The Rolling Stones Family: Brian Jones' Lonely Hearts Club

8 июля 1966 года - концерт в “Cobo Hall” (Детройт, Мичиган), Брайан солирует на губной гармонике. Роллинг Стоунз выступили здесь в рамках американского турне в поддержку альбома «Aftermath».
Турне продолжалось с 24 июня по 28 июля 1966 года, включало 34 концерта по США и Канаде и финальное выступление в Гонолулу 28 июля.
Американские шоу 1966 года были короткими (30–35 минут) и проходили под непрерывный визг публики, заглушавший музыку. В сет-лист тура входили «Paint It, Black», «Lady Jane», «Under My Thumb», «Mother's Little Helper», «Stupid Girl», а также проверенные хиты — «Satisfaction», «The Last Time», «19th Nervous Breakdown». Порядок песен менялся от города к городу: в некоторых городах (как в Хартфорде 27 июня) программа была сокращена до восьми номеров — усилители тех лет не выдерживали конкуренции с толпой подростков.

Счастливая поклонница и Джонси - короткий тур Стоунз по Скандинавии (26 марта - 1 апреля 1965 года).
Фотограф - Karl Nord.
Засим откланиваюсь. Доброй ночи. Увидимся...

Нико и Брайан Джонс на Монтерейском международном поп-фестивале - Монтерей, Калифорния, июнь 1967 года.

Хаулин Вулф, Джон Хэммонд-младший (Джон Пол Хэммонд) и Джон Ли Хукер.
Фотограф - Don Paulsen*.

* Дон Полсен (Don Paulsen, 1927–1998) — американский фоторепортёр, специализировавшийся на музыкальной сцене Нью-Йорка 1950–1970-х годов. Его архив — тысячи кадров джазовых и блюзовых легенд (Дюк Эллингтон, Майлз Дэвис, Мади Уотерс, Джими Хендрикс); долгие годы работал как официальный фотограф влиятельной радиостанции WWDC.

Брайан Джонс, трясущий маракасы в «Sympathy For The Devil» - "The Rolling Stones Rock'n'Roll Circus", Intertel Studios, Лондон, 11-12 декабря 1968 года. Проект заморозили на тридцать лет: Мику Джаггеру не понравилось, что The Who, как он считал, затмили The Rolling Stones, и «Цирк» вышел только в 1996 году — когда его главных участников уже было не переиграть.

Мик Джаггер и Крисси Шримптон на свадьбе Дэвида Бейли и Катрин Денёв. Снимок, вероятно, сделан на приёме в Сохо, 18 августа 1965 года.

Крисси Шримптон — возлюбленная Мика с 1963 года, сестра знаменитой модели Джин Шримптон («Лицо 60-х»).

31-летний Дэвид Бейли, знаменитый фотограф «свингующего Лондона», женился на 21-летней французской звезде Катрин Денёв. Свадьба состоялась 18 августа 1965 года в Челси (регистратура на Кингс-роуд), приём — в ресторане-клубе в Сохо. Шафером у Бейли выступил Мик Джаггер — знак, насколько тесно к 1965-му срослись поп-сцена и мир моды, фотографии и кино. Бейли и Денёв развелись в 1972-м; Бейли позже женился на британской фэшн-модели Мэри Хелвин, затем на Катрин Дайер — но это совсем другая история...

Одна из любимых фотографий "Стоунз" - 1965 год. Безумно стильные, не менее талантливые, обворожительно молодые...

26 июля 1965 года Стоунз записали в Alpha Television Studios в Бирмингеме (студия ABC в Aston) выступление для «Lucky Stars: Summer Spin» — летнего издания шоу «Thank Your Lucky Stars». В сетке записи значилась «(I Can't Get No) Satisfaction», под фонограмму, как было принято. В эфир фрагмент вышел 31 июля, перед началом летнего перерыва шоу.
Это первое появление «Satisfaction» на британском ТВ — и, что важнее, за две с половиной недели до выхода сингла в Британии: на Decca его выпустили только 20 августа 1965-го. При этом Америка уже сошла с ума — сингл возглавил Billboard Hot 100 ещё 10 июля. То есть зрители 31 июля увидели «главную песню планеты» из первых рук, хотя официально в Великобритании её ещё не было.
Сыграно было не вживую: на «Thank Your Lucky Stars» все выступали «под фанеру» — это была оборотная сторона шоу, ограниченного и «безопасного» формата. Но для раскрутки сингла ABC-эфиры с Alpha Studios оставались главным окном на всю страну.

Фото - David Redfern.

«...Мик нашёл в Челси квартиру на Эдит Грув 102, которую можно было снять за 16 фунтов в неделю. Они с Брайаном переехали туда в августе 1962 года. Деньги, которые зарабатывал Брайан, уходили на струны и аппаратуру. Вскоре к ним перебрался и Кит. Он рассказывает: «Я стал к ним заваливаться время от времени, типа неохота тащиться домой. Брайан работал – через пень колода. Его опять поймали на краже, и он очень удачно отвертелся. Мик проходил свой первый шизоидный период и ходил по дому в голубом льняном женском халате. Он носился с этой фишкой около полугода. Мы с Брайаном потешались над ним до колик. Я никогда серьёзно не думал о том, чтобы уехать из Дартфорда, но в тот момент, когда я из него вырвался, во мне появилось сильнейшее ощущение, что я туда больше не вернусь. Ни под каким соусом там не останусь».
Мик вторит ему: «Дартфорд – неплохое место, чтобы быть оттуда родом, но не настолько хорошее, чтобы туда возвращаться».
Однажды они втроём обсуждали на Эдит Грув альбом Мадди Уотерса и разговор, естественно, перешёл на их собственные перспективы. Их занимал вопрос – стоит ли им искать постоянную работу? Возможно, сказал Брайан, у них ничего не выйдет. Мик рисковал обеспеченным будущим, а Брайан шёл всё дальше по дороге в никуда. Они решили протянуть ещё год, в течение которого
они, по крайней мере, могли впитывать в себя музыку. «Если мы потерпим неудачу, - сказал Брайан, - так ли уж это важно? По крайней мере, мы попытались». Кит лишь однажды сделал попытку устроиться на работу: «Я отнёс свой порт-фолио в одно лондонское рекламное агентство, где мне спели обычное трам-пам-пам: «Мы Вас известим через пару дней». Я засунул это дело куда-то в угол и больше о нём не вспоминал».

Между тем в музыкальных амбициях Брайана произошло значительное развитие. Время от времени он заходил в гости к Сирилу Дэвису, и они вместе играли на гармонике. Брайан начал имитировать ленивый стиль Рида и упражнялся в дэвисовской технике загибания и уплощения звука. Так Брайан сделал первый шаг в сторону от гитары в поисках вдохновения более экзотическим звуком. Кит вспоминает: «Как-то утром я ушёл и вернулся только вечером, гляжу – а Брайан стоит и дует на гармонике. У него получилось. Стоит на верхней ступеньке лестницы и говорит: «Послушай-ка это.» У-у-у-у-у… У-у-у-у-у… И пошли эти блюзовые ноты. «Я узнал, как это делается. Я догадался». За один день. И с того дня он бросил все силы на гармонику. Гитару бросил. Нет, он играл на ней по-прежнему, и весьма усердно, и великолепно, но гармоника стала его коньком. Он играл на ней без отдыха».

Стю по-прежнему работал в ICI; принятый в блюзовом сообществе стиль жизни битника приводил его в ужас, но, будучи хорошим пианистом с поразительными джазовыми познаниями, он был способен расслышать их потенциал. Однако, место барабанщика превратилось в постоянную проблему и было постоянно вакантно. Чарли Уоттс, получивший от Брайана очередное предложение, был также слишком увлечён карьерой дизайнера, чтобы вот так взять да и спустить её в унитаз. Мик сдал экзамены за 1 курс LSE (сдал хорошо). Дик Тейлор оставил команду, чтобы продолжить занятия. Тейлор говорил: «Я учился в Королевском Колледже Искусств. Мне надо было сосредоточиться на экзаменах. Я думаю, что начал уставать, разрываясь между музыкой и школьной программой. Размолвки у нас не было».
Тони Чепмэн вспоминает: «У Стю был большой старый довоенный «Ровер», на котором он возил аппаратуру – барабаны на заднем сиденье, усилители – в багажнике. По дороге домой он иногда засыпал у светофора».
Стю рассказывает: «Однажды вёз я на своём «Ровере» домой с вечеринки Брайана и Кита, оба были в стельку пьяны. На полпути, когда мы проезжали набережную Темзы, вдруг ни с того ни с сего они разорались друг на друга – поспорили по поводу одежды. Брайан дал Киту тумака, Кит дал сдачи. Я остановил машину и велел им выметаться и, если угодно, продолжить выяснять отношения на улице. Они так и поступили!»

27 октября 1962 Мик, Брайан, Кит, Иен и Тони Чепмэн отправились в студию «Керли Клейтон» возле футбольного стадиона «Арсенал» на севере Лондона, оплатили час студийного времени и записали 3 песни: “You Can’t Judge A Book By Its Cover” Бо Диддли, “Soon Forgotten” Мадди Уотерса и “Close Together” Джимми Рида. ”Soon Forgotten” была записана на 1-й стороне, а “Close Together” и “You Can’t Judge A Book…” – на обратной. Этот заезженный ацетатный диск, принадлежавший Тони Чепмэну, был продан на памятном рок-н-ролльном аукционе Phillips в Лондоне 6 апреля 1988 года, за 6 000 фунтов стерлингов.»

- Билл Уаймен «Stone Alone: The Story of a Rock 'n' Roll Band».

На фото: "Роллинг Стоунз" на Эдит Грув, май 1963 года.
Фотограф - Philip Townsend.
Колоризация - моя :-)