The Rolling Stones Family: Brian Jones' Lonely Hearts Club

))) И кстати, хороший рисунок.:-)

Мик с праздничным тортиком лет 40 назад - учитывая, что на нём костюм из клипа "Ain't Too Proud to Beg"))

The Goast of Brian:"Мик, что бы там ни было - поводов для гордости у тебя предостаточно. А на Страшном Суде - да забей ты на это...Всем несладко будет".

- И кстати, мы с тобой ещё кой-чего забыли обсудить... Там во втором куплете...

МИК РУЛЛИТ, НЕСОМНЕННО!
З ДЖУБИЛИ!

С Днем!!! УРА!!!


2мешок гвоздей:
>...Шляпы долой - перед нами
>Гений!

БРАВО!!! великолепно сказано

С днем рождения, любимый!!!

Сэра Мика с Юбилеем!

Нажрался из-за тебя))

С Днём, Мик!

С праздником. Загляните к нам на огонек.
https://www.beatles.ru/postman/forum_messages.asp...om=1&msg_id=22376&cpage=140&forum_id=3

2McLenHarSt:

>МИК РУЛЛИТ, НЕСОМНЕННО!
> З ДЖУБИЛИ!
>


Вот это клип!

!!!!!!!!!!!!!!!

2Kulikoff:

>С праздником. Загляните к нам на огонек.
> https://www.beatles.ru/postman/forum_messages.asp..._id=22376&cpage=140&forum_id=3

Заглянула, спасибо!

Yes it is ))

+++ С юбилеем, сэр Мик ! +++

Интервью Мика Джаггера, взятое у него писателем Роем Карром в 1976 году, опубликованное в знаменитой книге "The Rolling Stones illustrated record book" ("Иллюстрированная книга записей Роллинг Стоунз"). Эта книга переведена на русский язык (автор перевода – предположительно Сергей Чернов, по другим данным – Майк Науменко), но официально не издавалась.

+++

РК. Когда ты впервые начал сознательно слушать музыку?
МД. О, когда я был еще совсем маленьким. Я слушал все, начиная с ВВС и
кончая Радио Люксембург. Поп-музыку я стал слушать лет с 7... Фрэнка Лэйна и
Розмари Клуни. Но тогда я еще не знал их имен. Видишь ли, у нас не было
проигрывателя, а в семье музыкой никто не увлекался. Только к 12 годам я
всерьез заинтересовался поп-музыкой.
РК. Был ли в ту пору кто-нибудь, кому тебе хотелось подражать?
МД. Первым, кто действительно мне понравился, был Литтл Ричард, мне
было тогда 13. Я не был в большом восторге от Элвиса и Билла Хэйли... они
были очень хороши, но мне почему-то не нравились. Больше по вкусу мне
пришлись Джерри Ли Льюис, Чак Берри и, позднее, Бадди Холли. Я побывал на
концерте Бадди Холли в вулвичской Гранаде и словил от него огромный кайф,
ведь в то время мне редко кого удавалось увидеть "живьем". У нас не было
денег. Бадди Холли был чуть ли не единственным, на чей концерт мне удалось
попасть. Но в те годы много хорошего показывали по ТВ, по программам типа
"Cool For Cats", "6-5 Special" и "Ol` Boys", я многих увидел в этих шоу.
РК. В те годы у тебя было много подруг?
МД. Да. В те времена нужно было попотеть, чтобы найти себе девушку, с
которой можно было трахаться и все прочее... ну, ты понимаешь, тогда все
было сложнее, чем сейчас. После изобретения противозачаточных таблеток все
стало гораздо проще. А в те времена трах был великим событием. Ты заново
открывал себя и свое тело... жуть.
РК. Когда ты трахнулся впервые, ты был доволен или разочарован?
МД. Нет, я не был разочарован. Я всегда находил секс очень волнующим,
но я никогда не страдал из-за этого. В ту пору, как и большинство
подростков, я был крайне эмоциональным. В юные годы все любят из любых
ситуаций делать трагедию, вот почему на юношеские песни о любви всегда был
хороший спрос, ну, ты знаешь, на песни о разрушенных надеждах и разбитых
сердцах. Все, кто сознательно или подсознательно понимают это, пишут
подобные песни и имеют с ними хиты.
РК. А когда ты открыл для себя ритм-энд-блюз?
МД. Когда мне было лет 13-14, я обнаружил, что есть такой блюз, и
заинтересовался им. По радио его никогда не передавали, разве что случайно.
В Америке блюзы становились хитами, но здесь никогда. Я покупал не очень-то
много пластинок. Тогда многие увлекались традиционным джазом, который не
интересовал меня. Правда, он мне не нравился, хотя и был модным. Но были и
такие, кто любил и традиционный джаз, и блюзовых гитаристов... Брунзи и
прочих, которые нравились и мне, и потом я понял, что Биг Билл Брунзи -- это
блюзовый певец, и Мадди Уотерс тоже, и что они похожи, и что это не имеет
никакого значения. Тогда не было разграничений, я понял это годам к 15.
РК. Тогда ты и начал пробовать играть на гитаре?
МД. Да, примерно тогда. В то время, кроме традиционного джаза,
существовал и скиффл (люди уже начинают забывать, как популярен был скиффл)
-- сам по себе он был источником народной музыки. По тем временам было модно
организовывать скиффл-бэнды, так делали все, это было очень просто. Но эти
группы исполняли и рок-н-ролльные номера. Вот, собственно, откуда и вышел
английский рок-н-ролл -- из скиффл-бэндов.

РК. А ты сам играл в скиффл-бэнде?
МД. О да, во многих... ну, я играл тогда с фолк-гитаристом Диком
Тейлором и еще с одним моим другом, с которым вместе учился в колледже. До
ломки голоса я пел и играл на гитаре, причем очень плохо.
РК. Когда началась дружба с Китсом Ричардом?
МД. Когда нам было лет по 6, мы жили в одном квартале и учились в одной
школе. Мы не были большими друзьями, но были знакомы. Потом я поступил в
Грамматическую школу, а он в другую, но я видел, как он ездит на занятия на
своем велосипеде. Потом мы встречались на вокзале: мы ездили на одном
поезде, я в колледж, а он в школу.
РК. Когда вы решили играть вместе?
МД. Я думаю, когда нам было лет по 17. Я приходил к нему в гости, и мы
слушали пластинки и играли на гитарах, а потом шли к кому-нибудь еще. Мы
слушали очень много музыки... в основном Чака Берри.
РК. Когда ты понял, что музыкой можно зарабатывать на жизнь?
МД. Именно тогда. Я не представлял себе, кем я еще могу работать. Я
помню, что в первый раз, когда я играл с Алексисом Корнером, я заработал не
то фунт, не то 10 шиллингов.
РК. А что это за история о том, что ты отказался от выступления с
группой Алексиса по радио потому, что в тот вечер у Стоунз была своя игра?
МД. Это неправда. У Алексиса была группа, где на барабанах стучал
Чарли... ВВС действительно предложила транслировать по радио их выступление,
и это было большим событием, но он взял вместо Чарли кого-то другого,
сказав, что Чарли не профессиональный музыкант -- в том смысле, что у Чарли
была еще и другая работа... Забудь обо всех этих сплетнях. Я и не надеялся,
что меня возьмут на радио; я был лишь одним из его вокалистов... пел и сам
Алексис, пели Сирил Дэвис, Лонг Джон Болдри, Ронни Джонс, Пол Джонс. Но дело
не в этом. В тот вечер у нас не было никакой другой игры, кроме той, в
Маркуи, что предложил нам сам Алексис. Пожалуй, это было нашим первым
выступлением под названием Роллинг Стоунз.
РК. Я помню, что я видел вас в Маркуи под названием "Мик Джаггер,
Брайан Джонс и Роллинг Стоунз". Это было совместное лидерство?
МД. Мы играли в Маркуи всего раз шесть. Что касается лидерства... одно
время им хотел быть Брайан, остальные не хотели... это было старомодно. Хотя
работали мы сообща, Брайан страшно хотел быть лидером, но никто не считал
его таковым, не только группа, но и публика. Тогда для публики лидером
являлся вокалист, а поскольку вокалистом был я, меня и записали в лидеры.
Брайан очень расстраивался... Мне же было насрать, кто в группе лидер. Я
вовсе не жаждал им быть.

РК. Кто подбирал материал для Стоунз?
МД. Мы сами, все мы. У нас даже были специальные номера для каждого из
нас.
РК. Кто ведал финансовыми делами группы?
МД. Поначалу Джорджио Гомельский. Он был добрый человек, этот Джорджио,
потому что нам было на всех наплевать, мы им просто пользовались. Мы
считали, что все против нас.
РК. Почему вы так считали?
МД. В принципе, так оно и было. С нами было трудно ладить -- мы очень
гордились собой. Мы знали, что мы хорошая группа, и для того времени мы были
очень хорошей группой. Кроме нас, такой музыки не играл никто. Если Джорджио
вытаскивал нас на публику, мы старались нокаутировать ее первыми же двумя
номерами. Но были и тупые люди, чинившие нам всяческие препоны, особенно
джазовые музыканты. Обычно нас приглашали играть в промежутке между двумя
джазовыми оркестрами, а после нас идти на сцену было уже тяжко -- известная
история. Глядя на реакцию публики, мы понимали, что мы хорошая группа, но
работы у нас было мало. Когда же нам удавалось заполучить игру, она всегда
проходила успешно, и мы удивлялись, почему нас так редко приглашают. Причина
была в профессиональной ревности. Были люди, которые не давали нам
пробиться. В 1962 году никому не нужна была такая группа, как мы, да еще с
нашим внешним видом. Они не понимали, как такое может кому-то нравиться.
РК. Столкнувшись с этой апатией бизнеса, не отнесся ли ты с подозрением
к Эндрю Лугу Олдхэму, когда он пришел к вам впервые?
МД. Я не склонен к беспочвенным подозрениям; я довольно свободный и
открытый человек. Даже сейчас я не слишком подозрительно отношусь к людям.
РК. Вы поверили во все, что Олдхэм обещал сделать для Стоунз?
МД. Нет, не во все, но это было очень захватывающе. Мы ведь
действительно хотели стать знаменитыми.
РК. Билл Уаймен сказал, что когда вы вместо клубов стали играть в
танцевальных залах, вы начали исполнять другой материал.
МД. Когда мы начинали, мы играли R&B, потому что он нам нравился. Мы
играли его хорошо, а кроме нас его никто не играл. В то время у нас в
основном были клубные концерты, каждый часа по три. Когда мы начали играть в
танцзалах, мы стали прислушиваться к тому, что делали другие группы и
переняли у них ряд номеров. Сравнительно старых, вроде 'I Can Tell', 'Poison
Ivy' и 'Fortune Teller'. Мы знали их, но до этого никогда не исполняли. Я
помню, как когда-то я купил 'Money' Баррета Стронга. В Америке это был
большой R&B хит, однако в Англии он провалился. Когда мы узнали, что эта
песня пользовалась популярностью, мы сказали: "Что ж, давайте ее играть".
Так мы и сделали, и людям понравилось.

РК. Кто принял решение записать на первом сингле Стоунз 'Come On'?
МД. Мы сами. Это была не известная песня, ее никто не исполнял. Я не
уверен, что это был хороший сингл. Одному Богу известно, каким образом он
угодил в Тор. Он так не нравился нам, что мы даже перестали играть его
"живьем".
РК. Какое творческое влияние оказал Олдхэм на Стоунз?
МД. Даже не знаю. Определенное влияние он оказал, но это уже другая
тема. Оно заключалось не в том, какие номера мы должны делать, а в том, как
он помогал нам поставить все на свои места, как он следил, чтобы все было в
порядке, в том, как он нас поддерживал. Именно Эндрю вдохновил нас на
сочинение своих песен. Возможно, Эндрю и привил нам кое-какие дурацкие идеи,
но как знать... Наверное, и мы привили ему немало дурацких идей. Нашей
первой песней была 'It Should Be You', а записал ее на Декке Джордж Бин.
Покойный Джордж Бин. Он был очень мил.
РК. Каким было ваше первое впечатление от Фила Спектора, когда он с
Джином Питни впервые пришел на вашу сессию звукозаписи?
МД. Примерно таким же, как и сейчас, разве что тогда у него было больше
хитов. Спектор оказал на Эндрю очень сильное влияние. Он так влиял на Эндрю,
что в конце концов это стало просто возмутительно.
РК. Тебе хотелось записывать 'I Wanna Be Your Man'?
МД. Мне хотелось сделать хит, и все равно, что это будет за номер. Я
знал, что если мы будем продолжать переработку R&B хитов и дальше, то долго
не протянем. Я понимал, что с этими номерами мы не проканаем, пока синглы
имеют такое значение. Это было вполне приемлемо для альбомов, но мы
нуждались в новом материале именно для синглов. Мне понравился 'I Wanna Be
Your Man'. Мы сделали его довольно оригинально, со слайд-гитарой, которую на
синглах не использовал никто. Он получился очень фанки.
РК. Помимо того, что вы записали песню Битлз, какие у вас были с ними
отношения?
МД. Думаю, что нормальные, хотя мы виделись не очень часто. Битлз были
крутыми ребятами, и иногда с ними бывало трудно общаться. Они ставили
барьеры, не знаю зачем. С другой стороны, их пыталось достать слишком много
людей. Они очень о себе возомнили. Для них в Британии все удалось слишком
быстро. Они были простыми молодыми ребятами из провинции, но им не хотелось,
чтобы это было заметно. В те годы почти в каждом городе у них были
соперники.
Я помню, когда Стоунз впервые приехали в Ливерпуль, барабанщики там
играли совсем не так, как играют на Юге. К тому же, там были очень модны
раскладки на голоса. Нам больше нравилась наша манера игры: достаточно
свободная, но, тем не менее, очень собранная. На гастролях мы попробовали
петь на два-три голоса, шутки ради. Так мы до сих пор и поем, смешно и
халявно.
РК. Истэблишмент уделял вашему имеджу очень пристальное внимание.
МД. И до сих пор уделяет (смеется), но уже по-другому.
РК. Ваш имедж возник случайно или обдуманно? И что для этого сделал
Эндрю?
МД. Это была его работа. Для чего он был нужен, если не для того, чтоб
обеспечить группе паблисити? Это работа любого менеджера -- быть посредником
между артистом и публикой. Мы хотели стать звездами, и я ни о чем не жалею,
потому что я действительно хотел стать звездой.

РК. Имедж, который вы имели на страницах журналов, делал вас похожими
на нарциссистов.
МД. Разумеется, мы и были ими, каждая факинг группа нарциссистична, в
этом все факинг дело. Все считают себя красавцами, даже те, у кого сломанные
носы и выпученные глаза. Мы не считали себя красавчиками, как некоторые, но
думали, что мы чертовски хороши.
РК. Когда стало модным оскорблять Роллинг Стоунз, как дурно влияющих на
молодежь, как вы реагировали?
МД. Честно говоря, нам это показалось смешным. Это было просто
паблисити, от нас даже не требовалось соответствовать нашему имеджу. Все это
случилось помимо нас.
РК. Одно время Брайан считался визуальным воплощением имеджа Стоунз, а
потом общественное внимание переключилось на тебя. Вызвало ли это какие-либо
трения между вами?
МД. Как я уже говорил, я никогда не хотел быть лидером. Но каким-то
образом общее внимание автоматически сконцентрировалось на мне. У меня,
якобы, самые яркие индивидуальные черты etc., я уж не знаю, так ли это, да
мне все равно. Брайану же это было далеко не безразлично, хотя я не обращал
на это внимания. Все это зафаковало Брайана, потому что он слишком жаждал
всеобщего внимания. Он хотел, чтобы его любили, чтобы им восхищались и все
такое... многие так и относились к нему, но ему всегда было мало.
РК. Брайан зачастую выглядел самым странным из вас троих, считая тебя и
Ричарда. Был ли он в состоянии относиться дружелюбно к вам обоим?
МД. Нередко возникала известная тинейджерская ситуация "третий лишний".
Китс был моим старым другом, но и с Брайаном он был тоже очень близок, и для
группы это было полезно. Тем не менее, случались ужасные периоды, когда все
были с Брайаном на ножах, что, конечно, было глупо, но, с другой стороны,
порой с Брайаном было крайне тяжело ладить; он не желал идти на уступки.
РК. Во времена небезызвестных "прихватов" бытовало мнение, что
истэблишменту нужны "козлы отпущения" и что Стоунз идеально подходят на эту
роль.
МД. Да, верно. Но в процессе этих дел они уничтожили Брайана, и это
грустно. Это были трудные времена, я помню их очень хорошо. Бывает
достаточно один раз круто обломать человека, и он ломается раз и навсегда,
если только он уже не был законченным преступником и у него не было четкой
цели.
РК. Мне, как стороннему наблюдателю, это казалось похожим на травлю,
словно за каждым шагом Брайана следили.
МД. Да, и он совершил много неверных ходов. Но Брайан никому не
причинил зла. Да, ты прав, за ним постоянно следили, но ведь следили и за
всеми нами. Это была организованная кампания систематической достачи.
РК. Каким образом это отразилось на Брайане, как на музыканте?
МД. Это повергло его в депрессию и в итоге уничтожило как музыканта.
РК. Не озлобило ли это тебя?
МД. Нет, я просто стал лучше понимать людей. До этого я не думал ни о
чем подобном. Раньше я считал полицию милой и полезной, но теперь я знаю
правду. Все это раскрыло мне глаза. С возрастом многому учишься. Что
касается Брайана, тут дело было не только в этом, сказались и другие
факторы, но это его добило, это уж точно.
РК. Как сказался уход Брайана на группе?
МД. Дело в том, что тогда мы не выступали с концертами, но много
записывались... вчетвером: Китс, Билл, Чарли и я. Брайан играл кое-где в
'BEGGARS BANQUET', но не везде. Скажем так, он внес вклад. Я не знаю, в
скольких именно песнях он играл, но это был его последний альбом со Стоунз.
'LET IT BLEED' мы уже делали без него. Но Брайан не остался с нами до конца.
Мы хотели снова играть на сцене, и нам не нравилось, что Брайан был не в
состоянии это делать. Его мозг для этого был уже слишком затрахан.