Какую музыку слушаем?

2zistebá:

>Goin' Home? Она больше 11 мин. Длинее, чем у
>битлов I Want You или Revolution 9.

The Return of the Son of Monster Magnet (Заппа) 1966 г. - больше 12 минут
Carnival of Light (Битлз) 1967 г. - около 14 минут

2yellow submarine:

>Было, было и такое, никто не отрицает. Но всё
>это не коммерческая музыка с ее миллионными тиражами
>и сотнями миллионов поклонников, не мейнстрим
>в музыке вообще. Это очень узкое направление,
>на очень большого любителя. В прессу и хит-парады
>попадали единицы.

я не спорю.. вы просто несколько расширили вопрос..я говорил лишь о своём личном восприятии..

2yellow submarine:

>А что это меняет? В классике длинные композиции
>тоже делят на части, причем каждая имеет свое
>определение.

ничего не меняет..для меня вопрос не принципиальный..мои уши слышат одну мелодию, а потом переход к другой, в рамках одной композиции..а как называть..частями или параграфами мне всё равно..

2yellow submarine:

>А Зистеба вообще утверждал, что такие "давно считались нормой". А это не так.

Но таких в то время хватало, так что всё правильно.

2Beatlekid:

>Carnival of Light (Битлз) 1967 г. - около 14 минут

Ты её тоже считаешь? Её так и не выпустили.

в завершении рабочей смены..
Ken Hensley - "Proud Worlds On A Dusty Shelf" (1973)

какая всё же существенная разница с альбомом 80-го года..)

2kavaler1967:

>Ken Hensley - "Proud Worlds On A Dusty Shelf" (1973)

Мне нравится этот альбом.

2Beatlekid:
>Carnival of Light (Битлз) 1967 г. - около 14 минут

Это еще что за зверь, с какого альбома?

2yellow submarine:

>Это еще что за зверь, с какого альбома?

Ни с какого. Сама по себе.

2zistebá:
>2yellow submarine:
>>А Зистеба вообще утверждал, что такие "давно
>считались нормой". А это не так.
>Но таких в то время хватало, так что всё правильно.

Ага: в узких кругах было широко известно... Где хватало? Я говорю про весь спектр музыки, а Вы - про ее узенький сегмент. В сегменте, не спорю, могло еще и не того хватать:-))

2Beatlekid:
>Ни с какого. Сама по себе.

Сами по себе Битлз никогда ничего не выпускали. Для этого битлы издавались сначала в одной звукозаписывающей фирме, потом они создали другую. Но ни та, ни другая подобного не выпускала. Известно, что композиция с таким названием была написана и записана Битлз, но она никогда не издавалась даже в качестве неофициального релиза. Записать у себя дома (а потом положить в ящик) или даже на студии (а потом отложить в сторону) можно все что угодно. Но юридически этого не существует.

2yellow submarine:

>но она никогда не издавалась даже в качестве неофициального релиза.

Об этом я и сказал. Всякие якобы её варианты, выложенные в инете, мне кажется, обман.

Главное, что такая композиция была в то время. А выйти она еще успеет.

2Beatlekid:

>А выйти она еще успеет.

Хотелось бы, чтоб официально издали.

Добрый вечер!
А теперь давайте всё по порядку. :))
В Википедии есть подробнейшая статья о прогрессивном роке. Читал её несколько лет назад. Если не перекроили, то она разжёвывает явление по косточкам, разъясняет любые нюансы. Помню, когда прочитал, не нашёл спорных суждений. Постарались люди! Настоятельно рекомендую для всех не определившихся:

https://ru.wikipedia.org/wiki/Прогрессивный_рок

Далее. Прав Кавалер – я не называл DP прогрессивной группой, лишь отмечал заметную прогрессивную составляющую в музыкальной ткани первых трёх альбомов. «Корабль» держал курс на Хард, но зачерпнул слегка бортом, рассекая по прогрессивному морю. А кто тогда не зачерпнул? Fireball – найти в нём прогрессив мне не по силам. Да и надо ли? Это дело музыкантам было уже неинтересно. Могу предположить, что людей в сомнение вводит использование виолончели и инструментальная мутота на второй стороне. Не серьёзно.

Ken Hensley – Free Spirit. Диск совсем не плохой для 80-го года. Если по доброму, то мы не в праве требовать в эпоху диско от музыканта и издателей ещё одного ‘Proud Words’. Альбом эстрадный на твёрдую четверку. Удивляет лишь отсутствие в треклистинге самой песни ‘Free Spirit’.

Я понимаю Кавалера, когда он отмечает некоторую однообразность музыки у Элтона Джона. К сожалению, не могу растолковать на языке терминов и понятий наше с ним видение. Мне представляется, что музыкант в своих песнях использует один и тот же композиционный приём, если так можно выразится, что делает его песни некоей совокупностью, претендующей по мнению ряда слушателей на некое «однообразие». Как-то так. Но зато когда Мэтр выходит за рамки этого приёма – как правило, нам открывается Шедевр! Хорошо, если по этому поводу отписался бы кто-нибудь с серьёзным музыкальным образованием.

2Byron loves Agdam:
>Tea And Symphony "Jo Sago", 1970 Каков вердикт?

Пару строк по поводу сабжа я написал в теме «Psychedelic rock / Психоделический рок» в конце 32-й страницы. Пожалуйста,загляните…

Ударим по попсе !
Испанская техно-группа AZUL Y NEGRO (Синее и черное) была создана в Мадриде .
Четвёртый альбом «Suspense» (1984 год) был лидером продаж 20 недель и стал одним из наиболее значимых работ Azul Y Negro.
Для себя я определил их , как "испанский Супермакс" , уж очень много похожего . ИМХО

Для тех, кому не всё ясно с прогрессивом.
Повстречал как-то в сети любопытную таблицу, с составителем которой (Jerry Lucky) спорить мне не хочется. Не судите строго за качество. По улучшению изображения сделал всё, что мог.

2Vergilii:
>Для тех, кому не всё ясно с прогрессивом.

Вергилий сорвалсО;))) Представляю, что там сейчас в той голове;)))