Западная рок-музыка в СССР , как это было...

Монстр66***
А вот бороду разрешили носить только одному деду-старослужащему:-)).

У нас такой привилегией пользовалась только Вирве Фердинандовна - старейшая учительница эстонского языка.

Монстр66
Я ж об этом и говорю. Были люди в наше время (свободомыслящие)
А вот хочу рассказать историю о том, как я был "счастливым" обладателем раритета.
Поехал я как-то на комок приобрести кой-какого товару. Было это в 1977 году. В частности, меня интересовал Сержант, очень хотелось иметь в коллекции. Походил, посмотрел. Что-то дорого, что-то сильно запилено. Вдруг предлагают по приемлемой цене(50 тугриков) В очень хорошем состоянии в капитоловской обложке, но парлофоновский диск - Сержант. На вопрос, почему такая комплектация? - отвечают: у Капитола полиграфия лучше, а у Парлофон масса - так тогда то, из чего делают диск, винил т. е. называли. Ну я купил и приехав домой стал слушать в наушниках. И тут меня как обухом по голове: диск оказался монофоническим. Как же я негодовал, какие только проклятия не посылал в их адрес. В наше время, в 20-ом веке и МОНО!!! Но дело сделано. Надо как-то избавляться от некондиции. Стал предлагать друзьям со скидкой, но как скажу что моно, все кривятся и отказываются. В конце-концов, один чувак предложил купить у меня разворот конверта за 15 рэ,чтоб использовать его в качестве плаката. Там, если помните, битлы в форме - все очень цветное и красивое. А другому за 25 просватал сам диск, без обложки.Вот так я и вернул 40 из потраченных. А сам конверт до сих пор у меня валяется без разворота. Он сделан из толстого картона, а фото не на картоне, а на бумаге приклеенной в свою очередь на картон. Так Капитол в 60-х издал Сержант.
Но есть еще продолжение этой истории. Лет через 10-12 мой друг, большой коллекционер винила Василий Т. узнав, что у меня был моно Сержант, давал любые деньги за него.ЛЮБЫЕ. Оказалось, что это большущая редкость, там немного другие миксы и т. д. и т.п. Я кинулся по старым адресам, но увы..Все прошло, как с белых яблонь дым. Вот так ребята. Обладал я раритетом и даже не знал об этом. И никто мне не подсказал. А я так больше монофонического винилового Сержанта и не встречал более НИКОГДА в жизни. А стерео, аж три в разных исполнениях.

Baravik
"А по шмоткам в то время работали спекулянты, причем часто те же, что и продавали винил - видимо, поставщики-дипломаты были одни и те же. Только вот это, по-моему, уже к музыке не имеет никакого отношения".
- Про "поставщиков-дипломатов". Не стану говорить про всех, но из тех, кого я знал (а я сам был дипломатом), НИКТО не привозил диски напродажу. Были единицы, кто вез какой-нибудь магнитофон для сдачи в комиссионный (хотя и в этом не было нужды: в "Березках" они стояли на полках, и чем тащить эту тяжесть, проще было на эту сумму привезти внешпосылторговские чеки и продать их любому знакомому по цене черного рынка, желающих было хоть отбавляй). Или их жены что-то привозили, чтобы продать своим подружкам. Но не диски. И вообще, кроме дипломатов, было (и есть) полно загранработников других категорий: по линии Внешторга, ГКЭС, Минобороны и т.д., включая обслуживающий персонал совзагранучреждений (уборщиц, шоферов, завхозов, охранников, слесарей-плотников, учителей школ, секретарш и машинисток). В этой массе командированных собственно дипломаты были не более чем горсткой. Диски мог провезти через границу любой, правда, их всех, в отличие от дипломатов, досматривали на таможне, но диски почти все пропускали свободно, я сам так, с полным досмотром, провозил их десятками, пока не получил дипломатического паспорта.

~ yellow submarine: и в мыслях не было кого-нибудь обидеть или в чем-то обвинить. Глубого не вникая во всю подноготную тогдашних "подпольных" дел, считаю, что каждый делал то, что ему было больше по душе.

bk
Nu, vsio ravno eto kriminalnaja statja scitalas' u kommuniag.
Znachit, on kakoje-to dejanije sovershil protiv gosudarstva, podryval jego, a eto uzhe kriminal, a ne politika.
Ja prekrasno pomniu te vremena, na kazhdom shagu podchiorkivali - politicheskix u nas net, tolko kriminalisty.
Oficialno, konechno.

U mojego xoroshego znakomogo zhena byla - doch' direktora kakoj-to bolshoj biblioteki po linii OON v NewYorke ili Washingtone. Vladimirovas familija. Potom on byl dolgoje vremia zav.kafedroj bibliotekarstva ili kak eto nazyvajetsia v vilniusskom universitete.

Tak u nejo byli vse novinki.
No ona ne torgovala, a sobirala diski, odnako davala slushat' vsem, i mnogije ne vozvrasciali.
U nejo ja pervyuj raz uvidel mnogije Beatles LP, Deep Purple, Led Zeppelin etc.

Я начал собирать Битлз году в 70-м. Время незабвенное: слушал я их где-то у кого-то чаще всего в момент записи. Ни проигрывателя, ни магнитофона у меня тогда не было. А записывалось все с винила по 3 р. за перезапись на 270 метровую катушку. На 9-ой скорости на одну сторону умещался обычный диск (помню я злился на Abbey Road, Белый альбом - они не помещались). К тому же коробки были небольшими, и я их прятал в старом холодильнике (вроде Саратова), стоявшем в прихожей. К счастью, он не работал, но, когда мама однажды решила заглянуть в него, оттуда посыпались мои драгоценные катушки. Году к 73-ему у меня были уже все номерные альбомы Битлз, за исключением For Sale. Его я достал только году в 77-м, а до этого с тоской перечитывал названия песен (каталоги мы все передирали друг у друга). Слова вроде Kansas City приводили в бешенный восторг.
Потом где-то в 74-м мне от старшего брата обломилась разболбанная Дайна без верхней панели. Но это было уже сокровище: я слушал ее даже ночью, включая на минимальную громкость, припав ухом к динамику. Помню, меня тогда совершенно сразили ELP "Trilogy". Фортепианные аккорды в начале Endless Enigma сбивали с катушек круче, чем удар кувалды.
Была еще здоровенная Комета, которую мой отец иногда приносил из школы, где он тогда работал. Та орала бесподобно: я заставлял бабушку 1905 года рождения слушать Битлз на полную громкость, и она даже прониклась к Please Please Me и просила поставить "ту, про шалаву".
Потом я приноровился. Пластинки можно было брать напрокат на сутки за 10 руб, записать их троим знакомым по трояку и в результате получить собственную запись всего за рубль. А если желавших получить музыку было больше трех, тогда вообще можно было немедля брать напрокат новую пластинку.
Но лафа скоро кончилась. Сначала я разбил третий Zeppelin, съезжая с горки (выплачивал я за него с полгода всеми правдами и неправдами, а услышал впервые лет через 10). А потом меня кинули сразу на 3 диска: With The Beatles, Oldies But Goldies и, кажется, The Taste. Та сумма была вообще заоблачной, а мне было 13. Я распродал все свои марки, не помню еще что. Мне дважды давали по лицу.
Но вспоминается почему-то обо всем этом с удовольствием.-)))

Wallrussian
sgt P. v mono variante - ochen' interesno.

Fizik
A ja takzhe zastavblial babushku (1898g.r.) slushat' muzyku, kogda ona k nam navedyvalas'.

Jesli bitly jej jescio kak-to proxodili, to na Zeppelinov ili kakix-libo Deep P., Procol H. govorila - "Kijansky drzewa piluje" -
"Kijanskij (jejo sosed v derevne) pilit drova"...

I teper' kogda Led Z. slushaju, vsegda vspominaju babushku))))))))))

Nu, poka, bylo vesma prijatno vspomnit' te vremena
))))))))))0

Ну, вот, я и вернулся! Уф! Сколько тут всего без меня всего обсудили! Все это безумно интересно читать!

2Jurgis - По поводу "виниловых толчков" в Москве была несколько другая ситуация, чем в небольших прибалтийских городах. Во-первых, их было много: у магазинов "Мелодия" на Калининском, на Ленинском, на Садово-Самотечной, в ГУМе, в "Детском Мире" и т.д. Там, кончено, были и барыги, которым было абсолютно все равно, чем торговать, но в основном, по выходным там собирались молодые (и не очень молодые) люди, желающие обменять свой уже надоевший диск на новый, либо случайно к ним попавший в руки на то, что им действительно нравится, либо худшего состояния на более новое, либо полную фигню хоть на что-нибудь, ну, и конечно же, просто продать, чтобы получить за это деньги. Это была очень пестрая компания, многие из которых знали друг друга в лицо и очень мало кого по имени. Все ходили с маленькими списочками того, что у них имеется, и реже - того, что они сами ищут.
Разговор обычно начинался так:
- "Есть список?"
В ответ молча отдавался свой список и брался чужой. Наступала минута молчания...
Досконально изучался список и либо также молча возвращался, либо начинался разговор типа: "Да, кое-что интересует..." И если интерес был взаимный, то "сладкая парочка" отправлялась в сторону от посторонних глаз вести дальнейшие деловые переговоры...
Со стороны, непосвященным людям это зрелище представлялось, наверное, весьма забавным - десятки людей молча стоят в куче и внимательно изучают маленькие кусочки картона (именно на нем, как правило, писали списки, чтобы дольше не истрепались). Это было некое священнодействие, игра, если хотите, в которой были свои правила, свой этикет, своя шкала ценностей.

В этой повышенной, а может быть даже и несколько чрезмерной, тяге и жажде познания советских молодых людей всего, что касалось западной музыкальной культуры, информации о событиях, в ней происходящих, большое значение сыграло, наверное, то, что все это, мягко говоря, не поощрялось официальными советскими и партийными органами. Как говорится, «Запретный плод - сладок». Но больше всего в то время меня, пожалуй, удивляло даже не это, а крайняя неосведомленность или просто отсутствие подобного интереса со стороны большинства западной молодежи к такой актуальной для нас теме, как поп-музыка (в самом начале 70-х годов термин рок-музыка еще был не слишком распространен, и появился несколько позднее – где-то во второй половине 70-х, а вся популярная музыка называлась тогда просто поп-музыкой). Мне, кажется, что они, в отличие от нас, не так остро ощущали то, чему сами являлись непосредственными свидетелями, то, что свободно могли слышать и видеть, то, что было для них простым и обыденным явлением. Я абсолютно уверен, что едва ли в то время в западных странах существовали такие ходячие рок-энциклопедисты, каких я неоднократно встречал тогда в Москве. Среди них были люди, которые в голове держали такой объем информации или наизусть знали такие вещи о западной музыке и музыкантах, которые на самом западе являлись достоянием лишь немногих узких специалистов-профессионалов в этой области.
Наверное, именно поэтому так сильно различались подходы, ощущения, да и само восприятие популярной музыки в нашей стране и за рубежом, как явлению, к ее корням и причинам ее возникновения. Большинство наших музыкальных критиков специально подчеркивали и акцентировали внимание на социальном, протестном аспекте этой музыки, зачастую противопоставляя буржуазное общество и молодежную музыку «бунта», опуская ее музыкально-стилевую и культурно-искусствоведческую составляющую. Такой подход создавал ложное впечатление, что все музыканты, исполняющие песни протеста относятся к рок-музыке, а поющие, например, о любви или о каких-то других не менее важных темах, к ней вовсе не относятся, хотя и играют очень похожую по стилю музыку. Я, например, по началу никак не мог понять, что же такого «протестного» и «антибуржуазного» содержится в так всеми любимых песнях BEATLES «Girl», «Michelle», «She Loves You», «Love Me Do», «All My Loving», «Oh! Darling» и многих, многих других. В результате, я со временем пришел к другому, и как мне кажется, более правильному подходу к восприятию музыки – музыкально-стилевому, главное в котором была сама музыка, как искусство, профессионализм музыкантов, их мастерство владения инструментами, новаторство идей, сложность композиций и их глубина, передаваемая с помощью музыкальных средств. Другими словами, первостепенно было не то, о чем поют музыканты в своих песнях, а как они это делают или общее эстетическое восприятие музыки.
Действительно, для большинства советских людей, не знающих английский язык и даже не подозревающих, о чем поется в этих песнях, слова и тексты имели далеко не первостепенное значение, а воспринимались скорее как звуки, органично дополняющие музыку. Наверное, именно поэтому популярность западных групп и музыкантов очень часто была совершенно различной в нашей стране и за рубежом. Вспомнить хотя бы такие имена как SMOKIE, SLADE или всенародно-любимые советскими людьми альбомы Пола Маккартни «Ram» и «Venus and Mars», за которые его ругали западные музыкальные критики, и еще многое другое.
Существовал также и еще один подход в освещении популярной музыки – я бы назвал его «околомузыкальным», когда основной акцент делался не на самой музыке и не на текстах песен, а на частной жизни музыкантов, их внешнем виде, манере поведения, окружении и различных скандальных историях. Такой подход сейчас называется «бульварным», но тогда, в условиях отсутствия более объективной информации, наряду с перечисленными выше, он также являлся одним из определяющих, влияющих на восприятие музыки и формирование образов музыкантов у слушательской и читательской аудитории, а самое главное – на формирование их музыкальных вкусов и предпочтений. Поэтому именно в зависимости от того, какой подход считал для себя приемлемым тот или иной человек, так он и воспринимал эту музыку, такое отношение к ней у него в результате и формировалось. Позже, беседуя со многими людьми на музыкальные темы, я неоднократно убеждался в этом – у людей, чьи музыкальные вкусы и пристрастия полностью совпадали с моими, чаще всего подходы к восприятию музыки тоже были идентичными моим. И, наоборот. Впрочем, я никому не навязываю свое мнение на сей счет, а всего лишь делюсь своими мыслями и ощущениями по этому поводу.

Никто почему-то не вспоминает такое явление, как студии звукозаписи. В нашем тихом северном городке, в котором я тогда жил, первая подобная студия появилась довольно поздно - году где-то в 79-м. Это было настоящим клондайком для неизбалованных изобилием любителей западной музыки. Помню, с каким трепетом я листал их тетрадь-каталог при первом моем визите в студию. Первое, что я заказал, были, конечно же, недостающие тогда в моей фонотеке некоторые альбомы Битлз, Флойд. Со временем число студий конечно же увеличилось. А в 83-м году, когда я, вернувшись из армии, заглянул в одну из них, был поражен тем, что примерно четверть репертуара была просто вычеркнута прямо в каталоге. Неугодными оказались и Nazareth и Pink Floyd и многое другое. Floyd, разумеется, из-за альбома The Final Cut. Хотя, чего иного можно было ожидать от Юрия Владимировича...

2Andi - Не знаю, как на Севере, а в Москве во второй половине 70-х годов (когда собственно и появились "писатели") все кто серьезно увлекались музыкой имели уже многочисленные собственные источники - друзья, родственники, знакомые знакомых, да и собственные диски.
Лично я никогда в своей жизни услугами "писателей" не пользовался. А насчет "черных списков" групп и музыкантов - это Вы верно подметили. Во времена Андропова вновь начались эти "сталинские штучки". Но кроме "черных списков" были и многочисленные облавы на филофонистов, в которые я сам не раз попадал. Они, как правило, ничем не заканчивались. Да и что собственно можно было предъявить человеку, пытавшемуся обменять несколько собственных пластинок у магазина "Мелодия"? Правда, брали подписку о том, что ты больше так делать не будешь и отпускали. Естественно, что в следующий раз все опять были на том же месте, в тот же час или просто меняли место дислокации. Мы даже неоднократно договаривались и устраивали встречи филофонистов прямо в лесу. Представляете, картина маслом...
Ранее летнее субботнее утро. Подмосковная станция "Малино" - туда на электричке минут 40 пилить от Москвы. Останавливается поезд, из которого вываливаются толпы дачников с рюкзаками и тележками, спешащие на свои дачи и огороды и тут среди них... толпа (человек 50) длинноволосых молодых людей, упакованных в джинсу, с магнитофонами и пакетами с пластинками направляются прямо в лес. Местные жители повылезали из своих деревянных скворечников посмотреть на эту необычную демонстрацию, а молодые люди, как лосось влекомый инстинктом продолжения рода движется против течения бурных рек на нерестилище, также и они инстинктивно двигались на заветную поляну в центре леса чтобы спокойно поменяться пластинками! Сейчас это кажется полным бредом, но тогда именно так все и было!

Simon
"По поводу "виниловых толчков" в Москве была несколько другая ситуация, чем в небольших прибалтийских городах. Во-первых, их было много"
Tak eto poniatno, gde Moskva, i gde Vilnius, gde kazhdyj kazhdogo znali po imenam.
A PROCESS PROISXODIL TAK ZHE, KAK TY I GOVORISH'.

nO VOT CHTO INTERESNO.
u NAS GDE-TO TAK GOD NAZAD nachalas' dovolno serjoznoje presledovanije piratov, torgujuscix CD, DVD etc,

Na rynke Gariunai byla ixniaja tochka, taK TEPER' ONI JEJO SAMI ZAKRYLI, posle neskolkix oblav i dovolno-taki serjoznyx shtrafov.
Xotia u nix na polke vylozheno ne bylo mnogo, a vsio v spiskax.
Tak vot, kak-to prixozhu na ixneje mesto, tam drugije torgujut, sprashivaju, gde Misha, govorriat zakrylsia(((((((
A ja, kak nazlo, poterial telefon etogo pirata((((

Tak chto u menia teper' problemy s CD.

Xotia vsio staroje u menia, konechno, jest', a novoje sovsem ne in teresujet.
No vsio-zhe.....
Inogda takoj sbornik nadybajesh, sliuni tekut, i beriosh.

A jescio ochen' vazhnyj istochnik ionformacii byli, nesomnenno, "golosa".
U vsex "vrazheskix" radiostancij byli muzykalnyje peredachi, krome "Radio Svoboda", gde iz muzyki krutili tolko Vysockogo i Galicha, nu, jescio Vizbara, ili kak tam jego....

A Golos Ameriki na anglijskom kazhdyj vecher, v 23.15 daval programu Willas Conover "Jazz hour"
No jazz daleko ne vsem nravilsia, i ja jego slushal ot sluchaja k sluchaju. No golos - ne zabyvajemyj u etopgo Willasa....

Zato po-russki znamenitejshaja subbotniaja "Tancevalnaja programa dlia molodiozhi", s 19.30 do 22.00, s pereryvami na novosti.
Osobenno mne nravilas' nekaja Marina Levickaja, jejo podbor muzyki, - dazhe teper', cherez stolko let pomniu jejo familiju.....

Ja uzhe ob etom pisal na beatles.ru, - v 70-je gody my (v Litve) mnogo informacii poluchali ot poliakov, a po polskomu radio, 3 programme, kazhdyj vecher (!), krome subboty-voskresenja, na korotkix volnax, 41 m., v 22.15 shla ochen' xoroshaja peredacha "W tonacji trojki", kotoruju veli Witold Pograniczny i Marek Gaszynski, dvoje nesomnenno samyx lucsix muzykalnyx veduscix (polskix, konechno).
Pograniczny specializirovalsia bolshe na poliakax, Gaszynski - na zapadnoj muzyke.

Точно, jurgis! А я все пытался вспомнить, как называлась та музыкальная программа на "Голосе Америки" и когда она выходила. И эти имена из той далекой жизни - Марина Левицкая и Уиллес Коновер! Спасибо!

Simon
Думаю, механизмы у нас и у них отличались и по другим причинам, поскольку те же Ram и Venus and Mars сейчас и западной критикой относятся к классике. А история с провалом фильма Magical Mystery Tour, ныне включенным в золотой фонд кино? Достаточно сложно определить причину того или иного события на Западе, не зная конкретных обстоятельств (сейчас, к примеру, Фил Коллинз предан остракизму в Англии и совсем не по музыкальным поводам).
А у нас все-таки еще и работал фактор "железного занавеса": к нам приходили и "дрова", но чаще музыка, попадавшая в СССР была весьма качественной. Помню, что некоторые наши соотечественники, уехав на ПМЖ на Запад, потом в письмах сюда спрашивали, что нужно слушать, поскольку терялись в потоке тамошней продукции.