пластинки "Архив популярной музыки"

как-то тема стала "замыливаться" и все свелось к тому, что кто-то видел "Рок архив" в продаже, а кто-то нет :))))

может лучше поделитесь впечатлениями, насколько вам нравились данные компиляции. удачны / неудачны ???

например для меня, Криденс из этой серии долгое время была единственной записью данной группы. я привык к этой подборке и все песни из этого диска мне очень нравились.
а Стиви Уандер наоборот. до этого у меня был на кассете самый известный его альбом Songs In The Key Of Life '1976. и после этого сильного альбома подборка ранних песен звучала довольно бледно (исключая заглавную песню, конечно).

Для меня Лед Зеппелин начался именно с этого АПМ.

Пришел я после армии, и как набросился на то, что выкинули в магазин "Мелодия" (Екатеринбург)! Но ЛЗ как-то обходил стороной. Вообще никогда не слышал эту группу раньше. Но кореш-одноклассник уговорил-таки купить пластину. Скрепя сердце отдал я свои кровные то ли 2.50, то ли 3.50, принёс домой, по пути прочитал аннотацию (то ли Гаврилова, то ли Ухова - они по очереди песали в эту серию), пытался угадать, кто из них кто на картинке. Кудрявенький показался каким-то попсовым сипатяжкой.

Влюбился в Лед Зеппелин сразу, после первого-второго прослушивания. Думаю, благодаря подбору и порядку песен, который до сих пор считаю идеальным. Привожу по памяти:

Сторона 1.

Immigrant song
Gallows pole
Since I've been lovin' you
Black dog

Сторона 2.

When the levee breaks
Rock'n'roll
Stairway to heaven

уточнил - аннотация-таки Гаврилова
привожу полностью:

Можно предположить, что, назвав свою группу "Лед Зеппелин", т.е. "Свинцовый дирижабль", музыканты, ее организовавшие, вряд ли рассчитывали на стремительный взлет к славе. Но судьба распорядилась иначе. С конца шестидесятых годов и до сегодняшнего дня "Лед Зеппелин" считается одной из наиболее оригинальных и интересных групп мира, их песни стали хрестоматийными.
Вторая половина шестидесятых годов, особенно конец десятилетия, - интереснейший период в британском роке. Сейчас даже трудно проследить, сколько разных стилей и направлений современной музыки зародилось именно в то время. Как Мадди Уотерз, впервые сыгравший блюз на электрической гитаре в конце пятидесятых годов, вряд ли мог предвидеть появление и огромную популярность десятилетием позже белых блюзов, так и музыканты, щедро разбрасывавшие зерна экспериментов в плодородную почву конца 60-х, не могли предсказать, какие всходы появятся через десять, а то и двадцать лет.
Одной из групп, чье влияние ощущается и поныне, причем в самых разных областях музыки, и стала "Лед Зеппелин".
Ансамбль был организован в октябре 1968 года четырьмя весьма к тому времени известными музыкантами. Гитарист Джимми Пейдж (настоящее имя - Джеймс Патрик Пейдж) родился в 1944 году. Научился играть на гитаре, копируя нота в ноту соло Джеймса Бертона на записях Рики Нельсона и пассажи Скотти Мура на ранних пластинках Элвиса Пресли. Несколько лет он работал как студийный музыкант, не присоединяясь ни к какой группе. Вскоре он уже был известен как незаурядный гитарист, к его услугам прибегали при записи такие исполнители , как Том Джонс и Донован, Джефф Бек и Джорджи Фейм, "Роллинг стоунз" и "Херман'з Хермитс", "Ху" и "Кинкс", "Them" и "Pretty Things". Он пробовал свои силы также как композитор и продюсер - в этом качестве он работал с Эриком Клэптоном, Джонсом Майаллом, Нико.

В 1966 году он соглашается присоединиться к группе "Ярдбердз" как ритм-гитарист. Однако вскоре он стал вторым лид-гитаристом (первым был Джефф Бек).
Джон Пол Джонс (настоящее имя - Джон Болдуин) родился в 1946 году. Как и Пейдж, много работал в студиях грамзаписи - с Родом Стюартом, "Роллинг Стоунз", Дасти Спрингфилд, Ширли Бэссси, "Херман'з Хермитс", Донованом, иногда выступая в роли клавишника, иногда аранжировщика, но чаще всего как бас-гитарист. Во время совместной работы над пластинкой Донована "Hurdy Gurdy Man" Пейдж и Джонс и обсудили впервые возможность создания собственной группы.
"Послужной список" вокалиста Роберта Планта (родился в 1948 году) и барабанщика Джона Бонэма (родился в 1949 году) был поскромнее. Бонэм играл в бирмингемских группах, ныне никому не ведомых, а позже присоединился к ансамблю "Бэнд ов Джой", руководителем которого был Плант. Группа выпустила несколько синглов, особого успеха не имевших, и Плант в 1968 году начал выступать в блюзовом дуэте с Алексисом Корнером, когда Пейдж предложил ему и Бонэму вступить в новый состав развалившихся к тому времени "Ярдбердз".
Слава "Ярдбердз" была столь велика, что без долгих раздумий музыканты назвали себя "Новые Ярдбердз" и отправились в Скандинавию доигрывать концерты по контракту, которым был связан Пейдж как участник старого состава. Кстати, и позже, когда уже появилось название "Лед Зеппелин", на афишах зачастую в скобках поясняли: "Бывшие Ярдбердз".
Перед самым отъездом в Скандинавию группа записала (за 30 часов) свой первый диск, названный просто "Led Zeppelin".
До выхода пластинки группа особым успехом в Англии не пользовалась, и тогда их менеджер Питер Грант, которому "Лед Зеппелин" обязан не меньше, чем "Битлз" - Брайану Эпстайну, а Элвис Пресли - Тому Паркеру, решил отправиться в турне по США. До этого английские группы приезжали в Америку, как правило на волне успеха - достаточно вспомнить тех же "Битлз". Критика встретила группу (как и позже пластинку) довольно прохладно, но слушатели были в восторге.
После выхода первых двух альбомов ансамбля (1968 и 1969 гг.) в творчестве коллектива наметились два основных напрваления. Первое - хард-роковое, продолжение линии "Крим", Джеффа Бека, "Ху", "Кинкс", "Ярдбердз", с ярко выраженной блюзовой основой. Сами музыканты назвали его "тяжелый блюз". Именно благодаря песням этого направления, "Лед Зеппелин" (вместе с "Дип Пёрпл") и считается духовным отцом "тяжелого металла".
Второе - полуакустическое, с широким использованием народной музыки, продолжении линии группы "Инкредибл Стринг Бэнд". И хотя сейчас многочисленные поклонники "Лед Зеппелин" помнят прежде всего первое направление их творчества, в отрыве от второго оно дает весьма однобокое представление об ансамбле.
Обе эти составляющие проявились и в последующих записях коллектива, в том числе и на альбомах "Led Zeppelin III" и "Led Zeppelin IIV".
Классикой рока стала "Песня иммигрантов" с третьего альбома, написанная в жестком, хард-роковом стиле. Примером фольклорного направления служит народная песня "Виселица" в аранжировке Джимми Пейджа и Роберта Планта. На всех концертах "Лед Зеппелин" огромной популярностью у слушателей пользовался блюз "С тех пор, как я тебя люблю".
Четвертый альбом группы, получивший также неофициальное название "альбом с рунами" из-за своего оформления, считается одним из лучших в истории коллектива. На нем записаны прекрасные песни: "Черный пес", "Рок-н-ролл", "Когда рухнет плотина" и другие. Но подлинную славу пластинке принесла ошеломляющая "Лестница на небеса" - композиция, в которой соединились различные интересы музыкантов, от акустического фолка до "предметаллического забоя".

К началу семидесятых годов "Лед Зеппелин" были не просто суперзвездами, они были одной из самых популярных групп мира.
Надо отдать должное Питеру Гранту - он очень умело подогревал интерес к ансамблю. Одна пластинка примерно в полтора года, раз в два года - огромное турне по разным странам, в первую очередь по США. У музыкантов было время искать новые пути, экспериментировать, просто-напросто жить. Неудивительно, что на всех концертах они практически всегда были в прекрасной форме - и физической, и творческой. В 1973 году вышла их пластинка "Houses Of The Holy" ("Дома святых"), на которой, помимо привычных ритмов, были записаны песни в стилях регги и соул. В 1975-м - "Physical Graffitti" ("Физические рисунки"), в 1976-м - "Presence" ("Присутствие".) В том же году вышел знаменитый документальный фильм о концерте группы в Мэдисон-сквер Гарден "The Song Remains The Same" ("Песня остается неизменной") и двойной альбом с записью музыки из фильма. И хотя критики оценили и фильм, и пластинку довольно прохладно, они, безусловно, интересны именно тем, что позволяют познакомиться с концертными вариантами известных песен, исполняемых без обычной студийной сдержанности.
После 1976 года в концертной и студийной деятельности "Лед Зеппелин" наступил трехгодичный перерыв, многие поговаривали, что группа прекратила свое существование, но в 1979 году вышла новая пластинка - "In Through The Out Door" ("Вход через выход") - по сути лебединая песня альбома. В 1980 году трагически погибает Джон Бонэм. Выпущенная через два года "Coda" ("Кода") ничего не могла прибавить к репутации "Лед Зеппелин".

(уффф! никто ниасилит - много букф. чисто для протокола)

а мне Лед Зеппелин больше всего из этой серии по оформлению нравились - бело-черное такое. жаль, туда ничего не включили из 2 альбома. особенно не хватало Whole lotta love или Heartbreaker. но по крайнее мерее, вся вершина 3 и 4 альбомов там присутствовала!

P.S. мне кажется, все статьи писал только Гаврилов. Ухов писал рецензии к пластинкам (Джетро Талл, например) но не к этой серии.

2Олег Игоревич Мокряков:
>Для меня Лед Зеппелин начался именно с этого АПМ......
>пытался угадать, кто из них кто на картинке......
>Влюбился в Лед Зеппелин сразу.....

Точно! Всё это очень похоже на мои собственные воспоминания.

Спасибо за сканы конверта! Только вот задник бы с лучшим качеством, а, если можно?

Кстати, для меня это тоже первая свинцовая примочка. Купил в Мурманске, когда на стажировке был.

2ИгорьИзМагазинаЦветы:

>Кстати, для меня это тоже первая свинцовая примочка.
>Купил в Мурманске, когда на стажировке был.


Удивлен!

2realife:
>мне кажется, все статьи писал только Гаврилов. Ухов писал рецензии к пластинкам (Джетро Талл, например) но не к этой серии.

Гм... Действительно, на всех доступных мне конвертах этой серии только Гаврилов.
Но не я один такой "умный"!
вот здесь http://www.creedence.ru/archive/ аффтар, невинно моргая голубыми глазками, пишет:
"...На обратной стороне - статья Д. Ухова..."
хотя, кликнув на фотку скана, и посмотрев в нижний правый угол легко можно прочитать: "А. ГАВРИЛОВ"

Эта путаница с Гавриловым-Уховым - в копилку забавных коллективных советских заблуждений)))

а как же без?

или

Тут Пахан, припухая, поплёвывал на всё это (возможно, в Эстонии это и валялось). Не знаю, разве что КГБ его снабжал))
Ну а мы, лопухи, радовались, словно дети, покупая за 3 руб. 50 коп каждый выпуск )))

и не потому, что никто не слышал этого ранее)))

одно небольшое несоответствие: на пластинку Deep Purple с записями 1970-72 гг. втиснута фотография 1984 года. когда я впервые увидел обложку, я подумал, что они так в молодости выглядели. и только много позже я узнал, что фотка уже позднего разлива :)

Честно говоря, тоже несколько удивлен несколько пренебрежительным отношением к этой серии.
Лично для меня в 88-89 гг это были весьма ценные пластинки. И не в последнюю очередь благодаря статьям на обложке - Интернета ведь в те годы не было:))
Любопытный факт из личной практики. В январе 89 года, будучи проездом в Москве, отстояв небольшую очередь купил 6 выпуск - Лед Зеппелин. По госцене. Это был магазин "Мелодия". Если ничего не путаю, на том проспекте, где стояло здание СЭВ - "книжка". Не знаю, как он сейчас называется...
А вот Дип перпл пришлось покупать в том же магазине уже с рук, за десять рублей. Но это было уже весной 1989 года.
И еще. Возможно, это своеобразная аберрация памяти, но сейчас кажется, что звучали они довольно неплохо...

2КосухинСтепан

Все правильно. Большая часть тиража разошлась с рук, и звучали эти диски очень даже хорошо. И не будь они напечатаны таким огромным тиражом - сейчас стоили б огромных денег.
А Мелодия и здание СЭВ это Новый Арбат, в то время Калининский проспект.

Ага, спасибо.

2ARoad:
>а как же без?

Конечно!!

Только вот можно скан/фото конвертов целиком, и с задником, и с хорошим разрешением (чтобы информация читалась)?

Все очень просто.Те,кто начинал собирать свою коллекцию с этих пластинок - для них теперь эта серия - приятное воспоминание.А кто(и я в том числе) уже за 10 лет до выхода этих убогих пластинок (кто-то - и раньше - с конца 60-х -начала 70-х,а лично я - с середины 70-х,когда был студентом) уже держали в руках фирменные пласты,и не просто держали,а покупали,продавали,или как тогда говорили - "сдавали" их,менялись,записывали с них "первым дублем" на бобины себе и друзьям - для тех эти мелодиевские поделки и до сих пор - так! Артефакт,не больше того!