Мужчина (40) посажен за крупнейшую операцию по подделке винила
Джон Харрис, The Guardian сегодня.
Человек, стоящий за крупнейшим в истории Великобритании делом о поддельных виниловых пластинках, в рамках которого продавались контрафактные копии записей таких мировых звезд, как Тейлор Свифт, Coldplay и Кендрик Ламар, был приговорен к тюремному заключению.
Рехан Ахмед, 40-летний отец троих детей из Саутхолла, западный Лондон, руководил этой масштабной и прибыльной операцией с 2017 по 2024 год.
Он признал себя виновным по двум пунктам обвинения в нарушении авторских прав артистов и приобретении и использовании преступно нажитого имущества. По первому пункту судья Даррен Рид приговорил его к двум годам и восьми месяцам тюремного заключения, а по более серьезному второму пункту — к трем с половиной годам лишения свободы. Сроки будут отбываться одновременно.
В ходе слушания по вынесению приговора в Королевском суде Внутреннего Лондона в пятницу судья подчеркнул «изощренный и спланированный характер этого предприятия» и то, что Ахмед причинил «более широкий вред музыкальной индустрии».
С 2017 года Ахмед позиционировал себя как опытного бизнесмена. Но за этим фасадом скрывался один неопровержимый факт: его империя была построена на обмане.
Работая под торговыми марками Phoenix of Vinyl и Paragon Music, Ахмед производил поддельные виниловые пластинки, которые поставлял в музыкальные магазины или продавал напрямую потребителям на онлайн-платформах, таких как Discogs и eBay.
В 2025 году eBay удалил с платформы около 7,9 млн потенциально контрафактных или запрещенных товаров. Представитель компании заявил: «Контрафактные товары строго запрещены на eBay. В случаях, когда объявления нарушают правила eBay, мы оперативно удаляем их и можем принять меры против учетной записи продавца». Discogs не предоставил никаких комментариев.
Когда полиция провела обыск на фабрике Ахмеда, они обнаружили 15 000 пластинок. Его предыдущие бизнес-проекты, в отношении которых нет никаких признаков преступности, были сосредоточены на доставке еды на дом и пищевых добавках для бодибилдинга. Но бурно развивающаяся индустрия виниловых пластинок, похоже, заманила его на нелегальный рынок.
В 2025 году продажи виниловых пластинок в Великобритании выросли на 13,3%, достигнув 7,6 миллионов единиц, что подтвердило 18-летний период стабильного роста. Благодаря релизу Тейлор Свифт 2025 года «The Life of a Showgirl», розничная стоимость виниловых пластинок в США в том году впервые за четыре десятилетия превысила 1 миллиард долларов.
Рост цен на пластинки неизбежно последовал за этим возросшим спросом: некоторые известные альбомы, особенно в «ограниченных» изданиях, теперь регулярно продаются по цене около 40 фунтов стерлингов. В то же время «бутлеги» редкого и неизданного материала уже давно являются частью музыкального ландшафта. Ахмед был частью растущей андеграундной индустрии, занимавшейся производством поддельных копий официально выпущенных альбомов, изначально выходивших на виниле, а теперь в значительной степени вытесненных интернетом.
По данным Британской ассоциации фонографической индустрии (BPI), за последние два года она участвовала в проведении 43 обысков, связанных с незаконными контрафактными виниловыми пластинками и компакт-дисками, и изъяла около 600 000 единиц продукции, рыночная стоимость которой оценивается до 8 миллионов фунтов стерлингов.
Подделки легко распознать, когда речь идет о конкретных исполнителях. Например, Фрэнк Оушен выпустил свой дебютный альбом Channel Orange, получивший премию «Грэмми», в цифровом формате в 2012 году, но виниловое издание вышло только в 2025 году, оставив огромный пробел для фальсификаторов.
На заводе Ахмеда работало «три или четыре» человека, и он функционировал исключительно по ночам. Когда сотрудники отдела полиции по борьбе с преступлениями в сфере интеллектуальной собственности — национальной оперативной группы, базирующейся в лондонском Сити, — провели обыск, в помещении они обнаружили ужасный беспорядок: химикаты хранились в холодильниках рядом с банками пива. Оборудование, некоторому из которого, как полагали, было не менее 70 лет, и товары были хаотично расставлены на трех этажах, что свидетельствовало о плохом контроле качества. Повсюду были разбросаны чеки и документы на заказы.
На видеозаписи рейда, которую посмотрела газета Guardian, слышно, как представитель BPI выражает удивление по поводу отсутствия станка для нарезки: очень дорогостоящего оборудования, с которого начинается производство пластинок — изготовления «мастер-диска».
Сотрудники правоохранительных органов при содействии Британской ассоциации производителей виниловых пластинок (BPI) обнаружили альбомы стоимостью около 1 миллиона фунтов стерлингов, а также производственное оборудование, которое считается относительной редкостью среди британских нелегальных фальсификаторов пластинок, которые, как правило, заказывают производство у сторонних организаций. Единственное, что Ахмед не производил сам, это этикетки и обложки, которые он заказывал на фабрике в Грейвсенде, графство Кент.
Ахмеда допросили с предупреждением, а позже предъявили ему обвинение в изготовлении для продажи или сдачи в аренду товаров, нарушающих авторские права, а также в приобретении, использовании и владении преступно нажитым имуществом в период с января 2017 года по февраль 2024 года. В итоге он признал себя виновным по обоим пунктам обвинения.
Детектив Дэрил Фрайатт, возглавлявший расследование, заявил, что компании Phoenix of Vinyl уже был выдан приказ о прекращении деятельности в 2017 году, но она продолжала свою деятельность еще семь лет, что, по словам Фрайатта, объясняется тем, что системы обнаружения подделок были новыми, что позволило записям Ахмеда остаться незамеченными.
Рейды на предприятие Ахмеда и его семейный дом, двухэтажный дом с каменной облицовкой в соседнем Саутхолле, произошли в 6 утра 20 февраля 2024 года. Фрайатт и его команда еще не осознавали масштабы его операции.
«Мы думали, что это семейное предприятие, — сказал Фрайатт. — Но потом мы обыскали помещение и изъяли огромное количество документов. Мы нашли все производственное оборудование».
Фрайатт считает, что мотивация Ахмеда для совершения преступления была проста. «Деньги: быстро разбогатеть», — сказал он. «Никакого отмывания и инвестирования денег не было. Все было просто потрачено».
Re: Для всех любителей Oasis Автор:PFCДата: 16.09.26 09:03:11
«Мне хотелось вернуться в Срединный мир — который, по сути, всегда был лишь иным названием Территорий». — Стивен Кинг
Эта книга — грандиозный и незабываемый финал трилогии о «Талисмане» (в которую также входят романы «Талисман» и «Черный дом») и завершение истории миров, связанных со знаменитой, горячо любимой сагой Стивена Кинга «Темная башня». В то же время это великолепный самостоятельный роман, который придется по душе как новым читателям, так и давним поклонникам творчества Кинга.
«Иные миры» (Other Worlds Than These) — это история Джека Сойера. Читатели впервые встретились с ним, когда он, будучи двенадцатилетним мальчиком, пересекал Америку и Территории, чтобы спасти жизнь матери; затем они вновь увидели его в «Черном доме», где Джек противостоял убийце детей и Алому Королю (наряду с прочими силами зла). В «Иных мирах» Джеку предстоит остановить банду обезумевших, зараженных подростков из нашего мира, а также противостоять силам таинственного Галлета на окраине Срединного мира, прежде чем те уничтожат нашу реальность и все остальные миры. Джек стал старше, его ка-тет (подобный ка-тету Роланда) распадается, а задача кажется практически невыполнимой.
Великолепный, захватывающий, проникнутый душевностью и юмором, роман «Иные миры» представляет собой грандиозное, стремительное приключение, дополненное тридцатью эксклюзивными черно-белыми иллюстрациями художника Габриэля Родригеса. Само название сразу дает понять тем, кто уже знаком с этими мирами, что Кинг вернулся к ним. Книга «Иные миры» привлечет как новых читателей, так и преданных поклонников творчества писателя.
Re: Progressive Rock Автор:PFCДата: 19.08.26 10:50:35
У всех нас есть хобби. Кто-то рыбачит, кто-то играет с игрушечными поездами, а кто-то носит фартуки и занимается масонством. А я? Я слушаю прогрессивный рок. Мне он нравится. Мне он так нравится, что в прошлые выходные я проехал весь путь до Альберт-холла в Лондоне, чтобы послушать выступление оркестра BBC Proms, исполнившего подборку классических произведений прогрессивного рока.
Или нет? Перед началом концерта я встретил единомышленников, и у нас разгорелся спор о предстоящем сет-листе. Nights in White Satin? Мы не были уверены, что это можно отнести к прогрессивному року. Точно так же мы были абсолютно уверены, что I Know What I Like (In Your Wardrobe) точно подходит. Претенциозное название, бессмысленные слова, сложная и настолько длинная песня, что существовал реальный риск, что некоторые зрители умрут, не дослушав её до конца.
Длительность — важнейший компонент в этом жанре. Для поп-песни достаточно трёх минут, но прогрессивный рок требует чего-то, что будет длиться до ноября. И в нём обязательно должны быть грандиозные клавишные соло, которые займут целые выходные. Вся первая сторона альбома Works группы ELP — это один трек. Композиция Supper's Ready группы Genesis длится 23 минуты. И мне это очень нравится. Именно поэтому я и поехал в Лондон.
Это был фантастический концерт. Он начался с «Fanfare for the Common Man», нам представили первую сторону «Tubular Bells», и даже прозвучала «Crime of the Century» группы Supertramp, которая, на мой взгляд, скорее относится к року для школьников, чем к прогрессивному року. Но об этом мы забудем. Примерно так же, как весь мир в конце семидесятых решил отказаться от прогрессивного рока. Он был слишком сложным. Нужно было быть опытным музыкантом, чтобы играть его, и немного учёным, чтобы писать. Просто послушайте размер на «Solsbury Hill», чтобы понять, о чём я говорю. Диско в размере 4/4 было проще; любой мог это сделать. И панк тоже. Вот так.
Это было настолько легко, что когда я попробовал себя в роли солиста в недолго просуществовавшей группе Bacon Sandwich, ни один человек в зале не заметил, что я пел слова одной песни, пока группа играла что-то другое. Даже я сам не заметил, пока они не закончили раньше меня.
Диско и панк тоже были дешевле. В 1977 году Emerson, Lake & Palmer гастролировали по Америке с оркестром из 70 человек. Это было настолько дорого, что в середине тура оркестр отправили домой, и они продолжили выступать втроём. Сегодня они даже не смогли бы себе этого позволить.
Сейчас очень часто в британском топ-40 вообще нет ни одной группы. Там полно сольных исполнителей или подростков, которые просто наиграли какие-то звуки на компьютере в своей спальне. Это потому, что гастролировать дешевле, когда ты один, и к тому же не нужно весь день вытирать рвоту с гитариста или оплачивать ущерб, причиненный барабанщиком, положившим динамит в туалетах отеля. И всё это подводит меня к Моцарту. Невероятно представить, что где-то не существует современной версии этого гения. Сегодня у нас есть инженеры, художники и бизнесмены, которые ничуть не уступают своим лихим предкам в париках. Но сегодня нет аналога Моцарту, Бетховену или Баху.
Естественно, интернет подтвердил, что такое произведение существует, и направил меня к молодой исландской девушке по имени Анна Торвальдсдоттир, написавшей классическое произведение под названием «Воздушность». Судя по всему, оно о чувстве абсолютной свободы, которое получаешь, обладая способностью летать, с оттенком лёгкого беспокойства. Это точно не «Торжество и церемониал». Мне же это прозвучало так, будто назойливая оса загрохотала по колокольчикам, мужчина царапал свой огромный перевёрнутый барабан молоточком для литавр, а кто-то, кто не умеет играть на пианино, играл на пианино.
Мне нравится сложность. Я могу смириться с любыми экспериментами Yes, но это было просто безумием; ханжеской чепухой. Подозреваю, что большая часть современной классической музыки такая же. Если почитать об этом, там говорится о том, как композитор «исследует постминималистские звуковые ландшафты». Это либерально-демократическая чепуха, и никто из тех, кто это пишет, не будет помниться через сто лет так, как Бетховен, Бах и Моцарт. И как Питер Хаммилл из Van der Graaf Generator. Его выступление на Променадных концертах было великолепным.
Так как же нам вернуть музыкальных суперзвезд? Как нам снова наполнить нашу жизнь звуками, созданными талантливыми людьми? Боюсь, проблема в деньгах. Моцарту заказывали музыку. Богатые люди платили ему за сочинение концерта или оперы, а он зарабатывал еще больше денег на продаже билетов на их исполнение. И это именно то, что нам нужно. Меценаты, которые заплатят группе за написание еще одной "Journey to the Centre of the Earth". Или еще одной "Selling England".
Джордж Харрисон поступил именно так, когда дал «Монти Пайтон» деньги, необходимые для создания фильма «Жизнь Брайана». Ни одна из обычных компаний не хотела браться за это. Это было слишком рискованно. Но он появился, и благодаря его щедрости мир теперь может дорожить этим проектом.
Ну же, Маск, Гейтс и Джефф. Следующий Моцарт уже где-то рядом. И следующий Кит Эмерсон тоже. Но чтобы создать то, что они могли бы создать, и затем это исполнить, нужны такие деньги, которые есть только у вас. И если вы не раскошелитесь, мы останемся с Тейлор Свифт и Адель. Конечно, они очень талантливые поп-певицы, но в основном они дешевы. В гастролях одна женщина с микрофоном приносит прибыль. А вот группа из шести человек с полным набором клавишных, пятью тысячами лазеров и ударной установкой размером с Харрогейт — нет.
И мы не можем подпускать правительства к финансированию, потому что они всегда будут настаивать на том, что текст песни посвящен социальной мобильности в обществе. А нам нужно вот что: «Линкоры доверяют мне и говорят, где вы, сияющие, летящие, фиолетовый волкодав, покажите мне, где вы, потерянные летом, утром, зимой, путешествующие очень далеко, потерянные в безвыходных обстоятельствах, вот где вы находитесь». Совершенно великолепная, возвышенная бессмыслица.
