Strangeways – Where Do We Go From Here
https://www.youtube.com/watch?v=2_Vr5sLLWGs

John Lennon - Love (Meditation Mix 'Free') Official 4K Video - 3LP Out on Record Store Day 18 April

https://youtu.be/FyHxI8skBd0

Всё верно, претендентов много - тех, кто когда либо играл с Битлз, или был участником группы на раннем этапе.
На мой взгляд, звание Пятого должно быть у того, кто оказал наиболее сильное влияние на группу - и это Джордж Мартин.
Его игру и его идеи мы слышим на записях Битлз, без него Битлз просто бы не были теми, кого мы знаем. Мы бы никогда не услышали Strawberry Fields Forever в том виде, в котором знаем, даже гитарное соло в Michelle было бы другим, если бы не Мартин, который его сочинил.

Пол Маккартни очень хорошо об этом сказал: And this sort of help is what started to make The Beatles’ stuff better than that of other songwriters. We were saying to people, ‘We’re a little bit more musical than the average bear'.

Расслышал Мартин Битлз сразу или не расслышал - сейчас совсем не важно, важно то, что случилось с Битлз после того, как Мартин стал уделять им особое внимание.

Примечания.

[1] "I Can't Be Satisfied" - песня Мадди Уотерса, записанная для лейбла Aristocrat Records в апреле 1948 года. "Роллинг Стоунз" записали свою версию в студии Chess 10 июня 1964 года. "I Can't Be Satisfied" в исполнении The Rolling Stones — это не просто подражание, а грубоватое, но прекрасно исполненное оммажированное произведение. В основе трека — выразительная игра Брайана Джонса на слайд-гитаре, свидетельствующая о его глубокой любви к блюзу и выдающемся мастерстве, с которым мало кто из его коллег мог сравниться.

[2] Неточность - Джулиан Леннон родился 8 апреля 1963 года.

[3] Джон Леннон назвал своего сына Джулианом в честь своей матери — Джулии. Она погибла, когда Джону было 14 лет.

[4] "18 апреля Брайан, Кейт и Мик отправились в Роял Альберт Холл посмотреть выступление «Битлз», которые играли вместе с 15-ю другими артистами в завершение программы. Чтобы не пришлось покупать билеты, трое «Стоунз» достали из битловского обоза три гитары, принадлежавшие Джону, Полу и Джорджу, и внесли их в зал через заднюю дверь, попав таким образом внутрь. Девушки-битломанки, приняв «Стоунз» за «Битлз», набросились на них; это был их первый опыт, но ребятам понравилось. А Брайан просто впал в экстаз".
- Билл Уаймен, отрывок из книги "Stone Alone: The Story of a Rock 'n' Roll Band" (1990).

♪ ♪ ♪

Продолжение следует...

♪ Книжный клуб ♫

Продолжаем читать книгу Пола Трынки «Брайан Джонс: История создания The Rolling Stones», 2014 год.

Глава 4.
«Я просто не могу успокоиться» [1].

♪ ♪ ♪

Прошло долгих два года с тех пор, как Брайана выгнали из родного дома. Некоторые, в том числе Иэн Стюарт, полагают, что всё это время он писал родителям, стараясь доказать им: его жизнь не бесцельна, он делает что‑то значимое. Быть может, порой его одолевали сомнения - хотя Брайан почти не говорил о матери, он слишком походил на своего отца, чтобы окончательно вырваться из‑под его влияния. Однако сосед по квартире Джеймс Фелдж не помнит ничего подобного.

«Брайан никогда не заводил речи о том, чтобы навестить родителей. Временами его настроение резко менялось — возможно, виной тому были какие‑то давние разногласия с ними. Зато с нами он был душой компании: веселились до упаду, ночь напролёт не спали».

По прошествии двух лет изнурительного труда, мелких правонарушений и почти безысходных поисков родственных душ среди музыкантов судьба наконец улыбнулась ему — вокруг начали собираться новые сторонники. События готовились развернуться с небывалой стремительностью, но лишь Брайан сохранял внутреннее напряжение, словно предчувствуя, что удача, столь долго ускользавшая, теперь обрушится на него лавиной возможностей.

Брайан просто помешался на записях, которые группа сделала на IBC. Он принёс домой пробный ацетатный диск, который проигрывал без остановки, заиграв его до дыр за пару недель. Однако не обошлось без неудач: владельцы IBC, Джордж Клоустон (George Clouston) и Эрик Робинсон (Eric Robinson), обещали показать записи кое-каким «влиятельным знакомым» в звукозаписывающих компаниях, но никто из них не проявил интереса — приманка, увы, не сработала. Впрочем, в западном Лондоне нашлось достаточно чудаков‑энтузиастов, готовых поддерживать этот шаткий импульс, и среди них особенно выделялся Джорджио Гомелский. Его кипучая энергия помогла с нуля создать яркую музыкальную атмосферу вокруг отеля «Стейшн», который вскоре получил новое имя — «Кроудэдди Клаб». Он и Брайан, тесно сблизившись, строили планы, и первым в списке стоял фильм, посвящённый группе. Спустя несколько недель судьба свела их с человеком, встреча с которым сулила многообещающие перспективы.

Брайан наблюдал за «Битлз» по меньшей мере с прошлой осени. Как выяснилось, искренняя приверженность «Роллингов» чистому блюзу, о которой всё чаще упоминали в "Melody Maker" и других музыкальных изданиях, не осталась незамеченной «Битлз». Вероятно, немалую роль сыграл Гомелский: он с воодушевлением отзывался о группе на съёмках музыкального шоу ITV "Thank Your Lucky Stars".

«Мы уже слышали об этой блюзовой команде, — вспоминает Пол Маккартни, — а поскольку нас увлекал американский блюз, мы решили посетить отель „Стейшн“. И вот они — прямо перед нами».

Все четверо «Битлз», одетые в одинаковые длинные кожаные пальто и кепки с козырьками, стояли в глубине зала, сбившись в кучу друг возле друга, пока «Роллинги» заканчивали исполнение «Bye Bye Johnny» — всё ради того, чтобы толпа их не узнала, когда они начнут украдкой пробираться к выходу из клуба. В тот вечер Пэт Эндрюс пришла повидаться с Брайаном, а в итоге получилось так, что именно она подсказала Полу, который сидел за рулём фургона группы, как проехать обратно на Эдит‑Гроув. Неловкости почти не ощущалось: «Битлз» лишь недавно завершили свой первый масштабный тур по стране, посвящённый продвижению "Please Please Me" — их первого настоящего хита, — и две группы музыкантов непринуждённо беседовали, чувствуя себя вполне комфортно. Пол провёл почти весь вечер в беседе с Джеем Рено, подающим надежды автором песен из Филадельфии, который гостил на Эдит‑Гроув. Тем временем Джон интересовался малышом Брайана и Пэт. Возможно, именно тогда имя "Джулиан" запечатлелось в его памяти — и когда пришло время выбрать имя для собственного сына, появившегося на свет в том августе [2], это имя всплыло в сознании Джона [3]. Брайан проиграл "Битлз" демо-записи, включая версию песни "Come On", записанную на IBC, а также некоторые из своих любимых вещей Джимми Рида. Брайан и Мик были теми двумя участниками «Стоунз», на которых «Великолепная четвёрка» обратила внимание. «Брайан был настоящим мультиинструменталистом — совсем как Джон, Пол и Джордж», — отмечает Тони Брэмвелл, друг «Битлз» и их дорожный менеджер. — «Это качество им особенно импонировало».

Несколько дней спустя, 18 апреля, если верить легенде, Брайан Джонс испытал подлинное озарение, когда он, Кит и Мик, засунув гитары под мышку, пробрались на концерт «Битлз» в Альберт‑холле. Брайан был потрясён увиденным. «О, вот это нам нравится!», — вспоминает Билл Уаймен его слова. «Вот то, чего мы хотим!» [4]. Стремление к славе и признанию едва ли было новым элементом в психике Брайана Джонса, но «Битлз» показали ему, что такая перспектива реальна. Не прошло много времени, как судьба свела его со взвинченным, тощим, как щепка, создающим вокруг себя мифы девятнадцатилетним "гением пиара". Именно эта встреча подарила Брайану долгожданный шанс воплотить свои амбиции в жизнь.

https://youtu.be/Fun9f0bXQmE?si=Jd2cKWwvVIT9_X1p

back

John & Yoko, Elephant's Memory - Power To The People(2025)

Взялся за бокс.

Rogers, апрель 1995 г.

The Rogers 1994 - c Сергеем Романовым на басу.

The Rogers, Москва (13/05/1995) клуб "Красные ворота"
Денис Буторин (вокал,бас), Дима (вокал, гитара), Дмитрий Степанов (вокал, гитара), Дмитрий Пронин (барабаны).

Юность:)

Rainwalkers (г. Конаково), состав: Александр Писаренко, Дима, Александр Щеглов (бас), Алексей Портнов (барбаны).

гр.Rainwalkers (г. Конаково), состав: Александр Писаренко, Дима, Александр Щеглов (бас), Алексей Портнов (барбаны).