Концепция альбома "Sergeant Pepper" и организация фирмы "Apple"

Творчество, как известно неминуемо вторгается в жизнь любого автора, художника. Вчерашний творческий замысел воплощается сначала на бумаге, затем в реальности, затем входит в жизнь, становясь ее незаменимой частью. Подобное постоянно происходило с Битлз. И здесь интересно провести параллели между концепцией "Sergeant Pepper" и фирмой "Apple", одним из основных направлений деятельности которой была раскрутка новых имен. При записи "Sergeant Pepper" Битлз отказались от своего прежнего названия и решили не просто назвать себя Оркестром сержанта Пеппера, они фактически занялись менеджментом этой самой придуманной группы. Сам альбом представляет собой ее репертуар. При чем репертуар этот совершенно особого свойства – Битлз представляют новые песни, записанные в студии, но в формате живого концерта: с публикой, аплодисментами. То есть как менеджеры они
1) Создали группу, дали ей название, сочинили и записали новые песни, "дали" концерт-презентацию этого самого бэнда.
2) На этом концерте они явили и новое визуальное решение – викторианские костюмы, в которых появлялись музыканты, вообще дизайн обложки в андеграундной манере поп-арта.
Не правда ли, когда-то в начале 60-ых абсолютно тем же самым занимался Брайан Эпстайн по отношению к Битлз: те самые костюмчики, прически, сценические приемы, нарабатываемый в ливерпульских клубах репертуар. В 67 году Битлз сумели все это повторить в студийных, "лабораторных" условиях, "синтезировав" новый музыкальный коллектив, пользуясь известными рецептами и технологиями шоу-бизнеса. Через год было решено все эти наработки каким-то образом использовать. И единственное, что отличало запись альбома и работу с артистами "Apple" – предварительный кастинг, который превратился в хаос, но в то же время Битлз (в основном это касается Пола и Джорджа) сумели сделать ставки и вложить свои средства, опыт в Мэри Хопкин, Badfinger, Джеки Ломакса… В какой-то степени это было продолжение той самой игры в музыкантов из оркестра сержанта Пеппера.

Битлз выбирают ткань для сценических костюмов оркестрантов сержанта Пеппера.

Таким образом, "Sergeant Pepper" - проект продюсерский, попытка битлов раскрутить некую мифическую группу. И одновременно это некое своеобразное объяснение, признание той произошедшей творческой метаморфозы: "Вот новый репертуар новых часто весьма нетрадиционно, авангардно звучащих песен в самой различной стилистике и вот мы предлагаем к ним такую обертку - разноцветные костюмы, поп-арт, новое название группы и прочая".
Почему-то часто забывают, что композитор, автор песни не может не быть в значительной мере ее продюсером. Кто как не автор знает, как все должно звучать, как все должно смотреться. Битлз с самого начала являлись композиторами и постепенно становилось все более очевидна их продюсерско-менеджерская специализация. Действительно, в конце концов, это необходимое требование шоу-бизнеса. Всего лишь на одном альбоме Битлз тщательно (иногда пародийно) соблюли все формальности частично получив нечто иное, как карикатуру на шоу-бизнес. Это легко объяснить: представить в хит-парадах, скажем, года 64-65 песни, подобные "Within You" Харрисона довольно сложно. А в рамках подобного альбома, в виде концерта, виртуального шоу - все, ок.