Rubber Soul Special Edition Super Deluxe (осень 2026)

Да не будет никакой новой битломании.Сколько можно покупать одно и тоже по несколько раз . Молодежь это дело не интересует , а дедушки давно наигрались .

Битломания была в 60-х, нельзя дважды войти в одну и ту же реку.

2bimo:

>Битломания была в 60-х, нельзя дважды войти в
>одну и ту же реку.

Ну, мы же вошли когда-то 40 лет назад. Я имею в виду своё поколение, разумеется.
А кто-то входил и позднее, вместе с Антологией, к примеру. Просто Rubber Soul - это не совсем тот проект, который мог бы вызвать новую вспышку. Да населению планеты сейчас и не до Битлз. Все хотят крупной драки. Значит, сперва - она, а после - мир, любовь и обнимашки.

2Макс Жолобов:

>Ну, мы же вошли когда-то 40 лет назад.

Я имел в виду, что битломания в своей горячей фазе отгремела в 60-е. В СССР, понятно, и мода, и музыка приходила с опозданием. В 70-е на Западе были совершенно другие герои, и одно время считалось , что Битлз устарели.

Распаковка CD-бокса

Снова нагрели поклонников: Blu-Ray выпустили отдельно.

2bimo:

>Снова нагрели поклонников: Blu-Ray выпустили отдельно.

Почему нагрели то?

Видел много положительных отзывов на решение выпустить его отдельно, т.к. с ним полный бокс-сет был бы с дороже.

Ну и также немного отрицательных отзывов на предыдущие наборы, но с другого угла - мол, "зачем в CD коробку добавили BD, мне его негде проигрывать", и т.д.

2Bogus:

Cколько людей — столько и мнений.

2bimo:

>Снова нагрели поклонников: Blu-Ray выпустили отдельно.

Главное, что выпустили.

2Макс Жолобов:

>2bimo:

>>Снова нагрели поклонников: Blu-Ray выпустили отдельно.

>Главное, что выпустили.

Это - да, с Револьвером прокатили.

Если кому-то интересно и не терпится - в MP3 CBR 320kbps :)
(строго для ознакомления и т.д. и т.п.)

CD1 - New 2026 Stereo Mix: https://drive.google.com/file/d/1RtdG6JAz3BwHXin9yPKySzPiRnsIBPE1/view?usp=drive_link

CD2 - Sessions & Outtakes: https://drive.google.com/file/d/1CcM1REUvue3_E6NII6pTrc9buFUY_67s/view?usp=drive_link

Видимо это из 4CD сета, т.к. ауттейков аж на 72 минуты - в 2CD варианте их гораздо меньше.

Сессионные треки порадовали: довольно много сюрпризов. А вот с ремиксами непонятка: почему указан 2026 год на всех треках, кроме сингловых, если по факту те треки, что в 2023 году вошли в ремикшированный Красный Альбом идентичны по звучанию "новым"? Разве что чуть меньше компрессии. То есть, по сути половину ремикшированного альбома нам представили ещё три года назад. Впрочем, это не портит общего впечатления. Центрированный вокал делает выигрышными многие песни альбома, особенно я бы отметил "Michelle", "The Word" и "Girl". Стерео-панорама в принципе привычная: базовая картинка сохранена, всё там же, где и раньше, разве что поближе к центру. Изменили панораму некоторых партий лишь там, где это прежде звучало спорно: маракасы, тамбурин и ковбелл, например, больше не звучат одиноко в одном ухе, а примешаны к ударным в целом. Барабаны разведены по стерео-панораме, что слышно прям с первых секунд. Спорных решений я не заметил, но в "You Won't See Me" и "I'm Looking Through You" сдвоенный лидер-вокал Пола разведен вправо-влево, а бэки зазвучали ближе к центру, что было бы необычно, если бы подобным образом не была решена ещё аж в 1965 году "Think For Yourself", так что всё по канону. Разве что в "What Goes On" с Ринго-панорамой решили поиграть: в припевах он поёт слева, а в куплетах смещается в центр.

В целом ремикс отдаёт должное этому замечательному альбому, в котором нет ни одного слабого трека вообще, позволяя наконец-то с удовольствием слушать всё это великолепие в наушниках. Инструментальный минимализм явно начинал уже доставать самих Битлз, поэтому они вводят в общую картину не только ситар, но и начинают баловаться со скоростями и частоткой, а также экспериментировать с окраской отдельных гитарных партий ("Think For Yourself", "Wait"), в барабаном рисунке Ринго становится заметно больше неожиданных придумок, басовые партии уже намного интереснее, чем раньше. Если поставить рядышком два, наверное, самых креативных альбома из ранней битловской дискографии - этот и A Hard Day's Night, - то можно заметить, что энергичный задор со времён "Вечера трудного дня" немного поубавился, но зато полностью выветрился дух блюзовых традиций, уступив место ярчайшему мелодизму, свойственному только Битлам. Совершенно уникальная минималистичная пластинка, демонстрирующая слушателю, как из самого скромного инструментария возможно извлечь по-максимуму, да так, что это и спустя 60 лет будет звучать по-прежнему ярко и незабываемо.

Касательно ауттейков, всё прекрасно, но есть нюансы. Немного. Вывели басовую партию там, где на момент первого живого исполнения, по идее, её ещё не должно было существовать (ранний дубль Run For Your Life), и то же самое с бэками в первом дубле Michelle: даже если Битлз перед записью хорошенько порепетировали, вряд ли они стали бы писать бэки одновременно с инструменталом. Совсем как когда-то химичили на Антологии, примешивая к исторической правде немного из будущих наложений. Ранний дубль Michelle звучит без баса, и это позволяет лучше расслышать вокальные гармонии подпевающих, и вот тут - о, неожиданность! - выяснилось вдруг, что аккорд, звучащий на словах "my belle" - мажорный, а не минорный. Когда Пол исполнял Michelle в телешоу 1973 года под одну акустику, этот нюанс всегда меня озадачивал, но теперь стало слышно, что Битлз с самого начала пели в мажоре, просто бас-гитара (на мой личный слух) окрашивала это место в минор. Битловскую болтовню на сессии "Think For Yourself" сократили (жаль, пропал "русский журнал", а Джон больше не упоминает Синтию), но в самом конце, мне показалось, появилось несколько секунд чего-то новенького из болтовни (вроде, не было раньше). Демка "We Can Work It Out" представлена в том виде, как она сохранилась на ленте: с фрагментом домашнего баловства Леннона, записанного поверх неё. Приятный сюрприз! Хотя, наверное, это уже 1966 год. Черновик "Little Girl" - ничего особенного, и даже странно, что Джон в конце 1965-го захотел бы такое сочинить. Есть мелодическое сходство с будущей I'm Only Sleeping, но ничего общего с I've Just Seen A Face (как утверждали) лично я не заметил. Из того, что ещё запомнилось: вступление к ремейку I'm Looking Through You придумывалось на ходу :)

Ну, и ещё пара слов о ремиксе. На мой вкус, это одна из лучших работ команды Джайлза, наряду с "Let It Be". Альбом абсолютно узнаваем, но зазвучал благороднее, чем когда-либо. Отсебятины, что местами раздражала в ремиксах "Сержанта" и "Белого", как будто не замечено (панорамирование вокала Ринго в What Goes On - максимальная вольность). Многие партии проступили из "небытия", так как прежде были слеплены друг с другом и не всегда хорошо прослушивались. То, что тарелка в финальном гитарном "сиртаки" на Girl стала слышна отчётливее, уже три года как не новость, но если честно, я не особо пристально слушал ремикшированный Красный Альбом в той части, где был представлен Rubber Soul (в ожидании полноформатного ремикса RS). В общем, результат порадовал, и это хорошо. Жду мнения остальных форумчан.

Из ауттейков больше всего понравилась версия "I'm Looking Through You (Second Version - Take 3)". Всё остальное сильно на любителя, каких-то явных сюрпризов там не услышал :) А о чём это говорит? О том что битлы уже почти с первых дублей знали как будут звучать их песни, оставалось только хорошенько всё шлифануть и вуаля, альбом готов! Жаль только что полную версию "12-bar original" тут не издали для полноты картины...

2Стас:

>Всё остальное сильно на любителя, каких-то явных сюрпризов там не услышал :) А о чём это
>говорит? О том что битлы уже почти с первых дублей знали как будут звучать их песни,
>оставалось только хорошенько всё шлифануть и вуаля, альбом готов!

Понятное дело - к этому времени они уже имели много опыта в студии, как "гитарная группа".
Отсюда быстрота и эффективность при записи, хотя вроде там же ещё и дедлайн маячил - выпустить альбом к рождеству.

Ну а ещё это говорит о том, что у предыдущих пяти альбомов ауттейки точно такие же, плюс-минус.
В том плане, что не сильно отличаться будут от финальных вариантов песен, хотя это и было раньше известно по бутлегам.

2Bogus:

>Ну а ещё это говорит о том, что у предыдущих
>пяти альбомов ауттейки точно такие же, плюс-минус.

Ну не всегда. Например первые дубли A hard day's night в начале звучат весьма топорно :) Или первый дубль Can't buy me love вообще звучит иначе. Я уже не говорю про ауттейки с Револьвера, там многие песни поначалу не так звучат как в финальном миксе.

Я могу ошибаться, и пусть знатоки меня поправят, но в то время у битлов начала вырабатываться или уже выработалась следующая технология записи. Они приходят в студию и работают над аранжировкой, перезаписывая варианты до достижения желаемого результата. Эти варианты в дальнейшем не сохраняются. Получив желаемое, группа начинает "чистовую работу" и, учитывая большую сыгранность и мастерство, укладывается в небольшое число дублей. Отсюда, как мне видится, всего 2 дубля Day Tripper известны нам (песня взята для примера).

2 Макс Жолобов:

> А вот с ремиксами непонятка: почему указан 2026 год на всех треках, кроме сингловых,
> если по факту те треки, что в 2023 году вошли в ремикшированный Красный Альбом
> идентичны по звучанию "новым"?

Да, странновато. Даже недавно в интервью на каком-то радио Джайлс про это что-то прокомментировал.
Точные слова не помню, но обший смысл такой - "не знаю, почему так решили маркировать, все эти миксы я сделал ещё тогда".
Скорее всего именно только в миксах песен с альбома были какие-то изменения, отсюда и не 2023, а 2026.

Ну хоть тарелки в Nowhere Man починили и хорошо :D

> Изменили панораму некоторых партий лишь там, где это прежде звучало спорно

Ну так оригинальный стерео микс 1965г., там Джорж Мартин (с его слов) типа экспериментировал.
Делал микс так, чтобы он проигрывался нормально без дисбаланса на стереосистемах того времени (и моно проигрывателях/радио).
Это когда оба динамика на расстоянии примерно одного метра друг от друга, встроенные в "тумбочку".
И тогда если что-то поместить в "центральный канал", то в моно и на таких "узких" стерео это будет звучать громче остального.
Отсюда и "дыра" в центре оригинальных стерео миксов Help! и Rubber Soul.

Плюс сказывались технические возможности и условия записи. На одну дорожку сразу писались барабаны, бас, плюс одна-две гитары.
На три другие дорожки дальнейшие наложения типа вокала и дополнительных инструментов.
Тут как ни крути, "нормальный" в современном понимании (~1970г.+) стерео микс не получится.
Ещё где-то читал, что и на консоли по части расположения дорожек в стерео панораме у них были какие-то ограничения.

> басовые партии уже намного интереснее, чем раньше.

Да, тоже всегда думал и замечал, что именно с Rubber Soul бас партии начали развиваться.

> Вывели басовую партию там, где на момент первого живого исполнения, по идее, её ещё не должно было существовать
> (ранний дубль Run For Your Life)

Вроде у Льюисона написано, что бас был при записи основного дубля.
Так что по крайней мере, возможно, что тут не химичили :)

> но ничего общего с I've Just Seen A Face (как утверждали) лично я не заметил.

Видел больше всего попыток провести параллель демо с Run For Your Life, т.к. там в тексте такие слова (little girl) часто фигурируют.
Сама демка да, так себе. Но интересна лента работы над Day Tripper - там нету риффа, а многие думали, что песню построили от него.

> Ну, и ещё пара слов о ремиксе. На мой вкус, это одна из лучших работ команды Джайлза, наряду с "Let It Be".

Возможно действительно из-за того, что альбом "минималистичный", как и Let It Be в своей основе, не считая наложений Спектора.
Джайлс как-то говорил, что ауттейки он почти не трогает и микширует их "как есть" - т.е. минимум обработки и прочего.
Ну и с его же слов, Пол просил его в отошении финальных альбомных версий быть смелее, типа "be more adventurous".
Вплоть до того, что изначальный новый микс белого альбома то ли Пол, то ли сам Джайлс забраковал и решили переделывать.

2Гуляющий в парке:

>Я могу ошибаться, и пусть знатоки меня поправят,
>но в то время у битлов начала вырабатываться или
>уже выработалась следующая технология записи.
>Они приходят в студию и работают над аранжировкой,
>перезаписывая варианты до достижения желаемого
>результата. Эти варианты в дальнейшем не сохраняются.
>Получив желаемое, группа начинает "чистовую работу"
>и, учитывая большую сыгранность и мастерство,
>укладывается в небольшое число дублей. Отсюда,
>как мне видится, всего 2 дубля Day Tripper известны
>нам (песня взята для примера).

Была информация от участников процесса работы над альбомами, что с определённого момента в их студийной карьере записывалось почти всё.
Особенно после того, как кое-какие сессионные ленты альбома With the Beatles и сингла She Loves You были стёрты или использованы для записи чего-то иного.

Как там в реальности конечно было точно неизвестно, но к моменту работы над Rubber Soul в некоторых песнях основная ритм-дорожка записывалась за 1-4 дубля, потом дальнейшие наложения. При этом некоторые песни были записаны за пару часов - в таких случаях дорогое студийное время просто видимо не тратили на репетиции и аранжировки. К тому же, даже если финансы позволяли, то "расслабиться" не позволяли другие обязательства типа концертной деятельности, появления на ТВ или радио, съемки фильмов, промо-роликов, и т.д. и т.п. Хотя это вошло в практику попозже, когда группа стала полностью студийной.

Мартин например говорил (по крайней мере я думаю о периоде до 1966г., когда начались серьёзные студийные эксперименты), что песню авторы приносили в студию, демонстрировали всем остальным, а Ринго и Джорж почти сразу "на лету" выдавали то, что было нужно, ну и сам Мартин мог там тоже прокомментировать. Ну и всё, дальше запись. Даже Леннон потом как-то про Ринго говорил, мол, мы знаем друг друга и играли вместе так давно, что достаточно друг на друга посмотреть и всё вставало на свои места.

Но надо Льюисона конечно смотреть, там указано часто что-то вроде мол пришли в студию в 10:00 утра, закончили песню в 14:00, пошли в паб, и т.д.