Deep Purple "In Rock" (1970)

2Sealteb:Эта пластинка не могла не выстрелить,ведь на ней спел "сын божий". Некоторые "ценители" указывают на слабость композиций на второй стороне. Для меня обе стороны "А".

2left-hander:
>Некоторые "ценители" указывают на слабость композиций на второй стороне.

Ну, на вкус и цвет, как говорится... А я, честно говоря, с самого начала привык слушать все альбомы целиком, не разделяя их на стороны. Одно время, после появления МР3, пытался составлять сборники (или как сейчас модно говорить - плей листы), но так и не зашло - всегда слушаю всю пластинку не проматывая песни. И очень часто песни, которые казались поначалу слабыми или не очень нравились, вдруг начинали нравиться! Все порой зависит от настроения, состояния...
Но In Rock для меня - это отдельная песня: цельная, неразделимая, монументальная от начала до конца. И уж чего там нет, так это "слабых" композиций (все "слабые" вышли потом на юбилейном издании в качестве бонусов). Хотя я, конечно же, предвзято отношусь к этому альбому, потому что очень его люблю.

2Sealteb:Всё верно."In Rock" forever!

BLOODSUCKER
A particularly nasty sort of fellow, there are lots of us.

КРОВОПИЙЦА
Довольно мерзкий парень, многие из нас такие.

Bloodsucker - единственная песня альбома, записанная в студии Abbey Road. Предположительно она была записана в студии №3. Инженером записи был Филип МакДоналд, который начал работать на лейбл Эппл в предыдущем (1969) году и уже успел поработать на записи альбома Битлз Abbey Road, и в паре других Битз-соло проектах до того, как был назначен на работу с Deep Purple. Годом позже Джон Лорд еще раз поработает с Филипом над записью своего первого сольного альбома «The Gemini Suite».

Но вернемся к Bloodsucker. Это была последняя песня, предназначенная для альбома «DEEP PURPLE IN ROCK». Она была написана где-то в начале апреля 1970 года, т.е. в самом конце записи альбома. Необычно то, что в отличие от других песен, эта была написана Роджером и Ричи не на репетициях и не в студии. Роджер вспоминал: «Bloodsucker родился из ночных бдений на квартире Ричи в Эктоне, когда мы с ним сидели, бренчали на акустических гитарах и пытались сочинить что-нибудь стоящее. А потом, уже в студии на Эбби Роуд, все остальные помогли довести ее до ума».

Джон подтверждал, что процесс написания отличался от всех прочих песен для «IN ROCK»: «Мне казалось песня была написана в студии. Я помню, как мы работали над ней в студии и совсем не помню, чтобы мы работали над ней в Ханвэлле. Но я уверен, что это был рифф Ричи, который мы пару раз играли на саунд-чеке. На концертах нет, а на проверке звука играли. Когда я пришел в студию на Эбби Роуд, все сказали, что готовы к записи. Я спросил Яна: «Слова готовы?» и он ответил: «Ага», и тогда мы начали работать над песней и в конце концов записали ее».
Текст песни отражает в первую очередь (и уж точно не в последнюю) стычки Гиллана с менеджментом группы по поводу их отношения к нему. Суть претензии заключалась в том, что Гиллан просил Джона Колетту выплатить ему аванс 20 фунтов, что было против правил и он так ничего и не получил. Ян выплеснул свою ярость в тексте: «Может быть потом, когда я вернусь, я смогу вернуть тебе эти 20 фунтов».

Bloodsucker была записана 13-го апреля 1970 года на студии Abbey Road. Запись была снова втиснута между двумя выступлениями 11-го апреля в Центральном Зале английского города Чатем и 18-го апреля в Техническом Колледже города Юэлл. Поскольку EMI довольно консервативная компания, то вся бумажная документация об этой сессии сохранилась. Там указано, что студия была зарезервирована на восемь часов, с 14:30 до 18:30 и далее с 19:30 до 23:30.

Как и прежде они записали восемь дублей прежде, чем выбрать тот, который понравился всем. По сравнению со всеми другими студиями, инженер Филип МакДоналд стер все фальстарты и неоконченные дубли, оставив только четыре завершённых дубля общей продолжительностью примерно 28 минут (еще чуть-чуть и плёнки бы не хватило). И опять, как и в предыдущие сессии, Ричи и Джон сыграли свои соло партии вместе, а Гиллан наложил сдвоенный вокал.
Финальный дубль длится 5:50 мин., но затихает уже на 4:13 мин. на альбоме. Это не означает, что они украли полторы минуты песни у группы. Обычно в конце группа играет еще несколько тактов и затем беспорядочно останавливается.

Сразу после записи был сделан ранний стерео микс, который перенесли на четвертьдюймовую (6,5 мм.) мастер ленту. Все это стоило компании HEC 300 фунтов (сейчас около 4000 фунтов). Хотя чеки не сохранились, но Ричи сказал, что они в общем заплатили около 10 000 фунтов за запись альбома (что сегодня равно примерно 120 000 фунтов).
На этом, собственно, альбом «DEEP PURPLE IN ROCK» был полностью укомплектован.


BLOODSUCKER
Gotta black breast Chinese eyes
Got an English brain that's gonna make me wise
Got a long story that I wanna tell
To a rhythm that I know so well
Really got a lot of lovin' that I wanna give
Baby, I'm a mystery but you know I gotta live
I tried another but she didn't want to know.
Oh, no no no!

Take a hold now if you can
Take a lesson from a hard lovin’ man
I'm a long way from where I wanna go
Guess I'll stay awhile I really love you so
How's about another sip of all the wine you got
Take a tip from me and give it here I'll diink the lot
I'm not a winey I'm a puttin' on a show
Oh, no no no!

You really grab me but I've gotta move
Belore they know I'm here and spread the news
Maybe in while when I've moved around
I can find a way to pay you back your 20 pounds
Really got a lot of loving that I wanna give
Baby, I'm a mystery but you know I gotta live
I tried another but she didn't wanna know
Oh, no no no!

Gotta black breast Chinese eyes
Got an English brain that's gonna make me wise
Got a long story that I wanna tell
To a rhythm that I know so well
Really got a lot of lovin' that I wanna give
Baby, I'm a mystery but you know I gotta live
I tried another but she didn't want to know.
Oh, no no no!
=============================================
КРОВОПИЙЦА
Моя душа черна, глаза с прищуром,
Мой английский ум наделяет меня мудростью,
Моя история длинна. Хочу рассказать ее тебе,
В ритме, столь хорошо мне знакомом.
Хочу предложить тебе любовь - у меня ее много.
Дорогуша, я загадочен, но, видишь ли, я хочу жить.
Я предлагал другой, но она не захотела слушать.
О нет-нет-нет!

Постой, не уходи, останься, если можешь.
Прими урок от страстного любовника.
Мой путь далек, конца не видно,
Но, пожалуй, я задержусь тут, ведь ты мне так понравилась.
Как насчет еще одного глотка твоего вина?
Вот чаевые. Неси его сюда, я выпью все.
О, нет, я не пьяница, я просто притворяюсь.
О, нет-нет-нет!

Я так привязался к тебе, но мне пора уходить,
Пока никто не узнал, что я здесь, и не разнес весть.
Быть может, когда-нибудь я вернусь,
И тогда я верну твои двадцать фунтов.
Хочу предложить тебе любовь - у меня ее много.
Дорогуша, я загадочен, но, видишь ли, я хочу жить.
Я предлагал другой, но она не захотела слушать.
О, нет-нет-нет!

Моя душа черна, глаза с прищуром,
Мой английский ум наделяет меня мудростью,
Моя история длинна. Хочу рассказать ее тебе,
В ритме, столь хорошо мне знакомом.
Хочу предложить тебе любовь - у меня ее много.
Дорогуша, я загадочен, но, видишь ли, я хочу жить.
Я предлагал другой, но она не захотела слушать.
О, нет-нет-нет!

ВЫПУСК АЛЬБОМА

Итак, студийная работа была окончена, все песни были записаны, оставалось все сложить и превратить набор песен в единый альбом. И несмотря на то, что материал был записан в течение семи месяцев, за девять сессий звукозаписи, в трех разных студиях, с разными микшерными консолями, микрофонами и инженерами, был получен замечательный конечный результат. И то, как все это было собрано воедино на финальной мастер-ленте, свидетельствует о мастерстве продюсера - то есть Deep Purple (или, точнее, Роджера Гловера). Группе удалось-таки вдохнуть в альбом дух живых выступлений. Но об этом позже, а пока...

С середины апреля, всего за семь недель до выпуска, на EMI полным ходом шла сборка альбома и подготовка мастер-лент. Учитывая, сколько времени потребовалось для записи, все стремились закончить работу как можно скорее. Руководство посвящало бОльшую часть своего времени тому, чтобы ускорить процесс производства: проследить доставку мастер-лент, нарезку ацетатов, выпуск пресс-релизов и, конечно, разработку и изготовление обложки.

ОБЛОЖКА
Обложка пластинки - очень важная коммерческая составляющая. И не только коммерческая, но и художественная. В начале семидесятых появилось множество незабываемых рок-альбомов с новым дизайном обложек, который пришел на смену уходившему психоделическому дизайну обложек шестидесятых.
Например, обложки альбомов Led Zeppelin II и Paranoid (Black Sabbath) до сих пор узнаваемы и любимы не одним поколением поклонников музыки.

К ним же, безусловно, относится и обложка для альбома «IN ROCK», которая появилась на свет в результате очень простой идеи менеджера группы Тони Эдвардса. Он предложил обыграть двусмысленность в названии альбома.
Название «DEEP PURPLE IN ROCK» можно дословно перевести как «Дип Пепл в скале (или в горе)» или «Дип Пепл в роке (т.е. в рок-музыке)». Поэтому Эдвардс предложил воспроизвести на обложке знаменитый памятник американским президентам на горе Рашмор, которая находится в горном массиве Блэк-Хилс, юго-западнее города Кистон в Южной Дакоте, но заменить головы президентов на головы участников группы. Тони Эдвардс самолично отправился на поиски материалов по фотоагентствам Флит-стрит, и в одном из них он и нашёл необходимую фотографию монумента.

Работу по разработке дизайна и подготовке обложки поручили лондонскому дизайнерскому агентству Nesbit, Phipps & Froome.
Они сфотографировали участников группы, отпечатали снимки, вырезали головы всех участников группы и наклеили их на увеличенную фотографию, найденную Тони Эдвардсом. Затем отретушировали полученный результат, вписав головы в картинку так, чтобы объединить все изображения вместе. Все делалось вручную.

Заголовок "Deep Purple In Rock" так же был разработан и написан вручную. Это не было чем-то необычным в то время. Наименования многих альбомов все еще рисовались вручную, поскольку дизайнеры не хотели использовать доступные типовые проекты и шрифты, а пытались придумать что-то более современное и оригинальное, что помогло бы выделить обложку из десятков других альбомов. К тому же в то время не существовало никаких компьютерных инструментов для этого.
Для заголовка дизайнеры взяли за основу квадратную форму с закругленными углами и врезали в нее различные элементы каждой буквы. Даже сейчас невозможно найти похожий шрифт, который они тогда просто придумали.

Вместо добавления фальшивого облачного фона для лицевой стороны обложки была выбрана простая бледно-голубая заливка. В правый нижний угол добавили логотип компании Harvest в рамке. Затем макет титульной обложки скопировали на оборотную сторону (вероятно, просто не хватило времени придумать чего-то другое) и на этом работа над дизайном внешней стороны обложки была завершена.

Дизайн внутренней части обложки был очень простой, белый текст со словами песен на черном фоне, довольно мрачные черно-белые фотографии участников группы и производственные кредиты.

Финальный вариант выглядел очень презентабельно (как в 1970 году, так и сейчас). Серо-синяя палитра ухватила сущность ультра-жесткой музыки группы и выгодно выделялась на прилавках магазинов. А простая идея Тони Эдвардса впоследствии была многократно использована другими артистами на протяжении многих лет после выхода альбома. И до сих пор эта обложка занимает достойное место, как в истории рок-музыки, так и в любой представительной коллекции.

Как только дизайн обложки был закончен, макет был передан в типографию Garrod & Lofthouse для печати необходимого количества конвертов для первого тиража.

Основанная Норманом Гарродом в 1952 году, компания Garrod & Lofthouse Ltd., располагавшаяся в городе Катерхэм, графство Суррей, в 1970 году была одной из двух крупнейших британских типографий - основных партнеров компании EMI (второй была Ernest J. Day & Co. Ltd.).
В 1963 году Garrod & Lofthouse запатентовала новый процесс производства обложек. Прорыв заключался в том, что обложки изготавливались из двух листов картона: один предназначался для лицевой стороны обложки с использованием метода четырехцветной печати, которая затем ламинировалась, а другой - для обратной стороны обложки, с черно-белой печатью без ламинирования. Оба листа затем склеивались вместе. Этот метод позволил вдвое сократить количество проходов через печатный станок для изготовления передней цветной стороны обложки, а также время и стоимость ламинирования и, и на четверть удешевить изготовление задней стороны, что в совокупности позволило снизить производственные затраты на 37,5% по сравнению с предыдущим методом изготовления обложки из единого, полностью ламинированного листа. Столь внушительное повышение эффективности привело к тому, что компания EMI заключила с Garrod & Lofthouse контракт на печать 90% конвертов для всех, связанных с EMI, лейблов. Это сотрудничество продолжалось почти 30 лет, вплоть до закрытия типографий Garrod & Lofthouse в середине 80-х.

Теперь раздел любителей филателии:)), в котором я решил поделиться некоторыми , обнаруженными мной, нюансами, связанными с обложкой.

Графика и дизайн обложки британского издания альбома «DEEP PURPLE IN ROCK» оставались практически неизменными на протяжении более десятка лет, вплоть до мая 1982 года, когда был выпущен бюджетный вариант альбома на лейбле «Fame» в одинарном конверте вместо раскладной обложки, что, вероятней всего, было связано с необходимостью удешевления издания.

В период с 1970 по 1982 год обложка печаталась в типографиях компании Garrod & Lofthouse Ltd., но несмотря на то, что внешне оригинальные обложки, произведенные за эти двенадцать лет, выглядят практически идентичными, отличия все же есть. Одно из них - небольшое, однако хорошо заметное изменение в дизайне относится к логотипам компаний «EMI» и «HARVEST», размещенным на лицевой стороне обложки. Размер и расположение логотипов оставались неизменными на протяжении всего времени (за исключением изданий 2010-х годов), однако в первой половине 70-х эти логотипы были заключены, то в одиночную рамку (см. ниже вариант 1), то появлялась вторая тонкая линия вокруг стандартной рамки (вариант 2), а во второй половине 70-х эта дополнительная рамка заметно «потолстела» (вариант 3). На обложках британских переизданий, вышедших после 2015 года, логотип «EMI» исчез, а оставшийся логотип «HARVEST» стал чуть меньше и был заключен в одиночную рамку (вариант4).

Второе – более значительное отличие, наблюдается в конструкции обложки, т.е. в способах раскроя и склейки картонного листа. Иногда обложка изготавливалась из единого листа картона, сложенного пополам (Тип А), а иногда из двух отдельных, склеенных вместе, листов картона (Тип В). Соответственно, в зависимости от конструкции, легко обнаружить отличия в количестве подворотов для склейки, а также способов обработки и склейки нерабочего левого торца обложки. Скорее всего эти конструкционные отличия связаны с тем, что на протяжении этого периода, в зависимости от потребности и свободных мощностей, обложки изготавливались на разных фабриках Garrod & Lofthouse, которых у компании существовало несколько, т.к. разные варианты часто существовали в один и тот же период времени, и весьма сомнительно, что технологический процесс постоянно менялся на одном и том же производстве. Кроме этого, в начале 80-х ламинированные варианты обложки уступили место глянцевым.

В 1982 году, появился новый упрощенный (не раскладной) вариант обложки (Тип С), который с этого момента и до середины 90-х выпускался голландской компанией «EMI Services Benelux B.V. (Uden)», и единственным изменением этого типа обложки на протяжении всех этих лет было появление штрих-кода на оборотной стороне во второй половине 80-х.
В 1995 году вышло юбилейное расширенное переиздание альбома на двух дисках, упакованных в полностью глянцевый раскладной конверт, очень похожий на раннюю обложку Типа A, однако, в отличие от оригинального Типа А, линия сгиба теперь находилась сверху, а подвороты для склейки снизу (Тип D). К тому же оба клапана были рабочими и, соответственно, оба были открыты для размещения пластинок. Логотипы «EMI» и «HARVEST» соответствовали варианту 3 (с двойной толстой рамкой). Дизайн новой обложки практически в точности копировал дизайн оригинальной обложки образца 70-х годов за исключением списка песен на внутреннем развороте, в который были добавлены дополнительные номера со второй пластинки. Garrod & Lofthouse по-прежнему были указаны в качестве компании производителя обложки, но, поскольку эта компания юридически прекратила свое существование в 1988 году, то изготовлена обложка была явно другой компанией, возможно собственной типографией завода компании EMI, хотя точно это установить не удалось.
Обложки образца 2010-х годов очень схожи с вариантом 1995 года: полностью глянцевый раскладной конверт с линией сгиба сверху и двумя подворотами для склейки снизу (Тип D). Однако дизайн претерпел небольшие изменения: от связки логотипов «EMI» и «HARVEST» на лицевой стороне остался только логотип «HARVEST» с одиночной рамкой и чуть меньшего размера (4), список песен на внутренней части обложки вернулся к оригинальному варианту, а упоминание компании Garrod & Lofthouse Ltd. в качестве производителя исчезло.

Всего удалось определить 13 различных вариантов (комбинаций) обложки. 11 из них использовались в период с июня 1970 до середины 90-х. В результате сравнения более двухсот экземпляров альбома (и не только обложек, но и номеров матриц / штампов, внутренних конвертов, этикеток и логотипов), удалось найти закономерности и, с большой долей вероятности, определить периоды использования каждого типа обложки.

Тип 1:
Именно этот тип обложки был использован для самого первого тиража и затем активно использовался для последующих многочисленных тиражей с 5 июня 1970 до середины 1972 года.

•Обложка изготовлена в типографии компании «Garrod & Lofthouse Ltd.»
•Разворотная обложка, ламинированная только с лицевой стороны (крайне редко, но встречаются полностью ламинированные варианты, что, скорее всего, является браком производства).
•Обложка изготовлена из единого листа картона со сгибом снизу и двумя подворотами для склейки в верхней части лицевой стороны (А).
•Правое отверстие рукава обложки открыто для вкладывания пластинки, левое обрезано по торцу и склеено (CE).
•По нижней кромке матовой внутренней части обложки видна полоска ламината шириной примерно от 5 до 10 мм.
•Логотипы «EMI» и «HARVEST» на лицевой стороне заключены в одиночную рамку (Вариант 1).

Тип 2:
Этот вариант обложки использовался наравне с Типом 1 со второй половины июня 1970 по конец 1973 года.

•Обложка изготовлена в типографии компании «Garrod & Lofthouse Ltd.»
•Разворотная обложка, ламинированная только с лицевой стороны.
•Обложка изготовлена из двух отдельных листов картона с двумя подворотами для склейки в верхней части лицевого ламинированного листа, и двумя подворотами в нижней части у внутреннего матового листа (В).
•Правое отверстие рукава обложки открыто для вкладывания пластинки, левое обрезано по торцу и склеено (CE).
•Логотипы «EMI» и «HARVEST» на лицевой стороне заключены в дополнительную тонкую рамку вокруг стандартной рамки (Вариант 2).

Тип 3:
Этот вариант обложки использовался в конце 1972 года.

•Обложка изготовлена в типографии компании «Garrod & Lofthouse Ltd.»
•Разворотная обложка, ламинированная только с лицевой стороны.
•Обложка изготовлена из единого листа картона со сгибом снизу и с двумя подворотами для склейки в верхней части лицевой стороны (А).
•Правое отверстие рукава обложки открыто для вкладывания пластинки, левое склеено с дополнительным подворотом (TE).
•По нижней кромке матовой внутренней части обложки видна полоска ламината шириной примерно от 5 до 10 мм.
•Логотипы «EMI» и «HARVEST» на лицевой стороне заключены в одиночную рамку (Вариант 1).

Тип 4:
Этот вариант обложки использовался в 1974 году.

•Обложка изготовлена в типографии компании «Garrod & Lofthouse Ltd.»
•Разворотная обложка, ламинированная только с лицевой стороны.
•Обложка изготовлена из двух отдельных листов картона с двумя подворотами для склейки в верхней части лицевого ламинированного листа, и двумя подворотами в нижней части у внутреннего матового листа (В).
•Правое отверстие рукава обложки открыто для вкладывания пластинки, левое обрезано по торцу и склеено (CE).
•Логотипы «EMI» и «HARVEST» на лицевой стороне заключены в одиночную рамку (Вариант 1).

Тип 5:
Этот вариант обложки использовался в 1975 году, а также в течении 1979 – 1980 годов.

•Обложка изготовлена в типографии компании «Garrod & Lofthouse Ltd.»
•Разворотная обложка, ламинированная только с лицевой стороны.
•Обложка изготовлена из единого листа картона со сгибом снизу и с двумя подворотами для склейки в верхней части лицевой стороны (А).
•Правое отверстие рукава обложки открыто для вкладывания пластинки, левое обрезано по торцу и склеено (CE).
•По нижней кромке матовой внутренней части обложки видна полоска ламината шириной примерно от 5 до 10 мм.
•Логотипы «EMI» и «HARVEST» на лицевой стороне заключены в дополнительную толстую рамку вокруг стандартной рамки (Вариант 3).

Тип 6:
Этот вариант обложки использовался в течении 1976 года.

•Обложка изготовлена в типографии компании «Garrod & Lofthouse Ltd.»
•Разворотная обложка, ламинированная только с лицевой стороны.
•Обложка изготовлена из двух отдельных листов картона с двумя подворотами для склейки в верхней части лицевого ламинированного листа, и двумя подворотами в нижней части у внутреннего матового листа (В).
•Правое отверстие рукава обложки открыто для вкладывания пластинки, левое обрезано по торцу и склеено (CE).
•Логотипы «EMI» и «HARVEST» на лицевой стороне заключены в одиночную рамку (Вариант 1).

Тип 7:
Этот вариант обложки использовался в течении 1977 - 78 годов.

•Обложка изготовлена в типографии компании «Garrod & Lofthouse Ltd.»
•Разворотная обложка, ламинированная только с лицевой стороны.
•Обложка изготовлена из единого листа картона со сгибом снизу и с двумя подворотами для склейки в верхней части лицевой стороны (А).
•Правое отверстие рукава обложки открыто для вкладывания пластинки, левое склеено с дополнительным подворотом (TE).
•По нижней кромке матовой внутренней части обложки видна полоска ламината шириной примерно от 5 до 10 мм.
•Логотипы «EMI» и «HARVEST» на лицевой стороне заключены в дополнительную толстую рамку вокруг стандартной рамки (Вариант 3).

Тип 8:
Этот вариант обложки использовался в течении 1980 года.

•Обложка изготовлена в типографии компании «Garrod & Lofthouse Ltd.»
•Разворотная обложка, ламинированная только с лицевой стороны.
•Обложка изготовлена из единого листа картона со сгибом снизу и с двумя подворотами для склейки в верхней части лицевой стороны (А).
•Правое отверстие рукава обложки открыто для вкладывания пластинки, левое склеено с дополнительным подворотом (TE).
•По нижней кромке матовой внутренней части обложки видна полоска ламината шириной примерно от 5 до 10 мм.
•Логотипы «EMI» и «HARVEST» на лицевой стороне заключены в одиночную рамку (Вариант 1).

Тип 9:
Этот вариант обложки использовался в течении 1981 года.

•Обложка изготовлена в типографии компании «Garrod & Lofthouse Ltd.»
•Разворотная обложка, глянцевая поверхность с лицевой и внутренней сторон.
•Обложка изготовлена из двух отдельных листов картона с двумя подворотами для склейки в верхней части лицевого ламинированного листа, и двумя подворотами в нижней части у внутреннего матового листа (В).
•Правое отверстие рукава обложки открыто для вкладывания пластинки, левое обрезано по торцу и склеено (CE).
•Логотипы «EMI» и «HARVEST» на лицевой стороне заключены в одиночную рамку (Вариант 1).

Тип 10:
Этот вариант обложки использовался с мая 1982 по 1988 год.

•Обложка изготовлена в типографии компании «EMI Services Benelux B.V. (Uden)»
•Одинарный полностью глянцевый конверт.
•Обложка изготовлена из единого листа картона с подворотами для склейки в верхней и нижней части лицевой стороны (С).
•Логотип «Fame» в правом верхнем углу лицевой стороны.
•Логотипы «EMI» и «HARVEST» на лицевой стороне заключены в дополнительную толстую рамку вокруг стандартной рамки (Вариант 3).

Тип 11:
Этот вариант обложки использовался с 1989 по начало 90-х годов.

•Обложка изготовлена в типографии компании «EMI Services Benelux B.V. (Uden)»
•Одинарный полностью глянцевый конверт.
•Обложка изготовлена из единого листа картона с подворотами для склейки в верхней и нижней части лицевой стороны (С).
•Логотип «Fame» в правом верхнем углу лицевой стороны.
•Логотипы «EMI» И «HARVEST» на лицевой стороне заключены в дополнительную толстую рамку вокруг стандартной рамки (Вариант 3).
•Штрих код в правом верхнем углу задней стороны.

Тип 12:
Этот вариант обложки использовался в 1995 году.

•Изготовитель обложки неизвестен.
•Разворотная обложка, глянцевая поверхность с лицевой и внутренней сторон.
•Обложка изготовлена из единого листа картона со сгибом сверху и с двумя подворотами для склейки в нижней части лицевой стороны (D).
•Правое и левое отверстия рукава обложки открыты для вкладывания пластинки.
•Логотипы «EMI» и «HARVEST» на лицевой стороне заключены в дополнительную толстую рамку вокруг стандартной рамки (Вариант 3).

Тип 13:
Этот вариант обложки использовался начиная с 2016 года.

•Изготовитель обложки неизвестен.
•Разворотная обложка, глянцевая поверхность с лицевой и внутренней сторон.
•Обложка изготовлена из единого листа картона со сгибом сверху и с двумя подворотами для склейки в нижней части лицевой стороны (D).
•Правое отверстие рукава обложки открыто для вкладывания пластинки, левое обрезано по торцу и склеено (CE).
•Логотип «EMI» на лицевой стороне отсутствует
•Логотип «HARVEST» на лицевой стороне стал меньше размером по сравнению с предыдущими годами, и заключен в одиночную рамку (Вариант 4)

5 мая 1970 года в студии De Lane Lea за одну сессию был сочинен и записан сингл Black Night.

Подробная история мучительного рождения описана вот тут: https://www.beatles.ru/postman/forum_messages.asp?msg_id=26708&cpage=23#3244419

ЗАВОД EMI

Итак, к началу мая обложка была готова, и пора было запускать прессы для печати первого тиража пластинки. В то время многие ведущие лейблы звукозаписи имели свои собственные заводы по выпуску пластинок. И, естественно, что компания EMI также имела собственные, одни из самых больших в Англии, производственные площади. Первоначально завод располагался на улице Блит-роуд в небольшом городе Хейс в Мидлсексе, к западу от Лондона, но к июлю 1972 года переехал в новые помещения на Аксбридж-роуд.

С тех самых пор, когда в 1963 году никому неизвестная тогда группа из Ливерпуля под названием The Beatles подписала контракт с EMI, что вывело компанию на передний план, и на протяжении более четырех десятилетий, завод EMI в Хейс, был центром музыкальной индустрии Великобритании, выпускающим около 20 миллионов пластинок в год.

Во времена Beatles на заводе работало около 14000 сотрудников. В семидесятых, когда EMI возглавила революцию в прогрессивном роке, выпуск огромных тиражей пластинок Queen, Pink Floyd и Deep Purple заставил фабрику работать на пределе возможностей. На пике своего развития на заводе EMI, общей площадью почти 16000 кв. метров, работало около 22000 человек. Завод состоял из цеха изготовления пластинок (со 112-ю прессами для печати виниловых пластинок и дополнительными площадями для еще 28 прессов на случай необходимости), склада обложек для пластинок и зоны упаковки, а также цеха тиражирования магнитных лент.

Завод EMI использовал собственные уникальные автоматические прессы EMI 1400, которые были разработаны и изготовлены по индивидуальному заказу на собственном предприятии, и являлись единственными прессами такого типа в мире. Пластинки, отпечатанные на этих прессах, всегда имеют уникальный отпечаток штампа с уникальной типографикой.

В 1972 году у завода EMI начались трудности. Во-первых, сам переезд завода с Блит-роуд на Аксбридж-роуд, который начался в марте 1972 года и продолжился во второй половине года, привел к возникновению ряда проблем, которые негативно повлияли на производство в следующем 1973 году.
Во-вторых, нужно учесть, что ежегодно, с первого понедельника августа, завод закрывался на двухнедельный отпуск (с 1973 года EMI отказалась от этой традиции). На этот период заказы EMI производились на европейских заводах и затем пластинки импортировались в Англию, что приводило к еще большему отставанию производства от плана.
Еще одним фактором можно назвать аномальный всплеск спроса на пластинки, который в то время, хотите верьте, хотите нет, приписывали выпуску новых бюджетных изданий – сборников типа «20 самых-самых популярных песен…». Очевидно, эти сборники возродили интерес к более ранним изданиям.

Все это привело к тому, что уже к октябрю 1972 года EMI отставала от выполнения плана по заказам на 1,5 млн пластинок, что вынудило управляющего директора EMI Джерри Оорда направить открытое письмо дилерам и отрасли с признанием производственных проблем как на заводе, так и в административном офисе. К тому времени Джерри Оорд только что вступил в должность директора, и планировал серьезную ревизию в администрации, вплоть до смены руководства. На борьбу с хроническим отставаниям производства были брошены все силы: в ноябре / декабре 1972 года Оорд отменил допечатку тиражей выпущенных ранее пластинок, чтобы наверстать отставание по новым наименованиям. Это привело к сокращению срочного спроса примерно на 80 млн. шт. и позволило предприятию сосредоточиться на невыполненных заказах. Также стали более активно использоваться мощности других заводов EMI за пределами Великобритании, в основном в Германии (EMI Electrola) и в США (Capitol).

Однако Джерри Оорд вскоре понял, что даже новый завод с его 120 автоматическими прессами EMI 1400 может удовлетворить только около 55% спроса. Поэтому в конце 1973 года он объявил о планах строительства еще одного завода, но, увы, из-за проблем с планированием и утверждением этот план провалился.