Марк Льюисон, автор «The Beatles: All These Years. Volume 1: Tune In», рассказал о документальном фильме «Evolver ’62», посвященном одному из ключевых годов в истории Битлз. Вместе с ним в разговоре участвовали продюсер фильма Саймон Вайцман и режиссер Крис Перселл.
Фильм вырос из сценических лекций Льюисона о 1962 годе. Льюисон вспоминал, что на фестивале для поклонников Битлз в Чикаго обсуждал с Вайцманом, можно ли как-то зафиксировать его выступление на видео. Вайцман сразу понимал: если делать из этого полноценный фильм, нужна съемка с нескольких ракурсов.
В итоге создатели сняли несколько выступлений Льюисона. По словам Вайцмана, у команды было только три камеры, но благодаря съемке нескольких показов материал удалось смонтировать так, будто камер было значительно больше.
Создатели также решили добавить съемки на местах, связанных с историей группы. Это помогло уйти от формата телевизионной лекции и сделало фильм ближе к документальному путешествию по 1962 году. У такого решения была и практическая причина: некоторые материалы, которые можно было использовать на сцене, было сложнее очистить по правам для фильма.
Одним из самых важных для создателей стал эпизод в Порт-Санлайте. В начале 1980-х Льюисон узнал, что местный журналист Монти Листер записал интервью с Битлз в 1962 году. Льюисон встретился с Листером, купил у него пленку и много раз бывал в том зале. Но только во время съемок фильма вместе с Крисом Перселлом он оказался точно в том месте, где интервью было записано. Там Льюисон включил оригинальную пленку в той самой комнате.
В разговоре прозвучала мысль, что история Битлз полна моментов, когда все могло пойти иначе, но не пошло. Льюисон подхватил ее и привел несколько примеров. Один из них связан с Ринго Старром.
Первый раз Ринго оказался рядом с Битлз после наводнения в Германии и смерти бабушки: он вернулся в Ливерпуль, и группа смогла пригласить его сыграть, когда Пит Бест был еще в составе, но не мог выступить.
Другой случай произошел в мае 1962 года. Ринго получил предложение вернуться в Гамбург и играть в Star Club по контракту, рассчитанному на девять месяцев — до апреля 1963 года. По словам Льюисона, он, скорее всего, согласился бы: Ринго любил жизнь в Гамбурге. Но незадолго до этого он уже подписал контракт с Rory Storm and the Hurricanes. Если бы телеграмма из Гамбурга пришла на несколько дней раньше, Ринго мог бы уехать — и его не оказалось бы рядом, когда Битлз понадобился новый барабанщик.
Льюисон отдельно говорит о Джордже Мартине. По его словам, решение подписать Битлз на Parlophone было не следствием того, что Мартин сразу увидел в них великий потенциал. Его фактически заставили принять это решение. Но именно Мартин оказался тем человеком, который довольно быстро понял, насколько группа особенная.
Часть разговора была посвящена тому, как Льюисон работает с историей. Он говорит, что старается максимально исключать собственное мнение и не вести читателя к готовому выводу. Его задача — выстроить факты так, чтобы история стала яснее, но не подменять ее оценками.
В разговоре отметили, что сам процесс отбора и упорядочивания материала неизбежно связан с решениями автора. Льюисон согласился, что любой творческий труд в какой-то мере отражает личность создателя, но подчеркнул: его цель — выстроить материал максимально нейтрально и не подсказывать читателю, что думать.
По словам Марка, он не станет включать в книгу даже хорошую историю, если она не вызывает доверия. Такой отбор, признает он, во многом интуитивен и связан с глубиной погружения в тему.
На вопрос о любимом участнике Битлз Льюисон ответил, что обычно называет Стюарта Сатклиффа. Частично потому, что это неожиданный ответ, а частично потому, что он действительно считает Сатклиффа важной фигурой, о которой стоит говорить больше. При этом среди Джона, Пола, Джорджа и Ринго он, по собственным словам, любимца не выбирает: он любит Битлз как группу и каждого из участников отдельно.
Отдельно Льюисон ответил на вопрос о «Carnival of Light». Он слышал эту запись и писал о ней, но не считает ее песней. По его словам, это скорее какофония и набор случайных звуков, ближе к авангардным экспериментам Лючано Берио, чем к «Revolution 9». Пока запись остается неизданной, вокруг нее сохраняется легенда. Но если ее когда-нибудь выпустят, часть слушателей будет изучать ее подробно, а многим, как считает Льюисон, одного прослушивания хватит.
Был и вопрос о странном арт-объекте, который виден на крыше Apple во время последнего выступления Битлз 30 января 1969 года. Льюисон объяснил, что художник принес свою работу в Apple именно в тот день, поднялся на крышу и поставил ее там. Для основной истории это, по его словам, скорее сноска. Но в случае Битлз даже такие детали могут обрастать отдельным сюжетом.
Льюисон говорит, что именно из-за таких деталей работа над следующими томами «All These Years» занимает столько времени. У него слишком много материала: не просто отдельные факты, а «галлоны» и «миллионы литров» историй. Некоторые авторы, по его словам, вынуждены искать материал и заполнять пустоты, а у него обратная проблема — материала больше, чем можно вместить.
На вопрос, можно ли сначала делать фильмы или презентации, а уже потом книги, Льюисон ответил отрицательно. Для него книга остается главным трудом. Именно из нее потом могут вырастать фильмы, сценические выступления и другие формы. Но не наоборот.
В финале Льюисон сформулировал, как будущим поколениям стоит подходить к Битлз. По его словам, нужно держаться самой группы: музыки, изображений, фильмов, аудио и фактов. Мнения лучше по возможности отодвигать в сторону. Для него правда Битлз — это их работа и их история.
«Evolver ’62» доступен на стриминговых платформах, а также на DVD и Blu-ray.
