Новые технологии позволяют по-новому понять, как Битлз создавали свою музыку — статья Uncut
В музыке искусственный интеллект все чаще ассоциируется с нейрослопом — фальшивой музыкой фальшивых групп, чем-то вроде безликой «музыки для лифтов» 1960-х, только хуже. Однако применение технологий ИИ не всегда означает синтетические звуки или компьютерное воссоздание классических исполнителей.
В случае с Битлз такие технологии, наоборот, помогли лучше понять и оценить работу группы. Причем дело не столько в воздействии на саму музыку, сколько в том, как их использовали в документальном сериале Питера Джексона «The Beatles: Get Back» и новой, очищенной версии телесериала «Anthology». Теперь разговоры Битлз слышны с поразительной четкостью, и зритель словно оказывается рядом с ними — становится «пятым битлом», той самой «мухой на стене», если простить автору этот каламбур с насекомым. Эту же технологию используют для ремикширования и даже «демикширования» музыки. Предстоящее переиздание «Rubber Soul» стало очередным проектом, который от этого выиграл.
«Да благословит бог ИИ — со всеми его хорошими и плохими сторонами, — говорит Джайлс Мартин, работающий с каталогом Битлз и продолжающий дело своего отца Джорджа Мартина. — Теперь можно по-настоящему проникнуть внутрь записи. Например, для «Anthology» я могу взять концерт на Shea Stadium или выступление в Вашингтоне и при помощи машинного обучения отдельно выделить голос Джона или барабаны и вывести барабаны вперед. В исходной записи вашингтонского концерта барабаны вообще не слышны. Теперь их можно услышать. Но я ничего не добавляю и ничего не создаю заново. Это похоже на то, как будто находишь что-то под землей. Мы вроде кладоискателей с металлоискателями, только в мире звука».
Технология, о которой говорит Мартин, называется MAL — Machine-Assisted-Learning. Ее название одновременно отсылает к Мэлу Эвансу, многолетнему помощнику Битлз, и компьютеру HAL. MAL разработала команда специалистов по звуку из WingNut Films Питера Джексона во главе с Эмилем де ла Реем. Первоначально систему применили для восстановления звука на исходных пленках документального фильма «Let It Be», ставших основой для «The Beatles: Get Back».
«Let It Be» задумывался и снимался в 1969 году как неструктурированное кино в духе «синема верите». В помещении одновременно находилось множество людей, их разговоры накладывались друг на друга, а вокруг постоянно звучали музыкальные инструменты. MAL позволила Джексону распознать эти звуки, отделять их друг от друга и поместить на самостоятельные дорожки.
Благодаря этому удалось найти интересные эпизоды. В одном из них Пол Маккартни на заднем плане беззаботно сочиняет «Let It Be» за фортепиано, пока камера сосредоточена на разговоре на переднем плане. В другом Пол сидит за фортепиано рядом с Мэлом Эвансом и работает над «The Long And Winding Road» — теперь и их разговор, и музыка слышны совершенно отчетливо.
Удалось расслышать даже разговор Леннона и Маккартни в столовой — о Джордже Харрисоне. Его записали при помощи микрофона, спрятанного в цветочном горшке, но из-за звона посуды и окружающего шума слова было почти невозможно разобрать.
Снова и снова MAL давала Джексону возможность разбирать звук на составляющие, выделять нужные элементы, а затем вновь собирать их вместе. В результате зритель словно оказывается в одной комнате с Битлз и может отчетливо слышать все происходящее одновременно — эффект, технически невозможный в обычной ситуации, но чрезвычайно полезный для кино.
Такое искусственное разделение речи и музыки сделало битлов на экране более настоящими: мы видим и слышим, как они спорят, смеются, сочиняют и просто болтают. MAL использовали и при восстановлении оригинального фильма «Let It Be», вновь выпущенного в 2024 году. Так круг замкнулся: «The Beatles: Get Back» был создан из тех же исходных материалов.
«Для меня самое интересное — именно восстановление звука, — рассказывал Питер Джексон о работе над «The Beatles: Get Back». — Мы разработали систему машинного обучения и научили ее распознавать, как звучит гитара, как звучит бас, как звучит человеческий голос. Более того, мы научили компьютер распознавать голос Джона и голос Пола. Поэтому теперь мы можем взять такие монофонические дорожки и разделить все инструменты: можем отдельно услышать вокал, гитары. На экране можно видеть, как Ринго на заднем плане вовсю бьет по барабанам, но самих барабанов вообще не слышно».
Увидев, чего Джексон добился с «The Beatles: Get Back», Джайлс Мартин понял, что ту же технологию можно применить непосредственно к музыке Битлз. Первым таким крупным проектом стало переиздание «Revolver» в 2022 году.
Следующим этапом стала работа над «Now And Then». MAL использовали, чтобы отделить голос Леннона от фортепиано на его исходной домашней записи. Благодаря этому Маккартни и Старр смогли завершить песню, она была выпущена в 2023 году.
Сэр Пол вызвал некоторое беспокойство, когда рассказал, что при создании новой записи использовался искусственный интеллект: многие сразу решили, что голос Джона был сгенерирован компьютером.
Поэтому в разговоре с Uncut Джайлс Мартин вновь объяснил, что именно делает MAL: «Это не ИИ в том смысле, что никакой компьютер не поет партию Джона. Мы просто извлекаем голос Джона из пленки и отделяем его от фортепиано. Ничего не добавляется и ничего не убирается. Когда мы этим занимались, самым важным было добиться того, чтобы Джон Леннон звучал как Джон Леннон. Было крайне важно, чтобы люди узнавали его голос».
Еще во время работы над проектом «Anthology» в 1990-е годы «Now And Then» пытались подготовить к выпуску вместе с «Free As A Bird» и «Real Love», однако тогда получить достаточно чистый голос Леннона не удалось: «Когда они убирали фоновый шум, голос переставал звучать как Джон. Тогда такой технологии просто не существовало».
По словам Мартина, технология развивалась настолько быстро, что всего годом раньше он еще не смог бы выполнить подобное разделение для «Now And Then»:
«Это как открыть гробницу фараона и обнаружить там нетронутое золото», — сказал он. Однако любой расхититель гробниц знает, чем может закончиться излишняя жадность и встреча с проклятием мумии. Поэтому Мартин старается использовать эту технологию как можно более аккуратно, даже если благодаря MAL Битлз продолжают преподносить сюрпризы более чем через полвека после распада группы.
«Вот что странно, — говорит Мартин. — Когда я могу отдельно выделить голос, я думаю: «Сейчас я слышу Джона, вижу его на экране, как он поет, и вот его голос звучит сам по себе». И думаю: «Он сам никогда не слышал эту запись в таком виде, хотя находился там!»
