The Rolling Stones Family: Brian Jones' Lonely Hearts Club

Мик и Билли...

Ронни...

Классика началась...

Психоделик-Мик...

Банкет...

Брайан бухающий...

...и отдыхающий.

На посошок - автор книги...

Доброй ночи,что ли...

2Rollover:

>Доброй ночи,что ли...

Доброй ночи , Ваня ! Спасибо За книжную полку !

2Double Fantasy:

>2Rollover:
>>Доброй ночи,что ли...
>Доброй ночи , Ваня ! Спасибо За книжную полку !

Всегда пожалуйста!

"ВЕДОМОСТИ" - 28.09.2012, 37 (319)
Кит Ричардс. "Жизнь".
Отрывок из книги.
Перевод - Максим Колотопин.

"...Садишься в вагон с парнем, который держит в руках чакберриевские Rockin' at the Hops выпуска Chess Records, и еще под мышкой у него The Best of Muddy Waters, — заведешь знакомство как миленький. Он — владелец сокровищ Генри Моргана. Настоящих трофеев.
Сам я не представлял, где такое берется. Теперь я понимаю, что один раз я его уже раньше встречал — снаружи здания дартфордской мэрии, где он устроился на лето продавать мороженое. Ему должно было быть лет пятнадцать, как раз перед окончанием школы — за три года до того, как мы наконец замутили Stones, потому что он только что случайно упомянул, что иногда выплясывал в этом месте, распевая Бадди Холли и Эдди Кокрана. У меня в тот день что-то щелкнуло, и я вспомнил. Я купил у него шоколадное. Наверное, в вафельном рожке, не знаю — прошу оправдать за давностью содеянного. И потом он больше мне на глаза не попадался — до той судьбоносной встречи на вокзале.
Так вот, и он садится в поезд с этим богатством. «Блин, ты где это достал?» Как всегда, все разговоры только о дисках. С моих одиннадцати-двенадцати так повелось: у кого что есть, с тем и тусуешь. Это были наши драгоценности.
Прибавлять к коллекции два-три новых сингла каждые полгода или около того — я на большее не рассчитывал. А он говорит: «Ну, у меня тут адрес есть». Он к тому времени уже писал прямо в Чикаго, и анекдот в том, что заказы попадали к Маршаллу Чессу, который тогда подрабатывал летом у отца в отделе корреспонденции, а потом, в будущем, стал президентом Rolling Stones Records. В общем, это был посыл-торг, как в Sears Roebuck. Мик где-то добрался до их каталога, про который я ничего не знал. И мы заговорили. Вроде он тогда еще пел в маленькой группе, снимавшей вещи Бадди Холли. Я ничего о них не слышал. Я сказал: «Ну, я тоже тут поигрываю». Потом: «Заходи к нам, сыграешь с нами что-нибудь новенькое». Я чуть не проехал Сидкап, потому что переписывал матричные номера дисков Чака Берри и Мадди Уотерса, которые оказались у Мика с собой. Rockin' at the Hops: Chess Records, CHD-9259.
Мик даже ходил на Бадди Холли, когда тот играл в Woolwich Granada. И кстати, из-за таких вещей я к нему и привязался. А также потому, что он имел намного больше контактов, и потому, что у этого парня была коллекция реальных ништяков! Ведь я тогда болтался где-то на периферии процесса. По сравнению с Миком я был пусть и не полный, но пентюх. А у него уже было все схвачено в Лондоне… он учился в Лондонской школе экономики, ассортимент знакомых тоже был пошире моего. А я сидел без денег, да, в общем, и без информации. Максимум почитывал журналы типа New Musical Express: «Эдди Кокран выступает с Бадди Холли». О, круто! Вырасту — сам куплю себе билет. Конечно, к тому времени они уже все загремели на тот свет..."

"...Почти сразу после нашей встречи мы стали собираться вдвоем, он начинал петь, я начинал играть, а дальше: «Эй, неплохо, а?» Причем не было никакого напряга: нам было не на кого производить впечатление, кроме самих себя, а впечатлять самих себя мы и не думали. В самом начале, когда нас было только двое, мы брали, допустим, новую вещь Джимми Рида, я выучивал аккорды, Мик выучивал слова, мы что-то изображали, а потом просто сидели и разбирали получившееся, как это могут делать между собой два человека.
«Здесь вот так?» — «Да, так и есть, точняк!» И нам это нравилось. Думаю, мы оба понимали, что это такое наше образование, и здесь нам самим хотелось учиться, потому что это в десять раз лучше, чем школа. Видимо, главное для нас тогда было — разгадать, как же это сделано и как самим получить такой же звук. Когда начинаешь, есть только неуемное желание сыграть так же круто, так же в тему. Дальше ты сталкиваешься с парнями, которые живут точно тем же. И через них завязываешься с другими музыкантами, другими людьми и тогда начинаешь понимать, что это реально, что у тебя тоже все получится.
Пока Stones потихоньку собирались — и до этого, — мы с Миком проводили так время около года, вместе охотясь за пластинками. Тогда было немало таких же охотников, которые рыскали здесь и там и пересекались друг с другом в пластиночных магазинах. Если не было денег, ты просто торчал там и поддерживал беседу. Но Мик еще имел свои блюзовые контакты. Тогда существовало несколько собирателей, у которых задолго до остальных был налажен канал связи с Америкой. Был такой Дейв Голдинг в Бекслихите, который контачил со Sue Records, благодаря чему мы слышали, правда, уже чуть позже, людей вроде Чарли и Инес Фокс, классической соул-пары, которые прогремели с песней Mockingbird. У Голдинга была репутация обладателя крупнейшей коллекции соула и блюза в юго-восточном Лондоне и даже за его пределами, и Мик завел с ним знакомство. Так что он, так сказать, вращался в кругах. Он не воровал пластинки, кассет и бытовых магнитофонов еще практически не существовало, но иногда можно было найти способ, договориться, чтобы кто-то сделал для тебя копию того-то или того-то на катушечном Grundig. И что за замороченный народ. Тусовка блюзовых всезнаек в 1960-х — это, конечно, была картина. Они собирались группками, как первые христиане, только в другом антураже — в гостиных юго-восточного Лондона. И между ними совсем не обязательно имелось что-то общее, кроме их страсти, там терлась публика всех возрастов и профессий. Чудноватое ощущение, когда входишь в комнату, где никому ни до чего нет дела, кроме того, что вот чувак принес и поставил нового Слима Харпо, и этого достаточно, чтобы всех сплотить.
Постоянно обсуждались матричные номера, начинались эти приглушенные разговоры о таком-то и таком-то шеллаковом пласте, и тот, который у тебя, — он из оригинального, фирменного тиража или нет. Постепенно доходило до споров с пеной у рта по этому поводу. Мы только переглядывались с Миком через всю комнату и ухмылялись, зная, что мы-то пришли сюда, только чтобы побольше разведать о новой партии дисков, которая прибыла накануне и о которой мы успели пронюхать. Реально нас притягивало другое: «Черт, вот если б мне так играть!» Но с кем же приходилось общаться, чтобы заполучить последнего Литтл Милтона! Настоящие блюзовые пуристы были очень занудным и консервативным народом, пузырившимся от неодобрения, все эти ботаники в очочках, которые решали, что настоящий блюз, а что фуфло. Я имею в виду — кто эти чувачки, они что-то могут знать? Сидят себе посреди Бекслихита в Лондоне, на дворе холодрыга с дождем, и тут же Diggin' My Potatoes? Половина песен, которые тут ставят, — они понятия не имеют, о чем в них поется, а если бы вдруг до них дошло, они бы в штаны наделали. У них была своя идея, что такое блюз, в их представлении играть блюз могли только черные люди от сохи. Что ж, плохо ли, хорошо ли, такая у них была страсть."

Несколько прояснилась (увы, не окончательно) история этой фотки Пола и Мика. Сделана она была в 1965, скорее всего, во второй половине, во время обсуждаемой вот здесь сессии:
https://www.beatles.ru/postman/forum_messages.asp?msg_id=19529&cfrom=1&showtype=0&cpage=5
(информацию нашел в недавно изданной книге LIFE With the Beatles
https://www.beatles.ru/postman/forum_messages.asp?cfrom=1&msg_id=21881&cpage=1&forum_id=0 )

2Rollover:

Фотки "из книжной полки" - просто супер! Сэнкс!

2В и т а л и й:

>2Rollover:
>Фотки "из книжной полки" - просто супер! Сэнкс!

Ну,наконец-то(потираю своё гадкое самолюбие)))Пожалуйста!

Почему все молчат???????????????

Вчера, 25 ноября, «Роллинги» отыграли в лондонской «O2 Arena» свой первый за 5 лет молчания концерт. Гип-гип-ура!!! Сет-лист шоу:

I Wanna Be Your Man
Get Off Of My Cloud
It’s All Over Now
Paint It Black
Gimme Shelter ( с Мэри Джей Блайдж)
Wild Horses
All Down The Line
Going Down (с Джеффом Беком)
Out Of Control
One More Shot
Doom And Gloom
It’s Only Rock’n Roll (с Биллом Уайменом)
Honky Tonk Women (с Биллом Уайменом)
представление всех участников группы
Before They Make Me Run (Кит)
Happy (Кит)
Midnight Rambler (с Миком Тейлором)
Miss You
Start Me Up
Tumbling Dice
Brown Sugar
Sympathy For The Devil
выход на «бис»
You Can’t Always Get What You Want (с Лондонским Молодежным хором)
Jumping Jack Flash

Примечательно, что изначально планировалось сыграть также «Lady Jane» и «Satisfaction» (см. последнее фото), но в последний момент от них отказались. Со сцены Мик отпустил шутку: «Это было замечательное путешествие — 50 лет, что потребовались на путь от Дартфорда до Гринвича» (юмор состоит в том, что в реальности эта дорога занимает около 15 минут на рейсовом автобусе :-) ). Как заметила британская газета «Daily Telegraph»: «если Билл Уаймен был встречен публикой с ностальгической теплотой, то Мика Тейлора приветствовали как возвратившегося бога — пусть немного и пополневшего». В общем, праздник удался на славу! The Stones keep rollin’!!!

...

...