Yoko Ono

2bk:

>2rinn:
>>А так, остальные трое были бы и не против продолжить
>Особенно Харрисону, который сочинял в стол.

2Ourson:
>Ага, особенно Джордж. Улыбнули)

Ага, вот это мне тоже всегда не очень понятно было) Почему бедный-несчастный "забитый" старшими товарищами Харрисон так переживал из-за распада, да еще за Джоном бегал, уговаривал его вместе с ним в группе играть)

>>Джону же интересней было с Йоко. Так что без
>нее все равно не обошлось ;-)
>Интересная логика. Не будь Йоко, была бы другая.
>А вот других Битлз не было. С которыми Джону почему-то
>стало не интересно.

Нет, никакой другой - только Йоко)
Почему стало неинтересно - ну Джон же сам объяснил, "разошлись в тональностях" (как-то так)

2Cool Jerk:

>Всё-таки Йоко-это личность под стать Джону,противоречивая,с
>закидонами,с хорошей придурью,как и он

Все так,но противоречивых и с закидонами,да с хорошей придурью,людей на земле хватает,в другом беда-с Джонами Леноннами напряг!

Случилось так,как случилось-не она же нанимала этого урода.«Конь на скаку и птица влёт,по чьей вине,по чьей вине...»

Надыбал делюксное издание главного альбома группы The Red Crayola. Так там главный человек, Майо Томпсон, лично называет тетю Йоко как одно из главных влияний.

Тут надо пояснить, что не за музон, ибо к моменту записи альбомчега "Ред Крайолы" тетя Йоко еще ни фига не успела записать. Чисто за радикальное художественное мировоззрение.

Короче, тете Йоко стопиццот. А кто не знает, почему я тут про "Ред Крайолу" упомянул, послушайте Битлз What's The New Mary Jane. Если бы Джон Леннон и тетя Йоко послушали альбомчег Ред Крайолы, они бы просто не стали записывать, ибо шиза "Ред Крайолы" растянулась аж на целый альбом, причем у них шиза более ядреная, круче клибром. И надо же, оказывается, она и на них повлияла.

Привет!

Дык, не зря ж ее ведущие авангардисты Нью-Йорка на руках носили. Еще до ее знакомства с Дж. Винстоном Ленноном, о котором они или вовсе не имели представления или самое смутное.

2еж ушастый:

>Привет!
>Дык, не зря ж ее ведущие авангардисты Нью-Йорка
>на руках носили. Еще до ее знакомства с Дж. Винстоном
>Ленноном, о котором они или вовсе не имели представления
>или самое смутное.

Дык кто ж Вам такое наговорил? И зачем же тогда она сбежала из Нью-Йрока в Лондон? Изучите материал прежде чем глашатайствовать.

Пожарский, если я "глашатайствую", то вы просто труба иерихонская, хрипящая от застаревшей ненависти. Совершенно очевидно, что отрицательная фиксация ваша на Йоко Оно вам на пользу не идет. Тут вот вам ответы, первые два пункта из wikipedia.org, третий из http://www.yoko-ono.com/bio.htm:

1. Her circle of friends in the New York art world has included Kate Millett, Nam June Paik, Dan Richter, Jonas Mekas, Merce Cunningham, Judith Malina, Erica Abeel, Fred DeAsis, Peggy Guggenheim, Betty Rollin, Shusaku Arakawa, Adrian Morris, Stefan Wolpe, Keith Haring, and Andy Warhol, as well as Maciunas and Young.

2. Ono was a sometime member of Fluxus, a loose association of Dada-inspired avant-garde artists that developed in the early 1960s. Fluxus founder George Maciunas, a friend of Ono's during the 1960s, admired her work and promoted it with enthusiasm. Maciunas invited Ono to join the Fluxus group, but she declined because she wanted to remain an independent artist.

3. The notoriety of Yoko's events, as well as her involvement with the radical 60's avant garde art collective Fluxus created an interest of her works in the United Kingdom. This interest precipitated her visit to England in 1967.

2Пожарский:

>Дык кто ж Вам такое наговорил? И зачем же тогда
>она сбежала из Нью-Йрока в Лондон? Изучите материал
>прежде чем глашатайствовать.

Вообще-то то, что пишет еж ушастый, правда. Может, и не "носили на руках" (хотя все может быть), но знали и принимали всерьез, активно сотрудничали. Именно авангардисты Нью-Йорка. Имя Ла Монте Янга, к примеру, Вам о чем-нибудь говорит?

Янг и Мачунас как раз упомянуты в конце 1-го пункта. Кстати, могу предположить, что Flux Fiddlers на альбоме Imagine по-видимому аллюзия на название той самой группы авангардистов, организованной в Нью-Йорке Мачунасом, который восхищался работами Йоко, всячески их поддерживал и пригласил Йоко в свою группу, то есть в FLUXUS.

2Игорь Цалер:

Может,
>и не "носили на руках" (хотя все может быть),
>но знали и принимали всерьез, активно сотрудничали.
>Именно авангардисты Нью-Йорка. Имя Ла Монте Янга,
>к примеру, Вам о чем-нибудь говорит?

Ла Монте Янг являлся заметным явлением в экспериментальной музыке, но дело в том, что йо была в это время его любовницей, и, как всем понятно, он мог действительно носить ее на руках, но в прямом смысле и естественно кое-чем помогать начинающей артистке. После их разрыва никаких восхищенных отзывов о предмете обсуждения не наблюдалось. Что касается Джорджа Мачунаса, то его несусветно-абсурдное социально-революционное общество недолго принимала йо по причине ее, мягко говоря, меркантильности.
И, вообще, выражение "носить на руках" никак не подходит к миру искусства, как к таковому, а уж взбалмошному миру авангардизма и подавно. Намного ближе к истине оценка йо Энди Уорхолла : "Она все время путается под ногами. Она все время что-то делает. Она все время кому-то подражает"...

2Пожарский:

>Что касается Джорджа
>Мачунаса, то его несусветно-абсурдное социально-революционное
>общество недолго принимала йо по причине ее, мягко
>говоря, меркантильности.

мягко говоря не совсем так. можно говорить, что угодно, но Мачунас был к йо вполне доброжелателен, а если не был то зачем же он пригласил их к себе в дом в 1977 ? неужели из меркантильных соображений?




>Намного ближе к истине оценка йо Энди Уорхолла
>: "Она все время путается под ногами. Она все
>время что-то делает. Она все время кому-то подражает"...

ага. Энди-то Уорхол сам был великий оригинал и завистник...))))))

Джон и йо с Мачунасом...1977 год.

Сынок, скажи маминым ненавистникам, пусть поцелуют тебя в зад!

2JohnWLennon:


>

"Мачунас был к йо вполне доброжелателен, а если не был то зачем же он пригласил их к себе в дом в 1977 ? неужели из меркантильных соображений?"

Можно ли всерьез принимать субъекта, выдвинувшего подобную доктрину http://artpropaganda.ru/?p=1515 ?

Сынок, скажи маминым ненавистникам, пусть поцелуют
>тебя в зад!

Теперь я начинаю понимать, почему Вам так нравится йо.

Божн, Джон в женской одежде..

А вот такая цитата, прямо к портрету Ворхола, да и к фотографии Шона, как на заказ. Артистические натуры противоречивы, это всем известно.

"Йоко Оно знала Ворхола с первых лет своего пребывания в Нью-Йорке и Ворхол постоянно уговаривал ее не обращать внимания на критиков, а просто продолжать работать. Когда Ворхол пришел на день рождения Шона в Дакоте, тому исполнилось девять лет, он заметил, что все его фотографии заканчиваются в возрасте пяти лет. Оно объяснила что Джон фотографировал сына каждый год, но все закончилось с его смертью. Тогда Энди сказал: "Ладно, дальше продолжу я". И он сделал много фотографий Шона, много работ с его лицом".

Ono had known Andy Warhol from her early years in New York, and throughout her relationship with Lennon Warhol had always encouraged her to ignore the critics and just keep on working. When Warhol came to Sean’s ninth birthday party at the Dakota, he noticed that all the photographs of him stopped after his fifth birthday. Ono explained that John wanted to photograph Sean every year, a project that ended when he died. 'And Andy said, “OK, I’ll continue from here.” And he did photos of Sean, a lot of work using Sean’s face.’

На фотографии Йоко и Ворхол. В 1987 году Йоко Оно присутствовала на похоронах Энди Ворхола.

Ну, эта хрестоматийная работа.

Одна из работ Мачунаса.

И одна из работ Йоко Оно.