https://youtu.be/xCzgN0yNyLE?si=1VhD_9Z8bTjR6SmW

https://youtu.be/xCzgN0yNyLE?si=1VhD_9Z8bTjR6SmW

Супер альбом, как забыл?

5 июня
В этот день

Сегодня стали первыми в чартах:

1961, Рой Орбисон занял первое место в американском чарте с песней «Running Scared», она также достигла 9-го места в Великобритании. Сторона B, «Love Hurts», также получила значительную ротацию на радио, сделав запись Орбисона первой версией, ставшей хитом.

1965, саундтрек к фильму «Звуки музыки» начал 10-недельное пребывание на первом месте в британском чарте. Он возвращался на вершину чартов не менее 11 раз, проведя в чарте более 380 недель.

1971, второй сольный альбом Пола Маккартни «Ram» начал двухнедельное пребывание на первом месте в британском чарте. В него вошел сингл № 1 в США «Uncle Albert / Admiral Halsey».

1976, канадский певец Джей Джей Барри занял первое место в Великобритании с синглом «No Charge». Это сделало Джей-Джея звездой одного хита.

1982 Roxy Music: Avalon UK LP №1.

2005, Oasis заняли первое место в британском альбомном чарте с альбомом «Don't Believe The Truth», шестым альбомом группы, возглавившим британский чарт.



Записывались:

1968: The Beatles, «Don't Pass Me By».

>>Кое-что из книги Ричарда Томпсона "Beeswing"

Мы всегда выступали на одной сцене с одними и теми же группами. Чаще всего мы играли вместе с Family, Incredible String Band и Blossom Toes, а также регулярно с Arthur Brown, Traffic и Social Deviants. Несмотря на разные стили, в этой тусовке царила замечательная атмосфера товарищества. Если у тебя ломался фургон, тебя могли отбуксировать обратно в Лондон на машине другой группы, подсоединенной к нему проводами от колонок — все помогали друг другу. Это было настоящее андеграундное движение, охватывающее широкий спектр стилей и личностей, от глубоко эксцентричных Айвора Катлера (Ivor Cutler) и Дастера Беннета (Duster Bennett), чья мама была его роуди, до психоделического фолка Incredible String Band и лирически ориентированной Fairport — но, будучи элитарными музыкантами, мы всегда чувствовали себя уникальными и идущими своим собственным путем.

Технические бригады групп также были тесно связаны между собой. Если вам нужна была запчасть, у кого-то она обязательно была. Если у вас сгорел динамик, вы могли одолжить его у другой группы и вернуть позже. Если вам что-то нужно было для гитары, у техников Джими Хендрикса или The Who всегда был чемодан, полный сломанных деталей, проводов и звукоснимателей, и вы могли просто взять все, что вам нужно. Однако в какой-то момент в каждом музыкальном магазине лондонского Вест-Энда висела табличка "No credit for the Who"— их разрушительные живые выступления привели к поломке слишком многих гитар Rickenbacker.

Берт Дженш был шотландцем, переехавшим в Лондон, и находился под влиянием Дэйви Грэма и Биг Билла Брунзи. В свою очередь, он оказал влияние на широкий круг гитаристов, включая Джимми Пейджа и Нила Янга, благодаря своему сочетанию шотландского, блюзового и барочного стилей.

Примерно в это время я видел выступления Берта, Дэйви и Мартина (Martin Carthy). Нет ничего лучше, чем увидеть кого-то вживую и не совсем понять, что он делает. Если бы ты это понял, ты бы, возможно, попытался это скопировать; непонимание же может подтолкнуть тебя к экспериментам и, возможно, привести к чему-то другому и оригинальному. Я рад, что не стал слепо копировать кого-либо из них, иначе я бы, возможно, никогда не вырвался из-под их влияния.

Что касается рока, то из всех британских блюзовых и поп-гитаристов, которых я видел, Питер Грин, пожалуй, произвел на меня наибольшее впечатление. У него действительно была замечательная техника и чуткость.
Я видел Майка Блумфилда, играющего с Paul Butterfield Blues Band в Refectory в Голдерс-Грин, а также Хендрикса в том же месте.
Блумфилд стал для меня откровением. Он приехал из Чикаго, учился у мастеров, и все же звучал по-своему. Он был настоящим оригиналом, гораздо более оригинальным, чем целая армия британских блюзовых гитаристов, которые, казалось, все родом из таких мест, как Macclesfield и Penge, и могли в точности "подражать" Бадди Гаю. Мне нравилась его страсть, и я пытался скопировать его вибрато.

Джими Хендрикс был завсегдатаем клуба "Speak". Его приезд в Лондон произвел огромное впечатление. Он объединил сценическое мастерство Пита Таунсенда с уроками, полученными на Chitlin' Circuit в Штатах, и соединил это с новаторским музыкальным талантом. Превосходный блюзовый музыкант, Хендрикс был одним из первых, кто по-настоящему освоил возможности фидбэка. Он был хорошим певцом, прекрасным композитором и замечательным аранжировщиком. Его появление на сцене заставило многих британских музыкантов, большинство из которых оттачивали свое мастерство, копируя записи чикагских блюзменов, начать сомневаться в себе. И вот, внезапно, появился настоящий талант — он не просто гастролировал, он жил в Лондоне. На сцене появился новый парень, который умел играть, выступать и петь лучше всех. Звезды британской блюзовой сцены внезапно оказались в невыгодном положении — что же оставил приезд Джими Эрику, Джеффу, Питеру и Питу? Наблюдая за его выступлением, я почувствовал себя таким же неполноценным, как и любой другой, но я подумал, что если я не могу с ним конкурировать, то, возможно, смогу прыгнуть в сторону — прежде всего, я стремился к оригинальности.
Джими заканчивал ужин, выпивал пару бокалов, а потом ему хотелось играть. Несколько раз он выходил с нами на сцену. Он брал одну из наших гитар и играл на ней просто замечательно — даже играя вверх ногами, струны всё равно были натянуты неправильно, но гений всегда найдёт выход. Особенно мне запомнилась его игра на басу в композиции East-West Пола Баттерфилда и на гитаре в Like a Rolling Stone. Он казался обаятельным, приятным, немного застенчивым, у него был красивый медовый цвет лица и очаровательная улыбка. Мне казалось, что он лучше всех олицетворял стиль того времени: военная куртка из бутика на Портобелло-роуд "I Was Lord Kitchener's Valet", бархатные брюки-клеш, возможно, перьевой боа из "Biba", повязка на голову с узором пейсли и шляпа испанской танцовщицы. Моя сестра, которая к тому времени уже окончила художественный колледж Хорнси и имела собственный бутик, считала Джими своим клиентом.

* "Biba" — лондонский магазин модной одежды 1960-х и 1970-х годов.
"I Was Lord Kitchener's Valet" — бутик одежды, получивший известность в свингующем Лондоне 1960-х годов благодаря продаже антикварной военной формы в качестве модных аксессуаров. Среди клиентов магазина были Эрик Клэптон, Мик Джаггер, Джон Леннон и Джими Хендрикс.

Песня 1967 года в честь этого бутика.
The New Vaudeville Band - I Was Lord Kitchener's Valet
https://youtu.be/_EXXuas3b5k?si=np5TDPojN_aL437m

Это уже 6-ой диск "Песняров", выпущенный "Ковчегом".

Ох, как было здорово...
https://youtu.be/Jd8QWHalKjM

Almost Like Being In Love · Melanie
https://www.youtube.com/watch?v=jhNKR_uAyzs

Шоу 12: (20 ноября 1975)

6. Melanie - Almost like being in love

https://www.youtube.com/watch?v=jhNKR_uAyzs

https://youtu.be/zpmiRH5d6DQ?is=T6iyqvQe6vWvUVuo

Soft Hearted Scientists - Waltz Of The Weekend (2023)

Послушать альбом можно здесь:

https://softheartedscientists4.bandcamp.com/album/waltz-of-the-weekend

https://youtu.be/c3nScN89Klo?si=QwUO9OaUCGjYZTFi