Джон Леннон - Джем 1971г.

2Клим: колись, где и почем брал этот CD? :-)

Corvin: Секрет прост, "Пурпурный Легион" цена 690 руб. в разделе Заппы, был там один, но не факт , что я взял последний, думаю имеет смысл спрашивать.

Albert Goldman. The Lives of John Lennon. (Фрагмент)


Говард Смит сообщил Джону, что собирается на интервью с Фрэнком Заппой. "Вот это да! - воскликнул Леннон, к которому словно вернулся мальчишеский задор. - Всегда мечтал с ним познакомиться. Я восхищаюсь этим парнем". "В каком смысле?" - озадаченно поинтересовался Смит. "Он, по крайней мере, пытается придумать что-то новое в смысле формы, - объяснил Леннон. - Просто невероятно, как ему удается так плотно держать группу, будто это на- стоящий оркестр. Он привносит в рок дисциплину, на которую никто до него не был способен". "Хочешь поехать со мной?" - предложил Смит. "Я бы очень хотел познакомиться с ним", - повторил Леннон. Смит тут же постарался вкратце обрисовать Леннонам, каким непростым человеком был знаменитый Заппа. "Он всегда пассивно-агрессивен, - объяснял он, - и при этом старается сделать так, чтобы собеседник чувствовал себя в его присутствии крайне неловко". И Джон, Йоко, Говард и его звукооператор направились на Пятую авеню, где располагался полуотель-полуобщежитие для студентов, где на время гастролей остановился тот, кого Смит называл "Бартоком рока". Когда высокий и мрачный Заппа открыл дверь, Говард поприветствовал его, небрежно сообщив: "Я тут привел кое-кого". Заппа взглянул на Джона и Йоко с деланной невозмутимостью и как можно более небрежно бросил: "О, привет, рад познакомиться". Леннон отнесся к Фрэнку с огромным уважением, - рассказывал Смит. - Джон будто говорил: "Пусть я и знаменит, зато именно он играет настоящую музыку". А Йоко вела себя так, словно Фрэнк Заппа украл у нее не только все, что она делала, но даже и то, о чем только мечтала. "Да. Да. Да. - говорила она. - Это я делала еще в 1962 году". Заппа же игнорировал ее. Ему было плевать на то, что она несла". На самом деле мысли Заппы были заняты вечерним концертом, которому суждено было отметить закрытие величайшего в мире рок-театра "Филлмор Ист".. Когда разговор зашел о предстоящем концерте Говард как бы невзначай заметил, обращаясь к Джону и Йоко: "А почему бы вам не выйти сегодня на сцену вместе с Фрэнком?" Музыканты восторженно зашумели. "Фрэнк смерил меня убийственным взглядом, - признался Смит. - Он никак не мог сообразить, хорошая это была мысль или не очень". Ответ Джона был вполне прогнозируемым. "Я очень давно не играл, - сказал он. - Я даже не знаю, где вступать! Нам надо порепетировать!" "Но только не с группой Фрэнка! - резко возразил Говард. - Тебе вообще не надо репетировать!" Наконец до Фрэнка дошло, что это и в самом деле могло бы быть грандиозно, и он сказал, обращаясь к Леннону: "Я думаю, мы знаем твой репертуар". А ребята из группы закричали: "Ты шутишь! Мы знаем каждую ноту!" - "Я думаю, никаких проблем не будет, - подытожил Фрэнк. - А ты знаешь какие-нибудь из наших вещей?" Затем они с Джоном обсудили некоторые технические детали и окончательно договорились. Заппа предложил им выйти в конце второго отделения, примерно в два часа ночи. Через какое-то время Джон сказал: "Мы не сможем выйти на сцену, если ты не достанешь нам кокаина!" "И я отправился на поиски торговца, - рассказывал Смит. - На деньги, полученные у Леннона, я купил немного кокаина. Они засадили почти по грамму, и это сработало. Теперь они были готовы к действию. Случилось так, что местный фотограф из "Филлмор Ист", Эмали Ротшильд, честолюбивая молодая женщина, взяла в тот день напрокат кинокамеру. Когда она поняла, что на сцену собираются выйти Джон и Йоко, то решила втихаря заснять все действо на пленку. Она устроилась недалеко от сцены и, используя широкоугольные линзы, сумела почти полностью запечатлеть на двух одиннадцатиминутных роликах все выступление. Заппа уже в третий раз выходил на бис под непрерывные крики стоящей на ногах публики, когда неожиданно над сценой погас свет. Публика начала было неохотно покидать места, когда свет так же внезапно зажегся, и в течение какого-то времени никто просто не мог поверить собственным глазам. На сцене, как ни в чем не бывало, стояли Джон и Йоко! На Джоне был светлый замшевый костюм и красно-бело-синие кроссовки, которые он купил два дня назад на 8-й стрит, на Йоко - черная блузка, расстегнутая до середины груди, джинсы и широченный ремень. Как только публика узнала Леннонов, зал будто сошел с ума. Зрители залезали на сиденья, вставали на ручки кресел и орали во всю силу своих легких. Джон, с красной гитарой в руках и жвачкой во рту, объявил, что сейчас они исполнят песню, с которой он выступал еще в "Кэверн". Несмотря на то, что он был явно не в своей тарелке и говорил в микрофон, точно в переговорную трубу, стоило ему запеть "Well (Baby Please Don't Go)" своим протяжным, жалобным голосом, накладывавшимся на зловещий стук барабанов, как зал мгновенно покорился его мастерству. В этот момент послышался странный, отвлекающий звук, который становился все громче. Этот звук, наподобие расстроенной электрогитары, повторял и искажал каждую из идеальных музыкальных фраз Леннона. Это была Йоко, которая решила поучаствовать в выступлении Джона. Но, странное дело, если ее назойливый голос звучал чужеродно, то внешне она выглядела в тот вечер как никогда соблазнительно. Она была молода, красива, сексуальна, полна экспрессии, а движения ее тела были чувственно грациозны, в то время как Джон всем своим видом давал понять, что дорого заплатил бы за то, чтобы находиться в этот момент где-нибудь в другом месте. Следующий номер, который заключался в непрерывных выкриках слова "Scumbag!"*, сопровождавшихся ревом "кислотного" рока, заканчивался длинной кодой, в ходе которой Джон должен был сделать фидбэк, извлекая из гитары ровный понижающийся гул. Попытка выполнить этот простейший прием стоила ему стольких усилий, что он стал похож на бой-скаута, впервые разжигающего костер. Когда, наконец, гитара издала нужные звуки, их перекрыли вопли Йоко, - она никак не могла выбраться из мешка, который накинули ей на голову музыканты. "Ну, все, я вам больше не нужен, так что я отваливаю. Когда несколько дней спустя Ленноны узнали, что их дебют на нью-йоркской сцене был заснят на пленку, они поспешили прибрать эту пленку к рукам. Эмали Ротшильд была приглашена в "Плазу", где смогла вдоволь налюбоваться суперзнаменитостями. "Я была поражена показным богатством и абсолютным пренебрежением к нему, - вспоминала она. - Всюду была разбросана дорогая одежда, а на телевизоре под пресс-папье лежала стопка стодолларовых купюр высотой в пару дюймов". Когда Ленноны спросили, сколько она хочет за пленку, девушка, осмелев при виде такого безразличия к деньгам, попросила монтажный стол Стейнбек стоимостью примерно двенадцать с половиной тысяч долларов. Джон и Йоко сразу согласились.

FRANK ZAPPA & THE MOTHERS OF INVENTION
WITH JOHN LENNON & YOKO ONO (on tracks 22-26)
PLAYGROUND PSYCHOTICS

VOXX RECORDS VOXX-0006-01 TELECAST 18tracks 50'30'' 2000


SOMEWHERE IN NEW YORK CITY
THE UN-TELECAST PERFORMANCES

June 6, 1971 John and Yoko with Flank Zappa & The Mothers of Invention.
Location: Filmore East, New York City.
From the complete unedited master source tape. All tracks are full versions.
11. Well (Baby Please Don't Go) 9'13''
12. Jamrag 5'26''
13. Scumbag 6'01''
14. Au 3'23''

Очень хороший бутлег на данную тему.

MASTER OF ORANGE MOO-00002A/B (2CD Set) CONCERT Disc1: 6tracks 36'50'', Disc2: 5tracks 53'47'' 1995


THE FILLMORE TAPES

DISC ONE
THE FILLMORE TAPES #1
ALTERNATE MIX
1. No Ending version Direct From Mixing Board
Well / Say Please / AAAWK / Scumbag / A Small Eternity 16'06''

THE FILLMORE TAPES #2
FRANK ZAPPA MIX
Mixed by Frank Zappa.
2. Well 4'44''
3. Say Please 0'57''
4. AAAWK 2'59''
5. Scumbag 5'53''
6. A Small Eternity 6'07''


DISC TWO
THE FILLMORE TAPES #3
ORIGINAL LENNON MIX
Mixed by John Lennon.
1. Well (Baby Please Don't Go) 4'57''
2. Jamrag 1'45''
3. Scumbag 9'27''
4. Au 6'40''
5. John and Yoko's talking 30'51''

KTKK FUN BOOTS DIY GB #25 CONCERT 17tracks 77'36'' 2001
JOHN LENNON & FRIENDS - LIVE 1968-1971

June 6/1971 Fillmore East NY, US With Frank Zappa & The Mothers Of Invention Lennon/Zappa Mix
14. Well, Baby Please Don't Go 6'02''
15. Say Please-Jamrag 2'08''
16. Aaawk 3'10''
17. (Gonna Put My Ono Records In A...) Scumbag 6'09''
18. Au Small Eternity w/ Yoko Ono 6'21''
19. Hidden Track-rehtegoT emoC 1'44''

BELL BOTTOM BELL BOTTOM 022 COMPI. 14tracks 55'03'' 1998
LENNON RENUMBERS

Filmore East, New York 1971/6/6 with Frank Zappa And Mothers
1. Well (Baby Please Don't Go) 7'57''
2. Jamrag 5'37''
3. Scumbag 6'06''
4. Au 3'24''

Hotel Room Session with Fill Ochs, After The John Sinclair Freedom Rally, 1971/12/16
5. Woman Is The Negger Of The World Slide Guitar Demo with Yoko 1969 0'56''
6. Woman Is The Negger Of The World No Strings, Unedited, Diff Vocal 5'37''
7. Chords Of Fame 4'09''

"One To One" Concert Rehearsal 1972/8
8. Well Well Well 5'32''
9. Hound Dog - Long Tall Saly 5'17''

Home Demo 1979
10. Too Much Monkey Business - Subterrenean Homesick Blues 1'16''
11. Brown-Eyed Handsome Man 1'37''

"One To One" Concert Rehearsal 1972/8
12. Tequeira - Instrumenal 5'36''

Amsterdam Bed-In 1969/3
13. Have Negirah - I Want You (She's So Heavy) 1'20''
14. Jersalaim 0'39''

Лично я считаю, что в отличие от Сэра Пола Джон довольно небрежительно относился к самому факту живых концертных выступлений, что, конечно, ни коим образом не снижает общей значимости лайв-выходов с его участием, тем более, что их, вобщем-то, дошло до нас не слишком много. В этом смысле особое значение для меня имеют именно студийные работы Джона, и здесь, я уверен, ему не было равных - я просто фанатею от его студийных альбомов, это очень продвинутая музыка, т.е. это музыка "из первых рук", с одной строноны, и в то же время это настоящий звуковой авангард с точки зрения звукового воплощения всех его песен. Меня поряжает то, с какой кажущейся простотой всё это сделано, при том что фактурно это крайней сложная музыка, т.е. тут важно не из каких это сложена кирпичиков, а как эти кирпичики уложены друг на друга....совершенно феноменально. Более того - я абсолютно уверен, что сам Джон слабо представлял себе истинную художественную ценность своих музыкальных опусов, иначе он наверняка поставил бы это, так скзать, "на поток"..., но может быть и хорошо, что этого не случилось...может поэтому он осталься неподражаемым в своем творчестве. Послушайте просто мою самую любимую его вещь, Clean Up Time, и вы поймете, что имею в виду...

Материал Живых Выступлений Джона, который выходил на официальных носителях.

CAMBRIDGE Lady Mitchell Hall LIVE WITH THE LIONS (track 1) 1969 (LP CD)
LIVE PEACE IN TORONTO 1969 LIVE PEACE IN TORONTO (LP CD DVD)
"PEACE FOR CHRISTMAS" Benefit for UNICEF 1969 SOMETIME IN NEW YORK CITY (CD2 track 1-2)
GUEST APPEARANCE WITH FRANK ZAPPA AND THE MOTHERS OF INVENTION 1971 SOMETIME IN NEW YORK CITY ( LP CD2 track 3-6)
JOHN SINCLAIR FREEDOM RALLY 1971 ANTHOLOGY (CD2 track 11-12)
ATTICA STATE BENEFIT 1971 ANTHOLOGY (CD2 track 2-3)
ONE TO ONE CONCERT 1972 LIVE IN NEW YORK CITY ( LP LD CD VHS) ANTHOLOGY (CD2 track 6-9)
GUEST APPEARANCE WITH ELTON JOHN 1974 LENNON (4 CD Boxed Set) DISC THREE (track17-18)
IMAGINE THE JOHN LENNON VIDEO COLLECTION (VHS track 19)
INSTANT KARMA JOHN LENNON (3CD Set) 3CD track1 WITH FRANK ZAPPA AND THE MOTHERS OF INVENTION 1971
Track 2-12 ONE TO ONE CONCERT

P.S. Vallerius: Вы правы, мало у Джона живых материалов, но дороги они его поклонникам !!!

Vallerius: Джон, как мне кажется, плохо представлял истинную ценность всего своего творчества.