с помощью ИИ Алиса. В конце работы я задал этому ИИ 2 вопроса и получил любопытные ответы (особенно на 2-й !!!):
1-й вопрос: "Алиса, т.к. ты прочитала (и перевела) мою книгу, то сможешь ли ты ответить на вопрос: какой продюсер был автором 1-го сингла Битлз ? "
===
Ответ Алисы: "Отвечаю, опираясь на вашу книгу, — и, как вы и рассчитывали, не на «каноническую» версию 🙂

Автором 1-го сингла Битлз «Love Me Do» был Рон Ричардс — ассистент-продюсер «Парлофона», оставшийся в «тени» официальной истории.

Ваша книга это доказывает выкладкой по трём сессиям, и логика такая:

Мартин официально «выпустил» Битлз на контракт (по вашей версии — через ключевую песню с прослушивания DECCA, услышанную 9 февраля 1962-го на встрече с Сидом Колманом) и присутствовал на 1-й сессии 06.06.62 как audition, когда контракта ещё не было.
Но обе реальные студийные сессии записи сингла — 2-я (04.09.62) и 3-я (11.09.62) — проводил именно Рон Ричардс: он репетировал с группой 3 часа (вместе с битлами «додавливая» «Please Please Me»), записывал «How Do You Do It» и «Love Me Do», а 11 сентября сам принял решение пере-записать уже «утверждённый» Мартином дубль №17 с Энди Уайтом — и именно его версия с Уайтом вышла на сингле и на LP «Please Please Me».
Именно Ричардс изначально продвигал «Love Me Do» как сторону А (против «How Do You Do It», на котором настаивал Мартин) — и именно она, в итоге, стала стороной А.
Мартин же после сингла «политически зачистил» след: отправил в производство свой дубль №17 от 04.09 и затем физически размагнитил мастер-плёнку, а в «Антологии» и «Битловской библии» имя Ричардса осталось вычеркнутым — что вы и оспариваете в примечании (9), прямо призывая Маккартни исправить эту несправедливость.
То есть официальный продюсер сингла — Мартин, а фактический автор — Рон Ричардс, чего, по вашей книге, битломанское сообщество в массе своей так и не признало.

Так что да, вопрос «на засыпку» я решила — и именно так, как вы его заложили в текст 🙂"

"Первый контракт Битлз и Брайана Эпстайна продан на аукционе за £275 тыс., сообщает «Би-би-си» . Документ был подписан 24 января 1962 года. Соглашение с Эпстайном заключили Джон Леннон, Пол Маккартни, Джордж Харрисон и Пит Бест. Продажей раритета занимался аукционный дом Sotheby's. Контракт продавали ради сбора средств для Ernest Hecht Charitable Foundation.

[1] Всего у Битлз и Эпстайна было два контракта . Первый обязывал Брайана искать группе работу, заниматься их расписанием и пиаром, решать все вопросы относительно одежды, грима, имиджа и исполняемой музыки.

[2] После ухода Беста был подписан второй контракт. Это случилось 1 октября 1962 года."
---
Уважаемый thorkhild (автор в.у. публикации, см. ссылку) !
Вынужден вас СУЩЕСТВЕННО поправить и дополнить:
[1] На самом деле всего у Битлов и Эпстайна были заключены 3 (Три) контракта. Самый 1-й контракт был заключен еще 10 декабря 1961 года в УСТНОЙ ФОРМЕ в присутствии 3 СТОРОННИХ свидетелей (Моны Бест (действующий менеджер Группы), Алистера Тейлора (секретарь-помощник Эпстайна) и Боба Вулера (диск-жокей, мастер церемоний (грубо говоря, конферансье) клуба "Каверн" - важный и уважаемый член околомузыкальной тусовки всего Ливерпуля, которого привел на встречу Джон Леннон в качестве свидетеля этой сделки). На этой встрече Эпстайн еще раз подтвердил и взял на себя САМОЕ ГЛАВНОЕ ПУБЛИЧНОЕ ОБЯЗАТЕЛЬСТВО перед Битлами - он ОБЯЗУЕТСЯ ЗАКЛЮЧИТЬ КОНТРАКТ С К.-ЛИБО АНГЛИЙСКОЙ ЗЗК И ОБЕСПЕЧИТЬ ВЫПУСК СОБСТВЕННОЙ ПЛАСТИНКИ Битлз. Именно с 10 декабря 1961 года Брайан Эпстайн становится ОФИЦИАЛЬНО (де-факто) менеджером Группы Битлз и начинает САМОСТОЯТЕЛЬНО вести ВСЮ работу менеджера Группы, в частности, Мона Бест передает ЕМУ все текущие заключенные ею ангажементы (=график согласованных ранее ближайших предстоящих выступлений), а Эпстайн уже сам обеспечивает эти, ЗАРАНЕЕ запланированные выступления Группы, и уже САМ заключает новые (уверен, что при активной поддержке Моны Бест на первом этапе своей менеджерской деятельности).

[2] Третий по счету (и 2-й в ПИСЬМЕННОЙ форме) контракт был заключен не потому, что "Пит Бест ушел из Группы", а по следующим 2-м причинам (именно они обе были чрезвычайно важны для самого Эпстайна):
2.1) Поскольку 2-й контракт (1-й в письменной форме) от 24.01.62 был заключен (и, замечу еще раз, был исполнен ВСЕМИ сторонами в ПОЛНОМ ОБЪЕМЕ) с нарушением (в нем отсутствовала доп. "сторона согласия" - родители 3-х битлов, которым еще не исполнилось 21 год на момент его подписания), то в новом контракте от 01.10.62 Эпстайн решил исправить эту ошибку, чтобы его 5-ти летний "нерасторжимый" (unbreakable) менеджерский контракт с Группой уже нельзя было расторгнуть через суд.
2.2) В новом контракте уже фигурировали 25% менеджерской комиссии Эпстайна (за услуги менеджера).
---
Резюмируя вышесказанное скажу, что даже, если бы Пита Беста "не ушли" из Группы в августе 62 года, Брайан Эпстайн ВСЕ-РАВНО его бы (контракт от 24.01.62) (ПЕРЕ-)заключил 01.10.62 !!!

2Vincenzo:

>2Morozko37:
>>вдумайтесь только - ЦЕЛЫХ 15000 (!!!) фунтов
>Вы бы сколько предложили?
---
100 фунтов автору, с учетом того, что она 100%-точно выйдет на Альбоме. Это чтобы Издатель ПРОСТО мог ФОРМАЛЬНО закрепить за собой права. В любом случае эта сумма будет вычтена (учтена потом в расчетах между Издателем и Автором) из общей суммы выплат ЗЗК. А вот ЗЗК после выхода Альбома будет потом выплачивать Роялтиз (Издателю, а он будет делить их с Автором) за песню согласно стандартным расценкам...

2) "Норман был страстным автором песен, и одна из его песен чуть не попала в сборник «Help!» Марка Льюисона «The Complete Beatles Recording Sessions». Норман сказал:
«Я писал песни с самого детства, и в 1965 году написал одну, думая о Джоне Ленноне. Альбом "Help!" подходил к концу, и им нужна была ещё одна песня. Мы с Джорджем Мартином были в аппаратной, ждали, пока они определятся, и я сказал: «Я знаю, они всё это уже слышали, но у меня как раз есть одна песня в кармане». Джордж ответил: «Включайся на связь и расскажи им». Но я слишком нервничал, поэтому Джордж крикнул: «Пол, ты можешь подняться? У Нормана есть для тебя песня». Пол выглядел потрясённым. «Правда, Нормал?» — это было одно из их прозвищ для меня. — «Да, правда». Мы пошли в студию три, я сел за пианино и наиграл песню. Он сказал: «Это очень здорово, я прямо слышу, как Джон это поёт!» Мы подняли Джона, он услышал и сказал: «Это здорово. Мы сделаем это». Пол попросил меня сделать демо-версию, чтобы все могли её выучить. Дик Джеймс, музыкальный издатель, был там всё это время, и перед тем, как мы разошлись по домам, он предложил мне 15 000 фунтов стерлингов за полную покупку песни [2.2]. Я не мог говорить, но посмотрел на Джорджа, и его взгляд метнулся к потолку, словно говоря: «Проси ещё» [2.1]. Поэтому я сказал: «Слушай, Дик, я поговорю с тобой об этом завтра».
Я записал демо, но на следующий день The Beatles пришли, выглядя немного смущёнными, с вытянутыми лицами. «Привет, Норм». Я подумал: «Хм, они не так воодушевлены, как я, что случилось?» И конечно же, Пол и Джон позвали меня в студию и сказали: «Слушай, нам определённо нравится твоя песня, но мы поняли, что у Ринго нет вокала на пластинке, а он должен быть. Мы запишем твою в другой раз, а?» Мои 15 000 фунтов стерлингов улетели в мгновение ока [2.3]. К следующему альбому они так продвинулись, что моя песня даже не рассматривалась».
---
2 DISCO COMMANDER
Вы делаете совершенно неправильный вывод из выше процитированного отрывка текста, взятого у Coolcat.
[2.1] Норман Смит [ВОЗМОЖНО, см. п.2.2 ниже] хотел просто предоставить СВОЮ песню для альбома "Help", а не кому-то из битлов "купить её целиком и оформить права на неё в качестве "своей"".
[2.2] А вот оформить на неё свои права (Нормана Смита, как её автора) он МОГ предложить ЭКСКЛЮЗИВНОМУ издателю песен авторства ВСЕХ 4-х Битлов - Дику Джеймсу ! И Дик Джеймс ВПОЛНЕ мог бы на это пойти, если бы битлы в итоге её не отвергли для альбома.
[2.3] Смущает меня в этом рассказе ТОЛЬКО ОДНО - сумма advanced royaltes (автору) за оформление этих прав на песню ИЗДАТЕЛЕМ (Диком Джеймсом, в данном случае), вдумайтесь только - ЦЕЛЫХ 15000 (!!!) фунтов и, вот, именно поэтому я считаю ВЕСЬ РАССКАЗ "от Нормана Смита" про в.у. песню байкой и выдумкой в чистом виде !!!

Несколько уточнений/замечаний кас. заметки "Окружение The Beatles: Норман Смит" (автор публикации Coolcat) https://www.beatles.ru/books/articles.asp?article_id=2669, которую привёл топик-стартер:

1) "...Норман был дежурным [1.1]звукорежиссёром, когда The Beatles впервые пришли в студию EMI для звукового теста[1.2] в 1962 году..."

1.1) Норман на сессии был НЕ "дежурным звукорежиссером", а ЗАРАНЕЕ выбранным (еще в мае, примерно за 4 недели до самой сессии ВМЕСТЕ с БРОНИРОВАНИЕМ студии №2) продюсером этой сессии (06.06.62 г.) РОНОМ РИЧАРДСОМ (ассистентом Мартина по должности). Замечу он (звукорежиссер) был выбран НЕ Мартиным - ибо только сам продюсер сессии выбирает себе свой стафф (звукорежиссера (им и стал Норман Смит) и его помощника (им стал Крис Нил)), с которым он будет работать !

1.2) 1-я сессия Битлз 06.06.62 в студии №2 на Эбби роуд была НЕ просто "звуковым тестом", а ПОЛНОЦЕННОЙ сессией Битлов по записи их 1-го сингла (пока без четко определенных песен в нём) согласно их УЖЕ ДЕЙСТВУЮЩЕГО контракта с "Парлофоном" от 04.06.62 (на запись 5 (пяти) песен Битлз в течение 1 года), который подготовил Джордж Мартин и он (контракт) был подписан руководством "Парлофона" еще 24 мая 1962 года (без проставленной даты на нём) !
Более того, "звуковой тест" (он же пресловутый "Аудишн в студии") НЕ предполагает вообще НИКАКИХ выплат музыкантам за него (см. Аудишн-сессию Битлов в Декке 01.01.62 с ЗАПИСЬЮ 15 песен, за которую Декка им НИЧЕГО не заплатила (!!!) - контракта-то еще нету никакого !), а вот за якобы "тестовую запись"-сессию 06.06.62 всем битлам каждому выплатили 7 фунтов 10 шиллингов НАЛИЧНЫМИ СРАЗУ после сессии.
Все подробности по заключению несанкционированного (Роном Уайтом) контракта с Битлами (пп. 2.3, 2.3.1; 2.6-2.6.6) и 1-й сессии Битлз 06.06.62 (пп. 2.4-2.4.11) читаем у меня в книжечке - Дмитрий Михайлов "История 1-го сингла Битлз "Love Me Do" в жанре детектива (2022)" [PDF, FB2]:
magnet:?xt=urn:btih:0307ff66a419633c4c0e40b09d4b22f45c15b0dd&tr=http%3A%2F%2Fbt.searchtor.to%2F00005b70203c90eba6a687902ac4d1ba%2Fannounce&tr=http%3A%2F%2F%5B2001%3A470%3A25%3A482%3A%3A2%5D%2F00005b70203c90eba6a687902ac4d1ba%2Fannounce

2Lennon1
Получил - БОЛЬШОЕ спасибо !

2PFC:

>Ringo: A Fab Life by Tom Doyle 2025
>EPUB, 3,2 Мб, 488 стр. или 5,3 Мб при конвертации
>в PDF. Картинок нет.
>https://upfiles.com/1YwBtg
>https://mega4upload.net/nf8lxo6y63ul
>https://devuploads.com/ujq9b60l56w8

Уважаемый PFC!
Просьба дать мне рабочую ссылку на скачку в.у. книги (хотя бы на YD), т.к. ссылки 1,3 просто не работают (ошибка 404), а при попытке скачать через 2-ю меня выкидывает по кругу на казино/yahoo/немецкий магазин. Заранее благодарю !

2whorefunoff
Я относительно недавно начал собирать свою коллекцию каверов битловских песен и чистить их от паразитного фонового шума, который в большинстве песен, к сожалению, присутствует. Сейчас у меня там около 350 песен. Скачать (и послушать) их можно по магнет-ссылке отсюда (без необходимости регистрации на торрент-трекере nnm-club):

magnet:?xt=urn:btih:c57be62355319a2a10642a934104374601f820f2&tr=http%3A%2F%2Fbt.searchtor.to%2F00005b70bbcf66471ea5bfb89a6ef1e7%2Fannounce&tr=http%3A%2F%2F%5B2001%3A470%3A25%3A482%3A%3A2%5D%2F00005b70bbcf66471ea5bfb89a6ef1e7%2Fannounce

У меня к вам большая просьба - не могли бы вы прислать мне список (на почту morozko-fan@yandex.ru или сюда в личку) в формате (Артист-Песня) битловских каверов из вашей обширной коллекции (этот список очень легко и быстро можно сформировать из муз. файлов с помощью замечательной программы mp3tag). Это очень бы помогло мне в моей последующей работе над обновлением моего в.у. релиза...Заранее благодарю !!!

1) Большое спасибо топик-стартеру за прекрасный перевод в.у. интервью !!!
2) Позволю себе ниже дать несколько пояснений и доп. информации к этому интервью:
а) Тетка Мими - это старшая сестра матери Джона, Джулии (а всего, суммарно, сестер было 5 в их большой семье) забрала (=ОТНЯЛА) себе маленького, 6-летнего, Джона на воспитание еще ПРИ ЖИВОЙ МАТЕРИ – Джулии по причине слишком «фривольного образа её жизни». Более того, Мими категорически запрещала общаться Джулии со своим сыном ВСЁ время, вплоть до её смерти. Джон прекрасно знал, что у него есть настоящая мама, тайком от тётки узнал, где она живет и, втайне от своей тетки-опекунши (Мими), регулярно виделся и общался с ней. В книге Пита Шоттона (друга Джона с малых лет) есть даже эпизод, что когда их двоих отстранили в школе от занятий на месяц (за хулиганство), то они оба, не сказав об этом своим родителям, весь этот месяц вместо школы просто ходили в дом к матери Джона;
б) Опять же именно мать Джона, Джулия, купила Джону его САМУЮ 1-Ю В ЕГО ЖИЗНИ ПРОСТЕНЬКУЮ ГИТАРУ и поэтому выходит, что тетка Мими купила Джону НА САМОМ ДЕЛЕ уже ВТОРУЮ, дорогущую гитару (аж за 17 [!!!] фунтов ст. - эта стоимость сравнима с почти 2,5-месячной официальной зарплатой Джорджа Мартина в то время (первая половина 50-х);
в) Именно Джулия показала Джону самые первые аккорды (она умела играть на банджо (и укулеле)) и научила его играть на гитаре простейшие мелодии и именно ПОЭТОМУ Джон в самом начале своей музыкальной деятельности брал на гитаре только банджовые аккорды (на 3-х нижних струнах).
3) Теперь про "сдержанный/сухой" ответ Мими про Йоко Оно:
а) Семья Джона по материнской линии (тетки и их родня) Йоко Оно НЕ ПРИНЯЛА, встав (при разводе) целиком и полностью на сторону Синтии (1-й жены Джона, матери Джулиана), что привело в итоге к грустным последствиям:
В свое время (в конце 60-х) Джон купил НА СВОЕ ИМЯ 3 (?) дома (таунхауса ?) для своих кузин (дочки 3-х теток) и те жили в них примерно 13 лет, но, когда Джон умер и Йоко вступила в права наследования, то она просто продала эти дома, выселив из них этих самых кузин вместе с их семьями...

Считаю нужным добавить к п.2 моего поста от 19.02.26 21:00:36, что DECCA на период ДО окончания контракта Битлз с BKP ПРЕДОСТАВИЛИ/СОГЛАСОВАЛИ/УТВЕРДИЛИ Эпстайну и Битлз НЕЗАВИСИМОГО продюсера-стажера (при Decca) - Тони Михана (он же Миэн). Важный нюанс: опыт "продюсерства" у Тони Михана был всего-навсего ... 2 (Два) месяца на начало февраля 1962 г. И Тони Михан формально БЫЛ-таки "продюсером" Битлз ВСЕГО 2 (Два) дня (08 и 09 февраля 1962 года), а уже 10.02.62 он ПЕРЕСТАЛ им быть СРАЗУ после ОФИЦИАЛЬНОГО отказного письма Эпстайна Дику Роу(ви) (и в копии ещё 2-м представителям Decca, включая Бичер-Стивенса - главы департамента продаж Decca).
Сдается мне (мы потом это проверим), что именно вот этот 2-х дневный "контракт" с Тони Миханом и будет иметь ввиду Марк Льюисон в в.у. фильме :))

2Макс Жолобов:

>2Morozko37:
>Похоже на то, что Марк вполне вежливо довёл до
>Вас, что ему некогда всё это читать, оставив за
>скобками: "на каком языке бы это ни было написано".
===
Вы, Макс, прямо - штабс-капитан "очевидность", какой-то ! Марк прочитал свою лекцию в октябре 2022 г. ПРЯМО по ТОЙ ЖЕ САМОЙ теме, которой я посвятил ЦЕЛИКОМ свою книжку, вышедшую в паблик 9 июля 2022 г. и опубликованную здесь же на форуме. Прочитал ли Марк мою книгу перед этим или нет - God knows, как говорится. Когда я ознакомлюсь с фильмом 2026 года, который анонсирует топик-стартер, то с.в. МНЕ будет понятно взял ли он что-либо из неё или нет. Подождем-посмотрим-сравним...

2Lennon1:

>Зачем отправлять Марку книгу на русском языке?
===
Что это за вопрос, за такой ? Она же была написана мною на русском языке !!! Если серьезно - я всё понимаю и именно поэтому сразу после получения в.у. письма Марка я сразу сел за её перевод и 22.08.22 отправил Марку перевод (EN) первых её 11 страниц, но поняв, что я не осилю сам (точнее осилю, но получится заведомо ПЛОХО) адекватный перевод важных мест текста, в т.ч. сарказма/шуток/пословиц, которые в ней содержатся, я приостановил собственный перевод и обратился приватно к опр. людям и публично (здесь на форуме) к общественности с просьбой помочь мне с этим переводом за разумное вознаграждение от будущих продаж этой книжки на английском языке, когда, они состоятся. К сожалению, мои усилия найти переводчика на таких условиях ПОКА не увенчались успехом...

2Andrey L.:

>2Morozko37:
>=============
>Марк-то хоть поблагодарил вас?

Да, вот текст письма Марка мне (оно короткое и НЕСЕКРЕТНОЕ), поэтому я позволю себе привести здесь его текст полностью, скрыв только е-mail Марка (хотя я считаю, что это не должно быть секретом):
"10.08.2022, 00:46, "Mark Lewisohn" <**@marklewisohn.net>:
Dear Morozko,

I am flattered to be in the dedication of your book and congratulate you on its publication.

I went to the website but then decided not to download. I mean, I wouldn’t be able to read it, and have no time to effect a translation.

But thank you anyway – I am pleased you thought of me.

Good luck to you.

Kind regards,
Mark Lewisohn"

2Стас:

>2Corvin:
>>В фильме Льюисон опровергает некоторые давние
>>заблуждения, в том числе о том, что The Beatles
>>не был предложен контракт со стороны Decca Records.
>Вот это интересный момент.
---
Полностью согласен, однако сдается мне, что это будет очередная высосанная из пальца сенсация от Марка ибо:

1) НИКТО из ЗЗК не мог предложить такой контракт Эпстайну и Битлам (ни EMI, ни Decca - вообще никто), поскольку Битлы были жестко (и жестоко !) связаны контрактом с немецкой BKP и её хозяином - продюсером Бертом Кемпфертом вплоть ДО 30.06.62;
2) Что было предложено Эпстайну на самом деле:
а) от концерна EMI (Роном Уайтом, см. его письмо Эпстайну от 07.12.61 г.) - вернуться к рассмотрению Группы (С ОБЯЗАТЕЛЬНЫМ ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫМ прослушиванием и принятием решения по результатам его) продюсерами концерна ПОСЛЕ окончания действия контракта Группы с BKP;
б) от Decca (Диком Роу(ви) 08.02.62 г. в офисе Decca (устно) после окончания дневного совещания в присутствии Эпстайна) - вернуться к рассмотрению Группы (с.в. уже БЕЗ ПРОСЛУШИВАНИЯ) продюсерами концерна ПОСЛЕ окончания действия контракта Группы с BKP;
в) от Парлофона (Джорджем Мартиным 09.02.62 г. (устно - передано Эпстайну по телефону Сидом Колманом сразу после его встречи с Мартиным в этот же день) - ТВЁРДОЕ ОБЕЩАНИЕ подписать контракт с Группой БЕЗ ВСЯКОГО ПРЕДВАРИТЕЛЬНОГО ПРОСЛУШИВАНИЯ Группы в студии EMI (на Эбби роуд) "СРАЗУ" после окончания контракта с BKP.

Подробности читаем в моей книжечке "История 1-го сингла Битлз "Love Me Do" в жанре детектива (2022)": magnet:?xt=urn:btih:0307ff66a419633c4c0e40b09d4b22f45c15b0dd&tr=http%3A%2F%2Fbt02.nnm-club.cc%3A2710%2F00005b70203c90eba6a687902ac4d1ba%2Fannounce&tr=http%3A%2F%2Fbt02.nnm-club.cc%3A2710%2F00005b70203c90eba6a687902ac4d1ba%2Fannounce

Эту книжечку (на русском) я отправил Марку Льюисону (Марк - один из 6 человек, которым я её посвятил) 08.08.22 г. по имейлу (со ссылкой на YD), а чуть позже (21.08.22) я послал ему (мой) перевод на английский первых 11 страниц этой книги...

Для удобства пользователей я поместил в.у. Журналы FMTY (+ еще 3) в отдельную папочку на YD: https://disk.yandex.ru/d/MjwMpQg5nVF8Tg

2 Beatles.ru (комментарий к процитированному тексту, взятому из https://www.beatles.ru/books/articles.asp?article_id=2667)
1) "...Дик положительно отреагировал на АЛЬБОМ "Please Please Me..."
---
Эта фраза крайне НЕ точна, поскольку вводит неискушенного читателя в заблуждение, т.к.:
1) еще ДО записи Битлами ВСЕХ песен для альбома и даже ДО выхода сингла PPM (!!!!!!), Эпстайн, с подачи Мартина, "отнес" 2 песни с будущего битловского сингла PPM (т.е. песни "Please Please Me" и "Ask Me Why") в "полу-дохлую" конторку дружка Мартина - Дика Джеймса "Dick James Music Ltd.", которая (в тот период времени) находилась в ПРЕДБАНКРОТНОМ состоянии и тот радостно оформил на них свои права в размере 100% (битлы в ЭТОЙ ИЗДАТЕЛЬСКОЙ доле НИКАК не участвовали) и, что крайне любопытно, эта самая конторка ДО СИХ ПОР (как минимум до 2012 года !!!) со-владеет этими 2-мя песнями Леннона-Маккартни вместе с UNIVERSAL, см. ВНИМАТЕЛЬНО яблоко диска тут (на песни 6 и 7): https://avatars.mds.yandex.net/get-mpic/4119563/img_id6954849834934441852.jpeg/orig

2) "...Дик предложил им с Брайаном основать новую компанию — Northern Songs..."
---
2) А вот это уже чистой воды ВРАНЬЁ ! Это не Дик Джеймс предложил основать NS - ему-то зачем делиться с к.-либо своей СТАНДАРТНОЙ издательской долей (100%), а ??? На самом деле Дику Джеймсу выкрутили "руки" Мартин с Эпстайном ВМЕСТЕ с Битлами и поставили ему жесткое условие: ты половинишь ("уменьшаешь до 50 % - и дели её потом как хочешь - хоть сам владей, хоть с Чарльзом Сильвером напополам - нам все равно") свою издательскую долю, а взамен мы АВТОМАТИЧЕСКИ даем твоей "конторке" ИСКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ права на ВСЕ (абсолютно все !!!) БУДУЩИЕ песни Битлз, которые они будут ПИСАТЬ и РЕАЛИЗОВЫВАТЬ где-либо в течение следующих 5-ти лет !!!

3) "...Именно это название [Northern Songs] появилось на втором сингле The Beatles «Please Please Me»..."
---
3) Вранье чистой воды !!! (см. п.1) и еще тут: https://vinylbazar.com/img/thumbs/16b3d36ed046d3dd96efb566f35cd511-1240x.jpg

4) "Внешне СДЕЛКА КАЗАЛАСЬ СПРАВЕДЛИВОЙ, но у Дика и Чарльза было на одну долю больше, чем у Джона, Пола и Брайана."
---
4) Это смотря для кого она "казалась справедливой" - для Битлов, Эпстайна (и, Я ПОЛАГАЮ, все-таки и для МАРТИНА тоже) безусловно - ДА, но не для Джеймса, поскольку он для Битлов будет выполнять в течение 5 лет ту же самую работу, что и для 2-х песен из сингла PPM, но только за гонорар в 2(4) раза меньший !!!

5) "Когда «великолепная четверка» основала собственную компанию — Apple, они весьма пренебрежительно отнеслись к работе Дика Джеймса [5.1], а когда стало ясно, что дни The Beatles сочтены, он продал свои акции Northern Songs[5.2], не посоветовавшись ни с Джоном Ленноном, ни с Полом Маккартни [5.3], в результате чего эта парочка потеряла контроль над собственными композициями [5.4]. Дик Джеймс получил от этой продажи большую финансовую выгоду, но это означало, что The Beatles больше никогда не имели прав на свои собственные песни."
---
5.1) Всё не так. Пока был жив Брайан Эпстайн - всё было хорошо (и у Битлов и у Мартина и у Джеймса). Эпстайн выполнял для битлов кучу довольно нестандартной (для менеджера Группы) работы:
а) усмирял/умиротворял/убаюкивал вечно недовольного (ВСЕМ и ВСЯ) Пола;
б) убеждал/направлял гордого и независимого Джона на те или иные необходимые действия на благо развития Группы и тот уже доводил эти решения до Группы и претворял их в жизнь;
в) бережно хранил+очищал от налогов (естественно, минимизируя гос.налоги Битлов в т.ч. и через свой пластиночный бизнес) их денежки;
г) вплоть до последних своих дней КАК МОГ берег их от всяческих соблазнов (деньги, бабы, дурь);
д) выступал медиатором/защитником интересов Битлов перед EMI, Мартином и Джеймсом будучи ВСЕГДА на их, Битлов, стороне...

А когда Битлы, с подачи своенравного Пола, основали свою независимую, дурацкую (в неумелых-то руках !!!) конторку "Apple" и с апреля 1967 года (когда у Apple заработал р/счет) забрали свои денежки у Эпстайна, то все пошло у Битлов по 1 месту. Уже к декабрю 1968 года конторка битлов под "умелым" руководством дружков Джона и временных финансово-юридических менеджеров-консультантов Пола (Истманы - его тесть (урожденный Эпстайн !) и шурин) докатилась до пред-банкротного состояния из-за чего Джон, собственно, и обратился тогда к Аллану Кляйну...

5.2) Тут надо добавить, что деляга Джеймс незадолго до этой продажи ПРОДЛИЛ еще на 5 лет свой издательский контракт, но только с Джоном и Полом, а вот Харрисон и Старр отказались это сделать !

5.3) И Дика Джеймса можно было понять - обратись он к Полу и Джону, те бы начали ломать его по цене за акции NS (мол, "отдай нам задешево - ты и так на нас разбогател") ! А он, как я показал в п.2, и так работал на них все 5 лет за ПОЛОВИНУ(ЧЕТВЕРТЬ) от СТАНДАРТНОЙ издательской доли. Не знаю, как вы, но мне его В ЭТИХ УСЛОВИЯХ упрекнуть НЕ В ЧЕМ !

5.4) Тут важно понять и помнить 2 важных момента:
а) У битлов перед окончательной потерей их ИЗДАТЕЛЬСКОЙ доли (ни в коем случае не путать её с авторской долей на песни - её НИКТО из битлов НИКОГДА НЕ ТЕРЯЛ) БЫЛА РЕАЛЬНАЯ возможность выкупить ВСЕ ИЗДАТЕЛЬСКИЕ права на NS и они были буквально в одном шаге от этого, но эту сделку зарубил на корню САМ ПОЛ МАККАРТНИ вместе со своими тестем и шурином Истманами, дезавуировав полномочия Аллана Кляйна (как менеджера, представляющего ВСЮ 4-ку Битлз) в самый канун этой сделки.
б) При этом, именно Аллан Кляйн помог Битлам ОКОНЧАТЕЛЬНО продать свои оставшиеся у них ИЗДАТЕЛЬСКИЕ доли по СУПЕР-ВЫГОДНОЙ цене (на тот момент) о чем в итоге свидетельствовал даже сам Пол Маккартни (недовольный всем и вся, особенно ненавистным ему Кляйном, которым Джон отдодвинул его любимых Истманов от Группы).
---
Кому интересно про борьбу за NS, Дика Джеймса и Аллана Кляйна, я рекомендую почитать следующую литературу:
1) Журнал From Me To You (FMTY) #01 1997.10 стр. 13-18 В.Снопов "Only Nothern Songs" ч.1
2) Журнал From Me To You (FMTY) #02 1998.05 стр. 22-27 В.Снопов "Only Nothern Songs" ч.2
3) Журнал From Me To You (FMTY) #14 2004 стр. 43-50 В.Снопов "Интервью АллЕна КлЕйна" ч.1
4) Журнал From Me To You (FMTY) #16 2004.11 стр. 22-28 В.Снопов "Интервью АллЕна КлЕйна" ч.2
5) Журнал From Me To You (FMTY) #17 2005.04 стр. 14-22 В.Снопов "Интервью АллЕна КлЕйна" ч.3

Обновление релиза (+51 песня): Сборник из 352 каверов песен Битлз (все песни De-Noised) (в mp3) от нашей компании SMRP можно скачать отсюда: https://nnmclub.to/forum/viewtopic.php?t=1685894
Скачать можно без регистрации по магнет-ссылке (Релиз находится в свободном доступе)...