Краут-рок и немецкий прогрессивный рок

Classic Rock Italy December 2025 - January 2026.

New Musical Express 14 January 1978

EX-COLORADO – Ex Colorado 3, 2025

3-й полноформатный альбом аргентинского музыканта и продюсера Хосе Мариа д'Агостино (Jose Maria d'Agostino).

Альбом демонстрирует современное переосмысление работ классиков краут-рока – NEU!, LA DUSSELDORF и KRAFTWERK. И в итоге мы получаем такой симпатичный нео краут – интересный замес краут-рока, электронного минимализма, спейс-эмбиента, инди-рока и дрим-попа.

«В музыкальном плане пластинка дрейфует между моторик ритмами, эмбиент-электроникой и мечтательными гитарными наслоениями, смешивая аналоговое тепло с современными текстурами.» (Bandcamp)

Отличная пластинка!

BITCHIN BAJAS – Inland See, 2025

Последний на сегодняшний день альбом американской группы из Чикаго, являющейся сайд-проектом Купера Крейна (Cooper Crain) – гитариста / органиста джемующей нео-психоделической группы CAVE и двух других участников – Дэна Куинливана (Dan Quinlivan) и Роба Фрая (Rob Frye).

Альбом состоит из четырех достаточно разных стилевых композиций, вместе образующих единое целое. Без тегов и разбивки на треки здесь скорее всего никак не обойтись.

Начало пластинки («Skylarking», «Reno») – это, на мой взгляд, чистой воды пост-рок, сочетающий джазовые элементы с электроникой, в котором нивелировано раздражающее (лично меня) влияние пост-панка и альтернативы.

«Keiji Dreams» отсылает нас куда-то к эмбиент прогрессив-электронике 70-х и к нью-эйджу и космическому крауту в духе POPOL VUH.

18-минутная композиция «Graut» – это явная дань уважения наследию раннего KRAFTWERK, NEU! и HARMONIA.

Всё вместе звучит на удивление симпатично, альбом с одной стороны с интересом слушается, с другой – создает идеальный фон для сосредоточения (медитации).

BETWEEN – And the Waters Opened, 1973

Второй альбом интернациональной группы, основанной немецким клавишником Петером Михаэлем Хамелем (Peter Michael Hamel) в Мюнхене в 1970 году.

Группа специализировалась на экспериментальной этнической импровизационной музыке и имела свой уникальный саунд, в целом достаточно далекий от рока.

Я не буду долго «танцевать об архитектуре», каждый может самостоятельно послушать эту замечательную пластинку … и разобраться в хитросплетениях музыкальных стилей, представленных на ней.

Но, если все-таки попытаться описать, что играли BETWEEN, то это, по моему скромному мнению, можно назвать космическим медитативным этно-краутом, созданным по арабским и индийским лекалам и сочетающим в себе раннюю прогрессив-электронику, эмбиент, психоделический фолк, вариант world music, фри-джаз, современную классическую музыку, академический минимализм и дрон-музыку.

Альбом вышел на культовом лейбле Vertigo («Swirl»), примерно через 2 года после дебютника. За это время лидер группы П.М. Хамель побывал Индии (где, в частности, поработал с AGITATION FREE), а американцы гобоист Роберт Элиску (Robert Eliscu) и перкуссионист Коттрелл Блэк (Cottrell Black) поиграли с POPOL VUH и NIAGARA, соответственно. Вместе с виолончелистом (гитаристом) аргентинцем Роберто Детре (Roberto Détrée) группа и записала альбом «И воды разверзлись».

Этот небольшой экскурс в состав, помогает, на мой взгляд, определить ближайшие ориентиры в творчестве BETWEEN. Кроме вышеперечисленных коллективов, определенные параллели можно провести также с THIRD EAR BAND, первыми двумя альбомами DEUTER и даже с пластинкой «Zeit» TANGERINE DREAM.

Завораживающее «гудение», «племенные» танцы и песнопения, вневременные этнические композиции! Музыка, уносящая в другой мир!

У меня старое Германофоновское CD-переиздание (941064) середины 90-х.

ORANGE PEEL – s/t, 1970

Единственный альбом недолго просуществовавшей немецкой прото-прогрессивной группы из Ханау.
https://www.beatles.ru/postman/forum_messages.asp...g_id=4956&cpage=225&forum_id=3#3787513

Тематически здесь будет более уместно.

TROYA – Point of Eruption, 1976

Единственный студийный альбом малоизвестной немецкой симфо-прогрессивной группы из г. Верне (Северный Рейн-Вестфалия).

Когда около 25 лет т.н. я записал этот альбом на кассету (тогда у меня еще не было CD-R привода), то человек, у кого я брал CD для перезаписи, утверждал, что это легендарная и культовая пластинка. Но послушав альбом пару раз, я совершенно ничего не понял… какой-то наивный шаблонный симфо-прог a-la CAMEL… На кассету впоследствии, видимо, было записано что-то другое, следы её потерялись.

Вспомнил об этой группе я уже только в начале 20-х, когда купил реплику один в один CD Garden of Delights (на кассету-то я писал с оригинального Гардена :)). И что интересно, альбом мне очень понравился. За это время много воды утекло, прослушано большое количество музыки, вкусы изменились…

Перед нами немецкий, как сейчас говорят, лоу-файный андерграунд, но это само по себе не делает альбом плохим. В музыкальном плане альбом довольно интересен, это не шедевр, а просто очень хороший симфонический прогрессив-рок, характерный для своего времени.

Понятное дело, во 2-ой половине 70-х симфо-прогом было трудно кого-то удивить, но, думаю, ребята играли ту музыку, которая была им по душе, не думая о каком-то коммерческом успехе (а может и думали, но финансовые возможности были ограничены, ведь они сами спонсировали запись альбома).

По музыке это действительно мелодичный симфонический прогрессив-рок в духе CAMEL, который был очень популярен в Германии в то время (см. NOVALIS и др.), к которому во второй части альбома добавляется спейс-прог, демонстрирующий любовь к PINK FLOYD и их немецким эпигонам ELOY.

Великолепный Хаммонд-орган, приятное звучание гитары, в двух местах на альбоме используются меллотрон и флейта, вокал, правда, как обычно бывает у немецких групп того времени, чуть подкачал, но его не так много.

Альбом, который поначалу не произвел должного впечатления (как часто говорится, «не особо пошел»), со временем стал одним из любимых в немецком симфоническом прогрессив-роке. Жаль только, что пластинка очень короткая, чуть меньше 33 минут.

TROYA – Point of Eruption, 1976

Альбом изначально вышел на Förderturm Records в количестве 200 экземпляров.

Удо Прейзинг (Udo Preising), бывший вокалист и басист групп ELECTRIC MUD и ZOPPO TRUMP, почти десять лет, начиная с конца 1960-х годов, управлял своей небольшой студией звукозаписи Förderturm в центре Дортмунда. Студия получила свое название в честь шахтных подъемников, символа Рурского региона того времени.

Он также руководил лейблом Förderturm Records, который выпустил только три альбома (1971 LP ELECTRIC MUD: Electric Mud; 1976 LP V/A: Scena Westphalica; 1976 LP TROYA: Point of Eruption), сейчас являющимися востребованными предметами коллекционирования, а также два сингла для футбольных клубов «Боруссия» Дортмунд и «Шальке 04».

Где-то дней 5 тому назад увидел у Sabbath’а в теме «Какую музыку слушаем?»

STERN-COMBO MEISSEN – Weisses Gold, 1978

Симфонический прогрессив группы из ГДР – рок-опера, посвященная изобретателю белого фарфора Иоганну Бёттгеру.

Я группы т.н. Соцлагеря практически не знаю, этот альбом слушаю впервые, поэтому, доверюсь проверенным рецензентам.

«Никто не знает, где находится его могила. Зато доподлинно известно одно: алхимику Иоганну Фридриху Бёттгеру (1682–1719) удалось изготовить первый европейский фарфор. В собственных лабораторных опытах сын чеканщика монет никогда не разменивался на мелочи. С юного возраста он искал способ получения золота в домашних условиях. И хотя авантюрное предприятие обернулось длительным тюремным заключением, а впоследствии и смертельной болезнью, Бёттгер своего добился. Открытый им секрет "изысканнейшей глазури" стяжал славу мейсенской фарфоровой мануфактуре, придав производству поистине "золотой" статус. Жаль только, что разработчик метода не успел насладиться заслуженным успехом...
Спустя почти двести шестьдесят лет после смерти алхимика рок-группа из ГДР STERN-COMBO MEISSEN решила почтить память именитого земляка. К тому моменту актив команды измерялся неслабым игровым опытом (датой основания SCM считается 1964 год) и единственной пластинкой, записанной в концертных условиях. Если на стадии дебюта ансамблю вполне хватило эклектичного разброса от высококачественного поп-арта до недюжинной прог-адаптации "Ночи на Лысой горе" Модеста Мусоргского, то диск "Weisses Gold" стал серьезной заявкой на подлинную концептуальность. Тут, конечно, отдельное спасибо надо сказать продюсеру Фолькмару Андрэ. Экс-техник лейбла AMIGA поверил в актуальность замысла подчиненных и обеспечил прекрасные условия для студийной деятельности. В процесс вовлекли Симфонический оркестр Берлинской академии музыки имени Ханса Эйслера, пригласили профессионального актера-чтеца Эрнста Калера, Хор дислоцированного в столице Восточной Германии гвардейского полка "Феликс Дзержинский". Впрочем, двигателем масштабной рок-пьесы все равно являлись штатные исполнители. И они безукоризненно озвучили свои роли.
Хитросплетение оркестрового пафоса, клавишного симфо-арта и удалого гитарного фьюжн-фанка ("Ouvertüre") сменяется рассудочным инструментальным краут-космосом "Der Traum" с мистическим вокализом Лотара Крамера и Норберта Егера. Невзирая на психоделический абрис произведения, ему не чужд определенный академизм, угадываемый в деталях. Маршевый ритм, органно-синтезаторные арпеджио и немецкая лирика недурно дополняют друг друга в контексте этюда "Des Goldes Bann", за которым следует драматическая глава "Der Goldmacher" с проникновенной партией струнных. Закрученный сюжет "Die Flucht" разом убивает двух зайцев: тут и нахальный "демократический" кукиш интеллектуальным эстрадникам вроде Алана Парсонса + скоростной виртуозный прог-рок в лучших традициях жанра. Любителям глубокомысленных повествований предназначена 9-минутная оратория в мрачных тонах под названием "Zweifel". Сочинение "Die Erkenntnis" интересно сочетанием высокого романтизма с эффектным электрическим жонгляжем. А воинственный декларативный финал "Weißes Gold" хоть и намекает на тайную привязанность композитора-клавишника Томаса Курцальса к массовым оперным сценам, но комплексной структуре альбома совсем не противоречит.
Резюмирую: солидный образец тевтонского симфо-арта с эстетским уклоном, не лишенный умеренных поп-блесток. Более чем достойная альтернатива пресной нео-жвачке, рекомендую.»
(с) sagael (Sound Voyager)

STERN-COMBO MEISSEN – Weisses Gold, 1978

Последнее время я от симфонического рока / симфонического прогрессива в духе THE NICE и EMERSON, LAKE & PALMER (ELP) как-то отошел, но этот альбом мне очень понравился, видимо, давно не слушал подобную музыку...

Выделю юбилейное издание AMIGA 2018 года в честь 40-летней годовщины выхода альбома (есть на популярном видеохостинге), где «Weisses Gold» представлен аж в четырех версиях, и на этом релизе отдельно отмечу радио-запись клубного исполнения 1978 года (Klubhaus Nünchritz Version 1978) без хора и оркестра с чуть измененными аранжировками. Орган просто шикарен!

JANUS – Gravedigger, 1972

Дебютный альбом британской прогрессив-роковой группы, образованной в Крефельде (Северный Рейн-Вестфалия, Германия) в 1970 году.

Этот альбом часто критикуют за его эклектичность, но именно в этом, как мне кажется, и заключается его притягательность!

Очень разноплановая пластинка, саунд которой варьирует от психоделического спейс-прога, хэви-психодела, психоделического попа, хард-рока и прото-метала до симфонического прогрессивного рока, где каждая последующая композиция отличается от предыдущей.

Я очень люблю открывающий трек «Red Sun» – шикарное начало этого альбома – атмосферный спейс-прогрессив с психоделическими эффектами 1969-1971 гг.

Отдельно выделю эпическую 20-минутную мечтательную композицию «Gravedigger», занимающую В-сторону виниловой пластинки и давшую название альбому. Несмотря на то, что главная тема может показаться слегка затянутой и много раз обыгранной, красота мелодий, замечательная акустическая гитара и цитирование классической академической музыки (Эдвард Григ «В пещере горного короля», сюита «Пер Гюнт») не оставит равнодушным даже придирчивого поклонника симфонического прогрессива.

Прекрасная пластинка, которую, как и большинство прогрессив-роковых альбомов надо расслушать!

P.S. Не могу не отметить замечательную и запоминающуюся обложку альбома – изображение скелета в цилиндре с белой розой, ползущего по песчаным дюнам, а может, если судить по виниловой обложке – по песчаному берегу у моря.

P.P.S. На Prog-Archives (если честно, я недолюбливаю этот ресурс) представлена подробная биография группы. Очень информативно!

Когда я составлял список для участия в опросе «Любимые альбомы 1970 года», то в очередной раз переслушал эту шедевральную пластинку (ИМХО). Однако не у всех этот альбом вызывают столь восторженную реакцию как у меня, достаточно часто можно прочитать, что это «один из самых переоцененных альбомов в мире коллекционеров», что «альбом перегружен», «музыка устарела» и т.п. Ну что ж, каждый имеет право высказать свою точку зрения.

TOMORROW'S GIFT – s/t, 1970

Дебютный одноименный альбом немецкой прото-прогрессивной группы из Гамбурга, изначально вышедший на легендарном лейбле «+plus+» в 1970 году.

Группа взяла за основу психоделический утяжеленный блюз-рок англо-американского образца, который был довольно популярен в 1970 году, но благодаря своему креативному подходу к музыке, вывела звучание на новый оригинальный и даже в чем-то новаторский уровень, который в начале 70-х был редкостью.

Захватывающая смесь психодела, харда, раннего симфонического прогрессива, блюз- и джаз-рока и фолковой психоделии.

Высочайший уровень мастерства музыкантов, инструментальная часть альбома впечатляет от начала и до конца – великолепный Хаммонд-орган и классная флейта, то и дело уходящие в совместные улётные импровизации, умопомрачительная соло-гитара, невероятной энергии ритм-секция, периодически включающийся альт-саксофон…

А вот женский вокал мне как-то никак и даже где-то напрягает своей излишней акцентированностью, но надо признать, что он достаточно неплохо вписывается в общую картину звучания (ИМХО). Вокалистку Эллен Майер внешне часто сравнивают с Дженис Джоплин, а по манере пения – с Ингой Румпф, но мне так не кажется!

Альбом достаточно длинный, около 63 мин общего звучания, но слушается на одном дыхании, в нем практически нет «провалов» и отсутствуют откровенные филлеры.

Маст-хэв для всех любителей навороченного психоделик прогрессива, а не только его немецкого ответвления!

P.S. У меня 1-е издание на CD от немецкого лейбла Second Battle (SB 017) в стандартном джевель боксе.