Фото Антология Битлз 1969 – январь (проект Get Back)

2Dr. Pepper:

>А может достаточно обвинять Пола тогда?

Мне кажется, Вы несколько болезненно воспринимаете даже малейший негатив в адрес Пола. Нет? Будем считать, что это мне показалось.
Пока в приводимых дополнениях мы постарались разобраться в причинах пассивности Джона (здесь можно, конечно, много чего добавить, но главное уже сказано и незачем повторяться), а также в резкой перемене отношения к проекту у Джорджа, что в конечном итоге привело к его уходу из группы. Для этого пришлось взглянуть на некоторые события с точки зрения самого Джорджа. Но это совсем не значит, что я с ней полностью согласен.

1969.01.07
Ср. https://www.beatles.ru/postman/forum_messages.asp...46&cfrom=1&showtype=0&cpage=48#2937595

1969.01.07
В течение дня Битлз несколько раз обсуждают живое шоу, для которого они якобы репетируют.
Отношение к нему Джорджа за прошедшую ночь не изменилось. Правда нигде не встречается какое-нибудь его категоричное заявление на вроде: «Я отказываюсь выступать!». Для того, чтобы выступить на сцене перед публикой, по его мнению, они, как группа, должны найти компромисс. Но самое интересное, что Джордж сам меньше всех был склонен искать этот компромисс, и как маленький ребёнок несколько обиженно реагировал на всё с чем он был не согласен.
Было отмечено, что на этом этапе в проект уже вложено достаточно много денег. И как с этим быть? Пол заметил, что, если идея живого шоу не подходит, можно просто отказаться от неё, а Линдсей-Хогг, явно не собиравшийся возвращать ранее полученный солидный аванс, добавил, что в любом случае может получиться хотя бы документальный фильм. Джон предлагает использовать уже оплаченное время в студии просто для общения друг с другом (что выглядит немного иронично, поскольку Джон был самым необщительным в эти дни).

Под занавес сессии Пол предлагает - либо они ещё работают над улучшением вещей или на сегодня хватит, а чуть позже добавляет: Видите ли, не имеет значения, что что-то идёт не так. Это действительно не имеет значения, пока мы все четверо это замечаем.
Джордж: Ну, если это так, то всё это…
Пол (перебивая): И… и вместо того, чтобы просто это замечать, надо решить, как это можно исправить. Для этого я сюда и прихожу.
Джордж: Может быть, мы должны развестись? (здесь дословный перевод его фразы: «Maybe we should have a divorce»)
Пол: Ты помнишь, я уже говорил о разводе на прошлой неделе. Он приближается.
Джон: А, у кого останутся наши дети?
Пол (после паузы): У Дика Джеймса.
Джон: О, да.

2SVAAAVS:

Пассивность Джона ясна. Но так же понятно,что он готов работать. Только не готов принимать важных решений.

Джорджа, как я понимаю, эта пассивность Джона бесила. И присутствие Йоко усугубляло его недовольство. Плюс еще отношение к работе с Полом.

Прочитав разговор при разборе Two Of Us Джорджа не особо понимаю, там не было ничего из-за чего нужно было взрываться. И не понятно зачем надо было этот кусок вставлять в фильм. Да еще и в таком монтаже.

2Dr. Pepper:

>И не понятно зачем надо было этот кусок вставлять
>в фильм. Да еще и в таком монтаже.

Такое впечатление что фильм монтировала Йоко Оно.

1969.01.08

Накануне вечером Джордж смотрел телевизионную программу BBC "Europa—The Titled and the Untitled". Вдохновлённый сопроводительной мелодией, прозвучавшей в ней, он сочинил свою новую песню, в которой он использовал размер 6/8, как в вальсе, добавив блюзовый бридж.
В этот день Джордж и Ринго прибыли в студию раньше других и Джордж сразу же показал своё новое сочинение ему и всем тем, кто уже был в студии. Линдсей-Хогг тотчас дал команду приступить к съёмке, и этот эпизод попал в его фильм.
Джордж: Вещь называется “I Me Mine”. Хотите послушать ребята. Мне правда наплевать подойдёт ли она для выступления или нет. Может быть сгодится для мюзикла. Это что-то вроде тяжёлого вальса.

1969.01.08

Когда через несколько минут в студии появился Пол, Джордж исполнил песню для него. Он объяснил, что основной гитарный рифф песни основан на стиле фламенко, который часто использует Боб Дилан, а затем спросил: правильно ли это грамматически: «льётся более свободно, чем вино» (“flowing more freely than wine”)?
Линдсей-Хогг: Да
Джордж: А может быть так: «Льётся гораздо свободнее» (“Flowing much ‘freer’”)? (после паузы) «свободнее» (“freer”)?
Линдсей-Хогг: Нет, лучше «льётся более свободно» (“flowing more ‘freely’”)
Пол: Свободно (“freely”)… «Свободнее» (“freer”)… Если «свободнее» (“freer”), то вино кажется каким-то липким. (Все смеются)

1969.01.08

В перерыве на чай Джордж впервые играет «I Me Mine» для Джона. Джон, пережёвывая бутерброд, читает план сессии, составленный Полом, и слушает без особого внимания.
Джон: Что? Это всё?
Джордж: Да, вот такая короткая.
Джон: Мы можем использовать её для рекламной заставки. (смеётся) Так что да, всё нормально. Только что нам в ней делать?
Джордж: Ну, пока это просто набросок. Видишь ли,…
Джон (перебивая): Поётся довольно сложно.
Джордж: Вовсе нет.
Джон: Я имею в виду, для тебя.
Джордж: Нет.
Джон (поёт фальцетом): «I me mine…». Спой-ка ещё раз.
Джордж (начинает песню снова): «All through the day, I me mine, I me mine, I me mine… All through the night, I me mine, I me mine, I me mine… No one’s frightened of leaving it, everyone’s weaving it, coming on strong all the time…»
Джон (подхватывает в пародийно-оперном стиле): «I me my me my me my me my oh…»
Джордж (более громко): «All I can hear I me mine – I me mine – I me mine…»
Джон: И все девушки танцуют… И вместе с ними танцует Хари (Кришна)… И рыбачки, и гномы, и горбуны…
Джордж (продолжает петь): «Even your tears, I me mine, I me mine, I me mine… No one’s frightened of playing it, everyone’s saying it, flowing more freely than wine…»
Джон (насмешливо): Гуляй, сынок… (смеётся)… До скорого. Мы – рок-н-рольная группа!

2SVAAAVS:

>Джордж (продолжает петь): «Even your tears, I
>me mine, I me mine, I me mine… No one’s frightened
>of playing it, everyone’s saying it, flowing more
>freely than wine…»
>Джон (насмешливо): Гуляй, сынок… (смеётся)… До
>скорого. Мы – рок-н-рольная группа!
Даже как-то жалко Джорджа(( Надеюсь такое обращение было между ними нормой, независимо от битла.

Даже не надейтесь, Postman!.. "Нормой" - подобное было - исключительно в одну сторону: от Джона - Джорджу. Но ни разу - наоборот... ;) ПошлО это - "исторически": Джон - старше... А главное - это ДЖОН - взял в СВОЮ группу Пола... Тот вскоре привёл ещё и своего знакомого - Джорджа... Джон - послушал игру на гитаре Джорджа (сам он в ТО время лабАть на гитаре ТАК, как уже "наблатЫкался" Джордж, ещё не умел!..) - и решил взять в СВОЮ группу и Джорджа тоже... Лид-гитАристом...
"Зауважал" Джон Джорджа - лишь после распада Битлз... В 1971-м... Поиздевались вдвоём над "бедным" Полом... Во время записи "Как тебе спится?" (сессии записей альбома "Imagine"; см. одноимённый фильм!..)

Но злопамятный Джордж - таки-"отомстил" Леннону, когда выпустил свою книжку ("воспоминаний"...) - "I Me Mine", ни разу не упомянув в ней Джона Леннона... Джон после всё обижался...

2Heffalump:

Краткий пересказ интервью Джона 1970 и 1980х годов. Не более!
Джон с Джорджем сблизились намного раньше, еще в 1965. Во многом это было следствием ЛСД. Льюисон про эти отношения обещает уделить много во втором томе.

И Джордж упоминал Джона в "I Me Mine". Джон обиделся на то,что Джордж не преклоняется перед ним как учителем. И не отдает ему дань как некоторым другим.

А Пола (Мак-Картни) - сколько раз Джордж упомянул в своей книге?

2mister Postman:

>Даже как-то жалко Джорджа

Конечно, малоприятно услышать такую оценку, да ещё от человека, на чью помощь в создании песни Джордж больше всего и рассчитывал. И ладно бы Джон просто сказал, что ему песня не совсем понравилась, но он всё свёл к музыке, якобы не отвечающей стилю Битлз. И это при том, что вальс всегда находил место в репертуаре группы. Достаточно вспомнить «сторонние» To Know Him Is To Love Him, I Just Don't Understand и Ленноно-Маккартнивские Baby's In Black, You've Got to Hide Your Love Away, да и Across The Universe была ближе к вальсу, чем к чему-то ещё. Истинная причина, возможно, кроется в другом: Джон, реально осознавая, что он находится в некотором творческом застое, ревниво наблюдал как Пол каждый день приходил в студию с новой песней, а тут ещё и Джордж последовал его примеру. Надо было как-то поставить его на место. Вот и следовали: это не то, да это не наш стиль…

1969.01.08

Ещё один любопытный разговор состоялся чуть позже

Джон: Вот я скажу вам, что хотел бы сделать после этого.
Пол: После этого телевизионного дела?
Джон: Ты имеешь в виду это шоу?
Джордж: Да ладно вам. Вы знаете, у меня накопилось так много песен, что, учитывая мою квоту в альбомах, потребуется лет десять, чтобы их записать.
(Неопознанный голос): Да.
Джордж: Я просто хотел бы сделать альбом песен.
Джон: Самостоятельно?
Джордж: Да.
Джон: Да?
Джордж: Я имею в виду, что мне бы этого хотелось, если бы ...
(Тот же голос задаёт вопрос о причинах.)
Джордж: Потому что это было бы здорово. Во-первых, было бы неплохо убрать их всех с дороги и, во-вторых, просто услышать на что похожи мои песни.
Джон: Если мы прямо сейчас выйдем вон туда (Джон, очевидно, имеет в виду оставить Джорджа одного перед камерами) и скажем, что Битлз остаются вместе, но Джордж делает собственный альбом..."
Джордж: Да, но было бы неплохо, если бы у всех нас были сольные вещи. Лучшие наши песни делаем все вместе, а немного - каждый Битл отдельно. Потому что...
Джон: Тогда появляется возможность для каждой маленькой ноты, какую бы не захотел.
Джордж: Нет, потому что все эти мои песни я вообще-то мог бы отдать другим исполнителям, которые могли бы их записать. Но я вдруг понял... хрен там (вообще-то Джордж сказал: “…no fuck all that…) просто сам хочу немного поработать. (смех в студии)
(Неопознанный голос): Это путь.
Джордж: И ты знаешь...
(Неопознанный голос): Хотелось бы этого.
Джордж: Все свои вещи, я мог бы сделать самое большее за неделю. Включая запись, ремикширование и всё такое. Потому что все они очень простые, и я не думаю, что потребуется времени больше.

1969.01.08

Вполне очевидно, что отношение Джорджа к участию в живом шоу в этот день менялось. Свою новую песню он хотел бы исполнить перед публикой. Когда утром Линдсей-Хогг, стремясь подзадорить парней заявил, что, имея столько отличных песен, им просто необходимо бросить вызов в первую очередь самим себе и обязательно выступить, но в каком-нибудь необычном месте, Джордж вместе с остальными принял участие в обсуждении возможных вариантов. А вот в конце дня, когда обсуждение продолжилось идеей выступить со своим «предстоящим» шоу в Африке или Саудовской Аравии, Джордж занял уже отрицательную позицию. В результате, в этот день решение не принимается, так как все соглашаются отложить его на более поздний срок.

1969.01.08

К этому времени Йоко уже полностью освоилась с обстановкой в студии и стала активно вмешиваться в киносъемочный процесс. Ей надоело постоянно «скромно» сидеть рядом с Джоном и, в самый разгар репетиции какой-нибудь песни, она вставала со своего места, плавно перемешалась по студии, затем возвращалась к Джону, шептала ему что-нибудь на ушко, гладила по головке, делала массаж и прочее, и прочее… И нечего, что в это время Джон отрабатывал вокальную подпевку в песне “All Things Must Pass” (на фото), главное, что камера, как кобра на дудочку факира, сразу переключалась на неё.

1969.01.08

А вот Джордж Мартин, сам старался не попадать в кадр, а киношникам он был мало интересен.

Однако время от времени он подходил к кому-нибудь из битлов и давал краткий совет

1969.01.08

Отметим, что в эту сессию наглядно видны различия в подходе к созданию песни и её репетиций у Пола и у Джорджа. Это как раз то, о чём они спорили. Пол в своих новых песнях сразу определял музыкальные роли каждого участника и брал руководство процессом в свои руки: выкрикивал аккорды, определял аранжировку, темп исполнения и т.п., короче полностью дирижировал группой. (И не мудрено, Пол в то время мог уже свободно дирижировать и целым оркестром).
Как известно, Джордж такое руководство воспринимал как «нажим» на него.
Джордж же просто исполнял песню, а остальные сами определялись со своим участием в ней: выбирали инструменты, предлагали аранжировку, экспериментировали в подпевках, т.е. импровизировали. В той же «I Me Mine» Джон, перепробовав несколько вариантов своего участия, пришёл к выводу, что Джордж и так полностью забирает на себя весь гитарный рифф, а его дополнения только мешают, ушёл танцевать с Йоко. В фильме Линдсея-Хогга этим эпизодом заканчивается «твикенхемская часть», хотя некоторые фрагменты последующих дней были смонтированы с тем, что происходило раньше, создав какую-то не всегда понятную мешанину кадров.
Однако, на мой взгляд, весь эпизод с «I Me Mine» сделан на хорошем уровне и является одним из лучших в фильме.

2SVAAAVS:

>основной гитарный рифф песни основан на стиле фламенко,


2SVAAAVS:

>на мой взгляд, весь эпизод с «I Me Mine» сделан
>на хорошем уровне и является одним из лучших в фильме.
Согласен, хорошоий эпизод! Я, когда впервые смотрел фильм, просто влюбился в эту версию песни! И вступление в стиле фламенко там идеально подходило!💃🏽🕺
Надеюсь к пятидесятой годовщине издадут сонг в этой обработке!