Rubber Soul Special Edition Super Deluxe (осень 2026)

2Bogus:

>Мартин например говорил (по крайней мере я думаю
>о периоде до 1966г., когда начались серьёзные
>студийные эксперименты), что песню авторы приносили
>в студию, демонстрировали всем остальным, а Ринго
>и Джорж почти сразу "на лету" выдавали то, что
>было нужно, ну и сам Мартин мог там тоже прокомментировать.
>Ну и всё, дальше запись. Даже Леннон потом как-то
>про Ринго говорил, мол, мы знаем друг друга и
>играли вместе так давно, что достаточно друг на
>друга посмотреть и всё вставало на свои места.
>Но надо Льюисона конечно смотреть, там указано
>часто что-то вроде мол пришли в студию в 10:00
>утра, закончили песню в 14:00, пошли в паб, и т.д.

Тогда странно, почему в документалке, например, Питера Джексона, мы видим, как они неделями вымучивают один и тот же несчастный десяток песен.

2Макс Жолобов:

>Тогда странно, почему в документалке, например,
>Питера Джексона, мы видим, как они неделями вымучивают
>один и тот же несчастный десяток песен.

Битлы просто внутрене и внешне изменились... То что раньше работало по щелчку пальцев ушло в прошлое. Джордж стал более обидчив, Пол зациклен на перфекционизме, Джон непонятно где витает в каких-то облаках. Один только Ринго в порядке. Ну и какой тут может быть процесс записи песен? И главное это началось наверное с "Сержанта", на "Револьвере" они ещё работали мощным коллективом.

2Стас:

>Ну и какой тут может быть процесс записи песен?

В смысле, какой? Такой же, что и раньше. Это же не "Сержант" и даже не "Револьвер": это старый добрый рок-н-ролл, без изысков.

2Макс Жолобов:

>Тогда странно, почему в документалке, например,
>Питера Джексона, мы видим, как они неделями вымучивают
>один и тот же несчастный десяток песен.

Ну вот Пол и хотел вернуться в 1969 к тому, как они работали раньше.
После того, как они за несколько лет чисто студийной работы типа "расслабились".
И начали записывать дубли десятками еще при работе над белым альбомом.
При этом вроде группа Пола в этом даже поддержала, но как говорится, "что-то пошло не так" (много чего).

В том то и дело, что "как раньше" было уже невозможно.
Грубо говоря - давления нет, всего добились. А то, что Пол там придумал после месяца репетиций дать концерт - всем было побоку.
Да и вообще стали просто друг друга раздражать, а разнообразных причин для этого было предостаточно.

А ну и в 1969 Пол и Джон вместе уже не работали как авторы песен, в отличие от 1965.

И в 1969 в документалке видно, что Джон ничего не приносит, а Пол его достаёт каждый день - "написал чтонибудь?"
А у Пола есть зачатки песен, но Джон как-то не вовлекается в процесс, чтобы например добавить какой бридж или ещё чего.

Вообще сложилось впечатление, что в то время только одному Полу нравилось быть в группе, записываться, и т.д.



2Стас:
> на "Револьвере" они ещё работали мощным коллективом.

Да, даже такой ворчун как Джорж в Антологии отмечал, что Rubber Soul и Revolver для него как типа часть 1 и 2.
Не в звучании, а в том плане, что он ещё получал удовольствие при работе над ними и в процессе записи.

2Макс Жолобов:

>2Стас:
>
>>Ну и какой тут может быть процесс записи песен?
>В смысле, какой? Такой же, что и раньше. Это
>же не "Сержант" и даже не "Револьвер": это старый
>добрый рок-н-ролл, без изысков.

Просто битлы отвыкли играть старый добрый рок-н-ролл, без изысков чтобы вот так прийти и как первый альбом записать почти целиком за один день. Что-то в них сломалось...

2Bogus:

>давления нет, всего добились.

Скорее всего, это и были две основные причины. Некому надавить (Эпстайн умер, а Маккартни не авторитет), да и спортивный интерес иссяк.

2Макс Жолобов:

>>Ну и какой тут может быть процесс записи песен?
>В смысле, какой? Такой же, что и раньше. Это
>же не "Сержант" и даже не "Револьвер": это старый
>добрый рок-н-ролл, без изысков.

Ну вот в сериале Get Back они же там перепробовали кучу разнообразных старых рок-н-ролльных песенок, в том числе и те, что сами ранее исполняли и записывали. Только всё это разваливалось довольно быстро, а казалось бы должно было выскакивать как нефиг делать - т.к. уже прочно сидит в мышечной памяти. Понятное дело, что можно сказать, что это всё просто так, несерьёзно, побренчать и т.д.

Не знаю. По мне Get Back выглядит так, что там они просто не настроены и не хотят "работать".

2Макс Жолобов:

>2Bogus:
>>давления нет, всего добились.
>Скорее всего, это и были две основные причины.
>Некому надавить (Эпстайн умер, а Маккартни не
>авторитет), да и спортивный интерес иссяк.

Во. Да.

Прям как Ринго повторял несколько раз в последние лет 10-15, что все хотели отдыхать и расслабляться дома.
А тут бац звонит телефон и по звуку звонка было слышно, что это Пол со своим "hey lads, let's go into the studio, time to make another album"

:D

2Bogus:

>По мне Get Back выглядит так, что там
>они просто не настроены и не хотят "работать".

Может, ещё и потому, что Питер Джексон всю музыку вырезал, оставил одну болтовню :)
Вот и выглядит их рабочий процесс так, словно они прокрастинируют всю дорогу, вместо того, чтобы делом заниматься.

2Макс Жолобов:

>2Bogus:
>>По мне Get Back выглядит так, что там
>>они просто не настроены и не хотят "работать".
>Может, ещё и потому, что Питер Джексон всю музыку
>вырезал, оставил одну болтовню :)
>Вот и выглядит их рабочий процесс так, словно
>они прокрастинируют всю дорогу, вместо того, чтобы
>делом заниматься.

Не, я пытался слушать этот мега бутлег A/B Road или как он там называется.
Где моно записи с магнитофонов Nagra (для видеоряда камер), аж на 83 CD.
Сдался довольно быстро, потому что скучная нудятина.
В принципе, видеоряд сериала в какой-то мере это отражает :D

Заценить можно тут, оказывается https://archive.org/details/AB-ROAD

Но вообще да, Мартин хоть и был "свой", но был как бы универсальный арбитр со стороны.
Мог сказать где кто лажанул, что работает, а что нет, и помочь улучшить, что-то разрулить.

Без него получается кто-то должен был это делать, а это был Пол (так получилось).
Вроде ещё вчера типа такой же как и все один из коллектива (грубо говоря), а теперь вдруг "начальник".

Хотя они вроде и Мартина (Эмерика тоже, хоть он не в роли продюсера) уже достали ещё на белом альбоме и видать начали больше и больше крениться в сторону "мы сами знаем, как лучше и как надо".

По крайней мере Джайлс как-то пересказывал, что Мартин старший очень нелестно отзывался о тех сессиях.
И всегда удивлялся, что у белого альбома много поклонников - у самого него его восприятие было искажено негативными воспоминаниями о работе над ним.

2Bogus:

>По крайней мере Джайлс как-то пересказывал, что
>Мартин старший очень нелестно отзывался о тех сессиях.
>И всегда удивлялся, что у белого альбома много
>поклонников - у самого него его восприятие было
>искажено негативными воспоминаниями о работе над ним.

Папа Джордж всегда считал что "Белый альбои" должен был быть одинарным, типа слишком много там ненужного мусора...

2Стас:

>Папа Джордж всегда считал что "Белый альбои"
>должен был быть одинарным, типа слишком много
>там ненужного мусора...

Да дело не в этом, а в общем настрое и самих сессиях. Они достали и Мартина и Эмерика, что те просто свалили в отпуска.

Что касается одинарного, там всё понятно - они принесли записанные демки ("The Esher Demos") Мартину в начале сессий.
Мартин как продюсер предложил им отобрать самый развитый материал на один альбом и быстренько и эффективно его записать.
Об этом он как-то говорил в паре интервью. Хотя многие думают, что они сначала всё записывали четыре месяца, а потом Мартин вдруг предложил "одинарник".

В конце концов, это была его задача - своевременный выход коммерчески успешного альбома/продукта, поэтому в начале сессий он такое предложил.
Остальные же песни Мартин предложил им отложить и дать им ещё "помариноваться" какое-то время.

Причём он предполагал (хотел, скорее), что будут дальше развивать направление и стиль, который был на Sgt. Pepper.
Но группа сказала "не, так не пойдет".

Там же ещё был такой момент, о котором Мартин узнал позже, ну, это он так говорил, опять же.
Что в 1967 группа обновила контракт и на слегка других условиях.

Как я понял, там больше не было определённого кол-ва синглов и альбомов в год, а просто какое-то определённое кол-во песен на любых релизах, за какой-то общий период времени. Есть вероятность, что решили записать как можно больше, потому что это позволяло им "закрыть" таким образом большое кол-во песен.

это в mp3
https://sanet.st/music/5787178-beatles-rubber-soul-special-edition-1965-2026

2Bogus:

>Там же ещё был такой момент, о котором Мартин
>узнал позже, ну, это он так говорил, опять же.
>Что в 1967 группа обновила контракт и на слегка
>других условиях.
>Как я понял, там больше не было определённого
>кол-ва синглов и альбомов в год...

Вообще, странно, что музыкальный продюсер об этом не знал.

2Макс Жолобов:

>Вообще, странно, что музыкальный продюсер об
>этом не знал.

Ну он же ушёл из EMI на вольные хлеба в 1965, и в эти дела уже со стороны компании вовлечён не был.
Хотя конечно Брайан мог ему сообщить о новом контракте и других делах просто в разговорах, х.з.

Новый стереомикс не разочаровал: более детально слышны инструменты, рельефнее басы, хорошая работа. Мне он понравился больше последнего Револьвера. Насчёт СD 3, он - ОК, но материала сессий, видимо не так много осталось, новая песня Леннона явно не дотягивает до стандартов Битлз.

2bimo:

>новая песня Леннона явно не дотягивает до стандартов Битлз.

Она может быть и позже 65-го года была спета в честь "маленькой девочки" Йоко...

2Стас:

>2bimo:

>>новая песня Леннона явно не дотягивает до стандартов Битлз.

>Она может быть и позже 65-го года была спета в честь "маленькой девочки" Йоко...

Про неё Girl и Woman, никаких маленьких девочек не замечено

2bimo:

>Про неё Girl и Woman, никаких маленьких девочек
>не замечено

Но явно и не для Синтии эта песня. Джон таких вещей с данным текстом ей не посвящал, чтобы вот так в "лоб".