The Rolling Stones Family: Brian Jones' Lonely Hearts Club

6

7

8

9

10

11

Кит Ричардс и Игги Поп, 1988 год.

Брайан Джонс и Дебора Диксон (на заднем фоне, снята со спины), подруга культового британского режиссера Дональда Кэммелла, позже снявшего фильм "Представление" с Миком Джаггером в главной роли - Фес, Марокко, август 1965 г., первый визит Брайана в эту африканскую страну. Дебора Диксон - "Снежная королева" из Техаса - была очень популярной моделью 1960-х годов.

+++ Yesterday’s Papers +++

RECORD MIRROR – JULY 23, 1966.

The Rolling Stones - "Could You Walk On Water?" (отвергнутый альбом 1966 года)

Эта компиляция - то, что, как предполагается, было первой версией "Aftermath".
К концу 1965 года The Stones записали несколько совершенно новых песен и хотели, чтобы они были выпущены под названием "Could You Walk On The Water". Однако Decca отказалась выпускать альбом из-за его провокационного названия. После долгих переговоров было решено, что новый альбом будет называться "Aftermath". Однако в марте 1966 года группа записала новые песни, и первоначальный трек-лист был изменен на то, что стало всем известным трек-листом "Aftermath".
Первоначальный трек-лист должен был выглядеть следующим образом :

Side One

19th Nervous Breakdown
Sad Day
Take It Or Leave It
Think
Mother's Little Helper

15:40 мин

Side Two

Goin' Home (short version)
Sittin' On A Fence
Don't You Follow Me ("Doncha Bother" original title)
Ride On, Baby
Looking Tired

14 мин

Эндрю и Мик, 1965 год.
Фотограф - Jean-Marie Périer

♪ На посошок ♫

“Let’s Spend Some Time Together”.

"...На следующий день Брайан, Чарли, Кит и я полетели в Нью-Йорк – там нас ожидало очередное выступление в шоу Эда Салливана. В аэропорту Кеннеди нам пришлось пережить приключение, от которого у нас волосы встали дыбом: встречавшая нас автоколонна лимузинов пересекала взлётно-посадочную полосу, как вдруг одна из машин едва не столкнулась с выруливающим самолётом. На несколько дней мы остановились в Манхэттене, была это пятница, 13-е, а тем временем Британия открыла новую главу скандальных споров: вышедший в Англии 12-й сингл “Let’s Spend the Night Together” в паре с “Ruby Tuesday” был встречен хором критики.* Записанный 16 ноября 1966 года в студии Olympic под руководством Глина Джонса и Эндрю, этот сингл стал одним из самых
амбициозных наших творений, где Кит сыграл на басе в “Night”, а Брайан на пианино и блокфлейте в жалобной балладе “Ruby Tuesday”, на которой также отметились и мы с Китом: мы сыграли дуэтом на одном контрабасе.
Недвусмысленная, до вульгарности сексуальная “Let’s Spend the Night Together” доставила нам массу хлопот во всех средствах массовой информации. Трезво оценив опасность запретных мер, к которым могло привести подобное название, Эндрю разумно решил избежать проблем с помощью типичной для того времени уловки: обе стороны диска числились А-сторонами, тем самым диск-жокеям и обозревателям предлагалось самим выбирать титульное название по своему вкусу.
Нас обвинили в том, что наша песня развращает молодёжь, и у критиков опять началась страдная пора: неприличная, дурно влияющая на невинные юные души, граничащая с непотребством, говорили о песне некоторые, хотя и защитники у нас тоже нашлись. Малкольм Моррис, продюсер телешоу “Eamonn Andrews” сказал:
«В чём, собственно, проблема? Если к песне Кола Портера “Love for Sale” все отнеслись спокойно, чего здесь-то шум подымать?», а диск-жокей Алан Фримен заявил: «Конечно, в этом ничего дурного нет. Это просто озорные шуточки. Будь у меня дети, я бы не возражал против того, чтобы они это слушали. Откровенно говоря, мне совершенно всё равно с кем Мик проводит ночи».
Однако когда 13 января Мик присоединился в Нью-Йорке к нам, наш 14-й в Америке сингл звучал на радио со звуковым сигналом, заглушающим слово “night”. Некоторые радиостанции вообще бойкотировали песню, избрав в качестве титульной композиции “Ruby Tuesday”.
На репетицию шоу Эда Салливана в театре CBS на Манхэттене мы пробирались со страшными проблемами. После многократных и безуспешных попыток пробиться разными путями через плотную толпу фанов нам в итоге пришлось форсировать стеклянные входные двери, в окружении подростков, страшно напиравших на наши спины. Швейцар отказался открыть двери, и мы их просто разбили и вломились внутрь. Мик порезал руку. Кит наорал на швейцара и дал ему тумака.
Совсем другого рода битва ожидала нас внутри. Эд Салливан без обиняков заявил нам, что не допустит в своём шоу исполнения песни с таким скандальным текстом. «У меня сотни тысяч телезрителей. Я не допущу таких двусмысленностей. Или изымайте песню или мне придётся изъять вас». Ценность этой программы для промотирования сингла была слишком велика, чтобы ею пожертвовать. Мы приехали в Нью-Йорк только ради этого. И мы пошли на компромисс: согласились исполнить песню как “Let’s Spend Some Time Together”.
На шоу мы исполняли сначала “Ruby Tuesday”, а потом играли нашу неприличную. Когда Мик пел исправленный текст, он заводил глазки к небу, тем самым акцентируя внимание зрителей на этой подмене.

*Он попал на 2-е место в Англии, но в Америке продержался две недели на первом."

- Билл Уаймен /"Stone Alone"

На фото: 15 января 1967 г. - американское телевидение (CBS) "Шоу Эда Салливана", Нью-Йорк.Во время исполнения "Ruby Tuesday".

20 июня 2023 года выйдет книга"Giorgio Gomelsky ‘For Your Love’", первая биография импресарио Джорджио Гомельски. Автор - писатель Francis Dumaurier, который был близким другом Джорджио более 30 лет, и эта биография была первоначально опубликована во Франции.

Brian playing his Aulos treble/alto recorder in his Courtfield Road home circa autumn 1966.

The same recorder most likely used for...

Ruby Tuesday:


All Sold Out:


Photo by Gered Mankowitz.

It was published on his social media accounts, but with the photo the wrong way around. Here it is the correct way.

The photo was taken by Donald Cammell. :)

2Rollover:

>Brian Jones and Deborah Dixon (in the background,
>filmed from behind), girlfriend of the iconic
>British director Donald Cammell, who later directed
>the film "Performance" starring Mick Jagger -
>Fes, Morocco, August 1965, Brian's first visit
>to this African country. Deborah Dixon - "The
>Snow Queen" from Texas - was a very popular model
>in the 1960s.

Кит, 2011 год.
Фотограф - Danny Clinch

Кит, 2011 год.
Фотограф - Danny Clinch

15 января 1992 года - Нью-Йорк, отель "Уолдорф Астория", «7-я церемония введения в Зал славы рок-н-ролла».
Фото ALL STAR BAND перед праздничным ужином (слева направо): Джефф Бек, Стив Кроппер, Робби Робертсон, Би Би Кинг, Джимми Пейдж, Кит Ричардс, Карлос Сантана, Эдж, Джон Фогерти.

"... Первый сингл мы выпустили очень скоро после подписания контракта — все делалось даже не за недели, за дни.
Абсолютно просчитанный коммерческий вброс — Come On Чака Берри. Я не считал, что это лучшее, на что мы способны, но я знал, что с этой вещью можно отличиться. В плане записи она, кажется, даже лучше, чем я тогда думал. Просто у меня такое ощущение, что в тот раз мы воспринимали её как единственный боевой патрон в нашей обойме. В клубах мы её не играли, никакого отношения к тому, чем мы занимались, она не имела. Вообще в группе тогда еще держался остаточный пуристский настрой, который я, естественно, не разделял. Блюз — моя любовь, но я видел, что и кроме блюза есть где копать. Я и поп-музыку тоже любил. И совершенно бессовестно смотрел на эту сорокапятку как на способ пробиться. Дорваться до студии и изготовить хорошо продаваемый товар. Наша версия ведь совсем не похожа на чакберриевскую; это, прямо скажем, очень «битлизированный» продукт. Но в режиме, в котором тогда выпускали музыку в Англии, у тебя особо не было времени рассусоливать: ты шел и выдавал хит. Думаю, в случае Come On все чувствовали, что у нее есть хорошие шансы выстрелить. И вообще, наши мысли были заняты одним: «Ого, у нас выходит диск, это ж охренеть можно!» И еще присутствовала такая легкая обреченность: «Черт, если первый сингл выстрелит, у нас два года, и все, на помойку. Ну и что нам потом делать?» Потому что дольше не держался никто. Твой срок годности в те времена был пара с половиной лет, да и сейчас в большинстве случаев то же самое. И, за исключением Элвиса, тогда этого еще никто не опроверг.
Смешная история: когда у нас вышла первая пластинка, мы, по сути, еще пребывали в ранге клубной команды. Думаю, что на тот момент забитый Marquee — это был наш рекорд посещаемости. Но сингл худо-бедно вскарабкался в первую двадцатку, и как-то резко, за неделю или около того, мы превратились в поп-звезд. Тяжкое испытание для чуваков, у которых был один дежурный ответ: «А пошли все, да ну их на хрен». Не успели оглянуться, и на вас уже какая-то гусинолапчатая срань, и вы несетесь на гребне не понятной дикой волны — не волны, цунами. В одну секунду у тебя предел мечтаний — сделать сингл, а дальше — вот твой сингл, вот он уже в первой двадцатке, и вот ты вылезаешь перед камерами на «Благодари свою счастливую звезду». Телевидение — о нем ни у кого даже мысли не было. Нас туда просто вышвырнуло. Учитывая, что мы вообще-то враги шоу-бизнеса, от такого уже хотелось притормозить: «Все, хорош, перебор». Но до нас медленно дошло, что кое-какие уступки делать придется.
В такой ситуации нужно было решать, как себя вести. Пиджаки надолго не задержались. Может, для дебюта ход был хороший, но ко второй пластинке вся такая фигня пошла побоку. В Crawdaddy начался такой вал, что Гомельский передислоцировал клуб под крышу заведения при Athletic Ground, регбийном стадионе Ричмонда. В июле 1963 года мы таки наконец выбрались из столицы. Первый раз играли не в Лондоне — в йоркширском Миддлсбро — и первый раз хлебнули сумасшедшего дома. Начиная оттуда и до 1966-го — три года — мы играли практически каждый вечер, точнее, каждые сутки — иногда по два раза за день Отыграли тысячу концертов с хорошим гаком, почти встык друг к другу, почти без перерывов и дай бог с одним десятидневным отпуском за весь период."

- Кит Ричардс,"Жизнь" (2010)

Брайан - фото из "Тhe Rolling Stones Monthly Book" №26 (июль 1966 года).