Rollover 

Это газетная вырезка примечательна, пожалуй, лишь тем, что 27 сентября 1965 года Роллинг Стоунз играли в родном городе Брайана. Триумфальное возвращение блудного сына, всего три года назад изгнанного местным сообществом и собственной семьёй. Как-то грустно всё это, ребята...

Gloucestershire Echo — вторник, 28 сентября 1965 года.
«Истеричный приём „Стоунз“

«Вчера вечером „Rolling Stones“ играли в зале Odeon, полным визжащих, порой впадавших в истерику подростков.»

Подпись к фото: «„THE ROLLING STONES“ в гримёрной перед вторым отделением вчерашнего выступления в Odeon, Челтнем. Слева направо: Чарли Уоттс, Брайан Джонс, Кит Ричард, Мик Джаггер и Билл Уаймен.»

Просто хорошее фото Джонси...

:-)

11 апреля 1965 — Билл и Брайан на «Концерте победителей опроса NME» в Empire Pool Wembley.

Кто играл: The Beatles, The Rolling Stones, Cilla Black, Donovan, Them, The Searchers, Dusty Springfield,The Moody Blues, Freddie and the Dreamers, Georgie Fame and the Blue Flames, The Seekers, Herman’s Hermits, The Ivy League, Sounds Incorporated, Wayne Fontana and the Mindbenders, The Animals and The Kinks.

NME Awards — ежегодная церемония вручения музыкальных наград от британского журнала New Musical Express. Старейшая премия в истории популярной музыки Великобритании впервые была вручена на «Концерте победителей опроса NME» (NME Poll Winners Concerts) в 1953 году, вскоре после появления издания.

Были долгие дебаты между руководством NME , Брайаном Эпштейном и Эндрю Лугом Олдэмом, кто, за кем будут выходить на сцену. Договорились, что "Камни" откроют шоу, получат награды, а затем выступят Битлы. Олдэм не хотел, чтобы его группа сразу предшествовала Beatles, потому что могло создаться впечатление, что поклонники могут счесть Stones разогревающей группой у ливерпудлианцев. Но Леннон решил самолично всё переиграть и сделать по-своему, не смотря на договорённость. "В середине выступления Stones четверо битлов подошли к ступенькам, ведущим на сцену, со своими гитарами в руках", — вспоминал владелец NME Морис Кинн в "The Beatles: Off the Record" . "Я им сказал, что они пришли на 25 минут раньше, но Леннон настаивал на том, что они выйдут немедленно. Я сказал, что они не могут так сделать, и Джон заорал: "Ты чего, не понял с первого раза? Либо сейчас, либо вообще не выйдем на сцену". Кинн предупредил Эпштейна, что, если "Битлз" не будут выступать, фанаты устроят беспорядки и снесут стадион, а NME подаст в суд конкретно на Эпштейна. "Брайан сообщил об этом битлам, и тогда Джон Леннон просто взорвался! Он оскорблял меня так, как вы никогда раньше не слышали за всю свою жизнь. Его можно было слышать повсюду за кулисами. Он заявил: "Мы больше никогда не будем играть для вас!" Но он прекрасно понимал, что у него нет выбора. Пятнадцать минут спустя "Битлз" вышли на сцену, забрали свои награды и отыграли шоу". The Beatles якобы не разрешили британскому телеканалу ABC-TV снимать свое выступление, а только вручение награды как лучшей британской вокальной группе.
"Битлз" начали своё 15-минутное выступление с того же хита 1964 года "I Feel Fine", которое они играли на том же мероприятии годом ранее. и сделали это специально, но в этот вечер они казались «недорепетированными» и выглядели так, как будто не хотели быть там", — писал Роберт Родригес в книге «Revolver: How the Beatles Re-Imagined Rock 'n' Roll».

Роллинг Стоунз, 1964 год.

Доброй ночи...

Бо Диддли — единственный музыкант, который изобрел ритм, названный его именем. На самом деле, этот ритм более известен, нежели его автор, так как всемирную популярность ему принесли Стоунз.
Хотя 'Not Fade Away' принадлежала перу Бадди Холли (точнее, Бадди Холли и Нормана Петти), Эндрю Олдхэм почему-то был твердо уверен в том, что это первая песня, написанная Джаггером и Ричардом.
Теперь уже поздно привлекать Олдхэма к ответственности за подобное утверждение. Важно то, что 'Not Fade Away' ярко характеризует зенит увлечения Стоунз ритмом Бо Диддли. Этой записью они четко определили свой незамысловатый звуковой и визуальный имидж на целый год, до выпуска поразительного суперсингла 'The Last Time'.
В самом начале своей карьеры в области звукозаписи Стоунз научились важному приему: как с первых же тактов завладеть вниманием слушателя. В этом отношении 'Not Fade Away' — не исключение.
Неистовый чес акустических гитар сочетается сo свирепой комбинацией баса и барабанов в том, что именуется "битом Бо Диддли", с утонченностью парового молота, страдающего инфарктом. Брайан Джонс, время от времени импровизируя ритмический рисунок на губной гармонике, закручивает ноты как жевательную резинку, в то время как Джаггер надувает презервативные губы, вертит задницей и по-жлобски бубнит довольно примитивный текст, напустив на себя при этом крайне похотливый вид.
Несмотря на то, что 'Not Fade Away' звучит всего 1 мин 42 сек, в ней присутствуют все основные элементы рока: ритм, напряжение и энергия.

— Рой Карр. Иллюстрированная книга записей Роллинг Стоунз (1976).

14 апреля 1967 года - концерт «Роллинг Стоунз» в “Hallenstadion” (Цюрих, Швейцария) в рамках европейского турне. В цвете.

P.S. Существует запись этого шоу, но... об этом не сегодня.

Чарли, Брайан и Кит на фотосессии в лондонском Грин-Парке, 11 января 1967 года.
Фотограф - Tony Gale.

Брайан за электропианино — студия RCA, Лос-Анджелес, США, 8–10 декабря 1965 года.
Фотограф - Джеред Манковиц.

Это были сессии, на которых записывался материал для альбома Aftermath и синглов:

Doncha Bother Me (MJ/KR) — Стю на пианино; версия для Aftermath
Goin' Home I (MJ/KR) — Стю на пианино; то же, что версия II, но со студийными разговорами и перезапуском записи
Goin' Home II (MJ/KR) — Стю на пианино; версия для Aftermath
Looking Tired (MJ/KR) — Стю на пианино; (осталась неизданной)
Mother's Little Helper I (MJ/KR) — аккомпанемент (backing track)
Mother's Little Helper II (MJ/KR) — с ранним вокалом (вступительную строку поёт Кит)
Mother's Little Helper III (MJ/KR) — версия для Aftermath
19th Nervous Breakdown I (MJ/KR) — с ранним вокалом и более заметной гитарой
19th Nervous Breakdown II (MJ/KR) — тот же аккомпанемент, что в версии III, но ещё с ранним вокалом
19th Nervous Breakdown III (MJ/KR) — версия для сингла (7")
Ride On Baby (MJ/KR) — Стю на пианино, Джек Ницше на пианино; версия для сборника Flowers
Sad Day (MJ/KR) — Стю на органе, Джек Ницше на пианино; версия для сингла (7", сторона «Б» к «19th Nervous Breakdown»)
Sittin' On A Fence (MJ/KR) — версия для сборника Flowers
Take It Or Leave It (MJ/KR) — Джек Ницше на органе; версия для Aftermath
Think I (MJ/KR) — версия из сборника Metamorphosis (проект Necrophilia); с дополнительными наложениями в последней трети песни
Think II (MJ/KR) — версия для Aftermath.

Кит, Эндрю и Брайан нежатся под тёплым солнышком - Новая Зеландия, февраль 1965 года.

Сумбур в душе, опять не спиться.
Воспоминаний рана.
Зачем на небо торопиться -
Ещё так рано.

На фото: Брайан Джонс, 1968 год.
Фотограф - Итан Расселл.

Брайан Джонс со своей гитарой "VOX Mark III Teardrop".

На фото: Чак Берри во время выступления на шоу T.A.M.I. 28 октября 1964 года в Santa Monica Civic Auditorium (Санта-Моника, Калифорния).

Чак Берри: «Я хотел петь, как Нэт Коул, с текстами, как у Луиса Джордана, с ритмом Бенни Гудмена, с гитарой, как у Карла Хогана, и с душой Мадди Уотерса, — сказал Берри ведущему американского ток-шоу Джонни Карсону в 1986 году. — Но главным для меня был Луис Джордан».
Действительно, самое известное гитарное вступление Берри — скользящий рифф на «Johnny B. Goode» — было позаимствовано у Карла Хогана из песни Джордана «Ain’t That Just Like A Woman». Жаль, что сегодня Джордана помнят не так хорошо.
Певец, игравший на саксофоне, и его группа «Tympany Five» * в конце 1940-х годов возглавляли то, что тогда называли «расовыми» чартами и хит-парадами, с такими песнями, как Ain’t Nobody Here But Us Chickens и Is You Is Or Is You Ain’t My Baby? Забавные, сексуальные, зажигательные — все это звучит как прообраз рок-н-ролла. Просто замените альт-саксофон на электрогитару — и готово. По сути, именно это и сделала Берри.

С 1955 по 1959 год Берри доминировал в чартах, выпустив потрясающую серию песен, которые заложили основы рок-музыки: School Days, Rock ‘n’ Roll Music, Roll Over Beethoven, Too Much Monkey Business, Carol, Sweet Little Sixteen, Memphis TN, Little Queenie, Back In The USA. Когда Берри спросили о его методах написания песен, он ответил: «Обычно я концентрируюсь на тексте, а затем, когда текст уже на бумаге, отрабатываю песню на гитаре. Затем я записываю ее на магнитофон, чтобы понять, как она звучит в целом, после чего делаю запись. Большинство моих песен основаны либо на личном опыте, либо на опыте других людей, либо на идеях, которые я почерпнул, наблюдая за людьми. Я бы сказал, что моя цель — развлекать людей и делать их счастливыми своей музыкой, поэтому я стараюсь добавлять в тексты как можно больше юмора».

Как сказал Кит Ричардс: «Чак Берри всегда был воплощением ритм-энд-блюза, рок-н-ролла. Его игра была красивой, непринужденной, а чувство ритма — безупречным. Он — король ритма».
Раскосые ноги и удары ногой, сопровождавшие игру Берри, придавали его выступлениям гимнастический шарм. Свой самый знаменитый трюк — утиную походку — он придумал однажды вечером в 1956 году, когда пытался скрыть складки на костюме из жатого ситца, в котором выступал слишком много раз подряд. Когда он исполнил его во время выступления с песней «You Can’t Catch Me» в фильме Алана Фрида «Rock Rock Rock», этот трюк стал международным брендом.

- Журнал «Classic Rock» (27 апреля 2017 года).

* Название «Tympany Five» — скорее игра слов, а не указание на точный состав. На афишах часто писали «Louis Jordan & His Tympany Five», но на деле ансамбль нередко разрастался до 6–7, а иногда и до 9 музыкантов.

«21» Club на 52‑й улице в Манхэттене — один из самых известных ресторанов‑клубов XX века. Он открылся в 1930 году как спикизи (нелегальный бар во времена сухого закона) и со временем стал местом силы для элиты: политиков, звёзд Бродвея, медиамагнатов и, позже, художников и музыкантов.

Что делало его особенным:

Легендарная коллекция игрушек‑лошадок. Под потолком висели сотни игрушечных лошадок — их дарили гости, и это стало символом клуба.
Секретный «сад» на крыше. Там бывали закрытые вечеринки, и попасть туда считалось особым знаком признания.
«Анти‑полицейский» механизм. В эпоху сухого закона в полу были люки, через которые мгновенно сбрасывали алкоголь и барное оборудование, если приходила полиция. Даже после отмены запрета этот дух подполья остался частью легенды.
Строгий дресс‑код и приватность. «21» славился тем, что умел хранить секреты: здесь обсуждали сделки и делились сплетнями, зная, что официанты не проболтаются.
К 1970‑м годам «21» уже был не просто рестораном, а институцией — местом, где «кто есть кто» в Нью‑Йорке встречался по важным поводам. Вечеринка в честь Ива Сен‑Лорана была как раз таким поводом.

Энди Уорхол и Мик Джаггер на вечеринке в честь Ива Сен-Лорана в нью-йоркском клубе «21», 13 ноября 1972 года.

11 сентября 1965 года: Брайан Джонс - Мюнстер, Германия.

13 сентября 1965 года - Брайан просматривает немецкую ежедневную газету-таблоид «Bild» - Гамбург, короткое турне Стоунз по Германии и Австрии.
Фотограф - Петер Тимм (Peter Timm).

29 марта 1966 года - Роллинг Стоунз (без Чарли, у которого в тот день были какие-то проблемы с желудком и он остался в отеле) позируют журналистам возле ресторана "Le Doyen", Париж, Франция. Тем же вечером группа (разумеется, уже в полном составе) отыграла два концерта в "L'Olympia".

"...Как и следовало ожидать, парижское шоу в «Олимпии» 29 марта превратилось в бедлам. 10 полицейских было ранено, пока 2500 фанов бесились. Это было типично французское рок-н-ролльное шоу, в котором аудитория гораздо более захвачена процессом в зале, нежели на сцене! В нашей программе звучали “The Last Time”, “Mercy, Mercy”, “She Said Yeah”, “Play with Fire”, “Not Fade Away”, “The Spider & the Fly”, “Time Is On My Side”, “19th Nervous Breakdown”, “Get Off Of My Cloud”, “I’m All Right” и “Satisfaction”."

- Билл Уаймен - "Stone Alone" (1990).

Из книги Билла Уаймена «Stone Alone: The Story Of A Rock’n'Roll Band» (1991):

«...Мы прибыли в Цюрих, где нас ждал добрый старомодный западно-европейский бедлам в аэропорту! Уже пустив побоку и таможню, и паспортный контроль, полиция запихала нас в два чёрных «Мерседеса» и в строгом секрете увезла прочь, а в трёхстах ярдах на крыше аэропорта гневно верещала толпа фанов.
Едва мы отъехали, они заполонили лётное поле. Пока полицейские пытались оттеснить их обратно, подоспели три пожарные машины службы аэропорта и пустили в толпу струю. Вымокшие до нитки фаны рассеялись и убежали.
В “Dolder Grand Hotel” меня ждала моя итальянская подруга, и после ланча мы пошли по магазинам. Я купил новую кинокамеру Braun Nizo. Сидней Брент из магазина Carnaby Street прилетел из Лондона открывать новый бутик и специально привёз с собой запасную пару брюк для меня. Впрочем, всякие такие вещи деликатного порядка к вечернему выступлению в цюрихском Hallen Stadium явно не относились. Устроившая нам совершенно фантастический приём 12-тысячная толпа вышла из-под контроля. Мик был сбит с ног подростком, которому удалось протолкнуться сквозь кордон из 300 полицейских. Не имею представления, как этому парню удалось преодолеть сцену в 13 футов высотой, но, взобравшись на неё, он насел на Мика сзади. К нашему изумлению, он сгрёб Мика за грудки, повалил наземь и начал плясать у него на спине. Полиция бросилась на выручку, но всё произошло слишком быстро, и повреждений избежать не удалось.
Стоявший за кулисами Том Кейлок заорал полицейским, чтобы они отошли. Бросившись на попрыгуна, он выдал ему апперкот и тут… сломал об его челюсть руку. Это был один из самых буйных концертов в нашей жизни и, как утверждали местные власти, худшее проявление массового вандализма в истории Цюриха.»

Хроника дня.
Пятница, 14 апреля 1967 года.
Группа перелетела из Варшавы в Цюрих (Швейцария). Швейцарская полиция использовала пожарные брандспойты, чтобы разогнать фанатов, устроивших беспорядки в аэропорту. В отеле «Дольдер Гранд» состоялась пресс-конференция, где Мика интервьюировал местный швейцарский телеканал; сюжет вышел в вечернем выпуске новостей. Вечером Stones дали концерт в «Халленштадионе» — на сцене высотой тринадцать футов (около 4 метров), перед двенадцатью тысячами фанатов.