Отрывок из книги Стэнли Бута "The True Adventures of the Rolling Stones"/"Настоящие приключения Rolling Stones"), 2000 год.

Послесловие: Половина вечности.
Часть 5.

Через пять лет после первой публикации книги я взял интервью у Кита Ричардса для журнала "Playboy" (15). "Стоунз" в то время были на грани распада. Кит и Мик общались только для того, чтобы выяснять отношения, и гастролировали с разными группами в качестве сольных исполнителей. Кит женился на модели Патти Хансен, и у них было две маленькие светловолосые дочери, Теодора и Александра. Он сидел без дела, подбрасывая сигареты в воздух и ловя их ртом. Мы оба сильно сбавили обороты. "Теперь Киту и мне на вечер нужно в сто раз меньше, чем раньше", - написал я во вступлении к интервью.

Примерно в это время я видел Кита и его группу "X-pensive Winos" на его дне рождения. Сара Дэш, чернокожая певица, которая участвовала в записи альбоме "Winos", пела на сцене с Китом. Позже я спросил четырехлетнюю Теодору, которая в тот вечер впервые видела выступление своего отца, понравилось ли ей шоу.
«Я хочу быть черной девочкой», — сказала она. В этом было что-то предопределяющее, подумал я тогда.

В последний раз, когда я слышал "Роллингов", я пошел на их концерт как обычный зритель, по билету. Сразу за входом, миновав контролера, я увидел девушку, которая раздавала анкеты на получение карт "Rolling Stones Visa" и "MasterCard" с логотипом-языком. Я представил, как НАТО арендует этот язык, чтобы разместить его на вертолётах, танках, бомбах. В шестидесятые годы мы верили в миф о том, что музыка способна менять жизни людей. Сегодня люди верят в миф о том, что музыка — это всего лишь развлечение. Миф шестидесятых, надо ли говорить, был куда более интересным, но не столь эффективен как инструмент мерчендайзинга. Поскольку, похоже, музыка утратила последние остатки морального или социального значения, перестав быть контркультурной, рок-н-ролл может оказаться "паролем" к нирване корпоративного спонсорства — предлагая напитки для отдыха, дизайнерскую одежду, аксессуары и оружие в очаги конфликтов во славу Бога и человека.

Потомки "роллингов", те, кто искренне считает их частью ценной традиции, как, например, "Black Crowes", существуют в культурной среде, где всё кажется "déjà vu", словно их деятельность оказалась зажата в рамки кавычек. Я видел "Black Crowes" вместе с участниками "Dirty Dozen", и тогда они были лучше, чем "Rolling Stones" за последние двадцать лет, но окружение изменилось. В нынешних условиях мы все выступаем в роли успешных капиталистов. Есть группы с социальными программами, начиная от рэперов и заканчивая "Kevorkian Death Cycle". Но вся музыкальная индустрия настолько фрагментирована, что протест стал неуместен, он полностью поглощен системой упаковки и дистрибуции, которая ничего не меняет, кроме доходов людей, занятых в ней. А тем временем дети голодают, правительства убивают заключенных, войны продолжают бушевать, триллионы долларов тратятся на безумное, саморазрушительное оружие. Думаю ли я, что музыка может это остановить? Нет. Думаю ли я, что она должна пытаться? Возможно, но не напрямую. Вспомните строчку, которую я слышал, как пел Фарри Льюис (16):«Моя старая любовница обещала мне, что когда умрет, освободит меня; она прожила так долго, что у нее облысела голова, и Бог убил ее дубиной из белого дуба». Разве вы не слышите в этом протест? Элвис Пресли называл «Hound Dog» («Ты сказала, что ты из высшего общества — ну, это была просто ложь») своей "песней протеста". В основе этой музыки лежит глубокий, таинственный бунтарский дух, и без него музыка умирает.

Марк Твен говорил, что если пишешь достаточно хорошо, произведение будет жить "вечно — а под вечностью я подразумеваю тридцать лет". "Настоящие приключения", впервые опубликованные в США в 1984 году, продержались чуть больше половины этого срока. Кем бы они ни были сейчас или кем бы ни стали в будущем, "Rolling Stones", когда были молоды, много раз рисковали из-за того, кем они были, чем являлись, как жили, во что верили. Часть тех лет я провел с ними. Кто-то пережил ту эпоху, а кто-то нет. "Настоящие приключения" — это история тех дней, когда мир был моложе, а цели выглядели (или казались такими на время) более ясными. Почти целую вечность назад.

+++ The конец +++

Отрывок из книги Стэнли Бута "The True Adventures of the Rolling Stones"/"Настоящие приключения Rolling Stones"), 2000 год.

Послесловие: Половина вечности.
Часть 4.

Несмотря ни на что, книга получила премию Димса Тейлора от Американского общества композиторов, авторов и издателей (12) (Димс Тейлор был Леонардом Бернстайном Второй мировой войны. Леонард Бернстайн был — впрочем, это неважно...) Вместе с этим возникли и другие проблемы. Друг устроил мне вечеринку в отеле "Сент-Реджис", на которой присутствовали Гарольд Бродки и множество других людей, включая Джерри Векслера (13), единственного, кто проявил достаточно такта, чтобы позвонить на следующий день и поблагодарить меня за приглашение. "Джерри, — сказал я, — мне нужно с тобой поговорить". "Малыш, — ответил он, — давай позавтракаем в "Фрайарс" в субботу. У них всегда есть свежий копченый лосось и самые лучшие бейглы." На нашей встрече (в "Friars" было замечательно: прекрасная еда, да ещё и Бадди Хакетт (14) впридачу) я рассказал Векслеру, что меня забронировали для участия в глобальном телешоу, которое повторялось четыре раза в течение четырех дней и имело зрителей по всему миру. Они позвонили мне около полудня в один из недавних понедельников, сказали, что хотят, чтобы я провел шоу, и я попросил их позвонить моему издателю и договориться. «Пожалуйста, перезвоните мне», — сказал я.
После этого телефон не звонил несколько часов. Около пяти я начал звонить в издательство в отдел по связям с общественностью. Никто не отвечал. Почти в семь я позвонил помощнику редактора, единственному человеку в здании, которому я точно мог доверять. "Марк," - сказал я, - "не мог бы ты пройти по коридору и попросить кого-нибудь из отдела по связям с общественностью снять трубку?" Он сказал, что сделает это.

"Алло?" - через несколько мгновений ответила сотрудница отдела по связям с общественностью.

Я представился. "Вы слышали что-нибудь о моём приглашении на интервью-шоу?"

"Да."

"Прекрасно. Вы всё уладили?"

"Мы сообщили им о накладке в расписании."

"Вы ЧТО им сообщили?"

"Они хотят, чтобы вы приняли участие в шоу, и готовы провести его в любое удобное для вас время."

"Перезвоните им. Извинитесь и скажите, что мы согласны на любое время."

"Вам не за что извиняться."

"Я знаю."

Писателям не место на телевидении. Таково правило. В то время, в 1985 году, только Трумэн Капоте, и то редко, Норман Мейлер и Гор Видал могли добиться эфирного времени. Уильяму Стайрону, Филипу Роту, Джеймсу Джонсу, Курту Воннегуту – всем остальным можно было об этом забыть. Мне предложили поистине золотую возможность, которую сотрудники издательства по связям с общественностью просто выбросили в мусорное ведро. Я рассказал обо всем этом Векслеру.
«Ты ведёшь, — сказал он, — то, что я называю битвой за здание».
«Но Джерри, — произнес я, как обычно, переполненный собственным невежеством, — если бы эти люди раскрутили эту книгу, она могла бы принести доход. Почему бы им не захотеть заработать?»
Векслер спокойно продолжил: «То, что ты говоришь, не отменяет истинности моего утверждения. Где-то в этом здании есть человек. И этот человек не сделал вот этого». Он продемонстрировал мощный кивок головой. «Если бы этот человек СДЕЛАЛ такой жест, то люди, которых ты считаешь такими некомпетентными, поразили бы тебя своей способностью решать проблемы».

Вот и всё. Я понял, что попал в ловушку на весь срок действия того контракта. Оставалось только вернуться домой и написать ещё одну книгу.

Четырнадцать лет спустя издатель снял книгу с печати, что сделало возможным выход этого нового издания. За всё это время они не заплатили мне ни доллара авторских отчислений. Я не получил никаких отчислений от издания в мягкой обложке, потому что издание в твёрдой обложке было опубликовано так неудачно. Книга разошлась тысячами экземпляров и принесла большой доход, но не мне. Дети, будьте осторожны.

Отрывок из книги Стэнли Бута "The True Adventures of the Rolling Stones"/"Настоящие приключения Rolling Stones"), 2000 год.

Послесловие: Половина вечности.
Часть 3.

Книга писалась в разных форматах. Сначала - на крошечных блокнотах, которые я
запихивал себе в джинсы, прежде чем выскочить на сцену и укрыться за усилителями Кита. Позже я стал использовать обычные блокноты для записей, по три или четыре штуки за раз, переписывая отрывки сначала в одном, затем в другом, пока наконец не получался приемлемый вариант. Основной текст книги был напечатан на пишущей машинке "Royal" с вертикальным шрифтом на бумаге формата "legal"(стандартный формат бумаги в США, примерно 216 x 356 мм), примерно так же, как Керуак, один из главных стилистических ориентиров книги, использовал бумагу для телетайпа. (Другие стилистические герои книги — Владимир Набоков, Ивлин Во и, прежде всего, Рэймонд Чандлер. Я старался сделать каждое предложение таким, чтобы его мог произнести детектив Филип Марлоу, герой Чандлера.) В итоге я напечатал страницы на аппарате"Адлер", который, как я понимаю, был той же марки пишущей машинки, что и у Гитлера, очень хорошей.

Черновик на страницах, предназначенных для юридических документов, был набран с одинарным интервалом, без заглавных букв и знаков препинания, за исключением тире здесь и там, настолько непроницаемый, насколько я мог его сделать. На это была причина. Первоначальный контракт на книгу предусматривал аванс в размере 51 000 долларов, что по меркам шестидесятых было весьма внушительной суммой. При подписании контракта я получил 10 000 долларов. Но вскоре после этого была переиздана предыдущая книга о "Роллинг Стоунз", в мягкой обложке, и, по сути, представляющая собой подборку вырезок из газет, сделанную британским репортёром (11), с новыми фотографиями и обновленной информацией до событий в Алтамонте. Издатель того, что впоследствии стало "Настоящими приключениями", возмутился, заявив, что они ожидали эксклюзива, и предложил сократить аванс до 26 000 долларов. К тому времени я уже потратил первые десять и нуждался в деньгах. Мой агент посоветовал мне согласиться на пониженный аванс. За всю свою карьеру он мог бы выпустить сотни книг с этим издателем, а со мной — всего несколько, а может, и одну. В отчаянии я согласился, передал половину рукописи и получил еще восемь тысяч. Это, по сути, и было всё моё вознаграждение за мой рассказ.

После предательства моего агента и некоторых проблем с законом я затерялся в Бостонских горах плато Озарк. Спустя несколько лет, когда я снова гостил у себя дома в Мемфисе, мне пришло письмо от агентства. В нем говорилось, что издатель официально потребовал предоставить рукопись, что предвещало требование о возврате аванса. В ответ я сделал следующее: взял с кухни тесак, из спальни – подушку, разрезал ее, достал горсть перьев, завернул их в лист бумаги для печати, положил в конверт и отправил в агентство. Затем я вернулся в горы, где из-за паранойи — возможно — сделал рукопись настолько нечитаемой, насколько это было возможно, потому что я скорее умер бы, чем расстался с ней до того, как она, а не я, будет готова. Я полагал, что это, возможно, станет последним делом в моей жизни, если мне вообще суждено будет его завершить, и я хотел, чтобы оно было безупречным, или максимально приближенным к совершенству.
В конце концов, когда книга была закончена, я опубликовал ее в другом месте и вернул деньги первоначальному предполагаемому издателю. Полученный аванс в 20 000 долларов позволил мне это сделать, а также оплатить услуги моего нового агента — при этом от денег ничего не осталось. Но, эй, я смог услышать, как играет группа.

Несколько слов о названии первого издания в твёрдом переплёте: я называл книгу «Настоящие приключения Rolling Stones» всё то (значительное) время, пока писал её. Какой-то гений в издательстве придумал назвать первое издание в твёрдом переплёте «Танец с дьяволом». (Редакторам обычно наплевать, как авторы хотят назвать свои книги, и в любом случае, все они, без исключения, сами являются писателями-неудачниками, отчаянно стремящимися продемонстрировать то, что они искренне считают своим превосходным творческим потенциалом. Молодым, не публиковавшимся авторам стоит принять это к сведению.)

Что ж, это издание вышло и, благодаря маркетинговым навыкам издателя, исчезло с прилавков очень быстро. Поскольку книга довольно хорошо продавалась в Великобритании под своим настоящим названием, американское издание в мягкой обложке было названо «Настоящие приключения». Забавно, но спустя несколько лет то же самое издательство выпустило роман актёра Кирка Дугласа под названием «Танец с дьяволом». Похоже, кому-то в этом издательстве очень нравится это название, и они, возможно, будут использовать его для книг до тех пор, пока одна из них не станет бестселлером.

Бразилия марки в виде квартблоков в супер состоянии. В обшем если интересно пишите и предлагайте что есть поменяться. Инересует все только в достойном состоянии

Картмаксимум Франция

еще почтовые карточки

Почтовые карточки чистые

Конверты СССР

Конверт Бразилии дорогой я его оцениваю в 1000 рублей

Конверты Бельгии на обмен 4 штуки тут

3

2

Конверты на обмен

7 в общем пока все очень слабо

6

5

4

3

2

Мои КПД Италия

Релиз альбомов 19 января:

January 19 1981 ● Styx —— Paradise Theater ► Prog/Art Rock
https://www.youtube.com/watch?v=u07-Yo0K-oo&list=RDu07-Yo0K-oo&start_radio=1