John Lennon, The Life by Philip Norman

Одна из скульптур Паолоцци, разбросанных по всему миру.

2Грибушин Сергей Иванович:

>Mikle2:
>>Астрид, Джон, Стю.
>Интересно, что не где-либо, а на Mathew Street (1961).

Да, у входа в Каверну. Вот это фото более четкое.

Стюарт. Сам на себя не похож. Студент гамбургской Высшей школы искусств.

Астрид и Мо.

Hofner Стюарта.

2Грибушин Сергей Иванович:

>Audrey:
>>В культуре англо-говорящих стран того времени
>>единственным мужчиной, носившем челку, был Mo
>>Ховард из шоу "Три чудика" (комика).
>Moe Howard (настоящая фамилия Горовиц)

Супер-битловская прическа! Называлась тогда - под горшок. )))

2Mikle2:
Паолоцци
>о Стю -
>"My report is that Sutcliffe is very gifted and
>very intelligent... In the meantime he was become
>one of my best students."
>"...Сатклифф был очень талантливым и интеллигентным...
>В то время он был одним из моих лучших студентов."

Немного поправлю перевод: ...Сатклифф очень талантлив и очень умен... )))

2 Audrey:

Спасибо за тему. Всегда читаю с удовольствием))

2Mikle2:

>Стюарт. Сам на себя не похож. Студент гамбургской
>Высшей школы искусств.

Почему без челки? Может, он справа? )))

2Klaus V:

>2 Audrey:
>Спасибо за тему. Всегда читаю с удовольствием))

Спасибо большое! Peace and Love to everybody! )

2Audrey:

>2Mikle2:
>>Стюарт. Сам на себя не похож. Студент гамбургской
>>Высшей школы искусств.
>Почему без челки? Может, он справа? )))

Думаю, что это его так изменила даже эта легкая улыбка. Я не припоминаю ни одного его фото, на котором был хотя бы легкий намек на улыбку. Так что можно считать эту фотографию уникальной, ведь у него устойчивый имидж человека, который никогда не улыбается.

В своей комнате на чердаке дома Киршеров Стю опять начал творить. И, как всегда, его творческий порыв пробудил у Джона ответную реакцию. "Когда бы Джон ни приходил навестить Стю, он обычно садился и тоже начинал рисовать, - вспоминала Астрид. - Но это всегда были карикатуры на калек... или на Иисуса, висящего на кресте с парой шлепанцев внизу. Тогда я недоумевала, но позже я узнала все о том, как умерла его мама. Джон был очень зол на Бога за то, что он забрал его маму."
Неизбежно, чем больше Стю отдавался художеству, тем меньше он уделял внимания игре в группе. "Все злились на него, потому что он забросил гитару, - говорила Астрид. - У него просто не хватало времени на все." По словам Астрид, Джона это не беспокоило. "Он всегда говорил одно и то же, если кто-то начинал критиковать игру Стю: "Не важно - главное, он отлично выглядит." Но Джордж и Пол, особенно Пол, уже открыто возмущались отношением Стю к общему делу и очевидной готовностью Джона поставить дружбу выше интересов и блага группы. Пол всегда чувствовал, что ему приходится состязаться со Стю за внимание Джона, даже несмотря на то, что дружба каждого из них с Джоном была совершенно разного рода. Обладая всесторонним музыкальным талантом, Пол уже был куда более искусным бас-гитаристом, чем Стю, и ничуть не хуже, чем Пит Бест, играл на ударных. Однажды в Каверн он накричал на Стю и Пита: "Может вы и выглядите как Джеймс Дин и Джефф Чэндлер, но оба вы - дерьмо!" В результате произошла единственная драка на сцене за всю историю выступлений группы Битлз, причем, по иронии судьбы, между наименее агрессивными ее членами. Во время одного из концертов в клубе Топ Тен, когда группа исполняла песню вместе с Тони Шериданом, Пол и Стю внезапно перестали играть и начали толкать друг друга. Как рассказывал Шеридан, Пол сделал едкое замечание в адрес Астрид, прекрасно зная, что это выведет из себя даже такого спокойного человека, как Стю. Но никто из них не умел по-настоящему драться, и Пол теперь утверждает, что это не была драка в прямом смысле этого слова, "а скорее - противостояние... мы схватили друг друга за грудки и держали, пока нас не разняли." В тот вечер Синтия и Дот находились дома у Астрид. Стю серьезно отнесся к конфликту: он позвонил и со злостью приказал девушке Пола убираться из дома своей девушки.

Гораздо более неприятный инцидент произошел между Питом Бестом и Тони Шериданом, причем Джон исполнил свою излюбленную роль провокатора. "Джон все и спровоцировал, - вспоминает Тони. - Он сделал Пита своим орудием колких выпадов против меня, моя ирландская кровь вскипела, и в результате мы с Питом дубасили друг друга в самом дальнем коридоре клуба не один час. Джон даже не подождал окончания драки. Думаю, что на следующий день он чувствовал себя несколько виноватым, потому что оба мы были настолько побиты, что с трудом забрались на сцену."
В начале апреля в преддверии того, что должно было скоро произойти в Ливерпуле, в клуб Топ Тен зашел известный местный продюсер, который слышал о выступлениях дикой английской группы и решил посмотреть на них воочию. 37-летний Bert Kaempfert в то время был самым популярным музыкантом в Западной Германии как в качестве руководителя оркестра, так и композитора международных хитов, таких как "Wooden Heart" в исполнении Элвиса Пресли. Он также искал таланты и продюсировал пластинки для звукозаписывающей компании Polydor, которая еще мало была известна за пределами Европы.
Как выяснилось, Кэмпферта в основном интересовал Тони Шеридан, как потенциальная звезда для внутреннего поп-рынка. После нескольких изнуряющих прослушиваний, компания Полидор предложила Шеридану записать несколько песен совместно с группой Битлз под чутким руководством самого Кэмпферта. По крайней мере у Джона не было сомнений насчет их превосходства над всеми остальными, кто записывался в этой компании. "Когда мы получили это предложение, мы думали, что с легкостью справимся, - вспоминал Джон. - У немцев были такие дерьмовые пластинки. Наши неизбежно были бы лучше."
К сожалению, запись проходила не в студии Полидор, а в зале одного местного детского садика, где Кэмпферт установил на сцене оборудование и затем опустил занавес, чтобы улучшить звучание. Битлз сыграли Шеридану 5 песен, из которых самые известные были: My Bonnie Lies Over the Ocean" и "When the Saints Go Marching In", обе песни исполнены в стиле бит а-ля-Репербан.
Важным моментом стала передача Полу бас-гитары, хотя Стю присутствовал на записи для оказания моральной поддержки. Несмотря на свой опыт, Кэмпферт не имел представления о том, как продюсировать рок-н-ролл и еще меньше о том, как сделать музыкальные и вокальные аранжировки Битлз. "Было слышно только Тони, а мы стучали что-то на заднем фоне, - жаловался позже Джон. - Это было ужасно, фоном мог быть любой."

2Audrey

Читаю с большим интересом и удовольствием! Перевод - СУПЕР!!!! Спасибо Вам!!!!!!!!!!!

Audrey:

>запись проходила не в студии Полидор, а в зале
>одного местного детского садика

Здесь ошибка: запись проходила в зале Friedrich Ebert Halle, школы в Харбурге (ближний пригород Гамбурга, т.е. в черте Большого Гамбурга), одним из профлирующих направлений обучения в которой является музыка.

http://en.wikipedia.org/wiki/Friedrich-Ebert-Halle

На фото как раз хорошо видно сцену (производятся реставрационные работы).

Audrey,You are...I cannot find a word to express my feeling when I read you.Thank you again.And again,and again...Your theme is the best one here.I am waiting,we are waiting...

2Грибушин Сергей Иванович:

>Audrey:
>
> >запись проходила не в студии Полидор, а в зале
> >одного местного детского садика
>
> Здесь ошибка: запись проходила в зале Friedrich
>Ebert Halle, школы в Харбурге (ближний пригород
>Гамбурга, т.е. в черте Большого Гамбурга), одним
>из профлирующих направлений обучения в которой
>является музыка.
>
> http://en.wikipedia.org/wiki/Friedrich-Ebert-Halle
>
> На фото как раз хорошо видно сцену (производятся
>реставрационные работы).

Норман пишет:
"The session took place not at Polydor`s headquarters but in the assembly hall of a local kindergarten..." - детский садик

Интересно, почему допускаются такие ошибки? Почему Норман ошибся, если он, действительно ошибся? Разве сложно проверить такие факты?