![♪ Брайан Джонс: штрихи к портрету/Из свежих переводов ♫]( "♪ Брайан Джонс: штрихи к портрету/Из свежих переводов ♫")
♪ Брайан Джонс: штрихи к портрету/Из свежих переводов ♫
Журнал «Ugly Things», № 39 (весна/лето 2015).
«Возвращение Брайана Джонса».
Автор - Харви Куберник.
Продолжение.
♪ ♪ ♪
Во время моего интервью с Биллом Уайманом он рассказал о студиях Chess и RCA, где The Rolling Stones работали в 1964–1966 годах. «Мы пару раз записывались в Chess. Но когда мы приехали в Лос‑Анджелес и попали в RCA… Заходим в студию — и просто теряемся: она огромная, просто гигантская! Мы сразу занервничали, почувствовали себя не в своей тарелке. Понимаете, мы же привыкли к крошечным студиям — вроде Regent Sound, размером с этот гостиничный номер! Chess тоже была совсем небольшой. И вот мы вдруг оказываемся в RCA — зал такой большой, что эхо гуляет! Позже нечто похожее было на студии Olympic в Англии. Помню, мы тогда в ужасе подумали: „Боже, да как тут вообще записываться? Звук получится совершенно не тот!“»
Но тут Эндрю осенило: он собрал всех в углу комнаты, приглушил свет до минимума и поставил нас в небольшой круг — совсем близко друг к другу. Мы тут же забыли про остальную часть помещения и про то, насколько высокий там потолок. И вот так, в этом укромном уголке, мы всё и записали.
Звукорежиссёр Дэйв Хассинджер сумел добиться нужного нам звучания. Брайан использовал в студии множество необычных музыкальных инструментов: дульцимер, глокеншпиль, маримбу. Я тоже сыграл на некоторых из них. Помню, во время записи "Paint It Black" я лежал прямо на полу возле органа и задавал ритм. Мы тогда вовсю экспериментировали. Брайан принёс электрический дульцимер и автоарфу — было очень интересно. Брайан так сильно преобразил эти песни, записанные на RCA в 1964–1966 годах, — он создал массу новых звучаний! Потом он взялся за ситар: не ради виртуозности, а просто чтобы подобрать подходящий рифф для одной композиции. Конечно, он не мог сравниться с Джорджем Харрисоном — тот действительно изучал инструмент всерьёз. Брайан же действовал иначе: он быстро осваивал новый инструмент и находил нужную музыкальную фразу. И то же самое он проделывал с флейтами: он мог быстро освоить основы и найти идеальное звучание для трека. В этом он был гениален.
Дэйв Хассинджер был одним из тех, кто настоял на выпуске «Satisfaction» в качестве сингла. Наша первая студия с четырёхдорожечной записью — RCA. До этого мы работали на аппаратуре с двумя или тремя дорожками».
Именно прославленный инженер и продюсер Эл Шмитт когда‑то обучил Хассинджера и помог ему освоиться в профессии звукорежиссёра. В мае 1965 года Шмитт случайно оказался в коридоре студии RCA и услышал «Satisfaction» в тот самый день, когда песня была записана. В 2003 году я беседовал со Шмиттом, и он детально рассказал об удивительной атмосфере погружения и незабываемых звуковых решениях, которые были созданы в студии RCA в период с 1959 по 1967 год. До приезда The Rolling Stones на запись в 1965‑м RCA уже успела стать творческой колыбелью для таких звёзд, как Сэм Кук, Бобби Уомак, Энн‑Маргрет, Элвис Пресли, Шорти Роджерс, Гоги Грант, Джесси Белвин, Джек Ницше, Ким Фаули, Чарли Грин и Брайан Стоун, Мерри Клейтон, Дарлин Лав, Генри Манчини и Элмер Бернстайн, а также многих других.
«Студии A и B были одного размера, — рассказывал Ал. — Просторные залы, а рядом — Студия C, поменьше. Сводить звук можно было в любой из них. Потолки в студиях очень высокие, а пол — красивый паркет. Очень приятно было там работать. Но главное, что делало эти помещения по‑настоящему уникальными, — наличие отличных естественных эхо‑камер. Кажется, их было целых семь.
В то время почти не использовали наложения. Главное преимущество записи за один раз было в том, что ты чётко понимал, как будет звучать финальный результат. А когда начали добавлять звуковые слои, уже нельзя было предугадать итог. Потом началось множество экспериментов — и процесс создания пластинок стал занимать всё больше времени, а затраты заметно выросли, понимаешь?
У RCA была потрясающая коллекция микрофонов — настоящая мечта звукорежиссёра! Великолепные Neumann и Telefunken, отличные RCA. Плюс ко всему — оригинальный микшерный пульт Neve, который и сегодня считается одним из лучших: он давал невероятно чёткий и тёплый звук. В то время активно использовали магнитную ленту Scotch. Именно тогда Дэйв освоил важнейшую вещь — технику работы с микрофонами: как их выбирать, ставить и настраивать.
Звукоизоляционных кабин тогда не существовало — совсем. Зато у нас были переносные звукопоглощающие экраны, которые можно было свободно передвигать: они работали как перегородки и помогали частично изолировать инструменты друг от друга. Ещё мы иногда клали небольшие коврики под ударную установку и другие инструменты, которые использовались для снижения вибрации и частичного поглощения звука — правда, не слишком часто.
The Rolling Stones положили начало новой практике: песни больше не записывали за стандартную четырёхчасовую сессию. Для работы над альбомами группа занимала студию на несколько недель — и это было новшеством в музыкальной индустрии».
♪ ♪ ♪
На фото: Брайан в студии "RCA", 1965 год.
