Концерт «Yoko Only: The Music of Yoko Ono», посвященный музыке Йоко Оно и Plastic Ono Band, пройдет 8 августа в музее The Broad в Лос-Анджелесе.

Специальным куратором вечера стала Юка Хонда. Она выступит вместе с Yo La Tengo и гитаристом Нелсом Клайном: музыканты подготовят новые аранжировки произведений Оно и исполнят их с приглашенными артистами.

В концерте также примут участие Руфус Уэйнрайт, Тео Блекманн, Finom, Дэйв Харрингтон, Сатоми Мацудзаки, Мэгги Паркинс и другие. В программу войдут композиции разных периодов — от авангардных экспериментов до песен, попадавших в чарты.

«Yoko Only» пройдет в рамках выставки «Yoko Ono: Music of the Mind». Это первая персональная музейная выставка Йоко в Южной Калифорнии; она открыта в The Broad до 11 октября.

Пол Маккартни и Нэнси Шевелл посетили концерт Bon Jovi, который прошёл 9 июля в нью-йоркском Madison Square Garden.

Фотографии и видео с супругами появились в соцсетях. Маккартни наблюдал за выступлением из зрительного зала и танцевал во время концерта.

Вечер начался с песни Битлз «With a Little Help From My Friends». Bon Jovi также исполнили «Livin’ on a Prayer», «It’s My Life», «You Give Love a Bad Name», «Wanted Dead or Alive» и другие хиты.

Концерт стал вторым из девяти выступлений Bon Jovi в Madison Square Garden. Серия открыла турне «Forever» — первый большой гастрольный тур группы после четырёхлетнего перерыва, связанного с операцией Джона Бон Джови на голосовых связках.

В новом сериале «Hamburg Days» расскажут о роли Лорда Вудбайна в ранней истории Битлз. Его сыграет британский актер Джорден Майри.

Лорд Вудбайн — сценическое имя тринидадского музыканта Харольда Адольфуса Филлипса. Он дружил и работал с первым менеджером группы Алланом Уильямсом, участвовал в жизни ливерпульских клубов и сопровождал Битлз в их первой поездке в Гамбург.

Сценарист сериала Джейми Каррагер отметил, что Джон Леннон и Пол Маккартни уважали Вудбайна как музыканта: в те годы среди их знакомых было немного людей, которые сами сочиняли песни.

После появления Брайана Эпстайна вклад Вудбайна в историю группы оказался почти забыт.

В официальных соцсетях Битлз появилась публикация в поддержку Джуда Беллингема после выхода сборной Англии в полуфинал чемпионата мира.

В четвертьфинале против Норвегии Беллингем забил оба мяча англичан. Его сборная победила со счётом 2:1 в дополнительное время, а после матча болельщики вновь спели ему «Hey Jude».

Битловский хит сопровождает Беллингема уже несколько лет. После его перехода в «Реал» (Мадрид) в 2023 году песню стали исполнять на домашних матчах клуба. Позднее её подхватили и болельщики сборной Англии.

Во время Евро-2024 Джуд рассказывал, что любит Битлз и часто их слушает.

Бессменный лидер "Black Sabbath" Тони Айомми официально удостоен звания члена Ордена Британской империи (The Most Excellent Order of the British Empire): его имя появилось в почетном списке, приуроченном к дню рождения короля Карла III.

Сам музыкант прокомментировал это так:

«Получить звание члена Ордена Британской империи – это невероятная честь. Музыка была всей моей жизнью, и мне очень повезло разделить этот путь со множеством удивительных людей и преданных поклонников. Я бесконечно благодарен за ту поддержку, которую ощущал на каждом этапе этого пути.

Для меня было огромной привилегией заниматься тем, что я искренне люблю, и видеть, как эта музыка объединяет стольких людей на протяжении долгих лет. Но не менее важным для меня стало то, что я получил возможность помогать собирать средства для благотворительных организаций, которые близки моему сердцу – это действительно значит для меня очень много».

Энергетический мотор ансамбля наряду с А. Янгом, оглашавший концертные залы своим скрипуче-скрежещущим голосом…

Со временем Скотт отточил свое поэтическое перо, выработав ироничную манеру подачи материала, отчего его песни искрятся юмором и озорством.

Современники характеризуют Скотта как чрезвычайно нестандартную личность, персонажем, по которому до сих пор скучают: он был дерзким, но не тщеславным, грубым, но не вульгарным, казался упрямым и несговорчивым, но на самом деле был человеком мягким.

Все отзываются о Скотте как о человеке положительном, в том числе и те, кто был знаком с ним мимоходом, как Р. Дж. Дио, у которого Бон осведомлялся, как справляться с простудой во время совместного тура Rainbow и AC\DC.

Вспоминает М. Браунинг, менеджер группы в 1974-79: «Бон привнес в AC\DC яркую личность, характер. Я высоко ценю его тексты; он был, в первую очередь, поэтом, причем очень умным, а уже потом вокалистом.

Он никогда никого не подводил; он всегда ходил по краю, но никогда не утрачивал при этом профессионализма».

По словам М. Эванса (басиста коллектива в 1975-77), «Бон не пропустил ни одного концерта.

Что меня действительно удивляло – это то, что он был известен более как фронтмен, а не как поэт. Его тексты были очень противоречивыми, забавными, насмешливыми. Если вчитаться в них, то сразу станет ясно, насколько он талантлив. Бон умел разыгрывать коллег, будучи типичным шалуном-проказником, у него было замечательное чувство юмора».

Дж. Барнс (фронтмен Fraternity, где пел Скотт до AC\DC): «Многие не осознают, что Бон был ритм-н-блюзовым вокалистом. На мой взгляд, он привнес в AC\DC нечто такое, чего после его смерти им стало недоставать: этакий сарказм, колкость. AC\DC были одновременно и грозными и смешными».

Э. Андерсон (вокалист Rose Tattoo): «Бон был бродягой, цыганом, пиратом, хулиганом, не признающим законов. Он был истинным поэтом улицы, выражая в своих песнях все, что его волновало, все, о чем он думал».

А. Янг: «В музыкальном отношении отличие Бона от Брайана в том, что Бон больше опирался на ритм, когда пел. И у Бона было более тонкое чувство юмора: бывало, он скажет что-нибудь, а ты думаешь: «О чем речь?». А через полчаса врубаешься и катаешься по полу от хохота.

А еще Бон был мастер писать тексты. Я считаю его одним из самых недооцененных авторов текстов. Я полагаю, что это поэзия. Он сам называл свои вирши «туалетной поэзией» из-за некоторой фривольности».

Современникам был памятен Скотт и в ином образе: днем он угощал знакомых чаем и старался, чтобы каждый нашел собственный уровень комфорта, философствуя при этом: «Моя жизнь, как крышка унитаза: то вверх, то вниз!».

На вопрос «ты постоянный ток, или переменный?», Скотт отвечал: «Ни то, ни другое! Я - молния!».

И, как молния, он вспыхнул и исчез.

Б. Скотт: «Я дрался, а увлечение рок-музыкой позволило мне выплеснуть свою агрессию. Могу сказать, что в своей музыке мы гораздо агрессивнее уличной шпаны. Наконец-то у меня появилась возможность высказаться. У властей такой возможности нет».

«Когда мы записываемся, все мыслят в одном направлении. Каждый из нас что-то предлагает».

«Не так важно, как долго вы играете рок-н-ролл, песни могут меняться, тогда как крутость остается».

«Да мы могли бы играть в любом стиле, все, что угодно. Но мы предпочитаем делать свое дело. Все, кто критикует, ошибаются, а мы нет».

Р. Дж. Дио: «Предполагаю, что Ричи сожалел, пригласив AC/DC на разогрев Rainbow в 1976: они каждый вечер сносили нас со сцены. Однажды Бон обратитлся ко мне, поинтересовавшись, как справляться с простудой во время тура. Отличный человек!»

О. Осборн: «Бон был великим певцом – он был рожден петь в AC/DC. Брайан Джонсон хорош, но я предпочитаю Бона».

Р. Эллис (фотограф AC/DC): «Бон был автором текстов. Музыку в группе сочиняли братья Янги, а идеи для названий песен приходили по ходу сочинительства. Здесь Бон показал себя настоящим поэтом. У него был блокнот, полный лирики, который он всюду таскал с собой».

Хантер Дэвис, автор единственной официальной биографии Битлз, выпустит книгу о ранних годах Джона Леннона, Пола Маккартни, Джорджа Харрисона и Ринго Старра.

Книга получила название «Get Back: The Boys Who Became The Beatles». Её выход запланирован на 17 сентября 2026 года.

В основу издания легли интервью, которые Дэвис делал во время работы над авторизованной биографией. На этот раз автор сосредоточится не на истории уже знаменитых Битлз, а на том, кем они были до славы: как росли, взрослели и что сформировало их характеры.

Дэвис работал с Битлз в течение трёх лет, бывал у них дома, принимал их у себя, общался с родителями, школьными друзьями, учителями, подругами, участниками The Quarry Men и другими людьми из их окружения.

Мик Джаггер рассказал, как Битлз повлияли на The Rolling Stones в начале карьеры.

В одном из интервью к выходу нового альбома The Rolling Stones «Foreign Tongues» музыкант поделился воспоминаниями о ранних годах обеих групп и отметил, что Джон Леннон и Пол Маккартни стали для «роллингов» важным примером.

По словам Джаггера, Битлз показали, что группа может не только исполнять чужой материал, но и сама писать песни, которые становятся хитами.

«Они были самыми продуктивными авторами песен того времени», — сказал Мик.

Он отметил, что Леннон и Маккартни постоянно сочиняли для Битлз собственные хиты, а также отдавали песни другим исполнителям — в том числе Силле Блэк и The Rolling Stones.

«Мы все были очень рады получить их песни», — добавил Джаггер.

Кит Ричардс рассказал о работе с Полом Маккартни над новым альбомом The Rolling Stones «Foreign Tongues».

«Я понял, что Полу действительно не хватает группы. Ему явно радостно снова чувствовать себя частью такого коллектива. Так что если появятся ещё песни, я дам тебе знать, Пол», — сказал Ричардс в интервью Зейну Лоу для Apple Music.

Кит также напомнил, что знает Маккартни еще с тех пор, как Битлз и The Rolling Stones начинали карьеру. По словам Ричардса, они часто пересекались, но близко не общались.

Бонни Тайлер, британская рок-певица, прославившаяся в 80-е хитами «Total Eclipse of the Heart» и «Holding Out for a Hero», скончалась в среду в возрасте 75 лет.

«Семья и команда Бонни с разбитым сердцем сообщают, что Бонни неожиданно ушла из жизни прошлой ночью в больнице в Португалии в результате болезни, от которой она проходила лечение», — говорится в заявлении, опубликованном на официальном сайте певицы.

В мае Тайлер была госпитализирована в Фару, где у неё был дом, — ей потребовалась экстренная операция на кишечнике. Первоначально представители артистки сообщали, что операция прошла успешно, однако позже подтвердили, что певицу ввели в искусственную кому. В июне её представитель сообщил, что Тайлер вышла из комы, но оставалась в тяжёлом состоянии в реанимации.

Настоящее имя певицы — Гейнор Хопкинс. Она родилась 8 июня 1951 года в валлийском Скьюэне в семье шахтёра. Начав с выступлений в церкви ещё ребёнком, она пела на бэк-вокале у Bobby Wayne & the Dixies, а затем возглавила собственную группу Imagination. Первый успех пришёл в конце 70-х, когда скаут Роджер Белл заметил её выступление в ночном клубе Суонси.

Свой фирменный хрипловатый тембр Тайлер обрела не по своей воле: весной 1977 года ей удалили узелки на голосовых связках, и, по распространённой версии, певица не выдержала предписанные шесть недель голосового покоя — так родился тот самый узнаваемый голос, который остался с ней на всю карьеру.

Главный прорыв случился в 1983 году: перейдя на CBS/Columbia, Тайлер записала альбом «Faster Than the Speed of Night» вместе с автором и продюсером Джимом Стайнманом. Заглавный сингл «Total Eclipse of the Heart» возглавил чарты по обе стороны Атлантики, а в этом году, спустя более 40 лет после релиза, преодолел отметку в миллиард прослушиваний на Spotify. Тандем со Стайнманом продолжился песней «Holding Out for a Hero» для фильма «Свободные» (1984).

Среди других известных песен певицы — «It's a Heartache» и «If You Were a Woman (And I Was a Man)». В 2013 году Тайлер представляла Великобританию на «Евровидении» в Мальмё с песней «Believe In Me», а в 2023-м была удостоена ордена Британской империи (MBE) за заслуги перед музыкой.

Тайлер оставалась на сцене до последнего. В 2021 году вышел её 18-й студийный альбом «The Best Is Yet To Come», в апреле этого года — синглы «Only Love» и «One World One Home». В марте она отыграла программу лучших хитов в лондонском Shepherds Bush Empire, а на конец года был запланирован большой «домашний» концерт на Utilita Arena в Кардиффе.

У певицы остался муж Роберт Салливан, с которым она прожила в браке с 1973 года.

Одна из крупнейших частных коллекций оригинальных фотографий Битлз продана на аукционе за £27,3 тыс.

Речь идёт о более чем 400 оригинальных контактных листах фотографа Лесли Брайса, работавшего с журналом «The Beatles Monthly Book».

Самые ранние снимки относятся к выступлению Битлз в Winter Gardens в Маргите 8 июля 1963 года.

В коллекции также представлены фотографии из первого американского тура, в том числе закулисные снимки «Шоу Эда Салливана», и из тура 1964 года, когда заболевшего Ринго Старра временно заменял Джимми Никол.

Кроме того, есть фото со съёмок фильмов «A Hard Day’s Night» и «Help!». Брайс смог запечатлеть и работу битлов над «Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band» в студии EMI, а также премьеру мультфильма «Yellow Submarine».

Коллекцию выставила на продажу семья Брайса.

Ринго Старр получил почётную степень Ливерпульского университета в день своего 86-летия. Церемония прошла в Лос-Анджелесе, куда приехала канцлер вуза Венди Битлстоун и другие представители учебного учреждения. Награду вручили перед ежегодной акцией Peace and Love.

Музыканту присвоили звание почётного доктора музыки. Старр заявил, что очень тронут, и отметил, что всегда будет любить родной Ливерпуль.

Сэр Ринго также обратился к выпускникам университета и призвал их не бояться следовать мечтам.

В вузе, в свою очередь, сообщили, что почётная степень присуждена Старру за вклад в музыку, наследие и культуру Ливерпуля. Вице-канцлер Тим Джонс подчеркнул, что университет считается одним из центров академического изучения Битлз и рад принять Старра в своё сообщество.

Стали известны подробности о новой книге «The Third Eye: Early Photographs» — первой книге фотографий Джорджа Харрисона, сделанных в ранние годы Битлз.

В издание войдут более 250 цветных и чёрно-белых снимков, а также кадры с 8-мм плёнки. На них битлы показаны как за работой, так и во время отдыха. Фото были сделаны в самых разных локациях — от Майами и Парижа до Аделаиды и островов южной части Тихого океана.

Куратором выступила Оливия Харрисон.

Стандартное издание «The Third Eye» выйдет 6 октября 2026 года в США и 8 октября в Великобритании. Deluxe-версия появится 27 октября. В неё войдут книга в тканевом переплёте с тиснением, семидюймовая пластинка, четыре фотопринта и подписанные номерные карточки от Оливии Харрисон.

О книге впервые сообщали ещё в 2025 году. Тогда Random House отмечал, что большинство снимков ранее не публиковались.

Девятого февраля 1964 года Битлз впервые выступили в «Шоу Эда Салливана». У экранов тогда собрались 73 млн американцев, и со временем этот вечер стали вспоминать как один из переломных моментов в истории поп-культуры. Но этот исторический дебют едва не сорвался.

Решающую роль сыграл лондонский театральный агент Питер Причард. Именно он нашёл формулировку, после которой Салливан согласился пригласить британскую группу, почти неизвестную американской публике.

Ажиотаж вокруг эфира был таким, что CBS в тот вечер смотрели примерно на 60% всех включённых телевизоров в США. Попасть в студию было почти невозможно: мест было 728, а заявок на билеты — около 50 тыс.

Брайан Эпстайн при этом договорился с телеведущим о довольно скромных по телевизионным меркам условиях: Битлз должны были появиться в трёх воскресных выпусках подряд за $10 тыс. Для Салливана это была редкая удача: другие артисты могли получать до $20 тыс. за выпуск, а он получил группу, которая вскоре собрала у экранов десятки миллионов зрителей, за куда меньшие деньги.

Позднее вокруг приглашения Битлз сложилась красивая легенда. По ней Салливан впервые услышал о группе 31 октября 1963 года в лондонском аэропорту Хитроу. Он был там с женой, когда в зале собрались около 1500 кричащих подростков: они встречали Битлз после гастролей.

Салливан якобы спросил: «Кто, чёрт возьми, такие эти Битлз?» Ему объяснили, что группа стала сенсацией в Англии, и он решил пригласить её в своё шоу.

В действительности путь Битлз к Салливану занял почти год. Причард, который был европейским координатором Салливана по поиску артистов и хорошо знал Эпстайна, постепенно убеждал американского телеведущего обратить внимание на группу.

Летом 1963 года Джек Бэбб, отвечавший у Салливана за подбор артистов, видел Битлз, но «не понял» их. Причард, наоборот, несколько месяцев отправлял телеведущему газетные вырезки о группе, пытаясь заинтересовать его британской битломанией.

К осени Битлз уже были серьёзным феноменом в Британии: о них много писали, их часто показывали по телевидению и приглашали на радио. Одним из главных событий стало выступление 4 ноября 1963 года на королевском эстрадном представлении.

Перед «Twist and Shout» Джон Леннон произнёс там знаменитую фразу: «Перед последней песней я хотел бы попросить вас помочь нам. Те, кто сидит на дешёвых местах, хлопайте в ладоши. А остальные — просто потрясите драгоценностями».

На следующий день, 5 ноября, Эпстайн вылетел в Нью-Йорк вместе с Билли Джей Креймером и его группой The Dakotas, чтобы продвигать их музыку. В это же время Причард снова позвонил Салливану и вернулся к разговору о Битлз.

Салливан всё ещё сомневался. Британские группы тогда не закрепились на американском рынке, и он не понимал, зачем делать ставку на артистов, которых в США почти не знали.

Причард предложил такую формулу: Битлз — «первые длинноволосые парни, которых пригласили выступить перед королевой». Это была эффектная подача, а не точное описание события, но для Салливана она сработала. Уже во время разговора он решил подтвердить приглашение.

Одиннадцатого ноября 1963 года Эпстайн встретился с Салливаном в нью-йоркском отеле Delmonico. Они пожали друг другу руки — и сделка была заключена.

Эпстайн обещал Салливану первое эксклюзивное выступление Битлз на американском телевидении. Для телеведущего группа теперь была не просто британской новинкой, а сенсацией, связанной с престижным королевским представлением.

Но вскоре договорённость оказалась под угрозой. Третьего января 1964 года Джек Пар опередил Салливана и показал в эфире запись выступления Битлз. До их живого дебюта на CBS оставалось больше месяца. Пар купил у Би-би-си фрагмент с «She Loves You» после того, как увидел группу на королевском представлении.

Эпстайн пришёл в ярость и пригрозил Би-би-си отменой радиопрограмм с участием Битлз: он считал, что продажа записи нарушает эксклюзивную договорённость с Салливаном. Би-би-си не смогла отозвать лицензию. Тогда возмутился уже сам Салливан: он позвонил Причарду и оставил сообщение, что приглашение группы нужно отменить.

Причард не стал сразу передавать этот приказ Эпстайну. Он выждал несколько дней — и эта пауза спасла выступление.

За это время Салливан остыл и увидел, как быстро битломания захватывает США, в том числе после телесюжета Уолтера Кронкайта. Становилось ясно: интерес к Битлз растёт слишком быстро, чтобы телеведущий мог отказаться от них.

Салливан передумал ещё до того, как Эпстайн узнал, что сделка была под угрозой. Этот эпизод, случившийся всего за пять недель до дебюта, мог изменить историю музыки.

Позднее продюсер Боб Прект признал: «Без Питера Причарда Битлз никогда не появились бы в «Шоу Эда Салливана»».

Так Причард остался частью закулисной истории «британского вторжения» — человеком, который понял, что иногда историю меняет не быстрый звонок, а вовремя выдержанная пауза.

Шон Оно Леннон дал большое интервью Рику Беато, в котором рассказал в том числе о музыке отца, феномене Битлз, изменении музыкальной среды и будущем искусства в эпоху ИИ.

В частности, Шон сообщил, что в детстве на него сильно повлияла песня «I Want You (She’s So Heavy)». Его всегда тянуло к мрачному, напряжённому звучанию — и он связывает это в том числе с музыкой Джона Леннона.

По словам Шона, он часто думал, откуда могла взяться такая песня, как «I Want You (She’s So Heavy)». Для своего времени она звучала необычно, а её рифф он считает, возможно, одним из первых по-настоящему тяжёлых в рок-музыке. Шон также отметил, что эта вещь была сложной и сильно отличалась от многого, что Джон писал раньше.

Отдельно Леннон говорил о темпе, в котором работали Битлз. Шона до сих пор поражает, что участники группы сочиняли, записывали и выпускали примерно по два альбома в год — и при этом не повторялись.

Леннон считает, что отчасти это было связано с устройством музыкального рынка того времени: альбомы были короче, а песни сочиняли сразу несколько авторов. В одни периоды больше материала писал Пол Маккартни, в другие — Джон Леннон, свои песни приносил и Джордж Харрисон.

Но главное, по словам Шона, не только в количестве. Его поражает, что Битлз всё время двигались дальше: каждый новый альбом становился отдельным этапом, а группа не возвращалась к уже найденной формуле.

Шон также сравнил эпоху Битлз с сегодняшней музыкальной средой. По его мнению, раньше у культуры было больше общих точек: люди слушали одни и те же песни, смотрели одни и те же фильмы и переживали их вместе. Битломания, по его словам, была именно таким общим феноменом — музыкальной революцией, которую разделяли люди по всему миру.

Сейчас, считает Шон, культура стала гораздо более раздробленной. Алгоритмы, наушники и персональные плейлисты позволяют каждому жить в своём музыкальном мире, но из-за этого всё реже появляются песни и фильмы, которые становятся общим событием для всех.

В той же части интервью Леннон высказался об искусственном интеллекте. В частности, Шон сказал, что серьёзно относится к тревогам вокруг ИИ, но не хочет смотреть в будущее только с мрачным прогнозом. Один из его аргументов — шахматы. Компьютеры давно играют сильнее людей, но зрителям всё равно интереснее следить за Магнусом Карлсеном, чем за партией Stockfish против другого шахматного движка.

По мнению Шона, с музыкой, кино и искусством может произойти то же самое. Людям нужно не только техническое совершенство. Для них важно понимать, что за произведением стоит живой человек.

Он добавил, что чем больше появляется контента, созданного ИИ, тем ценнее может становиться настоящая человеческая работа.