Знаменитое прослушивание The Beatles для Decca Records состоялось в Лондоне на Новый год в 1962 году

Сессия последовала после посещения представителем лейбла A&R Майка Смита выступления в Cavern 13 декабря 1961 года. Выступление The Beatles тем вечером не было достаточно сильным, чтобы обеспечить им контракт со звукозаписывающей компанией, но лейбл был готов предложить им сессию в своей студии на 165 Broadhurst Gardens, West Hampstead , Лондон.

Группа – Джон Леннон, Пол МакКартни, Джордж Харрисон и Пит Бест – выехали из Ливерпуля с водителем и роуди Нилом Аспиналлом. Окруженная метелями, группа в конечном счете прибыла как раз вовремя для прослушивания, назначенного на 11:00. Брайан Эпштейн приехал отдельно на поезде.

Группа была раздражена тем, что Смит опоздал из-за встречи Нового года накануне ночью. Смит ещё больше расстроил их, настояв, чтобы они использовали усилители Decca, назвав собственное оборудование The Beatles недостаточно качественным.

Всего The Beatles записали 15 песен. Порядок, вероятно, был такой:

Like Dreamers Do Money (That's What I Want) Till There Was You The Sheik Of Araby To Know Her Is To Love Her Take Good Care Of My Baby Memphis, Tennessee Sure To Fall (In Love With You) Hello Little Girl Three Cool Cats Crying, Waiting, Hoping Love Of The Loved September In The Rain Besame Mucho Searchin' Три песни – Like Dreamers Do, Hello Little Girl и Love Of The Loved – были оригинальными сочинениями Леннона-МакКартни. Вероятно, что большинство песен было записано за один дубль без наложений; вся сессия, которая началась в 11:00, заняла примерно час.

Из записей для Decca пять песен – Searchin', Three Cool Cats, The Sheik Of Araby, Like Dreamers Do and Hello Little Girl – появились на сборнике Anthology 1 в 1995 году. Остальные были широко доступны на бутлегах с 1977 года.

Хотя нервное состояние означало, что The Beatles выступили не в лучшим образом, все четыре участника и Брайан Эпштейн были уверены, что сессия неизбежно приведет к контракту с Decca. Лейбл, между тем, ошибся в пользу Brian Poole and the Tremeloes , которые также прослушивались в тот день. Как позже вспонимал глава A&R Дик Роу :

Я сказал Майку, что он должен будет решать между ними. Это было его дело – The Beatles или Brian Poole and the Tremeoloes. Он сказал: 'Они обе хороши, но одна местная группа, другая приехала из Ливерпуля'. Мы решили, что будет лучше взять местную группу. Мы могли легче работать с ними и проще поддерживать близкий контакт, так как они приехали из Дагенхема.

Дик Роу

Официально приведенная причина, при этом, состояла в том, что «гитарные группы выходят из моды, г-н Эпштейн». Эти слова стали печально известными, и Дик Роу позже стал известным как «человек, который отказался от контракта с The Beatles». Однако он заключил контракт с The Rolling Stones по рекомендации Джорджа Харрисона.

Брайан Эпштейн не принял отказ без борьбы. Он поехал назад в Лондон для дальнейших встреч с Decca, даже обещая их сотрудникам отдела продаж, что он купит 3000 копий любого сингла The Beatles, который они выпустят. Если бы Дику Роу сообщили об этом, история, возможно, могла быть совсем другой.

Мне так и не рассказали об этом тогда. Экономический подход в звукозаписывающем бизнесе был такой, что если бы мы были уверены в продаже 3000 копий, то мы были бы вынуждены записать их безотносительно того, что за группа это была.

Дик Роу

Однако ленты с прослушивания для Decca действительно принесли удачу The Beatles. Если бы они подписали контракт с Decca, на их творческом пути никогда бы не появился Ринго Старр, который присоединился к группе только после того, как Джордж Мартин выразил беспокойство по поводу игры на барабанах Пита Беста.

Кроме того, прослушивание дало Эпштейну несколько записей группы хорошего качества, на катушке, позволив ему заводить их для оставшихся лондонских лейблов.

Менеджер магазина звукозаписей HMV на Оксфорд-Стрит Лондона предложил, чтобы Эпштейн перенёс записи с катушки на пластинку, чтобы их было проще воспроизводить. Эпштейн согласился, и немедленно взял ленты в студию и печатную мастерскую, расположенную над магазином.

Инженер Джим Фой был впечатлен записями. Когда Эпштейн сказал ему, что три песни были оригинальными композициями Леннона-МакКартни, Фой связался с Сидом Коулманом, музыкальным издателем Ardmore & Beechwood (филиал EMI), который предложил Эпштейну издательское соглашение.

Приоритет Эпштейна состоял в том, чтобы заполучить контракт для группы, так что Коулман назначил встречу между менеджером The Beatles и Джорджем Мартином, главой A&R в Parlophone. Прослушав записи для Decca, Мартин был достаточно заинтересован, чтобы предложить The Beatles прослушивание на Abbey Road.

перевод © Митя Сизиков по материалам https://www.beatlesbible.com/1962/01/01/recording-decca-audition/

оригинальная публикация Paul McCartney, Wings и не только https://vk.com/paul_mccartney_and_wings?w=wall-657706_13412 и https://vk.com/paul_mccartney_and_wings?w=wall-657706_13414

https://www.beatles.ru/books/articles.asp?article_id=2059

Самое главное, что на пути Битлз не появился бы Джордж Мартин

Please Please Me, если бы до нее дошло дело (а не зачахло на этом первом сингле 3000 копий), так бы и осталась медленной, накрылась бы в продажах и тогда уже надежды бы не осталось

2Beatles.ru:

>он заключил контракт с The Rolling Stones по
>рекомендации Джорджа Харрисона.
а не Джорджа Мартина?

Сегодня 60 лет со дня этой записи!
Сколько битловских юбилеев уже было, сколько переизданий на CD и виниле...А до этих записей всё никак не доберутся(((

2Pavil:

>а не Джорджа Мартина?
Нет. Просто это было чуть позже, когда Битлз уже получили известность и выпустили первый альбом.

2Валерьич:

>А до этих записей всё никак не доберутся
А что, их не издавали?

2VeeJayMan:

>2Валерьич:
>>А до этих записей всё никак не доберутся
>А что, их не издавали?
Нет. Разве что в Антологии было пять трэков с той сессии, ну и бутлеги всякие. Это не в счёт.
Другие битловские релизы уже по несколько раз выпускали.

Сегодня исполняется 60 лет знаменитой декковской записи. Ура, товарищи!

2Beatles.ru:

>Прослушав
>записи для Decca, Мартин был достаточно заинтересован,
>чтобы предложить The Beatles прослушивание на
>Abbey Road.

Как выяснилось в 2013-м, всё было не так.

2Валерьич:

>ну и бутлеги всякие
А что, неофициальные издания не в счёт? Они издавались, переиздавались и переиздаются. Или тебе нужно обязательно на лейбле Apple? А может ещё в ремиксе Майлза? Откровенно говоря, там нечего слушать. А захочешь услышать, купи неофициал, там качество достойное, особенно в последних изданиях.

2Макс Жолобов:

>Как выяснилось в 2013-м, всё было не так.
Легенды живут несмотря ни на что!

Если трезво послушать эти 15 песен с Декки, то начинаешь понимать Дика Роу. Эпстайн предложил крайне неудачный материал. Битлы всё же были рок-н-ролльной группой и стоило показать товар в виде кавер-версий Чака Берри, Литл Ричарда. А что мы имеем? Достачно слашавые песни, навроде Till there was you...

2VeeJayMan:

>2Валерьич:
>>ну и бутлеги всякие
>А что, неофициальные издания не в счёт? Они издавались,
>переиздавались и переиздаются. Или тебе нужно
>обязательно на лейбле Apple? А может ещё в ремиксе
>Майлза? Откровенно говоря, там нечего слушать.
>А захочешь услышать, купи неофициал, там качество
>достойное, особенно в последних изданиях.
В том то и дело, что это в основном бутлеги. Так же было и с пластинкой Get Back, до недавнего времени. И качество у тех записей, которые можно купить и слушать не айс((( А хотя бы и к Джайлзу пусть попадут! Хочу эти записи нормально сведенными послушать, не из под полы купленными! Ведь на Дэкке нормальная запись была, я так думаю. У меня три варианта этой пластинки разных стран (с этими записями) и на каждой какой либо косяк со звуком имеется(((

2Стас:

>Если трезво послушать эти 15 песен с Декки, то
>начинаешь понимать Дика Роу. Эпстайн предложил
>крайне неудачный материал.
Вот и я о том. Эти записи представляют интерес только с исторической точки зрения, так же, как записи The Quarrymen.

2Валерьич:

>В том то и дело, что это в основном бутлеги.
Это как посмотреть. The Silver Beatles вполне официально выходил в Дании, Beatles Historic Sessions имел несколько изданий тоже официально. И качество там хорошее. Сравнивать с Get Back эти записи не корректно. Кроме того, записи сессий Get Back принадлежат Apple, а записи Decca неизвестно кому. В общем, ненужная это затея.

На мой взгляд, The Beatles – The Decca Tapes, издания 2016 года, звучит образцово. Не знаю, что ещё возможно выжать из этого материала.

2VeeJayMan
Да как ненужная?! Очень даже нужная! Как страница в истории Битлз обязательно должна быть! Ведь Сержант Пэппер или Эбби Роуд попереиздавали, а это такая же часть истории!
p.s. В Данни тираж был не велик, всем не хватит! И качество датской Дэкки низкое, если сравнивать с Антологий, например.

>На мой взгляд, The Beatles – The Decca Tapes,
>издания 2016 года, звучит образцово. Не знаю,
>что ещё возможно выжать из этого материала.
2016 г.в. не слышал, к сожалению. Но, просто как битломан хочу эдакого признания этих записей, чтоб официально было!!! Ведь песни отличные, а болтаются по пиратским дискам и всё)))

Я чуток запамятовал. Битлы исполняли таки одну песню Чака Берри и называлась она "Мемфис, Теннесси". Скажем так далеко не роковая вещичка...

2VeeJayMan:

>Вот и я о том. Эти записи представляют интерес
>только с исторической точки зрения, так же, как
>записи The Quarrymen.

Пожалуй Three cool cats звучит более-менее с битловским многоголосьем. Вот эту песню реально интересно слушать.

2Валерьич:

>Ведь Сержант Пэппер или Эбби Роуд попереиздавали,
>а это такая же часть истории!
Господи, сравнил жопу с пальцем! Ещё раз, всё издано, переиздано и переиздаётся каждый год с хорошим качеством. И статус у изданий уже полуофициальный. Пройдёт ещё какое-то время и всё будет официально. А Джайлзу с этим возится нет смысла, с коммерческой точки зрения, это пустышка, никто покупать не будет. То, что тебе лично хочется, не всегда нужно остальным. У Джайлза ещё впереди работа от РРМ до Револьвера. И эти пироги на много более жирные.

2VeeJayMan:

>У Джайлза ещё впереди работа от РРМ до Револьвера.
>И эти пироги на много более жирные.

Джайлз преступно пропустил переиздание MMT, вот что ему бы издать в первую очередь, 55-лет в этом году как-никак!

2Стас:

>Джайлз преступно пропустил переиздание MMT, вот
>что ему бы издать в первую очередь, 55-лет как-никак!
Освоит к 60-тилетию. Нужно растянуть доходы по жизни равномерно.

2VeeJayMan:

>Освоит к 60-тилетию. Нужно растянуть доходы по
>жизни равномерно.

Ну можно и так. А там и продолжение "Антологии" подоспеет, куда войдут те треки что Джайлз не стал включать в переиздания, например "Carnival of Light" или 27-минутная "Helter Skelter".

Rare Beatles (LS-3370)

Rare Beatles (LS 3370)

01 Like Dreamers On 2:36
02 Thank You Little Girl. Take 1 2:08
03 Money 2:25
04 To Know Her Is To Love Her 2:38
05 Memphis 2:23
06 Till There Was You 3:02
07 Sure To Fall 2:05
08 Besame Mucho 2:43
09 Love Of The Loved 1:54
10 Hello Little Girl 1:41
11 Three Cool Cats 2:26
12 September In The Rain 1:56
13 Take Good Care Of My Baby 2:29
14 Crying, Waiting, Hoping 2:05
15 The Shaik Of Araby 1:43
16 Searchin 3:05
17 Come & Get It 2:28
18 Leave My Kitten Alone 2:56
19 Not Guilty 3:22
20 What's The New Mary Jane? 6:06
21 How Do You Do It 1:57
22 If You've Got Troubles 2:26
23 That Means A Lot 2:29
24 While My Guitar Gently Weeps 3:25
25 MaelMan, Bring Me No More Blues 1:55
26 Christmas Time Is Here Again 1:12

The Silver Beatles - The Original Decca Tapes & Cavern Club Rehearsals 1962 (YD 011)

Сделал вот такой стерео-микс Three Cool Cats. Может, нужна какая-то отдельная тема для таких штук, но пока сюда кидаю. Enjoy!
https://disk.yandex.ru/d/q2rQEnr1CdQP8g

2neboslov:

>Сделал вот такой стерео-микс Three Cool Cats.
>Может, нужна какая-то отдельная тема для таких
>штук, но пока сюда кидаю. Enjoy!
>https://disk.yandex.ru/d/q2rQEnr1CdQP8g
Cool!!! Отличная работа!
Когда уже у Мартина до этих записей руки доберутся?

2Pavil:

>Когда уже у Мартина до этих записей руки доберутся?

Ну это не скоро. На очереди пока стоит Rubber Soul.

Мите Сизикову, автору перевода текста заглавного поста, большое спасибо !
Ниже я буду критиковать сам изначальный текст этой публикации (по пунктам), из проекта https://www.beatlesbible.com/1962/01/01/recording-decca-audition/
В своем тексте я буду приводить цитаты/ссылки на следующие книги/публикации:
Х.Дэвис.The Beatles. «Единственная на свете авторизованная биография» (1968) [ХД, **% - по этим процентам вы сможете найти сами цитаты из книги в программе AlReader (https://disk.yandex.ru/d/VtVUujRjOZKxzQ) ]: https://disk.yandex.ru/i/a5MpAo1ARPeJZA
Д.Г.Михайлов. “ГЛАВА 1. История 1-го сингла Битлз Love Me Do в жанре детектива.” (2022, Интернет-издание) [ДМ, стр. №№]: https://disk.yandex.ru/d/0alcGtj_c6P0Gg
~~~
Итак, приступим:
1) «Сессия последовала после посещения представителем лейбла A&R Майка Смита выступления в Cavern 13 декабря 1961 года. Выступление The Beatles тем вечером не было достаточно сильным, чтобы обеспечить им контракт со звукозаписывающей компанией, но лейбл был готов предложить им сессию в своей студии на 165 Broadhurst Gardens, West Hampstead , Лондон.»
---
Не согласен конкретно вот с этой фразой: «…Выступление The Beatles тем вечером не было достаточно сильным, чтобы обеспечить им контракт со звукозаписывающей компанией…»
Неправильное утверждение – это был всего лишь 1-й этап - прослушивание живого выступления Битлз представителем «Декки», чтобы понять «они вообще играть умеют или нет ?» - не более того. В тот момент битлам «до контракта было, еще как до Луны» !
Читаем тут [ХД (36,92%] точную оценку этого события самими битлами и Эпстайном:
«И действительно, в конце декабря 1961 года в Ливерпуль прибыл Майк Смит, представитель «Декки». Первая попытка — и уже успех. Брайан был в восторге. «Вот это событие! В „Кэверн“ явился менеджер по репертуару».
Группа произвела впечатление на Майка. Ему понравилось звучание «Битлз», и он пообещал пригласить их в Лондон на прослушивание. ПРОСЛУШИВАНИЕ, НЕ БОЛЬШЕ, — в «Декке» ПРОСТО ПОГЛЯДЯТ, КАК БИТЛЫ ЗАЗВУЧАТ В ЗАПИСИ, ЭТО САМО ПО СЕБЕ ОСОБО НИЧЕГО НЕ ЗНАЧИТ. Но для Брайана Эпстайна, для «Битлз» и для Ливерпуля это значило очень много.»
===
2) «Группа – Джон Леннон, Пол МакКартни, Джордж Харрисон и Пит Бест – выехали из Ливерпуля с водителем и роуди Нилом Аспиналлом. Окруженная метелями, группа в конечном счете прибыла как раз вовремя для прослушивания, назначенного на 11:00. Брайан Эпштейн приехал отдельно на поезде.»
---
Опять неточно. Из этой фразы у неподготовленного читателя может сложиться ложное впечатление, что битлы, мол, отправились на сессию в «Декку» «прямо с колес», неотдохнувшими с дороги, т.е. сразу после приезда из Ливерпуля в Лондон (всю новогоднюю ночь и утро они что ли ехали ?), но это не так, там же [ХД (36,92%]:
«Прослушивание назначили на 1 января 1962 года. Брайан поехал в Лондон поездом. Джона, Пола, Джорджа и Пита Беста в канун Нового года отвез гастрольный менеджер Нил Аспиналл.
«Я специально взял напрокат фургон побольше. Я раньше до Лондона не доезжал. Добирались часов десять, заблудились в снегах где-то в окрестностях Вулверхэмптона… В Лондон приехали в десять вечера, отыскали свою гостиницу, „Ройял“ на Расселл-сквер. Пошли промочить горло. Ткнулись в какую-то харчевню на Чаринг-Кросс-роуд. Вошли — этакая шайка разбойников, — уселись. С нас запросили шесть шиллингов за суп. „Да вы издеваетесь“, — сказали мы. Мужик велел нам проваливать. Так и ушли ни с чем… Пошли на Трафальгар-сквер, посмотрели, как там по случаю Нового года пьяные падают в фонтан. Потом повстречали двоих парней — укуренных, только мы тогда этого не поняли. У них была трава, но это я тоже не просек. Мы были слишком зелеными. Они узнали, что у нас есть фургон, и захотели покурить там. Но мы заорали: „Нет-нет-нет!“ Перепугались до смерти».
В других источниках мы еще читаем, что в общей сложности они добирались 31.12.61 г. до Лондона 10 (Десять) часов (350 км от Ливерпуля до Лондона по шоссе), поскольку заблудились в дороге – свернули не туда и отмахали лишних примерно 50 км.
===
3) «Группа была раздражена тем, что Смит опоздал из-за встречи Нового года накануне ночью. Смит ещё больше расстроил их, настояв, чтобы они использовали усилители Decca, назвав собственное оборудование The Beatles недостаточно качественным.»
---
Опять не точно и неверно по сути. На самом деле действительно расстроился только один Нил Аспиналл, который затащил эти 3 старых очень плохих (дребезжащих и безбожно фонивших) усилка в студию (а потом еще обратно в свой дорожный ван), которые в итоге так и не понадобились. Битлы же МАКСИМУМ были лишь смущены, но никак не расстроены, поскольку взамен им дали возможность подключиться к современным и качественным усилителям и сыграть свой сет без всяких технических проблем [ХД (36,92%]:
«Наутро Брайан первый пришел в студию звукозаписи, точно вовремя. [Нил Аспинал продолжает вспоминать:] «Люди с „Декки“ опаздывали, и я злился. Не потому, что нам не терпелось поскорее записаться, — нам показалось, что мы для них пустое место».
В конце концов им сказали, что пора. Битлы достали свои СТАРЫЕ ПОТРЕПАННЫЕ УСИЛИТЕЛИ, но им тотчас велели их убрать. «Наши усилки им не понадобились, — говорит Нил. — Они дали нам свои. Выходит, зря мы тащили аппаратуру в такую даль».
На самом деле Майк Смит, если хотите, буквально СПАС битлов В ТОТ ДЕНЬ от форменного ПОЗОРА из-за их никчемных (“duff”) усилителей , который потом (неминуемо) случился с ними на самой 1-й сессии записи на Эбби Роуд в EMI 06.06.62 г. Читаем ОЧЕНЬ подробный разбор того, как проходила эта сессия в моей книге [ДМ, стр 56-66].
И вообще, по большому счету, - КАЖДЫЙ правоверный битломан при походе в церковь должен обязательно купить дополнительную свечку (самую большую) и поставить её персонально МАЙКУ СМИТУ (заметьте, НЕ Дику Роуви, тот попал «под раздачу истории», вот, совершенно незаслуженно). Если бы не Майк Смит, то мы бы не услышали замечательный сет из 15-ти ОЧЕНЬ КАЧЕСТВЕННО записанных песен, которые тот полуофициально разрешил Эпстайну себе скопировать на 2 четвертьдюймовых катушки за 15 фунтов. В конце концов, - хрен с ними, с этими песнями, не откажись он от Битлз тогда (~26.01.62 г.), то чуть позже, всего через 2 недели после этого отказа, их бы не услышал и не взял тогда себе Мартин и мы СОВЕРШЕННО не узнали бы тех Битлз, которые мы с вами знаем сейчас и безумно любим ! Зарубите себе на носу – Майк Смит - МОЛОДЕЦ, спасибо ему ЗА ВСЁ то, что он сделал для них и ОСОБЕННО за то, что он НЕ СДЕЛАЛ с ними ! Вот она какая, мать её, – диалектика – в кристально чистом виде !

4) «Официально приведенная причина, при этом, состояла в том, что «гитарные группы выходят из моды, г-н Эпштейн».»
---
Совершенно наглая и беспринципная байка-поклеп, запущенная впервые самим Эпстайном, потом подхваченная с его слов руководством EMI (в официальном пресс-релизе от 17.12.63 г.) и теперь широко растиражированная в литературе о Битлз. Читаем опровержение этой байки опять же в моей книжке [ДМ, стр 37-38].
===
5) «Брайан Эпштейн не принял отказ без борьбы. Он поехал назад в Лондон для дальнейших встреч с Decca, даже обещая их сотрудникам отдела продаж, что он купит 3000 копий любого сингла The Beatles, который они выпустят. Если бы Дику Роу сообщили об этом, история, возможно, могла быть совсем другой.

«Мне так и не рассказали об этом тогда. Экономический подход в звукозаписывающем бизнесе был такой, что если бы мы были уверены в продаже 3000 копий, то мы были бы вынуждены записать их безотносительно того, что за группа это была.»

Дик Роу»»
---
Это тоже очередная байка-поклеп Эпстайна уже персонально на Главу отдела продаж «Декки», Sidney Arthur Beecher-Stevens – мол, «тот просто не передал предложение Эпстайна о покупке 3000 копий будущего сингла Битлз Дику Роуви». Они оба Бичер-Стивенс и Роуви неоднократно давали понять в своих интервью (очень аккуратно, без прямых наездов на Эпстайна), что подобного официального предложения/обещания от Брайана Эпстайна к ним тогда НЕ ПОСТУПАЛО ! Налицо коллизия-сшибка «слово против слова», но поскольку Эпстайн был тогда «на коне» с Битлз, то все почему-то поверили (и продолжают упорно верить) именно ему, а не словам руководства «Декки». При этом Эпстайн так и не привел письменного доказательства (такое письмо должно было бы датироваться с 26.01.62 по 10.02.62 г. не раньше и не позже этих дат) этого, замечу, «очень немаленького», в коммерческом смысле, «предложения-обязательства» Эпстайна. Откуда деньги, Зин ? У битлов тогда просто не было такого бюджета на единовременную и заблаговременную оплату 3000 копий своих дисков. Сам Эпстайн все бы оплатил из своего кармана ? Ага – держи карман шире ! Так его родня и дала бы потратить семейный капитал на его очередную игрушку-авантюру (как они все тогда считали) !
===
6) «[А] Если бы они подписали контракт с Decca, на их творческом пути никогда бы не появился Ринго Старр, который присоединился к группе только после того, как [Б] Джордж Мартин выразил беспокойство по поводу игры на барабанах Пита Беста.»
---
А) Да и хрен с ним, с Ринго (он ОЧЕНЬ СЛАБЫЙ барабанщик, Пит Бест был на голову его выше). Более того, первого, кого 3-е битлов сперва позвали в Группу после увольнения Пита Беста был не Ринго Старр, а ударник Группы «The Big Three” Джонни Хатчинсон (Johnny «Hutch» Hutchinson). Но тот отверг предложение битлов и отказался уходить из своей группы, но при этом согласился временно сесть за ударную установку и выступить с ними 2 дня (16 и 17 Августа 1962 г.), пока к ним не прибудет Ринго Старр.
Б) Не было этого выдуманного (целиком лживого) широко распространенного в литературе недовольства – «Мартина Бестом» 06.06.62 г. [ДМ, стр 60-61]. А вот в отличие от Беста куча народу: Рон Ричардс, Джордж Мартин, Норман Смит и сам Пол Маккартни были недовольны именно игрой Ринго Старра 04.09.62 г. на 1-й сессии с Ринго. Читаем подробно о перипетиях сессии 04.09.62 г. тут [ДМ, стр 80-93].
===
7) «Прослушав записи для Decca, Мартин был достаточно заинтересован, чтобы предложить The Beatles прослушивание на Abbey Road.»
---
Уточню и исправлю очень распространенную ошибку в битлеристике. До встречи Мартина с Эпстайном 13.02.62 г. – еще на встрече с Колманом, 09.02.62 г., Мартин УЖЕ предложил Эпстайну контракт на запись Битлз БЕЗ ПРЕДВАРИТЕЛЬНОГО ПРОСЛУШИВАНИЯ Группы (которого так и не было в итоге) [ДМ, стр 41-42,51-54].
Дмитрий Михайлов.

2Morozko37:

С большим интересом очень внимательно (и потому очень медленно) читаю ваш "детектив". Скрупулезность, внимание к деталям, их интерпретация, в любом случае, вызывают уважение, это очень круто. Вроде известные факты, что, казалось бы, еще к ним добавить, рассматриваются глубже и подробнее. Конечно, найдется с чем поспорить, ну, так это же хорошо ))

У нас ещё один битловский биограф появился, как я погляжу... Ну ну...

2Morozko37:

>Да и хрен с ним, с Ринго (он ОЧЕНЬ СЛАБЫЙ барабанщик,
>Пит Бест был на голову его выше).

Серьёзно? И что же помешало Питу продолжить музыкальную карьеру после ухода из Битлз? Не недостаток профессионализма, нет?

2VadLit:

>Серьёзно? И что же помешало Питу продолжить музыкальную
>карьеру после ухода из Битлз? Не недостаток профессионализма, нет?

И это ещё никто не вписался за Джимми Никола :)

Ну Никол в битловской истории играет примерно ту же роль что и Уайт. Да и время всё расставило по местам.

Пит Бест на голову выше Ринго? Интересный заход!

Стоит послушать только вступление Ринго в I'm Gonna Sit Right Down and Cry (Over You) из выступлений Star Club - такое для Пита Беста было просто как недосягаемый космос.

Так в профайле на фото видно,что Морозко белочку поймал!