Morozko37 

Считаю нужным добавить к п.2 моего поста от 19.02.26 21:00:36, что DECCA на период ДО окончания контракта Битлз с BKP ПРЕДОСТАВИЛИ/СОГЛАСОВАЛИ/УТВЕРДИЛИ Эпстайну и Битлз НЕЗАВИСИМОГО продюсера-стажера (при Decca) - Тони Михана (он же Миэн). Важный нюанс: опыт "продюсерства" у Тони Михана был всего-навсего ... 2 (Два) месяца на начало февраля 1962 г. И Тони Михан формально БЫЛ-таки "продюсером" Битлз ВСЕГО 2 (Два) дня (08 и 09 февраля 1962 года), а уже 10.02.62 он ПЕРЕСТАЛ им быть СРАЗУ после ОФИЦИАЛЬНОГО отказного письма Эпстайна Дику Роу(ви) (и в копии ещё 2-м представителям Decca, включая Бичер-Стивенса - главы департамента продаж Decca).
Сдается мне (мы потом это проверим), что именно вот этот 2-х дневный "контракт" с Тони Миханом и будет иметь ввиду Марк Льюисон в в.у. фильме :))

2Макс Жолобов:

>2Morozko37:
>Похоже на то, что Марк вполне вежливо довёл до
>Вас, что ему некогда всё это читать, оставив за
>скобками: "на каком языке бы это ни было написано".
===
Вы, Макс, прямо - штабс-капитан "очевидность", какой-то ! Марк прочитал свою лекцию в октябре 2022 г. ПРЯМО по ТОЙ ЖЕ САМОЙ теме, которой я посвятил ЦЕЛИКОМ свою книжку, вышедшую в паблик 9 июля 2022 г. и опубликованную здесь же на форуме. Прочитал ли Марк мою книгу перед этим или нет - God knows, как говорится. Когда я ознакомлюсь с фильмом 2026 года, который анонсирует топик-стартер, то с.в. МНЕ будет понятно взял ли он что-либо из неё или нет. Подождем-посмотрим-сравним...

2Lennon1:

>Зачем отправлять Марку книгу на русском языке?
===
Что это за вопрос, за такой ? Она же была написана мною на русском языке !!! Если серьезно - я всё понимаю и именно поэтому сразу после получения в.у. письма Марка я сразу сел за её перевод и 22.08.22 отправил Марку перевод (EN) первых её 11 страниц, но поняв, что я не осилю сам (точнее осилю, но получится заведомо ПЛОХО) адекватный перевод важных мест текста, в т.ч. сарказма/шуток/пословиц, которые в ней содержатся, я приостановил собственный перевод и обратился приватно к опр. людям и публично (здесь на форуме) к общественности с просьбой помочь мне с этим переводом за разумное вознаграждение от будущих продаж этой книжки на английском языке, когда, они состоятся. К сожалению, мои усилия найти переводчика на таких условиях ПОКА не увенчались успехом...

2Andrey L.:

>2Morozko37:
>=============
>Марк-то хоть поблагодарил вас?

Да, вот текст письма Марка мне (оно короткое и НЕСЕКРЕТНОЕ), поэтому я позволю себе привести здесь его текст полностью, скрыв только е-mail Марка (хотя я считаю, что это не должно быть секретом):
"10.08.2022, 00:46, "Mark Lewisohn" <**@marklewisohn.net>:
Dear Morozko,

I am flattered to be in the dedication of your book and congratulate you on its publication.

I went to the website but then decided not to download. I mean, I wouldn’t be able to read it, and have no time to effect a translation.

But thank you anyway – I am pleased you thought of me.

Good luck to you.

Kind regards,
Mark Lewisohn"

2Стас:

>2Corvin:
>>В фильме Льюисон опровергает некоторые давние
>>заблуждения, в том числе о том, что The Beatles
>>не был предложен контракт со стороны Decca Records.
>Вот это интересный момент.
---
Полностью согласен, однако сдается мне, что это будет очередная высосанная из пальца сенсация от Марка ибо:

1) НИКТО из ЗЗК не мог предложить такой контракт Эпстайну и Битлам (ни EMI, ни Decca - вообще никто), поскольку Битлы были жестко (и жестоко !) связаны контрактом с немецкой BKP и её хозяином - продюсером Бертом Кемпфертом вплоть ДО 30.06.62;
2) Что было предложено Эпстайну на самом деле:
а) от концерна EMI (Роном Уайтом, см. его письмо Эпстайну от 07.12.61 г.) - вернуться к рассмотрению Группы (С ОБЯЗАТЕЛЬНЫМ ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫМ прослушиванием и принятием решения по результатам его) продюсерами концерна ПОСЛЕ окончания действия контракта Группы с BKP;
б) от Decca (Диком Роу(ви) 08.02.62 г. в офисе Decca (устно) после окончания дневного совещания в присутствии Эпстайна) - вернуться к рассмотрению Группы (с.в. уже БЕЗ ПРОСЛУШИВАНИЯ) продюсерами концерна ПОСЛЕ окончания действия контракта Группы с BKP;
в) от Парлофона (Джорджем Мартиным 09.02.62 г. (устно - передано Эпстайну по телефону Сидом Колманом сразу после его встречи с Мартиным в этот же день) - ТВЁРДОЕ ОБЕЩАНИЕ подписать контракт с Группой БЕЗ ВСЯКОГО ПРЕДВАРИТЕЛЬНОГО ПРОСЛУШИВАНИЯ Группы в студии EMI (на Эбби роуд) "СРАЗУ" после окончания контракта с BKP.

Подробности читаем в моей книжечке "История 1-го сингла Битлз "Love Me Do" в жанре детектива (2022)": magnet:?xt=urn:btih:0307ff66a419633c4c0e40b09d4b22f45c15b0dd&tr=http%3A%2F%2Fbt02.nnm-club.cc%3A2710%2F00005b70203c90eba6a687902ac4d1ba%2Fannounce&tr=http%3A%2F%2Fbt02.nnm-club.cc%3A2710%2F00005b70203c90eba6a687902ac4d1ba%2Fannounce

Эту книжечку (на русском) я отправил Марку Льюисону (Марк - один из 6 человек, которым я её посвятил) 08.08.22 г. по имейлу (со ссылкой на YD), а чуть позже (21.08.22) я послал ему (мой) перевод на английский первых 11 страниц этой книги...

Для удобства пользователей я поместил в.у. Журналы FMTY (+ еще 3) в отдельную папочку на YD: https://disk.yandex.ru/d/MjwMpQg5nVF8Tg

2 Beatles.ru (комментарий к процитированному тексту, взятому из https://www.beatles.ru/books/articles.asp?article_id=2667)
1) "...Дик положительно отреагировал на АЛЬБОМ "Please Please Me..."
---
Эта фраза крайне НЕ точна, поскольку вводит неискушенного читателя в заблуждение, т.к.:
1) еще ДО записи Битлами ВСЕХ песен для альбома и даже ДО выхода сингла PPM (!!!!!!), Эпстайн, с подачи Мартина, "отнес" 2 песни с будущего битловского сингла PPM (т.е. песни "Please Please Me" и "Ask Me Why") в "полу-дохлую" конторку дружка Мартина - Дика Джеймса "Dick James Music Ltd.", которая (в тот период времени) находилась в ПРЕДБАНКРОТНОМ состоянии и тот радостно оформил на них свои права в размере 100% (битлы в ЭТОЙ ИЗДАТЕЛЬСКОЙ доле НИКАК не участвовали) и, что крайне любопытно, эта самая конторка ДО СИХ ПОР (как минимум до 2012 года !!!) со-владеет этими 2-мя песнями Леннона-Маккартни вместе с UNIVERSAL, см. ВНИМАТЕЛЬНО яблоко диска тут (на песни 6 и 7): https://avatars.mds.yandex.net/get-mpic/4119563/img_id6954849834934441852.jpeg/orig

2) "...Дик предложил им с Брайаном основать новую компанию — Northern Songs..."
---
2) А вот это уже чистой воды ВРАНЬЁ ! Это не Дик Джеймс предложил основать NS - ему-то зачем делиться с к.-либо своей СТАНДАРТНОЙ издательской долей (100%), а ??? На самом деле Дику Джеймсу выкрутили "руки" Мартин с Эпстайном ВМЕСТЕ с Битлами и поставили ему жесткое условие: ты половинишь ("уменьшаешь до 50 % - и дели её потом как хочешь - хоть сам владей, хоть с Чарльзом Сильвером напополам - нам все равно") свою издательскую долю, а взамен мы АВТОМАТИЧЕСКИ даем твоей "конторке" ИСКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ права на ВСЕ (абсолютно все !!!) БУДУЩИЕ песни Битлз, которые они будут ПИСАТЬ и РЕАЛИЗОВЫВАТЬ где-либо в течение следующих 5-ти лет !!!

3) "...Именно это название [Northern Songs] появилось на втором сингле The Beatles «Please Please Me»..."
---
3) Вранье чистой воды !!! (см. п.1) и еще тут: https://vinylbazar.com/img/thumbs/16b3d36ed046d3dd96efb566f35cd511-1240x.jpg

4) "Внешне СДЕЛКА КАЗАЛАСЬ СПРАВЕДЛИВОЙ, но у Дика и Чарльза было на одну долю больше, чем у Джона, Пола и Брайана."
---
4) Это смотря для кого она "казалась справедливой" - для Битлов, Эпстайна (и, Я ПОЛАГАЮ, все-таки и для МАРТИНА тоже) безусловно - ДА, но не для Джеймса, поскольку он для Битлов будет выполнять в течение 5 лет ту же самую работу, что и для 2-х песен из сингла PPM, но только за гонорар в 2(4) раза меньший !!!

5) "Когда «великолепная четверка» основала собственную компанию — Apple, они весьма пренебрежительно отнеслись к работе Дика Джеймса [5.1], а когда стало ясно, что дни The Beatles сочтены, он продал свои акции Northern Songs[5.2], не посоветовавшись ни с Джоном Ленноном, ни с Полом Маккартни [5.3], в результате чего эта парочка потеряла контроль над собственными композициями [5.4]. Дик Джеймс получил от этой продажи большую финансовую выгоду, но это означало, что The Beatles больше никогда не имели прав на свои собственные песни."
---
5.1) Всё не так. Пока был жив Брайан Эпстайн - всё было хорошо (и у Битлов и у Мартина и у Джеймса). Эпстайн выполнял для битлов кучу довольно нестандартной (для менеджера Группы) работы:
а) усмирял/умиротворял/убаюкивал вечно недовольного (ВСЕМ и ВСЯ) Пола;
б) убеждал/направлял гордого и независимого Джона на те или иные необходимые действия на благо развития Группы и тот уже доводил эти решения до Группы и претворял их в жизнь;
в) бережно хранил+очищал от налогов (естественно, минимизируя гос.налоги Битлов в т.ч. и через свой пластиночный бизнес) их денежки;
г) вплоть до последних своих дней КАК МОГ берег их от всяческих соблазнов (деньги, бабы, дурь);
д) выступал медиатором/защитником интересов Битлов перед EMI, Мартином и Джеймсом будучи ВСЕГДА на их, Битлов, стороне...

А когда Битлы, с подачи своенравного Пола, основали свою независимую, дурацкую (в неумелых-то руках !!!) конторку "Apple" и с апреля 1967 года (когда у Apple заработал р/счет) забрали свои денежки у Эпстайна, то все пошло у Битлов по 1 месту. Уже к декабрю 1968 года конторка битлов под "умелым" руководством дружков Джона и временных финансово-юридических менеджеров-консультантов Пола (Истманы - его тесть (урожденный Эпстайн !) и шурин) докатилась до пред-банкротного состояния из-за чего Джон, собственно, и обратился тогда к Аллану Кляйну...

5.2) Тут надо добавить, что деляга Джеймс незадолго до этой продажи ПРОДЛИЛ еще на 5 лет свой издательский контракт, но только с Джоном и Полом, а вот Харрисон и Старр отказались это сделать !

5.3) И Дика Джеймса можно было понять - обратись он к Полу и Джону, те бы начали ломать его по цене за акции NS (мол, "отдай нам задешево - ты и так на нас разбогател") ! А он, как я показал в п.2, и так работал на них все 5 лет за ПОЛОВИНУ(ЧЕТВЕРТЬ) от СТАНДАРТНОЙ издательской доли. Не знаю, как вы, но мне его В ЭТИХ УСЛОВИЯХ упрекнуть НЕ В ЧЕМ !

5.4) Тут важно понять и помнить 2 важных момента:
а) У битлов перед окончательной потерей их ИЗДАТЕЛЬСКОЙ доли (ни в коем случае не путать её с авторской долей на песни - её НИКТО из битлов НИКОГДА НЕ ТЕРЯЛ) БЫЛА РЕАЛЬНАЯ возможность выкупить ВСЕ ИЗДАТЕЛЬСКИЕ права на NS и они были буквально в одном шаге от этого, но эту сделку зарубил на корню САМ ПОЛ МАККАРТНИ вместе со своими тестем и шурином Истманами, дезавуировав полномочия Аллана Кляйна (как менеджера, представляющего ВСЮ 4-ку Битлз) в самый канун этой сделки.
б) При этом, именно Аллан Кляйн помог Битлам ОКОНЧАТЕЛЬНО продать свои оставшиеся у них ИЗДАТЕЛЬСКИЕ доли по СУПЕР-ВЫГОДНОЙ цене (на тот момент) о чем в итоге свидетельствовал даже сам Пол Маккартни (недовольный всем и вся, особенно ненавистным ему Кляйном, которым Джон отдодвинул его любимых Истманов от Группы).
---
Кому интересно про борьбу за NS, Дика Джеймса и Аллана Кляйна, я рекомендую почитать следующую литературу:
1) Журнал From Me To You (FMTY) #01 1997.10 стр. 13-18 В.Снопов "Only Nothern Songs" ч.1
2) Журнал From Me To You (FMTY) #02 1998.05 стр. 22-27 В.Снопов "Only Nothern Songs" ч.2
3) Журнал From Me To You (FMTY) #14 2004 стр. 43-50 В.Снопов "Интервью АллЕна КлЕйна" ч.1
4) Журнал From Me To You (FMTY) #16 2004.11 стр. 22-28 В.Снопов "Интервью АллЕна КлЕйна" ч.2
5) Журнал From Me To You (FMTY) #17 2005.04 стр. 14-22 В.Снопов "Интервью АллЕна КлЕйна" ч.3

Обновление релиза (+51 песня): Сборник из 352 каверов песен Битлз (все песни De-Noised) (в mp3) от нашей компании SMRP можно скачать отсюда: https://nnmclub.to/forum/viewtopic.php?t=1685894
Скачать можно без регистрации по магнет-ссылке (Релиз находится в свободном доступе)...

Продолжаем исследование трудовой деятельности Мартина на "Парлофоне", о которой мы узнаем из его книги George Martin, Jeremy Hornsby "All You Need Is Ears" (1979) (https://disk.yandex.ru/i/iniDtE8DH9mckQ).
На стр.60 этой книги мы читаем:
1) "Примерно к 1954 году Я УЖЕ ПРАКТИЧЕСКИ ВСЁ делал на Парлофоне, а Оскар [Пройс] почти ничего не делал."
---
Как вам эта фраза Мартина, а ?! Всю работу Оскара Пройса по продюсированию артистов на Парлофоне с 1953 по 1954 годы ассистент звукорежиссера, Мартин, приписал исключительно только себе ! Это просто замечательно и очень хорошо характеризует Мартина, как человека - вот так он отозвался о своем начальнике, который ВСЕМУ ЕГО НАУЧИЛ, с.в. этот начальник целенаправленно готовил его на своё место, предварительно договорившишь об этом с руководством EMI, и чьё место в итоге он таки занял на Парлофоне. Чуть ниже мы сравним это утверждение с оценкой Мартиным же своей собственной квалификации, как продюсера...

2) "Еще меньше меня устраивало то, как шли дела в EMI. Во-первых, встал вопрос о заработной плате или ее отсутствии. Через три года [Это как раз и есть 3-х летний период действия контракта Мартина, как и у всех продюсеров и их помощников-плаггеров, Андрей Малкин !!!] моя зарплата выросла до нищенских 13 фунтов стерлингов 9 шиллингов 3 цента, что означало, что после вычетов я забирал домой 12 фунтов стерлингов 6 шиллингов 8 центов.
EMI ВСЕГДА ПЛАТИЛА ОЧЕНЬ ПЛОХО [!!!], полагая, что раз они дают вам интересную работу, вы должны их субсидировать. Даже Оскару никогда не платили хорошо [!!!], и после пятидесяти [!!!] лет службы у них, в течение которых
он изобрел множество вещей, которые они использовали, его жалованье было невероятным. [В награду при увольнении] ему подарили Британскую энциклопедию [кстати, в 1955 году она насчитывала уже 24 тома]. Это было все, что он мог предъявить [в качестве благодарности за свою службу в концерне EMI]."

и сразу после этого абзаца прямо, встык к нему, идет вот такая любопытная информация от Мартина (стр.61):

3) "Поэтому неудивительно [!!!], что, когда в 1954 году Фрэнк Ли из Decca предложил мне работу за 1200 фунтов стерлингов в год [=23,08 фунт/нед], я готов был с радостью согласиться."
---
А на самом деле вот это как раз и очень удивительно, поскольку мы с вами уже прекрасно знаем и помним, что в том же самом 1954 году ТА ЖЕ САМАЯ Декка РЕАЛЬНОМУ продюсеру-звезде, Норману Ньювеллу(Columbia(EMI)-Philips-MGM), предложила всего... только 14 фунтов в неделю за переход к ним на работу!!! Ну где здесь логика, а Малкин ??? Малкин ответь, наконец, на мой ПРЯМОЙ вопрос: Почему продюсеру с опытом Декка давала лишь 14 фунтов, а ассистенту звукорежиссера БЕЗ ОПЫТА В ЗВУКОЗАПИСЫВАЮЩЕМ БИЗНЕСЕ (см. п.4 ниже) она, якобы, со слов Мартина, готова была дать уже 23 фунта в 1954 году ???
---
Далее у себя в книге Мартин приводит свой замечательный диалог, якобы состоявшийся с Ген. диром Парлофона, C.H.Thomas-ом, по результатом которого, Мартину в 1954 году (т.е. уже на следующий год ПОСЛЕ подписания им нового 3-х летнего контракта И повышения его зарплаты на следующие 3 года, см. п.2) ему, якобы, с его же слов ЕЩЕ РАЗ повышают зарплату в 1,5 раза уже до 1100 фунтов в год (=21,15 фунтов/нед) !!! Заметь-те также, что Оскар Пройс всё еще по-прежнему работает на Парлофоне и руководит Мартиным, он уйдет на пенсию только в марте будущего 1955 года...
---
А мы с вами опять-таки уже знаем, что в том же самом 1954 году вернувшемуся к ним Норману Ньювеллу (из американской MGM) EMI дала зарплату... всего 11 фунтов в неделю, т.е. почти в 2 раза меньше, чем якобы дали, нашему ассистенту звукорежиссера - Мартину (21,15 фунтов в неделю). Ну как же так-то получилось ?!

===
Теперь перейдем к САМОоценке навыков и способностей Мартина и попутно уровень оценки им его компании Парлофон на рынке ЗЗК (стр.63):

4) "Представьте мое разочарование, когда он [из контекста имеется ввиду Kenneth McKellar, шотландский певец-тенор (23 июня 1927 — 9 апреля 2010)] сказал мне, что получил предложение от Decca, от которого не смог отказаться, и что он не хочет продолжать работать с Parlophone. Вопрос даже не стоял о повышении нашего предложения. Он уже принял решение. У него было твердое предложение от ОЧЕНЬ ХОРОШЕГО И ВЛИЯТЕЛЬНОГО ЛЕЙБЛА Decca, в то время как Parlophone был ЖАЛКИМ МАЛЕНЬКИМ ЛЕЙБЛОМ, который в любом случае вот-вот должен был лишиться своего руководителя, а управлять им должен был человек, который был всего лишь СТУДЕНТОМ-МУЗЫКАНТОМ //Мой термин - "ученик-стажер Оскара Пройса" вполне адекватен и созвучен Мартиновскому//. Так что я не мог его винить.
Затем, весной 1955 года, Оскар, наконец, вышел на пенсию и ушел со своей энциклопедией, и Сэр Джозеф Локвуд подтвердил, что я должен был стать новым главой Parlophone. Это было довольно рискованно с его стороны. Я был довольно
дерзким молодым человеком, БЕЗ ОСОБОГО ОПЫТА В ЗВУКОЗАПИСЫВАЮЩЕМ БИЗНЕСЕ //Малкин, заметь - это не я говорю, это Мартин сам себя так СПРАВЕДЛИВО, с моей ТЗ, оценивает в своей книге !!! Поэтому остается тот же вопрос к тебе - почему же со слов Мартина и Декка и EMI оценили нашего "студента-музыканта без особого опыта в звукозаписывающем бизнесе" Мартина гораздо выше маститого продюсера Ньювелла в плане зарплаты ???//. Но для меня это был невероятный шанс. Я был главой целого звукозаписывающего лейбла. Я был предоставлен самому себе."

5) По поводу его новой зарплаты (в связи с новой должностью - официально Мартин вступил в должность с 04.04.1955) читаем у М. Льюисона ("Turn In", Глава 12, стр. 320, абзац 2 https://disk.yandex.ru/i/YI_570THDnTb2A):
"В 29 лет Джордж Мартин стал самым молодым руководителем отдела рекламы и маркетинга в Англии. Еще один совет Пройса также запомнился его ПРОТЕЖЕ: “Если ты когда-нибудь получишь благодарность от артистов, считай, что это бонус [15]". Новая зарплата Джорджа была ненамного лучше прежней [т.е. ДО его назначения], но ему нужно было все, что он мог получить."
---
А наш "форумный альтернативный реконструктор зарплаты Мартина", Малкин, категорически не согласен в этом вопросе с Льюисоном и поэтому в своих расчетах он увеличил "старую", также свою расчетную, зарплату (которую якобы получал Мартин в 1955 году) ровно в 2 раза - с 1200 до 2400 фунтов год (см. его дурацкий расчет от 21.04.25 выше). Тут можно сказать только одно - само понятие "зарплата не намного лучше прежней" у них с Льюисоном явно разное :))
Еще более смешной выглядит другая расчетная "цифра" зарплаты Мартина "от Малкина" - 2600 фунтов в год (за 1958 год), когда мы сравним её с зарплатой Норри Парамора, который, весь за весь этот 1958 год, искрутившись со своими В-сайдами, сумел заработать только 2000 фунтов.

Чтобы правильно КОНТЕКСТНО понять цифры зарплат из процитированного выше текста Колина Бёрна важно понимать 2 вещи:
1) Офиц. зарплаты у ВСЕХ продюсеров были действительно небольшими И (это важно понять) они даже у продюсеров-"звёзд" были всего лишь на несколько фунтов в неделю больше, чем у "незвёзд". В любом случае они НЕ отличались друг от друга в РАЗЫ. У всех продюсеров по большому счету был один и тот же функционал-работа по продюсированию артистов и поэтому-то у них была примерно одна и та же (маленькая) зарплата, а 2000 фунтов в год (=38,46 фунт/нед) - это довольно большая зарплата.
2) Бёрн сначала дал цифру своей офиц. зарплаты по контракту в 1958 году (для будущего срвнения), потом сказал, что Парамор со своих неофиц. доходов платил налогов больше, чем его офиц. зарплата и в конце привел цифру ГОДОВОГО дохода Парамора за тот же 1958 год, чтобы мы все смогли понять/оценить уровень побочного дохода Парамора после уплаты всех налогов. Поэтому зарплату 2000 фунтов Парамора за 1958 год ("от Колина Бёрна") следует понимать, как СОВОКУПНЫЙ ЧМСТЫЙ ДОХОД Парамора за этот год, т.е. офиц. зарплата (небольшая от EMI по контракту чуть больше, чем у Бёрна ~18-20 фунтов в неделю) + авторские royalties ему от B-сайдов, где Парамор был композитором песни (под псевдонимом), которые "набежали" за этот год от изданных им пластинок за вычетом ВСЕХ налогов.

Продолжим наше исследование и ответим на главный вопрос: Какова была цель Мартина, когда он какдый раз приводит эти огромные "цифры" якобы его годовых зарплат "по контракту в EMI" ДО Битлз (2000/2700 и 3000 (с 1962 года) фунтов) ?
Целей 2:
1) Включить (кооптировать) себя задним числом в список 3-х продюсеров-звёзд концерна EMI (Ридли, Парамор, Ньювелл) кем ДО Билз Мартин СОВСЕМ НЕ ЯВЛЯЛСЯ (А вот уже ПОСЛЕ прихода Битлз к нему, Мартин затмил их ВСЕХ вместе взятых !!!).
Опровержение этой цели Мартина есть в моей книжке (см. п.2.2.2.2):
"Еще в [9] можно прочитать о Мартине высказывание[-характеристику] Тони Барроу [Anthony F. J. Barrow (11 мая 1936 - 14 мая 2016) был английским пресс-атташе, который работал с The Beatles с 1962 по 1968 год. Это
он, в частности, придумал фразу “Fab Four” («Великолепная четверка»), впервые использовав ее в раннем пресс-релизе.] соглашается с Х. Дэвисом:
“Мне кажется, что Джордж Мартин хотел проникнуть в поп-[индустрию], и его к этому подталкивало его руководство [на «Парлофоне»]. Другие коллеги-продюсеры в EMI были ЗОЛОТЫМИ МАЛЬЧИКАМИ, а он - нет. Он был тем парнем,
который записывал всевозможные абсурдные вещи, которые ИНОГДА [!!!] продавались достаточно, чтобы принести его отделу НЕКОТОРУЮ ПРИБЫЛЬ [!!!]. Он был известен как сумасшедший, он был эксцентричным парнем”.

2) Пресечь ВСЕ исследования, расследования, слухи и вопросы к.-либо к нему на тему источников доходов Мартина (к его настоящей официальной зарплате) и, особенно, ГЛАВНЫЙ вопрос - Получал ли он что-нибудь "от продюсерства Битлз" в качестве "дополнительных" доходов к его официальной зарплате по контракту (?). Именно поэтому, ещё в 1967, году он озвучил (влупил !) Х.Девису эту огроменную "цифру" якобы своей контрактной зарплаты - 3000 фунтов за 1964 год (которую он получал уже с мая 1962 года) (Х.Девис. The Beatles. Глава 29 стр. 392):
"В 1964 году его [Мартина] зарплата выросла до 3000 фунтов стерлингов, но это было частью его [3-х летнего, с мая 1962 года] контракта с EMI, заключенного еще ДО ПОЯВЛЕНИЯ The Beatles."

и там же 4-мя абзацами выше читаем:
[Мартин]:"Я никогда не зарабатывал никаких денег на успехах "Битлз". Я всего лишь получал свою очередную зарплату в EMI, которую я получил бы в любом случае, поскольку у меня был контракт. Я вообще НИКОГДА
НЕ ПРИНИМАЛ УЧАСТИЯ В ИХ ОГРОМНЫХ ПРИБЫЛЯХ [!!!]. Я рад этому, потому что я всегда мог говорить свободно. НИКТО НЕ СКАЖЕТ, что я ездил на спине у "Битлз"."
---
Всё хорошо в рассказе у Мартина, все тылы им прикрыты (Малкин и Montserrat и не только они - ему поверили и "купились"). Проблема только одна - у Мартина не было таких зарплат ХОТЯ БЫ по контракту с EMI по сравнению с другими 3-мя продюсерами-звёздами EMI !
---
Готовясь к дискуссии с Андреем Малкиным я внимательно изучил данные по зарплатам (и их оценке) других продюсеров, которые имеются у Д.Хьюза:
В 1948 году опытный продюсер, Уолли Ридли (в 36 лет, имея за плечами 15-летний опыт продюсерства: https://en.wikipedia.org/wiki/Wally_Ridley) пришел по спец. приглашению в НMV отвечать и развивать поп-направление (в дополнение к имеющемуся классическому репертуару) лейбла и получал контракту (он тоже 3-х летний, как и у ВСЕХ продюсеров EMI):
"[Дэвид Бикнелл] давал мне £750 в год (=14,42 фунт/нед !!!), когда я начинал в HMV. Должно быть, я был чертовски зол, так как только что закончил фильм и зарабатывал £125 в неделю [ДО перехода в HMV]. Но тогда это было лишь частью того, что я делал в жизни. В ОСНОВНОМ Я БЫЛ АВТОРОМ ПЕСЕН [тут он намекает на основной источник своего дохода и причину своего перехода продюсером на более низкую зарплату - возможность издания своих песен на своих же B-сайдах]."
===
Напомню, что наш Мартин в свои 24 года пришел на Парлофон (АБСОЛЮТНО БЕЗ ВСЯКОГО ОПЫТА продюсерства) в качестве помощника звукорежиссера у Оскара Пройса и получал он 7,25 фунт/нед, НО, внимание, спустя всего 3 года своего стажерства (1953 год) ему, якобы, с его слов, подняли зарплату почти в 2 раза до 13,45 фунт/нед, а вот на следующий год (1954), по мнению "нашего" Малкина (см. выше его бестолковый расчет зарплат Мартина), её подняли (после угрозы 4-х летнего стажера (!!!) уйти в Декку) еще в 1,5 раза [!!!] до 21,15 фунт/нед (=1100/52). Это становится еще более смешным, если мы вспомним, что В ЭТО ЖЕ САМОЕ ВРЕМЯ (1954 год) 2-му продюсеру-звезде EMI, Норману Ньювеллу (36 лет, поэт и композитор с 5-ти летнем стажем УСПЕШНОГО продюсерства (на лейблах Philips и MGM) и кучей артистов, которых он продюсировал и песен, которые он написал https://en.wikipedia.org/wiki/Norman_Newell), EMI дали оклад только... 11 фунт/нед, хотя та же Декка предлагала ему [целых, Малкин, ЦЕЛЫХ !!!] 14 фунтов за переход на работу к ним ! Как так вышло-то, а уважаемый Малкин ? Есть разумное объяснение сему парадоксу, нет !?
===
В 1958 году руководство EMI начало набирать продюсеров, которые должны были начать искать и работать с талантливыми рок-н-рольными группами и один из них Colin Burn (работал в свое время с Beach Boys, The Supremes и в 80-х даже с The Rolling Stones) вспоминает у Д.Хьюза (https://vinylmemories.wordpress.com/2015/02/24/a-personal-history-of-the-british-music-...

"Я помню, как в 1958 году начинал с 15 фунтов в неделю, и у меня есть письмо от Л.Г. (Вуда, в то время Гендира EMI), в котором он увеличил [мою] зарплату до 16 фунтов в неделю (=832 фунта в год). Норри [Парамор] должен был пополнить свой доход, написав или изменив аранжировку и, таким образом, он получил бы часть (авторского гонорара композитора), потому что внес свой вклад [в песню]. Если бы кто-то захотел, чтобы его песня была записана Клиффом [Ричардом], он бы согласился на то, чтобы Норри убрал А-сторону и полностью написал Б-сторону. Он и ДРУГИЕ ПРОДЮСЕРЫ написали так много B-сайдов, что в конце концов был принят закон [руководством EMI - привет Montserrat !], и они стали записывать их под псевдонимами. Норри поступил так же. У него были сотни песен под разными именами. Его брат Алан Парамор был издателем в Leeds Music, так что они были в сговоре. Затем вступил в силу закон, согласно которому у вас может быть только три псевдонима, и в рядах началась паника! На некоторых из [пластинок] вы даже можете увидеть Джоан Парамор, жену Норри. Раньше он платил налогов в год больше, чем его зарплата в EMI – в 1958 году его зарплата составляла 2000 фунтов стерлингов в год."
---

2 Andrey Malkin

1) Я просил дать мне ЕЖЕНЕДЕЛЬНУЮ зарплату Мартина ПО КОНТРАКТАМ, а вы упорно оперируете годовой. Пожалуйста сделайте перерасчет ваших данных.
2) КАЖДЫЙ продюсер в EMI имел 3-х летний контракт, по окончанию которого КАЖДЫЙ же продюсер (вкл. Мартина) обсуждал с Леном Вудом НОВЫЕ УСЛОВИЯ своей оплаты на следующие 3 года (т.е. на ВЕСЬ период его действия). Поймите, что они все НЕ ходили к Лену Вуду КАЖДЫЙ ГОД за повышением своей зарплаты !? Поэтому впишите свои пере-расчитанные данные (5 штук всего надо мне от вас) в строки 3-х летних периодов действия контрактов Мартина (см. мой пост от 21.04.25 13:52:23 - я вам их написал) и кончайте валять дурочку !
Жду от вас исправленных данных !

Убирайте 1-ю цифру 7,25 (мы потом это обсудим), но тогда с вас уже 5 (3-х летних) ВАШИХ цифр ЕЖЕНЕДЕЛЬНЫХ зарплат Мартина ! С нетерпением жду их от вас...

Вы все время уходите от ответа на прямой вопрос ! Я попросил вас дать СВОЙ вариант расчета ЕЖЕНЕДЕЛЬНОЙ ОФИЦИАЛЬНОЙ зарплаты Мартина ВНУТРИ 3-х летних циклов (действия его контрактов) с 1950 по 1965. Не надо слов и цитат, вы мне 4 "цифры" дайте - и всё! Я всего 4 строчки у вас прошу до-заполнить в ВАШЕМ варианте-обосновании зарплаты Мартина:
1) (1950 - 1953) 7,25 фунт/нед (Мартин начал работать помощником Оскара Пройса)
2) (1953 - 1956) ???
3) (1956 - 1959) ???
4) (1959 - 1962) ???
5) (1962 - 1965) ???
---
Вот когда вы эти СВОИ 4 "цифры" дадите я обязательно задам вам свои вопросы по ним (я не сбегу из дискуссии, как Montserrat сделал ранее, не надейтесь !).

2 Andrey Malkin

Вот вы продолжаете упорствовать и ссылаться на АБСОЛЮТНО НЕДОСТОВЕРНЫЕ данные Мартина (из книжек) по его "годовым доходам ПО ЕГО КОНТРАКТУ" за 1959/62 годы (2700/3000 фунтов). Чтобы всем была ОКОНЧАТЕЛЬНО понятна их недостоверность, я прошу вас дать свой вариант расчета ЕЖЕНЕДЕЛЬНОЙ зарплаты Мартина ПО КОНТРАКТУ с 1950 года по 1962 год включительно (помним о 3-х летнем цикле каждого новопродленного контракта Мартина (также, как и у всех продюсеров в концерне EMI)). Я свои расчеты представил 2 поста назад. Теперь ваша очередь представить свои, а мы все на них посмотрим и обсудим...

1) ПО ДЕЛУ: Примерно уже состоялось 1000 просмотров этой темы пользователями данного ресурса с момента, когда я задал свой вопрос:
Почему же Мартина ДЕМОНСТРАТИВНО НАКАЗАЛИ и лишили (очень небольшой) рождественской премии за его самый ПЕРВЫЙ СУПЕР-успешный 1963 год ?
Ответ принимается в форме 1 (Одного) слова, которое надо добавить в следующее предложение: "Руководство EMI в лице Лена Вуда демонстративно (перед всеми продюсерами EMI) наказало Мартина за ХХХХ !"
---
Не надо бояться этого ВЕРНОГО ответа (правда, рано или поздно, но должна-таки быть обнародована) - я его обязательно "заверю" и дам дополнительные пояснения и мы вместе (конечно, только при желании давшего его) же будем потом его отстаивать перед всеми его "критиками". Даю еще месяц на размышление, а потом я обязательно дам его САМ.
===
2) ОФФТОПИК: ПРОСЬБА ко всем читающим мои посты в этой теме:
5 дней назад моя ОЧЕНЬ частная компания "Self-made Records Productions" (SMRP) выпустила свой новый (ЮБИЛЕЙНЫЙ, 10-й по счету) релиз, посвященный Группе Битлз и её участникам. На этот раз мы собрали и БЕРЕЖНО почистили от шума 150 каверов на песни Джона Леннона, которые (оригиналы песен) он выпустил вне Битлз или уже после их распада. Их можно СВОБОДНО скачать отсюда (зарегистрировавшись через скачку торрент-файла или БЕЗ регистрации через магнет-ссылку):

10) VA - John's songs covers (De-Noised) (2025) (150 песен там пока): https://nnmclub.to/forum/viewtopic.php?t=1791469

Я ПРОШУ всех любителей каверов и песенного творчества Джона СКАЧАТЬ этот релиз и НАЖАТЬ НА КНОПОЧКУ ПОБЛАГОДАРИТЬ (можно еще выставить оценку ему, желательно, хорошую).
Смысл данной просьбы: К сожалению, модераторы (ПОКА) отказываются его одобрить и требуют от меня пронумеровать все файлы в этом сборнике, а я никак не могу на это пойти, поскольку я планирую в будущем его дополнить другими песнями и для меня порядок файлов (в виде исполнитель-название песни) КРАЙНЕ ВАЖЕН. Если вы меня массово поддержите (1) скачкой и 2) благодарностями), то, со временем, я постараюсь убедить модераторов пересмотреть свою позицию и одобрить его. Сейчас он находится в Архиве трекера (на данный момент его уже скачали/поблагодарили 63/7 пользователей) и может жить там вечно, пока у него будет хоть один Сид (Его хотели удалить, но ПОКА НЕ посмели этого сделать).
===
На всякий случай (кто-то, может быть, заинтересуется) я публикую ниже ссылки на все предыдущие наши 9 релизов, посвященные нашей любимейшей Группе Битлз:
9) VA - The Beatles' Covers (De-Noised) (2025) Remaster SMRP (300 песен там пока): https://nnmclub.to/forum/viewtopic.php?t=1685894
8) The Beatles - Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band (SMRP Stereo from Mono Originals) (1967) Remaster (2021): https://nnmclub.to/forum/viewtopic.php?t=1460197
7) The Beatles - Realized beyond & after Beatles (De-Noised) 3 CD (2020) Remaster SMRP: https://nnmclub.to/forum/viewtopic.php?t=1376873
6) The Beatles - Rare Beatles De-Noised (4 CD) (2020) Remaster SMRP: https://nnmclub.to/forum/viewtopic.php?t=1349375
5) The Beatles - Non Album Singles De-Noised From Demos & Takes (2019) Bootleg: https://nnmclub.to/forum/viewtopic.php?t=1336304
4) The Beatles - Magical Mystery Tour De-Noised From Demos & Takes (2019) Bootleg: https://nnmclub.to/forum/viewtopic.php?t=1330469
3) The Beatles - Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band De-Noised From Demos & Takes (2019) Bootleg: https://nnmclub.to/forum/viewtopic.php?t=1330238
2) The Beatles - Abbey Road De-Noised From Demos & Takes (2019) Bootleg: https://nnmclub.to/forum/viewtopic.php?t=1328955
1) The Beatles - White Album De-Noised From Demos & Takes 2CD (2019) Bootleg: https://nnmclub.to/forum/viewtopic.php?t=1328162
===
Еще я прошу вас - все пожелания/вопросы/дополнения/комментарии по в.у. релизам оставлять либо в форуме трекера (откуда вы его скачали), либо писать мне в личку на этом форуме (я все письма ЧИТАЮ и довольно быстро на них отвечаю).
Эту же тему я прошу оставить ТОЛЬКО для обсуждения околобитловской истории. Нас ждут впереди ещё несколько интересных и до конца неисследованных тем и вопросов !

Форумчане, я надеюсь на ваше понимание,
С уважением,
Дмитрий Михайлов (ака Morozko37)

2 Montserrat
1) Т.е. вы обвиняете человека в коррупции просто потому, что он не называет свою недельную зарплату (а зачем ему её называть, он что - бармен, кучер?) и потому, что "все воруют", а воруют, потому, что "мало платят"?...
---
1) Я никого не обвиняю, я просто констатирую РЕАЛЬНУЮ ситуацию, в которой вынуждены были жить АБСОЛЮТНО ВСЕ продюсеры в Англии вплодь до апреля 1965 года (с апреля 1965 и, особенно, с октября 1965 года ситуация для продюсеров Англии КАРДИНАЛЬНО изменилась - ЗЗК им НАКОНЕЦ-ТО ВПЕРВЫЕ (в истории муз. бизнеса в Англии) стали ОФИЦИАЛЬНО платить роялтиз за выпуск ИХ пластинок, т.е. платить своим продюсерам НЕБОЛЬШИЕ ДОЛИ со своих ОГРОМНЫХ доходов от продажи пластинок). И руководство всех ЗЗК знало о том, что их продюсеры берут (все продюсеры вынуждены были это делать - зарплату-то им маленькую платили ВСЕ ЗЗК !!!) процент с ИЗДАТЕЛЕЙ (=владельцев прав на песни композиторов(и авторов слов), которые они оформили и закрепили ЗА СОБОЙ) за выпуск ИХ песен у себя, в своих ЗЗК. Более того, руководство всех ЗЗК в Англии СПЕЦИАЛЬНО создавали свои, карманные, издательские компании, чтобы а) получать доп.доход (за счет издательской комиссии от положенных отчислений ЗЗК авторам песен через издателей) и попутно, в том числе б) контролировать побочные доходы своих продюсеров. Вот примеры таких ЗЗК-шных издательских компаний: "Ardmore & Beechwood" (при концерне EMI), "Burlington Music" (при DECCA - "in-house publishing company", как назвал её М.Льюисон у себя в "Turn In" Глава 25, стр. 687) и т.п. было и в других ЗЗК. Понятно вам стало, нет ?!

2) Вы точно уверены, что главе подразделения EMI платили на 3 фунта больше, чем его секретарше - и столько же, сколько пацану с двумя сорокопятками в активе (главной обязанностью которого было "следить, чтоб все в студии были трезвые") - потому, что "оба продюсеры"?
---
2) Секретарше платили FIX-оклад и всё, а у продюсеров, как я уже сказал, имелся ДРУГОЙ ОСНОВНОЙ источник дохода и их офиц. зарплата составляла О-малое от их общего дохода !!!

3) Насчёт лицензий: т.е. Мартин брал взятки за выпуск всякого порожняка, рискуя потопить Парлофон и остаться без работы - я правильно понял?
---
3) Не верно - с чего вы взяли, что Мартин выпускал "порожняк" ??? Лицензионные пластинки (оркестры), которые отбирал выпускал на "Парлофоне" Мартин вполне нормально продавались, вот только тиражи их маленькие были ПО СРАВНЕНИЮ с пластинками поп-исполнителей, которые выпускали другие продюсеры EMI, включая его помощника Рона Ричардса !

4) Концерты в школах - да что ж вы всё в пятьдесят второй год-то. В интересующий нас период Мартин буквально единожды ввязался в какой-то сторонний проект (что-то там сочинил, записал - не помню), потратил кучу времени, заработал 200 фунтов и больше таким не занимался.
---
4) Вы сейчас этот упрек кому написали мне или Х.Девису, которого я процитировал, и который написал об этом в свое книге со слов САМОГО Мартина (в 1967-68) ???

5) [а] На самом деле там существовали разные схемы. Парамор, например, под псевдонимом сочинял би-сайды (совершенно беспонтовые) для своих артистов - и таким образом получал половину авторских. На эти деньги имел дачу на море и шикарный спортивный Ягуар ([б] руководство фирмы, к слову, это вообще не волновало - не их деньги). Мартин его за это презирал (хотя и завидовал), считая не этичным пользоваться служебным положением для получения левых доходов. [в] Везде это подчёркивал - ни копейки не взял, ни у Дика Джеймса, ни даже "музыкантские" себе не выписывал, когда сам играл на записях. [в] Ни разу никто его ни в чём подобном не обвинил - вы первый, похоже.
---
5а) Верно - это факт известный, только мы-то доходы и зарплату Мартина с вами обсуждаем !
5б) Верно и неверно: Верно - да эти деньги (сторонний доход продюсеров) деньги не EMI и неверно - очень даже интересовало, более того, именно для этого руководства ВСЕХ ЗЗК СПЕЦИАЛЬНО создавало СВОИ ИЗДАТЕЛЬСКИЕ компании, чтобы свои продюсеры ходили ИМЕННО ТУДА за песнями для своих артистов и получали фиксированный процент за издание этих песен !!!
5в) Ну кто-то же должен прояснить вопрос (Откуда такой у тебя годовой доход (2000/2700/3000) Джордж ???). Позволю себе привести цитату (с моими комментариями в //...//) из своей книжки на эту тему Примечание 3 стр.27 (+см. также доп.информацию в моем комментарии из предыдущего поста п.5.4):

"Джон Берджесс (партнер Мартина по AIR, см. п. 2.2.1.2 ниже) вспоминает по этому поводу в [9, почти в самом конце] следующее:
«…Он [Джордж Мартин] услышал треки [из DECCA Audition], и они ему понравились, и я думаю, что эти две или три песни до сих пор остаются в издательстве “EMI Publishing”. Затем Джордж связался с Диком Джеймсом, который в то время ИСПЫТЫВАЛ ТРУДНОСТИ И ЧУТЬ НЕ РАЗОРИЛСЯ [!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! - и это "хороший" издатель ???], потому что ЧУВСТВОВАЛ, что Дик справится с РАБОТОЙ лучше, чем EMI. Он не был вовлечен [!?], просто рекомендовал это, и Эпстайн заключил сделку [самыми первыми 2-мя песнями, права на которые были проданы Дику Джеймсу, были песни “Please, Please Me” и “Ask Me Why”]//Да, ладно ! Вместо компании-издателя из своего же концерна EMI, Мартин «посоветовал Эпстайну заключить контракт с другим издателем-конкурентом», которого он этим, фактически, «спас от разорения» и, при этом, - он «не был вовлечен» ?! Мартин, что – вредитель-альтруист, что ли ? 😊//. Дик Джеймс ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ПРЕДЛОЖИЛ Джорджу [Мартину] БОЛЬШОЙ ПРОЦЕНТ, но Джордж отказался от него //Ой, ли !?//»."

6) Премии его лишили просто потому, что EMI была старой английской бюрократической конторой, где на каждом листке туалетной бумаги было отпечатано "собственность EMI", а холодильник на ночь запирался на замок. У них просто графы такой в ведомости не было. Ну и потому, что Лен Вуд был жлоб и дурак.
---
6) Ваш ответ принят ! И он - НЕВЕРНЫЙ. Мартина назазали АБСОЛЮТНО ЗА ДЕЛО (и чтобы не повадно было другим его коллегам) !!!
===
Ждем верного ответа...

2 Andrey Malkin & Montserrat

Чтобы сделать предметной нашу дискуссию - давайте всё подытожим и разложим по полочкам имеющуюся у нас ПРОТИВОРЕЧИВУЮ информацию по "зарплате" у Мартина в Партофоне/EMI:

1) Меня интересует ОФИЦИАЛЬНАЯ ЕЖЕНЕДЕЛЬНАЯ зарплата (хотя бы её ДОСТОВЕРНЫЙ порядок в "цифрах", условно, подчеркну еще раз, - ХОТЯ БЫ с точностью +/- 5 фунтов в неделю) Мартина в Парлофоне/EMI ДО прихода к нему Битлз с мая 1962 года уже ПОСЛЕ заключения ОЧЕРЕДНОГО, 3-х летнего, контракта Мартиным, согласованного с Гендиром EMI Леном Вудом (до апреля 1965 года).

2) Мы из ВСЕЙ литературы/интервью Мартина знаем всего 1 (Одну) такую "цифру" - у Х.Девиса (больше Я НИГДЕ НЕ ВСТРЕЧАЛ) - 7 фунтов 4 шиллинга 9 пенсов в НЕДЕЛЮ (см. Х.Девис "The Beatles" Часть 2, Глава 20 стр.118). Мы, вообще говоря, точно до конца НЕ ЗНАЕМ в какой период времени Мартин её получал (в самом начале своей работы (под началом Оскара Пройса) или перед приходом к нему Битлз. Однако мы знаем ТОЧНО, что в ЛЮБОЙ ПЕРИОД ВРЕМЕНИ Мартин получал НЕ БОЛЬШЕ, чем любой другой продюсер в EMI (кроме разве что его подчиненного -Рона Ричардса). Но, при этом, мы также понимаем, что СРЕДНИЙ уровень ОФИЦИАЛЬНЫХ зарплат у продюсеров во всех других ЗЗК в Англии был примерно одинаковый в пределах +/- 3-5 фунтов и все руководители ЗЗК строго за этим следили и держались этого уровня - чтобы их сотрудников не переманивали конкуренты.

3) Теперь о приворечивых КРУГЛЫХ "цифрах" якобы "годовой зарплаты" Мартина в "Парлофоне": 2000/2700/3000 фунтов за разные периоды времени. Вот эти все "цифры" кочуют из интервью из книги в книгу со слов ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО только самого Мартина ! При этом, заметь-те Мартин упорно, КАЖДЫЙ РАЗ, почему-то отказывается называть цифру своей еженедельной зарплаты ! Как вы думаете почему он это делает ?

4) Мой вариант ответа: Потому, что в.у. в п.3 данные - это не его официальная зарплата (по контракту) ! Почему ? Да потому, что они ОЧЕНЬ СИЛЬНО "не бьются" с официальными зарплатами ДРУГИХ ПРОДЮСЕРОВ (Н.Ньювелл (EMI) и М.Смит (Декка)) см. мой предыдущий пост. А что же это за цифры такие, которые нам ВЕЗДЕ дает Мартин ? Это (заведомо ЗАВЫШЕННЫЕ хотя бы из-за их нарочитой "круглости") данные по СОВОКУПНОМУ ГОДОВОМУ доходу Мартина в разные периоды.

5) Из чего складывался реальный совокупный годовой доход Мартина (в РАЗНОЕ время своей трудовой деятельности):
5.1) из реальной (очень небольшой, повторю для тех, "кто в танке" - КАК И У ВСЕХ ПРОДЮСЕРОВ ВСЕХ (!!!) ЗЗК в Англии вплоть ДО апреля/октября 1965 года, т.е. до "революции продюсеров" во главе с Ричардсом-МартинЫм (и Ко.) и образования AIR) зарплаты Мартина по контракту (мы её оценим чуть ниже);
5.2) сторонние (тоже не очень большие и не постоянные) доходы, НЕ связанные с его основной деятельностью в ЗЗК - организация концертов в парках/школах по выходным дням (читаем там же у Х.Девиса, стр. 118);
5.3) побочный (вот он - ОСНОВНОЙ доход ДО выпуска пластинок с Битлз, т.е. с 1958 до октября 1962 года) доход Мартина, связанный напрямую с его основной деятельностью в ЗЗК, проще говоря, - это РАЗОВЫЕ откаты за ВЫБОР и ВЫПУСК ОПРЕДЕЛЁННЫХ пластинок ПО ЛИЦЕНЗИИ у себя на "Парлофоне", которые были записаны в основном ДРУГИМИ ЛЕЙБЛАМИ (оркестры, исполнители и т.п.);
5.4) после ухода О.Пройса (в 1955) и до прихода Рона Ричардса (в 1958) + с октября 1962 года - откат в виде ФИКСИРОВАННОГО процента от ИЗДАТЕЛЕЙ (=владельцев прав на песни, в частности, от Сида Колмана (за 2 песни Битлз из сингла LMD) и (ГЛАВНЫЙ) от Дика Джеймса, у которого Мартин же отжал 25% стандартных доходов издателя (из 50 %) в пользу Джона (+7,5% к 25%), Пола (+7,5% к 25%) и также и....Брайана Эпстайна (+10% к 0%) !!!) за ВСЕ песни Битлз и других поп-исполнителей, которых продюсировал САМ Мартин.
5.5) с апреля 1965 по август 1965 года (при подписании в апреле 1965 очередного, 3-х летнего контракта с Леном Вудом) ОФИЦИАЛЬНО - 0,2 % с доходов "Парлофона" ЗА ВЫПУСК ПЛАСТИНОК с песнями Битлз (см. интервью Рона Ричардса Д.Хьюзу, см. ссылки на первоисточник в моей книжке п.2.2.1.2);
5.6) с октября 1965, когда Мартин уже от имени своей AIR заключил ДОЛГОСРОЧНЫЙ КОНТРАКТ с "Парлофоном" о продюсировании записи ВСЕХ последующих песен Битлз в качестве их НЕЗАВИСИМОГО продюсера - 0,5% от розничных [??? - ошибка с.в. следует читать оптовых в смысле ЦЕНЫ для расчета выплаты] продаж пластинок в Великобритании и 5% от лицензионных сборов, которые EMI генерировала от записей в США (вот эти данные получены из интернета и они НУЖДАЮТСЯ В дополнительной ПРОВЕРКЕ).

6) Теперь, как я обещал выше в п.1, попробуем все-таки оценить ту самую, ОФИЦИАЛЬНУЮ, еженедельную зарплату Мартина, которую ему платили с мая 1959 года по апрель 1962 года согласно его нового 3-летнего контракта. Для этого возьмем ЕДИНСТВЕННУЮ достоверную "цифру" ГОДОВОЙ прибавки к зарплате Мартина из его старого контракта - 75 фунтов (ИЛИ +1,442 фун/неделю). Сначала поймем, а что же это за прибавка такая ? Это есть ни что иное, как обычное повышение зарплаты за выслугу лет (и верность компании, если хотите) + компенсация инфляции.

7) Оценим официальную зарплату Мартина по годам в Парлофоне и возьмем в качестве стартовой его зарплату, приведенную Х.Девисом, и будем добавлять по максимуму (как в 1959 году) - 1,442 фунта в неделю:
1) (1950 - 1953) 7,25 фунт/нед (Мартин начал работать помощником Оскара Пройса)
2) (1953 - 1956) 7,25+1,442 = 8,694 фунт/нед (она конечно же меньше, чем Н.Ньювелла 11 фунт/нед, но это нормально, поскольку тот вернулся в EMI в 1954 году из Американской MGM, естественно, на бОльшую зарплату ! Более того, я также склоняюсь к мысли Андрея, что история "про переманивание Ньювелла Деккой" относится именно к 1954 году, когда он только вернулся в EMI)
3) (1956 - 1959) 8,694+1,442 = 10,136 фунт/нед (она почти сравнялась с "повышенной" зарплатой Н. Ньювелла в 1954 году)
4) (1959 - 1962) 10,136+1,442 = 11,587 фунт/нед
5) (1962 - 1965) 11,587+1,442 = 13,02 фунт/нед (она стала сравнимой с зарплатой М.Смита из Декки в ТОТ же начальный период, о котором пишет у себя М.Льюисон).

8) Еще раз подчеркну мысль, что ВСЕ продюсеры ВСЕХ ЗЗК жили НЕ на свою официальную зарплату, а на откаты от издателей ! Понятно теперь - почему Мартин НИГДЕ не давал свою еженедельную зарплату, а везде говорил о своем годовом "доходе" ?
===
Теперь формулирую главный вопрос - для тех кому это интересно узнать: Так почему же Мартина ДЕМОНСТРАТИВНО НАКАЗАЛИ и лишили (очень небольшой) рождественской премии за его самый ПЕРВЫЙ СУПЕР-успешный 1963 год ?
Ответ принимается в форме 1 (Одного) слова, которое надо добавить в следующее предложение: Руководство EMI в лице Лена Вуда демонстративно (перед всеми продюсерами EMI) наказало Мартина за ХХХХ !

Сборник 300 каверов песен Битлз (De-Noised) (в mp3) от нашей компании SMRP можно скачать отсюда: https://nnmclub.to/forum/viewtopic.php?t=1685894
Скачать можно без регистрации по магнет-ссылке...

2VeeJayMan:

>2Morozko37:
>>Дык, я и сам знаю, что сколько бы я не старался,
>>а у Пушкина всё равно лучше получилось
>Так никто и не сравнивает Вас с Пушкиным. Вы-то
>сами уже давно не студент, а пишите про молодого
>человека. И, что Вы вообще хотите донести этими
>строками, и до кого? Я б не спрашивал, Вы же это опубличили.
---
Вы же сами далеко не мальчик, а задаете вопрос, как будто вам 3 года, а не 63 (:((() и живете вы не на планете Земля, а прилетели к нам из другой Галактики с вопросом: "Что у вас тут происходит - растолкуйте мне !?(((
Выполняю просьбу "инопланетянина":
1) В сюжете-фабуле стиха повествование идет по крайней мере от 2-х РАЗНЫХ людей студента и работающего человека. ИИ не понял (но не как Вы), когда я ему поставил в тегах [boy] (перед студентом) и [man] перед работником и спел всё одним голосом (может потом разрабы ИИ поправят этот косяк).
2) В стихе дается обобщённое мироощущение через 2-х (Земных) в.у. людей в обществе нынешней России и их желание/стремление быть свободными (=не подавленными) и жить в мире со всеми остальными народами (Земли и инопланетянами тоже).
3) В последнем куплете ИМ всем дается надежда (Богом, высшим разумом и т.п.) на мир через любовь, которую, в частности, заповедовал нам Спаситель всего человечества (=Иисус Христос) по версии христиан и примкнувшим к ним сочувствующим атеистам.
---
2VeeJayMan: Так понятнее стал текст песни, нет ? Вы не стесняйтесь - задавайте мне вопросы ! Чем смогу - помогу...