Фото Антология Битлз 1969 – январь (проект Get Back)

28 января песня была исполнена 17 раз, но эти репетиции были какими-то несфокусированными и все версии прошли в экспериментальном ключе: одна из них длилась целых 15 минут из-за включения повторяющейся трех-аккордовой коды, другая версия была сыграна в значительно более медленном темпе и содержала вокальные импровизации Джона и Пола, а также гитарные эксперименты Джорджа. Когда Пол на некоторое время покинул студию, пара исполнений прошла без его участия, и Джон исполнил как свою, так и вокальную партию Пола.
(17)

29 января «I've Got A Feeling», репетировалась только один раз без участия отсутствующего Билли Престона. Получилось свободное исполнение без каких-либо сбоев. Было совершенно очевидно, что группа готова выступить с ней на крыше.
(1)

30 января в концерте на крыше песня была исполнена дважды. Первый дубль был признан лучшим и достойным включения как в фильм, так и в альбом «Let It Be». Но эта версия, хоть и превосходная, но содержит одну заметную ошибку Джона в словах, когда он спел: “…everybody put the FOOL down…”, вместо: “…FOOT down…”. Второе исполнение было тоже в общем-то неплохим, но Джон поёт первый свой куплет совсем с другими словами: “everybody had a hard year / everybody had a head dream / everybody saw the sun shine / everybody got an obscene.”
После обычных повторений Джона “Oh yeah”, Пол подпевает с вопросом “Oh, yeah?”, а в коде поёт в стиле рэп “yeah, uh, yeah, uh”.
В альбом и фильм «Let It Be» вошла первая исполненная версия
(2)

В 2003 году для альбома «Let It Be...Naked» обе версии «I've Got A Feeling» из выступления на крыше были отредактированы вместе, чтобы создать превосходный стереомикс, исправив все ошибки.
(1)

Итого: 113 версий

Инструменты:
Пол Маккартни - ведущий вокал, бас (1963 Hofner 500/1)
Джон Леннон - ведущий и гармоничный вокал, ритм-гитара (1965 Epiphone ES- 230TD Casino)
Джордж Харрисон - ведущая гитара (1968 Fender Rosewood Telecaster), бэк-вокал
Ринго Старр - ударные (1968 Ludwig Hollywood Maple)
Билли Престон - электрическое пианино (1968 Fender Rhodes Seventy-Three Sparkle Top)

23 кавер-версии

Американская поп-соул-группа The 5th Dimension (1975)

Бразильская группа Blues Beatles (2017)

2Dr. Pepper и neboslov:

Что ж, друзья-коллеги, спасибо – убедили!
Нам, как говорится, не в первой ломать сложившиеся стереотипы, тем более, что тот же Марк Льюисон не всегда оказывается прав. (Хотя и Брюс Спайзер в своей книге “The Beatles on Apple Records” о новом наложении бас гитары тоже ничего не говорит)

Делаю исправления в инструментах «Let It Be»:
Пол Маккартни - ведущий и бэк-вокал, бас (наиболее вероятно 1963 Hofner 500/1), фортепиано (Bluthner Model One Concert Grand), электрическое пианино (Hohner Pianet N), маракасы
Джон Леннон - бэк-вокал
Джордж Харрисон - ведущая гитара (1968 Fender Rosewood Telecaster), бэк-вокал
Ринго Старр - ударные (1968 Ludwig Hollywood Maple)
Билли Престон - Орган (Lowrey DSO Heritage)
Линда Маккартни - бэк-вокал
2 музыканта - труба
2 музыканта - тромбон
1 музыкант - тенор-саксофон
3 музыканта – виолончель

2SVAAAVS:

>И ещё, если бы такое наложение было сделано (а
>сделать его мог только Пол), Джон никогда бы не
>говорил о песне «Let It Be», что в ней он играл
>на шестиструнном басу (а это было в одном из интервью).

Джон играл на басу во время Get Back Sessions в январе 1969 года. И фильме это можно видеть. Джон фильм смотрел.

Но! Джона уже не было в группе в январе 1970 года. Он не знал кто что добавлял.
И в окончательной версии альбомной и сингловой Джона нет.

Эту всю информацию можно будет прочитать и в книге Супер Делюкса и credits с официального канала на Ютуб.

2Dr. Pepper:

>Джон играл на басу во время Get Back Sessions
>в январе 1969 года. И фильме это можно видеть.
>Джон фильм смотрел.
>Но! Джона уже не было в группе в январе 1970
>года. Он не знал кто что добавлял.
>И в окончательной версии альбомной и сингловой
>Джона нет.
>Эту всю информацию можно будет прочитать и в
>книге Супер Делюкса и credits с официального канала
>на Ютуб.

Здесь не со всем согласен, и огонёк сомнений, можно сказать, разгорелся с новой силой.

Дерек Тейлор рассказывал, что он никогда не верил в окончательный уход Леннона, поскольку тот довольно активно продолжал заниматься делами группы, а Джордж Мартин считал, что альбом "Let It Be" вообще никогда не вышел, если бы "Джон не попросил Фила Спектора поработать над ним".
Как мы знаем, произошло это где-то в марте 1970 года, после выхода сингла 'Let It Be'/'You Know My Name'. И разумеется Джон слушал этот сингл, как и ещё до этого вторую версию альбома “Get Back”, подготовленную Глином Джонсом. Ладно, в этот альбом была включена версия 'Let It Be', по сути повторяющая сингловую, но без всех наложений от 4 января 1970 года. Но ведь и ацетат альбома 'Let It Be', подготовленного Филом Спектором, Джон, как и все остальные битлы, получил и прослушал ещё до выпуска самого альбома. И его оценкой можно считать слова: "Филу дали скверно записанные плёнки, вызывающие только отрицательные эмоции, и он сделал из них нечто. Он проделал огромную работу"
И что же получается, Джон, прослушав и сингл и альбом, ничего не заметил? В это трудно поверить, поскольку музыканты такого уровня этого не заметить ПРОСТО НЕ МОГУТ. И что, Леннон с его то характером просто промолчал? В истории Битлз никогда не было такого, чтобы трек, записанный кем-то из музыкантов, без его ведома удалялся и перезаписывался кем-нибудь другим. И если бы такое случилось, можно не сомневаться, Джон разразился бы своими красноречивыми «факами» или типа «Вы что, совсем охренели?». Но ничего такого не было, и можно предположить, что над его неудачной партией на бас гитаре поколдовали Глин Джонс с Джорджем Мартином, исправив все кислые ноты вставками из других дублей. При этом изменившаяся фонограмма по сути осталась «ленноновской», с его подчерком, который у музыкантов, как у радистов, всегда индивидуальный.
И хотя я вчера сделал изменения, сегодня в них уже не совсем уверен. Остаётся вопрос, который может и не снять информация из «Супер Делюкс и credits». В любом случае позднее обязательно постараемся окончательно разобраться.

ONE AFTER 909

С песней «One After 909», воскресшей в проекте, мы получили единственную возможность увидеть не только её эволюцию, но и эволюцию самих Битлз, как группы. Эта оригинальная композиция Леннона заслуживает внимания уже тем, что является самой ранней оригинальной композицией, которую группа играла, ещё будучи Quarrymen в 1957 году, (когда в группе из её знаменитого состава и был-то только Джон), затем в том же году уже с Джоном и Полом, затем в 1958 году, когда к ним присоединился Джордж и, наконец, в 1962 году, когда состав группы с приходом Ринго сформировался окончательно.
По выпускам на бутлегах известны по крайней мере пять исполнений песни в период 59-62 годов.
(5)

Песня рассматривалась, как возможный вариант для выпуска на сингле, и 5 марта 1963 была записана группой в студии Abbey Road, но, как известно, для пластинки тогда выбрали другие песни, а пять записанных дублей «One After 909» оказались так и невостребованными, поскольку для выпуска последующих пластинок всегда находился новый материал. Только в сборнике “Anthology 1” были официально выпушены несколько версий.
(5)

А вот к появлению песни в проекте Get Back привело совсем обратное – нехватка новых законченных песенных идей у Леннона. Однако его предложение воскресить «One After 909» было встречено остальными с большим энтузиазмом.

3 января состоялись три первых её репетиции в Twickenham Film Studios. Джордж играл на своей соло-гитаре через педаль вау-вау.
(3)

6 января они проиграли «One After 909» еще три раза: первые две попытки в более медленном темпе, чем раньше, а третья, наоборот, стала самой энергичной версией.
(3)

7 января четыре исполнения песни показывают, что она превращалась в веселый зажигательный рок-номер. Пол и Ринго обеспечили прочную поддержку, а Джордж предоставил гитарные пассажи, которые отлично заполняли промежутки между пением Джона.
(4)