Джайлс Мартин рассказал о подготовке специального издания «Rubber Soul», новых миксах Битлз и работе с архивными записями. Он также поделился впечатлениями от фильмов Сэма Мендеса и подробностями о песне «Little Girl».
***
В частности, по словам Мартина, для каждого слушателя окончательной становится та версия записи, которую он полюбил, и новый микс не меняет саму песню или отношение к ней.
***
Джайлс понимает, что сегодня многие слушают музыку в наушниках. Он не хочет, чтобы человек включил Битлз и подумал: «Как странно: все голоса в одном ухе». Поэтому вокал в новых миксах Мартин обычно помещает в центр и уже от него выстраивает остальное. Свой подход он сравнил с реакцией детей на старые фильмы: иногда Джайлс советует им посмотреть хорошее кино, а в ответ слышит, что оно «выглядит старым». «Я не хочу, чтобы это происходило с Битлз», — объяснил он.
***
Один из самых показательных примеров для Мартина — «Nowhere Man». Джайлс помнит начало песни как мощное хоровое вступление, которое сразу обрушивается на слушателя, но в старом стереомиксе голоса идут из одного канала и звучат гораздо менее масштабно.
Интервьюер, в свою очередь, отметил, что в новом миксе голоса в «Nowhere Man» распределены и это похоже на то, как сами музыканты слышали бы друг друга, стоя рядом и исполняя гармонии. Джайлс подтвердил, что в таких ситуациях ему приходится отталкиваться от собственного представления о том, какого звучания хотели бы сами битлы.
***
Как добавил Мартин, во время работы над переизданием Пол Маккартни пытался поставить себя на место Джона Леннона и Джорджа Харрисона и понять, что понравилось бы им. Джайлс подчеркнул, что сэр Пол очень внимательно относится к тому, чего могли бы хотеть Джон и Джордж.
Так было и с «Now And Then»: когда Мартин делал струнную аранжировку, Маккартни просил, чтобы он как можно более точно воспроизвел в ней гитарную партию Джорджа. Джайлс в целом говорит о работе с наследием Битлз как о совместном процессе, причем не только с Полом и Ринго: Шон Оно Леннон и Дани Харрисон очень музыкальны, а Оливия Харрисон хорошо знает, чего хотел Джордж.
***
Во время интервью обсуждалось и то, что на «Rubber Soul» менялся сам подход группы к студийной работе. Битлз все меньше исходили из того, как потом сыграть записанное на сцене, и все больше думали о том, что можно сделать именно в студии. Джайлс описал это как стремление уйти от мерсибита и привычного «битловского» звучания и попробовать что-то другое.
***
Мартин также отверг предположения о том, что он якобы специально придерживает интересные архивные находки для будущих изданий. Иногда бывает наоборот: Джайлс обнаруживает запись, думает, что это потрясающе, а ему отвечают, что это давно есть на YouTube.
***
Кроме того, в беседе отмечается, что в период работы над «Rubber Soul» изменилось и отношение Леннона и Маккартни к альбомным песням. Они уже были достаточно уверены в том, что в случае необходимости смогут написать хитовый сингл, и потому могли сознательно создавать вещи именно для альбома.
***
В новые архивные издания Джайлс старается включать как можно больше студийных разговоров. По его словам, такие фрагменты очеловечивают происходящее: сначала слышишь человека, который просто разговаривает, а через мгновение он начинает петь. Мартин сравнил этот переход с превращением Кларка Кента в Супермена. Однажды нечто похожее он испытал рядом с Джони Митчелл в Японии: она сидела напротив и спокойно разговаривала с ним о песнях, а затем вдруг запела.
***
Сейчас Джайлс занят работой над фильмами Сэма Мендеса о Битлз. Подробности ему пока раскрывать нельзя, но увиденное Мартин назвал «по-настоящему необыкновенным». Джайлс отдельно отметил подход создателей к материалу: «За все проекты о Битлз, над которыми я работал, я никогда не видел такого стремления к достоверности, как здесь».
***
В интервью Mojo Джайлс подробнее рассказал о «Little Girl» — ранее неизвестной песенной «заготовке» Леннона, включенной в специальное издание «Rubber Soul». По его словам, запись показывает, на каком творческом этапе находился Джон в тот момент. Мартин назвал ее поп-песней и предположил, что нечто подобное можно было бы представить и на «Double Fantasy», когда Леннон словно вернулся к тому, с чего начинал.
Представленную версию «Little Girl» Мартин смонтировал из нескольких частей демозаписи. В ней звучат слова: «Little girl, I’ve come to say / That this has been a lovely day / I love you, I love you ... if you’d have asked me yesterday / Then I’d have told you sweet FA».
Похожие строки Леннон записал на обороте открытки, которую Джордж Харрисон получил от поклонника из Японии. Она датируется 1965 или 1966 годом, а позднее Хантер Дэвис включил ее в книгу «The John Lennon Letters».
